早在距今約兩萬年前，我們祖先就發(fā)明了制陶術(shù)，使我國成為世界上最早制作和使用陶器的國家之一。在距今三千多年前的夏、商之際，我國已能燒造原始瓷，到距今一千八百多年前的東漢，又創(chuàng)燒出真正意義上的瓷器，在人類文明史上寫下光輝一頁。
展覽通選一千余件具有代表性的陶瓷展品，從距今約八千年前的新石器時(shí)代磁山文化到民國時(shí)期，力求反映中國陶瓷綿延不斷的發(fā)展歷程和博大精深的文化內(nèi)涵。
2021.5.23-2021.10.30 分四次進(jìn)宮，才拍完武英殿陶瓷館……
內(nèi)容鴻篇，件件精美，堪比各地博物館鎮(zhèn)館之寶，哪件都不舍棄之，所以，請(qǐng)慢下來，且聽我慢慢道來……
遼、宋、西夏、金陶瓷（公元907~1279年）
遼、宋、西夏、金時(shí)期，陶瓷業(yè)蓬勃發(fā)展名窯遍布各地，出現(xiàn)了陶瓷史上前所未有的興盛局面。在民窯獲得發(fā)展的基礎(chǔ)上，朝廷還在南北方相繼設(shè)窯專門燒造宮廷用瓷。汝窯、官窯、哥窯、定窯、鈞窯、耀州窯、磁州窯、越窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯、吉州窯、建窯等名窯燒造的瓷器，備受后人推崇。
北方地區(qū)的遼、西夏陶瓷，既受中原陶瓷工藝影響，又具有民族風(fēng)格，成為中國陶瓷史上民族大融合的物證之一。女真人滅北宋后，金代制瓷業(yè)在北宋基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，定窯、釣窯、耀州窯、磁州窯等著名瓷窯，均燒造出具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的陶瓷。
這一時(shí)期南北各地還形成一些工藝技法、裝飾風(fēng)格相似的瓷窯體系，如北方地區(qū)的定窯系、鈞窯系、耀州窯系、磁州窯系等，南方地區(qū)的越窯系、龍泉窯系、建窯系、景德鎮(zhèn)窯系等，有的窯系還延續(xù)到元代。
一般所稱的“汝窯”，系指北宋徽宗時(shí)期專門為宮廷燒造瓷器的窯場。其遺址位于今河南省平頂山市寶豐縣大營鎮(zhèn)清涼寺村。因?qū)氊S縣在北宋時(shí)期歸汝州管轄，故設(shè)在這里的瓷窯被稱作“汝窯”。汝窯為宮廷燒造的青瓷極為講究，胎呈春灰色，釉呈淡天青色，釉面多開有細(xì)碎的片紋，俗稱“冰裂紋”。器物造型規(guī)整，見有碗、盞、缽、洗、盤、碟、茶盞托、酒盞托、尊、瓶、樽式爐、墨子、出香等，因多采用“裹足支燒”，致使器物外底多留有細(xì)小的支釘痕，俗稱“芝麻掙釘”，絕大多數(shù)器物都光素?zé)o裝飾，極少數(shù)有刻劃或模印紋飾。釉色隨造型線條的轉(zhuǎn)折，呈現(xiàn)濃淡深淺變化，頗具韻味，具有很高的審美價(jià)值。汝窯青瓷歷來被推崇為中國古代文人審美的典范，堪稱宋代瓷器藝術(shù)之冠。
汝窯淡天青釉弦紋
三足樽式爐
北宋（960-1127年）
高12.9cm 口徑18cm 底徑17.8cm
此爐仿漢代銅器造型。直口,平底，口徑和底徑相若，下承以三足。通體滿施淡天青色釉，瑩潤光潔，釉面開細(xì)碎紋片，足端無釉。外壁近口沿處、近底處各凸起兩道弦紋，腹部中間凸起3道弦紋。外底有5個(gè)細(xì)小支釘痕。瓷釉開片系因胎、釉膨脹系數(shù)不同而在焙燒后冷卻時(shí)所形成，在瓷器流傳過程中如遇冷熱變化仍會(huì)繼續(xù)開裂。它本屬于釉的一種缺陷，但因其片紋自然天成、生動(dòng)有趣，遂逐漸被視作一種特殊的裝飾。汝窯青瓷釉面大都開有層層相疊的“冰裂紋”，自然天成，耐人回味。從文獻(xiàn)記載來看，汝窯為宮廷燒造瓷器的時(shí)間在北宋晚期，有學(xué)者推測(cè)大概只有20年或40年。由于燒造時(shí)間短，致使產(chǎn)品流傳至今的不多，從公開發(fā)表的資料看，傳世品不足百件。已知傳世汝窯三足樽式爐僅3件，現(xiàn)分別藏于故宮博物院、英國倫敦大維德基金會(huì)和美國辛辛那提博物館。
汝窯淡天青釉三足
樽式爐承盤
北宋（960-1127年）
高4cm 口徑18.5cm 底徑16.9cm
承盤圓唇，直腹，平底，下承以三足。通體施天青色釉，釉面開細(xì)碎紋片，足端無釉。外底有5個(gè)細(xì)小支釘痕，并鐫刻乾隆皇帝御制詩。詩日:“紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。易辭本契退藏理，宋詔胡夸切事談。”句末署“乾隆戊戌夏御題”，乾隆戊戌即乾隆四十三年（1778年），鈐篆體“德充符”方形閑章。乾隆皇帝堪稱最喜歡作詩的封建帝王，在位期間共刊印《御制詩集》五集，收錄詠瓷詩近200百首。詠瓷詩作好后，皇帝一般都命宮廷造辦處匠師將其鐫刻在器物上。流傳至今的鐫刻乾隆皇帝御制詩的汝瓷達(dá)20余件，為了解乾隆朝對(duì)汝窯瓷器的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)提供了直接線索。此器屬傳世孤品，彌足珍貴。它曾被稱作“三足洗”或“三足盤”，但從出土漢代銅三足樽均與三足承盤配套使用看，它亦應(yīng)是與三足樽式爐配套使用的承盤。
汝窯淡天青釉碗
北宋（960-1127年）
高6.7cm 口徑17.1cm 足徑7.7cm
碗撇口，深弧腹，外撇圈足。胎體輕薄，制作規(guī)整。通體滿釉，呈淡天青色，瑩潤純凈，開細(xì)小紋片。外底有5個(gè)細(xì)小支釘痕，并鐫刻乾隆皇帝御題詩。詩曰:“秘器仍傳古陸渾，只今陶穴杳無存。卻思?xì)v久因茲樸，豈必爭華效彼繁?？谧灾幸?guī)非土匭，足猶釘?shù)桩愞碎?。孟圓切已廑君道，玩物敢忘太保言?！本淠┦稹扒《∮现俅河}”，乾隆丁酉即乾隆四十二年(1777年)，鈐篆體“古香”“太?”兩枚方形閑章。由于產(chǎn)品精美、數(shù)量有限，汝窯瓷器被歷代收藏家和鑒賞家視如拱壁。南宋時(shí)，它已經(jīng)是權(quán)臣張俊用來向高宗皇帝邀寵的寶物（《武林舊事》），時(shí)人感慨其“近尤難得”（《清波雜志》）。清代皇室珍愛古物，對(duì)汝瓷的典藏更是非常用心。從認(rèn)看品級(jí)到配置架座、指定陳設(shè)地點(diǎn)，再選擇精品鐫刻御制詩，無不按時(shí)、依序進(jìn)行（《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計(jì)清檔》）。盡管文獻(xiàn)記載與傳世汝瓷已難一一對(duì)應(yīng)，但通過考察器物底部那些鐫刻的銘文，我們依然能夠體會(huì)歷代收藏者對(duì)汝瓷的雅好志趣。已知傳世宋代汝窯碗僅有2件，現(xiàn)分別收藏于故宮博物院和英國倫敦大維德基金會(huì)，后者外底亦刻乾隆帝御制詩。詩曰:“均窯都出修內(nèi)司，至今盤多碗艱致。內(nèi)府藏盤近數(shù)百，碗則晨星見一二。何物不可窮其理，碗大難藏盤小易。于斯亦當(dāng)知懼哉，愈大愈難守其器?！睆氖拙淇?，乾隆皇帝似乎將此碗鑒定為鈞窯產(chǎn)品。
