轉(zhuǎn)自 文旅博覽 2020-08-31
提起元青花瓷器，不僅收藏愛好者會興奮不已，即使普通百姓也都略知一二。其緣由在于其曾被拍賣場充分炒作和媒體廣泛宣傳，元青花價值連城可以說家喻戶曉。但人們總有一種神秘感，皆因盛名之下，所見者少。
其實(shí)，約半個世紀(jì)前，無論是中國的考古文博界，還是民間收藏圈，都是不認(rèn)元青花瓷這個“嬌子”的。在百年之間，中國經(jīng)歷了從“元無青花，此乃國史之定論也”到拍賣天價的瘋狂，元青花也從落魄無名一躍成為人人青睞的“嬌子”。到了這時，那些思想僵化守舊、缺乏求索精神的“專家學(xué)者”們才來了精神，頻發(fā)高見闊論，甚至僅僅依據(jù)國內(nèi)外館藏元青花數(shù)量便主觀臆斷“元青花在全世界只有300件”，真是井底之蛙，誤國誤民。他們再一次把元青花瓷的挖掘、傳承和弘揚(yáng)引上了歧路，以至于幾十年來始終制約著國人對中國青花瓷器發(fā)展史的正確認(rèn)知。
上世紀(jì)八十年代，在江西高安出土了一批窖藏元青花瓷器，出土元青花、釉里紅瓷、卵白釉瓷、龍泉窯青瓷、鈞窯瓷器239件，其中元青花有19件，從器型、繪畫、胎土等方面看都是元代的典型特征。出土物證徹底推翻了“元無青花，此乃國史之定論也”的魔咒，使中國瓷器瑰寶元青花大放異彩。
元青花瓷并非“專家學(xué)者”們所主觀臆斷的“元青花在全世界只有300件”。在走訪了國內(nèi)多家收藏大家過程中，就親眼觀賞到遠(yuǎn)超“博物館”的大量藏品，民間收藏家中藏有數(shù)量可觀的元青花瓷器。僅在一家私人博物館內(nèi)，就有上百件品種齊全、品相完好的元青花瓷器，令人震驚的同時，又深感欣慰。
李成仁先生收藏有一定數(shù)量的元青花瓷器，其中這件鬼谷子下山圖梅瓶就是其中的精品。梅瓶高度為420毫米，上口58毫米，底足120毫米，屬于中等器型，其具備了元青花典型的工藝風(fēng)格和韻味。小口短頸，溜肩圓滿，下漸斂腹，淺圈足，粗砂底，底部粘有兩塊白釉，略帶火石紅。瓶外施白釉，青花飾物共分五層。口沿素白，肩部飾有十個扇面狀的圖飾，溜肩處為纏枝蓮花，腹部通景繪有鬼谷子下山圖，卷云紋下的近足處為仰蓮瓣紋。每層紋飾間均用兩條弦紋分割，繁而不縟，紛而不亂，既突出了主題圖案，又增加了畫面的層次感。這件青花梅瓶造型飽滿莊重，青花色澤純正，釉色白中泛青，釉面有少許開片，包漿老化滋潤，是元代青花瓷器的精品之作。
“青花一片西域來，灑落卵白姿百態(tài)”。元青花開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風(fēng)豪放，繪畫層次繁多，被稱為中國陶瓷史上的一朵奇葩。我們所說的元青花是指元代制作的青花瓷器。其實(shí)，青花瓷最初出現(xiàn)在唐代，只是那時的唐青花釉色處于初始階段，工藝和紋飾較為單一，制作粗糙，缺乏誘人的特色。但作為年代久遠(yuǎn)的青花瓷器，至今仍為一些收藏者所鐘愛。
到了元代，青花瓷達(dá)到了一個興盛成熟的巔峰。元青花瓷一改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂風(fēng)格，以其大氣豪邁的氣概和藝術(shù)原創(chuàng)的精神，構(gòu)圖豐滿、層次多而不亂和鮮明的視覺效果，給人以明快感和多姿多彩的審美感受。而且又得益于古絲綢之路的繁榮發(fā)展，使元青花瓷器走出國門，遠(yuǎn)銷至世界各地。至今在土耳其托普卡比皇宮藏有元代青花瓷器40件，在伊朗國家博物館收藏元青花32件。這些都確立了后世青花瓷的繁榮與長久不衰和其在世界陶瓷史上占有十分重要的地位。
中國是元青花的故鄉(xiāng)，泱泱大國現(xiàn)遺存的元青花瓷器，絕非零零散散分散在國有博物館中的那些。民間收藏的數(shù)量眾多、質(zhì)量上乘的元青花瓷器應(yīng)該得到應(yīng)有的重視和珍惜。重要的是要解放思想，更新觀念，以實(shí)事求是的精神和復(fù)興中華傳統(tǒng)文化的使命感，通過認(rèn)真負(fù)責(zé)的科學(xué)檢測認(rèn)定，早日讓這些國之瑰寶露出真容，以展示中華文明應(yīng)有的優(yōu)秀本色。
