張大千 秋水春云圖 香港佳士得2011秋拍成交價2250萬港元
這幅畫作源于一亞洲家族收藏，購自張大千于 20世紀(jì)中葉在東南亞的畫展。多年來這個家族收藏了一批張大千的作品及其它重要中國書畫。敦煌與印度大吉嶺，開創(chuàng)張大千在藝術(shù)上的兩個高峰時期。眾所周知，敦煌藝術(shù)是上窺我國北魏、隋唐壁畫藝術(shù)的唯一遺跡。在當(dāng)時，還有另一番言論，提及我國的繪畫藝術(shù)，是源自印度，為此，在敦煌時期，大千先生還曾與人辯論，甚至于激動拍桌子。為了探討這一可能性，也為了一窺更早期繪畫藝術(shù)的面貌，才有后來印度大吉嶺的臨摹考察之旅。這兩段期間，面對這千年前的壁畫藝術(shù)，為了進(jìn)入這些古代藝術(shù)瑰寶的堂奧，張大千幾乎斷絕一切外來的打擾。只有白天臨摹學(xué)習(xí)，晚上伏案專心作畫，學(xué)習(xí)特別的刻苦。由于沒有收入來源，起程前所借的錢，也很快就殆盡了，唯有將晚上所畫的作品寄賣給親友，以便維持生活開銷。這兩段日子，或許也是張大千藝術(shù)生涯中，最沉靜，最寂寞，也最豐富的日子了。 臨摹古人是張大千下了最多的基礎(chǔ)工夫，在山水而言，以董源與巨然為代表的南宗山水，是張大千一直為之著迷的畫風(fēng)，由于居住環(huán)境的關(guān)系，董巨二人以身邊的江南山水為繪畫的對象，所畫山石以長披麻皴表現(xiàn)，山勢峰巒層層迭迭，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，夾以疏筠蔓草，置之細(xì)徑、曲橋、茅屋，蒼潤而野逸。這幅《秋水春云》雖然畫法是傳統(tǒng)的，但是，全畫的構(gòu)圖與氣息是頗具現(xiàn)代感的。猶如觀畫者，站立在另一山頭，向下望近景云霧間姿態(tài)各異的群樹，慢慢抬頭看見湖中漁父釣艇，接著山頭小橋懸瀑，順著河流望向遠(yuǎn)方白云深谷間，直到鈐印、題字，一氣呵成，將元人黃庚詩中之意：天地一孤舟的悠然自得，表達(dá)無遺。1967年是張大千的創(chuàng)作精力非常旺盛的一年，這一年他準(zhǔn)備了一月香港大會堂的展覽，也于四月繪就了《蜀中四天下》為拜把大哥張群祝壽，六月更應(yīng)邀至史丹佛大學(xué)個展。作品量大且精，或許是已經(jīng)知道八德園即將被巴西政府回收，而為了物色新居而努力。
簽書：謫仙館珍藏大千居士《秋水春云圖》。
題識：秋水春云萬里空，酒壺書卷一孤蓬；多情只有閑鷗鷺，留得詩人作約翁。五十六年（1967）拈元人句，以巨師法寫之。爰。
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點擊舉報。