汝窯淡天青釉盤
北宋（960-1127年）
高3cm 口徑12.9cm 足徑8.9cm
盤撇口，淺弧腹，平底，外撇圈足。通體滿施淡天青色釉，釉面開細(xì)碎紋片?？谶呰傘~釦。外底有3個(gè)芝麻粒大小支釘痕，中心鐫刻篆體“乙”字。南宋周輝《清波雜志》描述汝瓷“內(nèi)有瑪瑙末為油(釉)”，后來，瑪?shù)赣猿蔀閹в猩衩厣实母呒?jí)瓷釉，被屢屢提及。據(jù)史書記載，北宋汝州確實(shí)出產(chǎn)瑪瑙，官方也曾多次在此開采瑪瑙礦石，清涼寺汝窯遺址還曾出土過瑪瑙原料。其實(shí)，化學(xué)測(cè)試表明，瑪瑙的主要成分是二氧化硅，而瓷釉的主要成分也是二氧化硅，二者并無明顯區(qū)別，因此，在汝瓷釉中加入瑪瑙對(duì)釉的性質(zhì)不會(huì)有多大改變。傳世汝窯瓷器刻“甲”“乙”“丙”字銘文者，一般認(rèn)為是劃分器物等級(jí)的標(biāo)識(shí)。清代宮廷檔案亦記載乾隆皇帝曾下令在清宮收藏的瓷器和所配的架座、囊匣上分別鐫刻“甲”“乙”“丙”等用來標(biāo)注器物等級(jí)的字。但從乾隆皇帝御制詩內(nèi)容看，這種標(biāo)識(shí)等級(jí)的字有的在乾隆朝以前就鐫刻在器物上了。其中有一件汝窯天青釉盤，乾隆皇帝看到時(shí)，其外底已刻有“丙”字，但乾隆皇帝認(rèn)為這件汝窯盤的等級(jí)定低了，應(yīng)定為甲等，故有“古丙科為今甲第”句。乾隆帝對(duì)此有感而發(fā)，感嘆那些未被得到重用的優(yōu)秀人才，就好比這件汝窯盤的際遇，故接著有“人材嘆亦或如斯”句。
汝窯淡天青釉盤
北宋（960-1127年）
高3.4cm 口徑19.6cm 足徑13cm
盤撇口，淺弧腹，豐底，里心坦平，圈足微外撇。通體施淡天青色釉，釉面開細(xì)碎紋片。裹足支燒，外底有5個(gè)芝麻粒大小支釘痕，中心鐫刻楷體“蔡”字。明高濂《遵生八箋》談到汝窯瓷器“底有芝麻花細(xì)小掙釘”，系指汝窯瓷器外底留有細(xì)小支燒釘痕。從傳世和出土實(shí)物看，一般圓器外底留有3或5個(gè)支釘痕，橢圓形水仙盆外底則留有6個(gè)支釘痕。支釘是瓷器在焙燒過程中為防止器物塌底和圈足露胎不雅而使用的窯具，燒成后釉面接觸支釘?shù)牟糠謺?huì)留下痕跡。為了美觀，汝窯使用的支釘特別考究，故而燒成后器物外底留下的釘痕細(xì)小如芝麻粒，體現(xiàn)了高超的工藝技術(shù)水平。已知刻“蔡”字銘的汝窯瓷器有兩件，分別收藏于故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院。據(jù)清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案記載，乾隆二十一年 (1756年) 八月初四日，太監(jiān)胡世杰曾接旨將一件汝窯碟外底刻“蔡”字，由王裕璽找補(bǔ)過字、李世金刻字。這里提到的“汝窯碟”應(yīng)該就是現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院的那件。對(duì)于“蔡”字的含義，有人推測(cè)可能與北宋徽宗時(shí)期的權(quán)臣蔡京或其子蔡絳有關(guān)。
汝窯淡天青釉盤
北宋（960-1127年）
高3cm 口徑17.1cm 足徑9.1cm
盤撇口，淺弧腹，平底，外撇圈足。通體滿施淡天青色釉，和質(zhì)瑩潤，釉色清新雅致，釉面開有細(xì)碎片紋。外底有3個(gè)細(xì)小支釘痕。汝窯瓷器以清淡含蓄的淡天青色釉而聞名于世。由于胎、釉中氧化鐵含量適當(dāng)（均約為2%），燒成溫度（約為1200°C）和還原氣氛控制得恰到好處致使器物燒成后釉色濃淡適中，釉質(zhì)滋潤如玉?！疤烨嘤浴敝麚?jù)傳出自世傳五代后周柴世宗對(duì)柴窯的批語:“雨過天青云破處，者般顏色做將來?！辈窀G青瓷本是古人所推崇青瓷的理想釉色，但由于其產(chǎn)品始終未能指實(shí)，汝瓷釉色又與人們想象中柴窯瓷器的釉色接近，致使從明代開始，在文人品評(píng)中，汝窯逐漸取代柴窯其釉色成為鑒賞家心目中青釉的典范。
汝窯淡天青釉盤
北宋（960-1127年）
高3.5cm 口徑19.3cm 足徑12.6cm
盤撇口，淺弧腹，圈足外撇。通體滿施淡天青色釉。外底有5個(gè)芝麻粒大小支釘痕，并鐫刻“壽成殿皇后閣”，六字分兩行排列。南宋宮廷在北宋汝窯青瓷上所刻宮殿名見有“奉華”和“壽成殿皇后閣”兩種。乾隆皇帝在《題汝窯奉華盤》詩注中認(rèn)為“宋高宗劉貴妃有奉華大小二印”，并在《詠汝窯瓶》詩中點(diǎn)明“當(dāng)日奉華陪德壽”。目前學(xué)界一般認(rèn)為“奉華堂”為南宋高宗時(shí)德壽宮的配殿，系劉貴妃居所；也提出由于“奉華”字體不同，刻字時(shí)間可能有較大差異。而“壽成殿”則為南宋孝宗成肅皇后謝氏（1132~1204年，宋孝宗趙昚shèn的第三任皇后，丹陽人）的居所，刻此銘文的器物當(dāng)與該宮殿有淵源。定窯白瓷上亦見刻“壽成殿”銘者。
汝窯淡天青釉盤
北宋（960-1127年）
高3.2cm 口徑12.8cm 足徑8.9cm
盤敞口，淺弧腹，平底，外撇圈足。通體滿施淡天青色釉，釉面開細(xì)碎紋片。裹足支燒，外底有3個(gè)細(xì)小支釘痕，中心鐫刻篆體“丙”字，并刻乾隆皇帝御題詩。詩曰“淡青冰裂細(xì)紋披，秘器猶存修內(nèi)遺。古丙科為今甲第，人材嘆亦或如斯。”句末署“乾隆甲午春御題”，乾隆甲午即乾隆三十九年（1774年）。鈐圓形雙龍環(huán)繞“≡”卦閑章。從“古丙科為今甲第”句看，洗底“丙”字的刻宇時(shí)間應(yīng)早于乾隆朝。此器釉面失去光澤，呈色不勻且有多處紅褐色痕跡，可能是在流傳過程中曾經(jīng)過火燒。故宮博物院收藏的傳世汝窯瓷中以這種深盤數(shù)量最多，共11件，其中8件均有此類火燒痕跡，流傳在國外的也有，或許是在清宮收藏中偶遇火災(zāi)所致。
