此幅《江村消夏圖》紙本立軸為石濤山水畫的代表性作品。畫面前部有雜樹數(shù)株，或勾或抹，分別以不同的筆法寫出，樹形參差，姿態(tài)婀娜，互為揖讓，間出以山石，稍加點(diǎn)染，有一隱士高人坐臥其上，仰眺瞻望，遠(yuǎn)山蒼翠，隱士遐思，亦得馳騁于此山林之間。似為作者本人高懷之寫照。作品雖沒有四王山水大軸的峰巒疊構(gòu)，山勢曲折，但自有一種清新淡雅的氣息。使人感覺到這一場景是真實(shí)的，親切的，似乎觀畫者亦身處其中，而非那種刻意安排之后的巨巒高峰讓人產(chǎn)生的壓迫畏懼感。山后又有漁村茅屋數(shù)間，淡墨勾勒，隱約山水之間，更增添了作品中場景的平實(shí)清新而又悠遠(yuǎn)簡淡的感覺。這一切正如作品上的石濤題詩：“水郭江村首夏涼，綠蔭深處舊茅堂，新茶嫩筍消閑日，更愛荼靡落雪香。”江村茅堂、新茶荼靡，它喚起了我們的鄉(xiāng)居悠遠(yuǎn)的情思。作品上有創(chuàng)作的時(shí)間地點(diǎn)，“夏五月客金斗之明教臺(tái)，為呂封先生博正?！苯鸲窞楹戏手欧Q，明教臺(tái)即明教寺，又稱鐵佛寺?？滴跞哪辏?695），石濤應(yīng)清工部尚書李天馥，太守張見易二人的邀請，從揚(yáng)州來到合肥游覽。此畫應(yīng)作于當(dāng)時(shí)，這正是石濤藝術(shù)風(fēng)格的成熟期。此畫曾經(jīng)李佐賢、秦通理、王世杰遞藏。曾被編入李佐賢所著《書畫鑒影》中與王世杰所著《藝苑遺珍》中，可見其愛重。
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