定窯遺址位于今河北省曲陽縣，因曲陽縣在北宋隸屬定州，故這里的瓷窯被稱作“定窯”。定窯以主要燒造白瓷而聞名于世，兼燒黑釉、醬釉、綠釉瓷，分別被稱作“黑定”“紫定”“綠定”。始燒于唐代，興盛于北宋、金代。北宋時(shí)期，定窯曾進(jìn)行工藝改革，大量采用“覆燒”工藝，產(chǎn)量激增。產(chǎn)品除光素者外,還常以印、刻、剔、劃、描金等技法進(jìn)行裝飾。尤以印花裝飾最具特色，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，圖案清晰，題材廣泛，水平居宋、金各窯瓷器印花裝飾之首。定窯曾為宮廷和官府燒造貢瓷，器物上刻劃“官”“新官”“五王府”“尚食局”“尚藥局”等銘文者，顯示出其官方性質(zhì)。
定窯白釉刻回紋盞托
北宋（960-1127年）
高6.4cm 口徑10.5cm 足徑8.8cm
盞托為托碗與托盤連燒在一起而成。碗外壁近口沿處和托盤內(nèi)壁近口沿處各刻回紋一周。盞托，又名茶托子，是盛放茶盞的用具?？脊刨Y料顯示，盞托早在東晉時(shí)期即已出現(xiàn)。到了宋代，茶托在實(shí)用之外更多了裝飾、美觀的功能，形制也更加豐富多樣，這種式樣的盞托，為宋代所習(xí)見。在一些宋代壁畫、繪畫作品中，對(duì)于這種盞托的使用情形均有表現(xiàn)。
定窯白釉刻劃蟠螭紋直頸瓶
北宋（960-1127年）
高22cm 口徑5.5cm 足徑6.4cm
瓶口平出沿，細(xì)長頸，圓腹，圈足外撇。瓶內(nèi)、外和圈足內(nèi)均施白釉，足底無釉。腹部刻劃蟠螞紋，所刻蟠形象生動(dòng)，線條遒勁。
定窯白釉碗
北宋（960-1127年）
高6.1cm 口徑16cm 足徑5.4cm
碗敞口，深弧腹，圈足。碗內(nèi)、外和圈足內(nèi)均施釉，釉色灰白，口沿和足沿均鑲銅塞金釦。外壁刻乾隆五十五年（1790年）御制《古玉碗托子配以定瓷碗適然成詠》詩。詩曰：“謂碗古所無，托子何從來。謂托后世器，古玉非今材。又謂碗即盂，大小異等儕。說文及方言，初無一定哉。然而內(nèi)府中，四五見其佳。玉胥三代上，承碗實(shí)所諧。碗托兩未離，只一留吟裁。其余瓷配之，亦足供清陪。茲托子古玉，玉碗別久乖。不可無碗置，定窯選一枚。碗足托子孔，圜枘合以皆。有如離而聚，是理難窮推。五字紀(jì)顛末，豐城別寄懷。”句末署“乾隆庚戌春御題”，鈐篆體“會(huì)心不遠(yuǎn)”“德充符”兩枚閑章。乾隆皇帝《御制詩集》收錄詠瓷詩近200百首，題為詠定窯者32首。故宮博物院藏瓷器中，題刻乾隆皇帝詠定窯瓷器詩者共6件。今人研究認(rèn)為，只有此碗與兩件圓洗是宋、金時(shí)期定窯作品，其余則為別的窯口或后世燒造的仿定窯白瓷。不過無須因此厚今薄古。因?yàn)殡S著考古發(fā)掘和學(xué)術(shù)研究的深入，如今所見定窯瓷器的數(shù)量已遠(yuǎn)超過清代宮廷對(duì)定窯瓷器的收藏，加之各種現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段的運(yùn)用，如今，人們對(duì)定窯瓷器的認(rèn)識(shí)水平理應(yīng)超過乾隆皇帝所處的時(shí)代。
定窯白釉刻劃蟠螭纏枝蓮紋折腰洗
北宋（960-1127年）
高5.5cm 口徑16.8cm 足徑9.4cm
洗撇口，折腰，圈足。洗內(nèi)、外和圈足內(nèi)均施白釉，口沿?zé)o釉，鑲有銅釦。內(nèi)、外采用刻劃技法裝飾，內(nèi)底中心部位刻劃蟠螭紋，蟠螭身形矯健，富于表現(xiàn)力。內(nèi)壁和外壁均刻劃纏枝蓮紋。
定窯白釉弦紋
三足樽式爐
北宋（960-1127年）
高11.5cm 口徑15.9cm 足徑11.4cm
爐直口，筒腹，平底，底下承以3足。外壁凸起6道弦紋。爐內(nèi)、外施白釉，口沿?zé)o釉，釉面滋潤，釉色白中閃黃。定窯白瓷的工藝水平很高，原料加工篩選精細(xì)，燒成后胎體潔白細(xì)膩，釉質(zhì)瑩潤勻凈。北宋早期產(chǎn)品釉色白中閃青，之后則白中微泛黃，呈現(xiàn)象牙般柔和質(zhì)感。這是由于以煤取代薪柴作為燒窯燃料，窯爐氣氛由還原轉(zhuǎn)向氧化所致，這也是北方地區(qū)制瓷業(yè)的一項(xiàng)重要技術(shù)革新。
定窯白釉刻纏枝石榴紋碗
北宋（960-1127年）
高8.9cm 口徑18.6cm 足徑7.8cm
碗口微撇，深弧腹，圈足。通體施白釉，口鑲銅釦。碗內(nèi)光素?zé)o紋，外刻纏枝石榴紋。一側(cè)為花朵，一側(cè)為綻開的榴實(shí)，纏繞的枝葉將花與榴實(shí)連為一體。釉色白中略泛牙黃，局部有淚痕狀流釉。
定窯白釉刻
花卉紋唾盂
北宋（960-1127年）
高7.4cm 口徑17.8cm 足徑4.6cm
唾盂敞口，束頸，下接圓洗形腹，淺圈足。通體施白釉，積釉處呈牙黃色。圈足內(nèi)側(cè)有一窄圈無釉，為墊燒部位?？诓績?nèi)壁刻花卉紋。做工精湛，刻花紋飾流暢子然。唾盂早在漢代就已經(jīng)出現(xiàn)。古代唾盂的材質(zhì)多樣，除瓷器外，還有金屬器、漆器、玻璃器等?？脊虐l(fā)現(xiàn)資料證明，早在唐代定窯已燒造白釉唾盂。
定窯醬釉蓋碗
北宋（960-1127年）
通高16cm 口徑12cm 足徑5.3cm
碗敞口，深弧腹，圈足。附出沿傘形蓋，蓋頂置瓜蒂形鈕。通體施醬色釉，口沿和圈足內(nèi)、外無釉，露白色胎。北宋定窯除了燒造白釉瓷器外，也有黑釉、醬釉產(chǎn)品，俗稱“黑定”“紫定”，這類器物相較于定窯白釉瓷而言，燒造數(shù)量較少因此尤顯珍貴。
定窯白釉剔劃
化妝土花鳥圖腰圓枕
金（1115-1234年）
高17.7cm 面橫30.3cm 面縱26cm 底橫30cm 底縱24cm
枕呈腰圓形，微出沿，枕面前略低后微高。胎體上施有化妝土。枕面中心花形開光內(nèi)剔刻出一株折枝花卉，枝頭上的綬帶鳥正在振翅鳴叫。開光外飾以卷草紋。枕側(cè)上下以弦紋為飾，中間環(huán)以一周剔花纏枝花葉紋。素底無釉，留有兩個(gè)圓形通氣孔。金代陶瓷過去常被視作宋代產(chǎn)品被與宋代陶瓷混淆，隨著文物考古發(fā)掘工作的開展和眾多標(biāo)準(zhǔn)器的確立，人們的認(rèn)識(shí)逐漸清晰。
陶瓷裝飾技法之一。系指用帶有花紋的印截或印模在已成型的半干坯體上印出紋飾，印截或印模一般用胎泥制作而成這一技法在西晉、隋代青瓷，宋、金時(shí)期定窯、耀州窯瓷器，以及宋、元及以后的景德鎮(zhèn)窯瓷器上廣泛使用。尤其是宋、金時(shí)期的定窯印花瓷器，紋飾清晰，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，堪稱中國古代印花瓷器之冠。
定窯白釉模印
云龍紋盤
北宋（960-1127年）
高5.2cm 口徑23.3cm 足徑10.2cm
盤敞口，淺弧腹，圈足。盤內(nèi)、外和圈足內(nèi)均施釉，釉色白中閃牙黃，口沿?zé)o釉。盤內(nèi)印花裝飾。內(nèi)壁印祥云紋，內(nèi)底印一矯健行龍。定窯瓷器上常見龍鳳紋裝飾，表明定窯瓷業(yè)生產(chǎn)與宮廷有密切聯(lián)系。
北宋（960-1127年）
高5.2cm 口徑17.8cm 足徑3.5cm
碗呈斗笠式，敞口，斜直腹，圈足。內(nèi)、外施白釉，口鑲銅釦。外壁光素，碗內(nèi)印花裝飾，主要紋飾為鳳銜花紋，近口沿處邊飾為回紋。
北宋（960-1127年）
高5.5cm 口徑31cm 足徑12.5cm
盤敞口，淺弧腹，圈足。盤內(nèi)、外和圈足內(nèi)均施釉，釉色白中泛牙黃，外壁可見淚痕狀流釉。口鑲銅釦。盤內(nèi)印花裝飾。內(nèi)壁印4只孔雀穿牡丹花，內(nèi)底印雙雁穿花，紋飾之間以一周回紋相隔。印花裝飾是定窯白瓷最具代表性和最富表現(xiàn)力的裝飾技法之一。這一工藝成熟于北宋中后期，金代更為普及。其做法是將半干的坯體扣在雕刻有圖案的模具上，用手拍打，使花紋印到器物上，然后施釉入窯燒成。雖然早在新石器時(shí)代的陶器上就已見印花技法，但其紋樣是以小塊模具重復(fù)拍印而成，而定窯瓷器則用整塊模具將紋飾一次拍印完成，操作簡便，易于批量生產(chǎn)。
定窯白釉孩兒枕
北宋（960-1127年）
高18.3cm 長30cm 寬18.3cm
枕作嬰孩形象。雙臂交叉環(huán)抱，頭枕臂上，雙腿交叉上翹，伏臥于榻上，以背為枕面。嬰孩眉清目秀，梳娃娃髻，身穿印花長袍，外罩坎肩，下穿長褲，足蹬軟靴，手持繡球，體態(tài)豐腆，神態(tài)可愛。榻呈橢圓形，四面雕刻海棠形開光，開光內(nèi)外雕刻蟠螭和如意頭紋。通體施白釉，釉色白中泛黃。外底素胎無釉，開有兩個(gè)出氣孔。孩兒枕是北宋定窯白瓷中的名品，故宮博物院收藏一件，臺(tái)北故宮博物院收藏兩件，造型如出一轍。據(jù)清宮造辦處檔案記載，乾隆皇帝于乾隆三十八年至四十年（1773~1775年）曾多次提看“定瓷娃娃涼枕”，并下令為其配制木座、錦墊，可見對(duì)孩兒枕的喜愛。而在乾隆詠定窯瓷器的御制詩中，也以詠孩兒枕為最多，共計(jì)11首。
據(jù)南宋文獻(xiàn)記載，宋代朝廷曾在都城附近設(shè)置過三個(gè)官窯，即北宋徽宗宣和、政和年間在汴京（今河南省開封市）設(shè)立的“北宋官窯”和南宋朝廷在杭州附近先后設(shè)置的“修內(nèi)司官窯”（亦稱“內(nèi)窯”）和“郊?jí)鹿俑G”。
目前學(xué)術(shù)界對(duì)有關(guān)北宋官窯和南宋修內(nèi)司官窯的一些問題尚存爭議。南宋郊?jí)鹿俑G遺址已于20世紀(jì)初在杭州烏龜山麓被發(fā)現(xiàn)，1956年浙江省文物管理委員會(huì)對(duì)該窯址進(jìn)行過局部考古發(fā)掘，出土一批瓷片和窯具標(biāo)本。1996年位于杭州鳳凰山的老虎洞窯遺址被發(fā)現(xiàn)，后經(jīng)過正式考古發(fā)掘，獲得大量瓷片和窯具標(biāo)本,有學(xué)者認(rèn)為老虎洞窯即文獻(xiàn)記載的修內(nèi)司窯，亦有學(xué)者持不同觀點(diǎn)。從傳世品和窯址出土瓷片標(biāo)本看，宋代官窯瓷器的造型多為瓶、尊、壺、爐、墨子、花盆、盞托、洗、碗、盤、杯等;胎體較薄，一般呈鐵黑色或黑灰色;釉層較厚，釉面常有大開片紋，釉色呈粉青色，如冰似玉，宛若天成。
官窯粉青釉弦紋盤口穿帶瓶
南宋（1127-1279年）
高33.6cm 口徑9.9cm 足徑14.2cm
瓶盤口，長頸，圓腹，圈足。圈足兩側(cè)各開一長方形扁孔，可供穿帶。外壁頸至腹部凸起7道弦紋。通體施粉青釉，釉層肥厚，釉質(zhì)瑩潤，具有凝厚深沉的玉質(zhì)感。器身布滿縱橫交錯(cuò)的大開片紋。明代文獻(xiàn)記載宋代官窯瓷器釉色以“粉青為上，淡白次之，油灰色，色之下也”。實(shí)際上官窯瓷器釉色不能僅以粉青、淡白及油灰三種概括。以粉青為上符合實(shí)際，因釉層較厚，青翠淡雅，故頗有天然青玉之質(zhì)感。傳世南宋官窯瓷器的釉面多見有大小不一的開片，開片大者，片紋稀疏，開片小者，片紋細(xì)密。片紋一般呈土黃色，文獻(xiàn)稱之為“繕血色”，被大片紋分割的釉面上常夾雜層層相疊的“冰裂紋”小開片。此瓶仿漢代銅壺式樣，形體線條簡潔雅致，凸起的弦紋改變了造型的單調(diào)感，增強(qiáng)了器物的裝飾性，堪稱南宋官窯青瓷的代表作。
官窯粉青釉折沿洗
南宋（1127-1279年）
高6.1cm 口徑21cm 底徑14.4cm
洗折沿，深腹，平底，圈足。通體施粉青釉，釉面呈大開片紋，圈足內(nèi)釉色偏黃與內(nèi)外粉青釉色略有不同?？谘罔傘~釦。足端呈醬色，外底中心留有4枚支釘痕。這件折沿洗曾經(jīng)過無損檢測(cè)，對(duì)比可知，其胎、釉組成符合杭州老虎洞和郊?jí)赂G址出土的瓷片標(biāo)本的成分特征，由此可證這件洗是南宋官窯產(chǎn)品。
官窯粉青釉盞托
南宋（1127-1279年）
高5.7cm 口徑8.7cm 足徑6.7cm
盞托斂口，托盤邊沿寬大，圈足外撒。內(nèi)、外施粉青釉，釉色瑩潤，釉面有開片紋。盞托始制于東晉，系由耳杯承盤發(fā)展而來，南北朝時(shí)已較為流行，唐代隨著江南地區(qū)飲茶之風(fēng)盛行，產(chǎn)量增加。五代末期，盞腹加深，托變高，美觀實(shí)用。宋代盞托式樣繁多，南北瓷窯無不燒造，托口較前代顯著增高，各具特色。此件盞托，造型別致，釉質(zhì)晶瑩類玉，為清代宮廷舊藏，存世極少。
官窯粉青釉弦紋瓶
南宋（1127-1279年）
高34.5cm 口徑9.9cm 足徑14cm
瓶直口，口以下至腹?jié)u豐，長頸，垂腹,圈足?？谘叵峦蛊鹣壹y一道。通體施粉青色釉，釉層肥腆，美若古玉；釉面開大小不一的冰裂紋片。因在窯內(nèi)焙燒至高溫時(shí)，釉層熔融垂流，致使口沿處釉層變薄，映出的胎骨呈紫褐色，而底足無釉處露出的胎骨呈鐵黑色，故宋代官窯瓷器素有“紫口鐵足”之美稱。據(jù)科學(xué)測(cè)試，南宋官窯青瓷胎中氧化鐵（Fe2O3）含量高達(dá)3.5%~6.7%，這是 “紫口鐵足”特征形成的根本原因。此瓶系仿春秋銅壺式樣燒造而成，造型古樸莊重。釉面粼粼如波的冰裂紋，使單調(diào)的釉面產(chǎn)生韻律美，白然天成，引人人勝。這件官窯粉青釉瓶屬于南宋官窯青瓷中的大件器物，且歷經(jīng)近千年，流傳至今，仍保存基本完好，實(shí)屬不易，堪稱傳世南宋官窯青瓷中難得一見的佳作。
官窯粉青釉盤
南宋（1127-1279年）
高3cm 口徑14.6cm 足徑9.4cm
盤撇口，淺弧腹，圈足。內(nèi)、外施粉青釉，釉面開細(xì)碎片紋。滿釉支燒,外底有6個(gè)支燒釘痕，中心刻一篆體“古”字。官窯器物多采用墊燒工藝，一些較小的器物則采用支燒工藝。裝燒時(shí)支釘尖接觸釉面，雖有粘連，但燒成后較易取下，留下支釘痕。為了不影響外觀，宋代燒造宮廷用瓷的支釘都盡可能細(xì)小，被稱為“芝麻掙釘”“古”字或?yàn)榍宕鷮m廷造辦處刻。
官窯粉青釉葵口碗
南宋（1127-1279年）
高7.9cm 口徑19.4cm 足徑5.4cm
碗斂口，深弧腹，圈足?？诔?瓣葵花形。碗內(nèi)、外和圈足內(nèi)均施粉青釉，釉層凝厚，釉面呈現(xiàn)大小不一的開片紋，有“紫口鐵足”特征。此碗曾被乾隆皇帝誤認(rèn)為是哥窯產(chǎn)品，并命人在其底部鐫刻御制詩。詩曰：“哥窯百圾破，鐵足獨(dú)稱珍。恰似標(biāo)壞相，而能完謐神。宣成后精巧，柴李昔清淳。此是酌中者，休論器尚新?！本淠┦稹扒⌒脸笮抡}”鈐“太”“?”連珠印?！扒⌒脸笮抡奔辞∷氖辏?781年）正月初一。此詩名為《詠哥窯葵花碗》，收錄于《清高宗御制詩四集》卷七十六。宋代官窯是以服務(wù)于皇室為主要目的而建立的瓷窯，其合格產(chǎn)品在當(dāng)時(shí)便被送進(jìn)皇宮。清代檔案顯示雍正、乾隆朝內(nèi)府多有搜集官窯瓷器的記載，盡管無法從清宮舊藏的宋官窯瓷器中區(qū)別出哪些是經(jīng)宋、元代、明代宮廷傳承下來，哪些是清代收集進(jìn)宮，但到了清代，絕大多數(shù)宋代官窯瓷器已成為皇家藏品，卻是不爭的事實(shí)。此碗外底鐫刻的乾隆帝御制詩正是清代皇室收藏的印記。
官窯粉青釉葵口盤
南宋（1127-1279年）
高4.2cm 口徑17.3cm 足徑9.9cm
盤敞口，淺弧腹，圈足。口被6個(gè)缺口等分為6份，故名“葵口”。盤內(nèi)、外和圈足內(nèi)均施粉青釉，釉質(zhì)凝厚溫潤，釉面呈現(xiàn)大小不一開片紋。外底有6個(gè)支燒釘痕，并鐫刻乾隆帝御制詩。詩曰：“宣和陶器用功巧，修內(nèi)督之奄豎倫。設(shè)曰葵花喻忠赤，師誠輩豈果其人?！本淠┦稹扒”晗挠}”，鈐“比德”“朗潤”兩枚閑章?！扒”辍奔辞∷氖荒辏?776年）。此詩題為《詠官窯葵花小盂》，收錄于《清高宗御制詩四集》卷八十八。
官窯粉青釉洗
南宋（1127-1279年）
高6.4cm 口徑22.5cm 足徑19cm
洗敞口，斜直腹，平底，圈足矮寬。通體施粉青色釉，純凈瑩澈，足端無釉，露鐵褐色胎。釉面上金絲般的開片紋縱橫交織，開片紋間又閃現(xiàn)出條條冰裂紋，優(yōu)美和諧。外底題寫乾隆皇帝御制詩，詩曰：“修內(nèi)遺來六百年，喜他脆器尚完全。況非髻墾不入市，卻足清真可設(shè)筵。詎必古時(shí)無碗制，由來君道重盂圓。細(xì)紋如擬冰之裂，在玉壺中可并肩?！本淠┦稹扒∮啤保徸w“八徵耄念”“自彊不息”兩枚閑章。宋代官窯瓷器主要為素面，既無華美的雕飾，又無艷彩涂繪，最多使用凹凸直棱和弦紋為飾。其上片紋粼粼，愈顯高潔古雅。這件官窯圓洗是宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色和片紋突出。同時(shí)，借助于燒成后期的二次氧化作用，在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的底足形成“紫口鐵足”使器物愈顯古樸莊重。
官窯粉青釉長方花盆
南宋（1127-1279年）
高9.2cm 口橫15.3cm 口縱15.3cm 底橫13.3cm 底縱12.9cm
花盆呈長方體形。敞口，斜直腹，平底，下承以4足。內(nèi)、外施粉青釉，釉層較厚，釉面有淺黃色大開片紋，內(nèi)底釉面起奶皮皺，這是官窯和哥窯瓷器中平底器物釉面的最主要特點(diǎn)之一?？谘罔傘~鎏金釦，底部中央開一圓形滲水孔。仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，花盆口部銅鎏金釦下有明顯切割痕，且局部露釉、露胎，說明現(xiàn)存口部并非原始形態(tài)；底部滲水孔是燒成后鉆的孔，至于其原始形態(tài)是否有滲水孔則不可考；盆底和4足也系切割后形成現(xiàn)狀。以上跡象說明，現(xiàn)存的花盆是后人加工后所成，而該器物的原始形態(tài)和功用均不可考。根據(jù)《長物志》所述官窯瓷器的鑒定標(biāo)準(zhǔn)，這件粉青色、大開片、開片內(nèi)有鱔魚血色的瓷器，應(yīng)該是南宋官窯之上。
這里所說的哥窯系指傳世哥窯，其遺址至今尚未被發(fā)現(xiàn)，學(xué)術(shù)界有諸多說法，目前比較一致的看法是哥窯遺址有可能在杭州鳳凰山麓。從現(xiàn)主要收藏在故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院的原清代宮廷舊藏哥窯瓷器看，其造型主要有盤、碗、杯、洗、瓶、壺、爐、罐等。器物胎體多呈灰黑色，釉面潤澤如酥，釉色有青灰、米黃等。釉層較厚，釉面一般開有大小兩種片紋，大片紋呈灰黑色、小片紋呈黃褐色，俗稱“金絲鐵線”。片紋系因釉的膨脹系數(shù)大于胎的膨脹系數(shù)所致，本屬于制瓷工藝缺陷之一，但卻被陶工巧妙利用，控制在一定范圍內(nèi)，形成錯(cuò)落有致、別具一格的紋片釉裝飾。
南宋（1127-1279年）
高3.4cm 口徑11.8cm 足徑8.7cm
洗呈10瓣葵花式。撇口，斜直腹，豐底，底略上凸，淺圈足。洗內(nèi)、外和圈足內(nèi)均施米黃色釉，釉面布滿開片紋。外底有6個(gè)細(xì)小支燒釘痕。
哥窯灰青釉貫耳瓶
南宋（1127-1279年）
高20.2cm 口徑4.1cm 足徑7.5cm
瓶直口，長頸，溜肩，鼓腹，圈足?？诓績蓚?cè)對(duì)稱置筒狀耳，俗稱“貫耳”。瓶內(nèi)、外和圈足內(nèi)均施灰青色釉，釉面滋潤，布滿細(xì)碎開片紋。足端無釉，露黑褐色胎。此瓶貫耳所在位置與常見其他同類瓶的貫耳一般附在頸部相比，顯得比較特殊，其耳部上端與瓶口齊平，且口耳相連的寬度與瓶腹幾乎相等，形成上下呼應(yīng)，構(gòu)成視覺上的平衡，給人以端莊優(yōu)雅之美感。
哥窯灰青釉
雙耳鬲式爐
南宋（1127-1279年）
高5.2cm 口徑7.9cm 足徑5.4cm
爐撇口，圓唇，束頸，扁腹，底下承以3只乳狀足?？谏蠈?duì)稱置環(huán)形耳。爐內(nèi)、外施灰青色釉，釉面布滿黃、黑兩色開片紋。足端無釉。
哥窯灰青釉貫耳瓶
南宋（1127-1279年）
高17.2cm 口橫4.7cm 口縱4.4cm 足橫5.5cm 足縱6.7cm
瓶呈橢圓體形。撇口，束頸，垂腹，圈足微外撇。頸部飾兩道凸起弦紋，兩側(cè)對(duì)稱置管狀耳。壺內(nèi)、外和圈足內(nèi)均施灰青色釉，釉面溫潤，布滿細(xì)碎開片紋。足端無釉，露黑褐色胎。此瓶造型仿古代青銅器，古樸端莊，釉色、開片、胎色等工藝特征突出，是傳世哥窯器的代表作。造型墓仿古代青銅器是傳世哥窯瓷器常見現(xiàn)象。仿古源于中國古人的復(fù)古思想，他們相信理想社會(huì)出在夏、商、周三代，并視周朝為代表禮制的時(shí)代。要恢復(fù)古禮，用器也該具有古風(fēng)。特別在北宋徽宗朝以后，不少官府和民間用瓷的造型都以商周青銅器為樣本，復(fù)古之風(fēng)從此連綿不絕，影響深遠(yuǎn)。這些仿古瓷或許也曾作為禮器進(jìn)入古人的祭祀大典，后來卻被用于焚香、插花，成為生活的優(yōu)雅點(diǎn)綴。
哥窯灰青釉
魚耳簋式爐
南宋（1127-1279年）
高9cm 口徑11.8cm 足徑9.6cm
爐尖唇，撇口，束頸，扁鼓腹，圈足。頸、腹兩側(cè)對(duì)稱置魚形耳。爐內(nèi)、外和圈足內(nèi)均施灰青色釉，釉質(zhì)滋潤，釉面布滿開片紋。一種片紋為黑色，深且長;另一種片紋為土黃色，淺而短。開片紋路均彎曲不直。足端刮釉，露深褐色胎。外底有6個(gè)圓形支燒釘痕。內(nèi)底有5個(gè)支燒釘痕，系在爐內(nèi)套燒其他小件器物所致。哥窯瓷器深受清代帝王喜愛，清高宗乾隆皇帝堪稱其中的代表。他在位期間共刊印《御制詩集》五集，收錄詠瓷詩近200首，其中題為詠哥窯瓷器者有21首，涉及盤、碗、洗、瓶、尊、爐、枕、硯等造型。此爐外底即刻乾隆皇帝御制詩。詩曰：“伊誰換夕薰，香訝至今聞。制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。本來無火氣，卻似有云氳。辨見八還畢，鼻根何處分?！本淠┦稹扒”曛俅河}”，鈴篆體“古香”“太?”閑章?！扒”辍奔辞∷氖荒辏?776年）。這首名日《詠哥窯爐》的御制詩，收錄于《清高宗御制詩四集》卷三十八。
哥窯灰青釉膽式瓶
南宋（1127-1279年）
高14.2cm 口徑2.2cm 足徑5.4cm
瓶小口，細(xì)頸，溜肩，垂腹，圈足。瓶內(nèi)、外和圈足內(nèi)均施灰青色釉，釉面滋潤，布滿“金絲鐵線”般開片紋。足端無釉，露黑褐色胎。此瓶造型端莊典雅，釉面油潤泛酥油光，且布滿“金絲鐵線”般開片紋，圈足矮且上寬下窄，足內(nèi)墻呈斜坡狀，有一種手捏無法提起的感覺，工藝特征突出。此瓶堪稱傳世哥窯瓷器中的代表作。
哥窯米黃釉葵口盤
南宋（1127-1279年）
高3.2cm 口徑15.2cm 足徑5.2cm
盤6瓣花口，淺弧腹，圈足。盤內(nèi)、外和圈足內(nèi)均施釉，釉色青中泛黃，近足底處和足底露胎。釉面滿布細(xì)碎開片紋。外底刻乾隆皇帝御制詩。詩曰：“處州精制擅章生，盤子曾供泛索盛。新法不看百圾破，那知得號(hào)有難兄?！本淠┦稹扒”甏河}”，鈴篆體“太?”閑章。該詩收錄于《清高宗御制詩四集》卷九十七，題為《哥窯盤子》。
哥窯灰青釉弦紋瓶
南宋（1127-1279年）
高20.1cm 口徑6.4cm 足徑9.7cm
瓶撇口，細(xì)長頸，扁圓腹，圈足。頸部及肩部凸起4道弦紋。瓶內(nèi)、外和圈足內(nèi)均施灰青色釉，釉面開滿“金絲鐵線”片紋。足端無釉，露黑褐色胎。弦紋瓶是典型的哥窯產(chǎn)品，造型優(yōu)美端莊，“金絲鐵線”紋開片和器身凸起的4道弦紋，使單一色釉添加了起伏變化，更具層次感、立體感與韻律感。
哥窯灰青釉八方杯
南宋（1127-1279年）
高4.2cm 口徑7.8cm 足徑2.8cm
杯呈八方體形。撇口，深弧腹，八方形微外撇圈足。杯內(nèi)、外和圈足內(nèi)均施灰青色釉，足底露黑色胎。釉面滿布開片紋，內(nèi)壁釉面開片紋細(xì)碎，外壁釉面開片紋較大。
哥窯灰青釉葵花式盤
南宋（1127-1279年）
高4.1cm 口徑20.2cm 足徑7.5cm
盤呈6瓣葵花式。敞口，淺弧腹，圈足。腹壁向里凸出6道棱線，圈足亦隨腹壁起伏變化。盤內(nèi)、外和圈足內(nèi)均施灰青色釉，釉面開細(xì)碎片紋。足端無釉，露黑褐色胎。 宋代官窯、哥窯和一部分龍泉窯瓷器的足端無釉處往往呈黑褐色，即所謂“鐵足”。其成因是此類器物胎體中氧化鐵含量較高，在還原氣氛下燒成后，足部露胎部分即呈現(xiàn)黑色。
哥窯灰青釉菊花式盤
南宋（1127-1279年）
高4.1cm 口徑16cm 足徑5.6cm
盤呈14瓣菊花形。敞口，淺弧腹，圈足。盤內(nèi)、外和圈足內(nèi)均施灰青色釉，釉面被“金絲鐵線”般開片紋所分割。足端刮釉，露黑色胎。中國古代藝術(shù)家和陶瓷工匠在設(shè)計(jì)陶瓷造型時(shí)，善于從大自然動(dòng)、植物中獲取靈感，蛙形、虎形、葵花形、菊花形等造型屢見不鮮。這件菊瓣式盤造型規(guī)整，青灰色釉素裹，交織如網(wǎng)的開片紋妙趣天成，堪稱古陶瓷模仿花朵造型的典范。
哥窯灰青釉碗
南宋（1127-1279年）
高7.5cm 口徑19.8cm 足徑5.6cm
碗敞口，深弧腹，圈足。碗內(nèi)、外和圈足內(nèi)均施灰青釉，釉面布滿黃、黑兩色開片紋。足端無釉。
哥窯灰青釉菊花式洗
南宋（1127-1279年）
高2.9cm 口徑12.1cm 足徑8.4cm
洗呈8瓣葵花式。敞口，斜直腹，平底.矮圈足。洗內(nèi)、外和圈足內(nèi)均施灰青色釉，外底有6枚黑褐色小支釘痕。釉面布滿大小相間的“金絲鐵線”般片紋，以黑色片紋為主，土黃色片紋為輔。 此洗造型優(yōu)美，胎體厚重，釉層厚潤如堆脂，溫潤優(yōu)雅，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
哥窯灰青釉海棠式花盆
南宋（1127-1279年）
高7.8cm 口橫14.6cm 口縱11.8cm 足橫10.6cm 足縱8.2cm
花盆呈4瓣海棠花式。撒口，出沿，深腹，平底，底下承以4個(gè)如意頭形足。內(nèi)底有5個(gè)支燒釘痕。內(nèi)、外施灰青色釉，足底無釉，露黑色胎，俗稱“鐵足”。外壁釉面開片較大，內(nèi)壁釉面則開細(xì)碎片紋。片紋縱橫交織，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。傳世哥窯瓷器以盤、碗、瓶、洗等多見，花盆則極為少見。
鈞窯遺址位于今河南省禹州市區(qū)古鈞臺(tái)與八卦洞附近，故亦稱鈞臺(tái)窯、八卦洞窯。鈞窯瓷器素以釉裝飾而聞名于世，主要有天藍(lán)釉、月白釉、天藍(lán)釉加紫紅斑、窯變釉等。其中，最受稱道的是瑰麗的銅紅窯變釉。這種釉系在青釉上施銅紅釉，因銅紅釉中還混雜其他看色金屬氧化物，故燒成后釉色變化豐富，色彩絢爛，紅、藍(lán)、月白、灰紫等色交相輝映，別具神韻。
鈞窯瓷器可分為陳設(shè)和日用兩大類，即所謂“官鈞”和“民鈞”?！肮兮x”瓷器的造型主要有出戟尊、花盆、花盆托等，器物外底多刻劃漢字?jǐn)?shù)目，從“一”到“十”均有，說明每套有10個(gè)型號(hào)。研究發(fā)現(xiàn)，數(shù)字越大，器物尺寸越小。對(duì)于“官鈞”瓷器的年代，學(xué)術(shù)界也有人認(rèn)為不是北宋，而是元代末年至明代初年?！懊疋x”瓷器造型主要有盤、碗、杯、盞托、洗、瓶、罐等，一般以天藍(lán)釉或天藍(lán)釉紫紅斑裝飾。
鈞窯月白釉出戟尊
北宋（960-1127年）
高32.6cm 口徑26cm 足徑21cm
尊造型仿古代青銅器式樣。喇叭形口，扁鼓腹，圈足外撇。頸、腹、足之四面均塑貼條形方棱，俗稱“出戟”。內(nèi)、外均施月白色釉，釉內(nèi)氣泡密集，釉面有棕眼。器身邊棱處因高溫?zé)蓵r(shí)釉層熔融垂流，致使釉層變薄，映現(xiàn)出的胎體呈黃褐色。圈足內(nèi)壁刻劃數(shù)目字“六”。傳世北宋鈞窯瓷器以各式花盆和花盆托最為多見，出戟尊較為少見。上海博物館亦收藏一件宋代鈞窯月白釉出戟尊，臺(tái)北故宮博物院收藏有宋代鈞窯丁香紫出戟尊。
鈞窯玫瑰紫釉
菱花式花盆托
北宋（960-1127年）
高6.2cm 口徑19.3cm 足距9.8cm
花盆托呈6瓣菱花式。折沿，弧腹，底下承以3個(gè)如意云頭形足。內(nèi)施天藍(lán)色釉，外施玫瑰紫色釉，口邊和外底呈醬色。外底刻劃數(shù)目字“十”，并留有支燒釘痕。
鈞窯玫瑰紫釉菱花式花盆
北宋（960-1127年）
高18.2cm 口徑26.7cm 足徑13.3cm
花盆通體呈12瓣菱花式。折沿，深腹盆身外側(cè)凸起12條直線紋，矮圈足。盆內(nèi)滿施天藍(lán)色釉，外施玫瑰紫色釉。底部開有5個(gè)圓形滲水孔，刻劃數(shù)目字“三”。此種花盆一般與盆托配套使用是宮中常用的陳設(shè)瓷。此花盆為菱花式，以近于直的微曲輪廓線構(gòu)成豐潤端正的形體，以凹凸變化的曲線，勾勒出菱花形的盆沿和足邊，腹部的棱線與菱花式口沿、足邊相呼應(yīng)，和諧美觀，是造型設(shè)計(jì)中實(shí)用與美觀融合一體的范例。鈞窯釉色之美，恰似蔚藍(lán)天空中涌現(xiàn)出一片絢麗彩霞，給人以變幻無窮的美感。這美感在于釉色凝練含蓄、濃厚質(zhì)樸。鈞釉以蛋白石光澤的青釉為基調(diào)，兼具寶光內(nèi)蘊(yùn)不透明的乳光狀態(tài)和絢麗多姿的窯變現(xiàn)象。美麗的釉色同具有微弱透光性的乳光狀態(tài)結(jié)合在一起，賦予鈞瓷一種瑩潤幽雅、美麗含蓄的光澤。鉤窯花盆有長方、六方、菱花、葵花、海棠、仰鐘式等，形式多樣，實(shí)用美觀。菱花式花盆通體披掛的玫瑰紫色釉與盆體邊棱部位呈現(xiàn)的茶黃色相互映襯，猶如夕陽與晚霞輝映，給人以美的遐想。
鈞窯玫瑰紫釉
海棠式花盆托
北宋（960-1127年）
高5cm 口橫17.4cm 口縱13.3cm 足橫12.1cm 足縱8.5cm
花盆托呈四瓣海棠式。敞口，折沿，口沿起邊，淺腹，底下承以4個(gè)如意云頭形足。外施玫瑰紫色釉，里施月白色釉，口沿及足邊均呈醬色。此件花盆托的釉層比其他官鈞窯產(chǎn)品稍薄。外底有一周支燒釘痕，并刻劃數(shù)目字“八”，表明這件器物為同套器物中較小者。此器利用器形和釉色的變化，使得原本單一的造型顯得多姿多彩，體現(xiàn)了鈞窯制瓷工藝的高超水平。此件海棠式花盆托應(yīng)與刻有相同數(shù)目字的海棠式花盆配套使用。
鈞窯玫瑰紫釉
海棠式花盆
北宋（960-1127年）
高114.7cm 口橫23.3cm 口縱18.6cm 足橫12.8cm 足縱8.5cm
花盆呈4瓣海棠花形。廣口折沿，沿邊凸起一道細(xì)棱。深腹，上豐下斂，平底開有5個(gè)滲水圓孔，底下承以4個(gè)如意云頭式足。盆內(nèi)施天藍(lán)色窯變釉，外施玫瑰紫色窯變釉，釉內(nèi)氣泡、釉面棕眼明顯?？谘丶皟?nèi)壁出筋處呈醬色，折沿下一周及外壁凹進(jìn)處呈紫白色。外底涂抹醬色護(hù)胎釉，有環(huán)列一周的支燒釘痕，刻有數(shù)目字“四”，并有清宮刻字“重華宮”（橫向）、“金昭玉翠用”（縱向），
字體工整，筆畫纖細(xì)。四足底均露灰色胎。華宮位于紫禁城內(nèi)廷西路西六宮以北，原為明代乾西五所之第二所。弘歷為皇子時(shí)，初居毓慶宮，雍正五年（1727年）成婚后移居乾西二所。弘歷登基后，此處作為龍潛之地升為宮，名重華。重華之名出白《尚書·舜典》，孔穎達(dá)疏：“此舜能繼堯，重其文德之光華?！眻颉⑺茨松瞎诺馁t明帝王，舜繼堯位，后人以堯天舜日比喻理想的太平盛世。大學(xué)士張廷玉、鄂爾泰擬此宮名，意在頌揚(yáng)乾隆皇帝有舜之德，繼位名正言順，能使國家有堯、舜之治。自乾隆年間始，每歲新正召集內(nèi)廷大學(xué)士、翰林等人在重華宮賜茶宴聯(lián)句。嘉慶皇帝將此活動(dòng)作為家法，于每年的正月初二至初十期間舉行。道光年間仍時(shí)有舉行，咸豐以后終止。
鈞窯玫瑰紫釉
鼓釘花盆托
北宋（960-1127年）
高9.4cm 口徑23.5cm 足徑14cm
花盆托斂口，淺弧腹，平底，底下承以3個(gè)如意云頭形足。外口沿及近足處各環(huán)一周鼓釘，故稱“鼓釘洗”。內(nèi)施天藍(lán)釉釉面有“蚯蚓走泥紋”。外施玫瑰紫色釉，釉色深沉。外底刷醬色釉，有一周支燒釘痕，并刻有標(biāo)明器物大小的數(shù)目字“一”，另有清代乾隆朝內(nèi)務(wù)府造辦處工匠奉旨所刻“瀛臺(tái)”（橫向）、“靜憩軒用”（縱向）銘文。
鈞窯玫瑰紫釉仰鐘式花盆
北宋（960-1127年）
高17cm 口徑23cm 足徑12cm
花盆呈仰鐘式。撇口，深腹，圈足。內(nèi)壁施天藍(lán)色釉，外壁施玫瑰紫色釉，口沿、足邊釉薄處呈醬色。外底涂刷醬色釉。底部開有5個(gè)滲水圓孔。圈足內(nèi)墻和外底均刻劃標(biāo)明器物大小的數(shù)目字“六”，但足內(nèi)刻字線條較粗而深，應(yīng)為原刻;外底刻字線條較細(xì)、較淺，當(dāng)為清代宮廷所刻?；ㄅ璧耐庑稳缤蛔怪玫溺?，深沉而古樸。鈞窯燒造的花盆式樣較多，均為宮廷陳設(shè)用器，制作工藝非常考究。此件花盆造型穩(wěn)重樸實(shí)，天藍(lán)和玫瑰紫色釉交相輝映，顯得絢麗典雅。
鈞窯天藍(lán)釉
長方花盆托
北宋（960-1127年）
高5.7cm 口橫18.8cm 口縱15.2cm 足橫14cm 足縱11.5cm
花盆托呈長方體形。敞口，折沿，委角，腹壁較淺，平底，底下承以4個(gè)如意云頭形足。內(nèi)、外均施天藍(lán)色釉，邊、棱釉薄處呈醬黃色，外底涂抹醬色釉，刻劃數(shù)目字“九”，并有一周支燒釘痕。左上角和右下角原各開一個(gè)滲水圓孔，已被填平。從造型看這是一件花盆托，不是花盆，因此底部原不應(yīng)有滲水孔，而且即使有的話，也應(yīng)是5個(gè)，而不是兩個(gè)。因此，這件花盆托上的兩個(gè)滲水圓孔，應(yīng)為后人所刻。
鈞窯玫瑰紫釉長方花盆
北宋（960-1127年）
高15cm 口橫20cm 口縱16.5cm 足橫13.4cm 足縱10cm
花盆呈長方體形。廣口，折沿，委角，深腹，平底，底下承以4個(gè)云頭形足。器內(nèi)釉呈月白色，器外則天青色釉和玫瑰紫色。底部釉相間，釉面有“蚯蚓走泥紋”，開有5個(gè)滲水圓孔。外底涂抹醬色釉，有一周支燒釘痕，并有刻劃的數(shù)目字“十”，表明這件花盆為同套花盆中尺寸最小者?；ㄅ铻殁x窯瓷器中的重要品種，當(dāng)為滿足皇宮需要按照宮廷出樣設(shè)計(jì)、燒造而成。此件花盆雖小，但胎體厚重，造型規(guī)整，邊角利用微曲的弧線作過渡，使人在視覺上產(chǎn)生舒適感。
鈞窯天藍(lán)釉
鼓釘花盆托
北宋（960-1127年）
高11.5cm 口徑25.2cm 足徑16.5cm
盆托斂口，深弧腹，平底，底下承以3個(gè)如意云頭形足。口部飾弦紋兩道，口沿及腹下部各飾鼓釘一周，上部23枚，下部19枚。內(nèi)、外均施天藍(lán)色釉，口沿、邊棱處釉層較薄，呈米黃色。外底局部抹醬色護(hù)胎釉，周緣有24個(gè)支燒釘痕，支點(diǎn)大，排列密集，三足底露灰色胎。兩足內(nèi)壁和外底均刻數(shù)目字“一”，但一足內(nèi)壁刻宇筆畫較粗且深，應(yīng)為原刻；底部和另一足內(nèi)壁刻宇筆畫較細(xì)而淺，可能為清代宮廷所刻。外底中心還有清代宮廷刻的“養(yǎng)心殿”（橫向）“長春書屋”（縱向），筆畫纖細(xì)，字體工整。
養(yǎng)心殿位于紫禁城內(nèi)廷乾清宮以西，建于明代嘉靖時(shí)期。清初順治皇帝病逝于此?？滴跄觊g，這里曾被作為宮中造辦處的作坊，專門制作宮廷御用物品。自雍正皇帝居住養(yǎng)心殿后，造辦處的各作坊遂逐漸遷出此地，這里就一直作為清代皇帝的寢宮，至乾隆年間加以改造、添建，成為一組皇帝集召見群臣、處理政務(wù)、讀書、學(xué)習(xí)及居住為一體的多功能建筑群。直到末代皇帝溥儀被驅(qū)逐出宮，清代曾有8位皇帝先后在養(yǎng)心殿居住過。
“長春書屋”是乾隆皇帝的私人書房。乾隆帝為皇子時(shí)，雍正帝曾在圓明園九洲清晏別室召開法會(huì)，賜號(hào)弘歷“長春居士”，故以后乾隆皇帝的御用書屋，多以“長春”命名。據(jù)《造辦處各作成做活計(jì)清檔》記載，乾隆元年(1736年)，剛登基不久的弘歷下旨改造即將入住的養(yǎng)心殿，將勤政親賢殿后的仙樓改造為書房，并御題“長春書屋”匾。此外，以“長春書屋”命名的御用書房在重華宮翠云館、清漪園、圓明園九洲清晏、西苑綺思樓、避暑山莊等處均有，是乾隆皇帝重要的文事活動(dòng)場所。乾隆四十一年(1776年)，為弘歷歸政而修建的養(yǎng)性殿，也完全照養(yǎng)心殿長春書屋建造養(yǎng)性殿長春書屋。
鈞窯月白釉
渣斗式花盆
北宋至金（960-1234年）
高4.8cm 口徑9.5cm 足徑3.5cm
花盆呈渣斗形。撇口，闊頸，扁圓腹，外撇圈足。底部開有5個(gè)滲水圓孔。胎體厚重。內(nèi)、外均施天藍(lán)色釉。足底露灰色胎，外底和圈足內(nèi)壁均刻數(shù)目字“二”。圈足所刻數(shù)目字筆畫寬且深，同其他“官鈞”器物上所刻數(shù)字風(fēng)格相同，應(yīng)是鈞窯工匠所刻，外底刻劃的數(shù)目字筆畫細(xì)而淺，當(dāng)為后人補(bǔ)刻。
北宋（960-1127年）
高27.5cm 口徑4.9cm 足徑75cm
碗呈10瓣花形。斂口，深弧腹，圈足。腹部隨花口有里凸外凹的10道棱線，將器身自然分成花瓣形。通體施天藍(lán)色釉點(diǎn)綴幾塊紫紅色斑，紫紅色斑上有鐵質(zhì)結(jié)晶斑點(diǎn)析出。此碗造型別致，宛如一朵盛開的花朵，嫵媚多姿。天藍(lán)釉上飾以紫紅色斑，宛如天上的晚霞，明艷華麗。鈞窯瓷器所呈現(xiàn)的紅色并非純正的紅色，還雜以或深、或淺、或呈斑塊狀、或呈放射狀的紫紅色，體現(xiàn)一種自然美。鈞窯瓷器上這種紅色的應(yīng)用為元、明、清代高溫顏色釉的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
鈞窯天藍(lán)釉紫紅斑折沿盤
北宋至金（960-1234年）
高2.8cm 口徑18.1cm 足徑10.5cm
盤敞口，折沿，淺弧腹，圈足。足內(nèi)滿釉，外底有3個(gè)支燒釘痕。內(nèi)、外施天藍(lán)色釉，釉面飾以不規(guī)則的紫紅斑塊，有如蔚藍(lán)的天空飄浮著幾朵紅霞，絢麗多彩。此盤胎體較厚，胎質(zhì)堅(jiān)硬，釉層肥厚瑩潤，所飾紫紅色斑自然天成，異常醒目。釉面出現(xiàn)的“蚯蚓走泥紋”是北宋至金代鈞窯瓷器的主要特征之一。
鈞窯天藍(lán)釉板沿洗
北宋至金（960-1234年）
高7.3cm 口徑20cm 足徑6.7cm
洗一側(cè)出菱花瓣?duì)钫垩兀垩叵轮铆h(huán)狀柄。通體施天藍(lán)色釉，滿釉支燒，底部留有3個(gè)支燒釘痕。這種鈞窯板沿洗殘片在禹州神垕鎮(zhèn)劉家門遺址曾有發(fā)現(xiàn)。金、元時(shí)期定窯、耀州窯、龍泉窯等都曾燒造過這種板沿洗。
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