清 惲壽平 春華艷 中鴻信2015春拍成交價172.5萬元
惲壽平（1633-1690），初名格，字壽平，以字行，又字正叔，別號南田，一號白云外史、云溪史、東園客、巢楓客、草衣生、橫山樵者。江蘇武進人。清代著名畫家。創(chuàng)常州派，為清朝“一代之冠”。
惲南田是中國美術(shù)史上的大家，詩書畫俱精，有三絕之譽。其山水花卉均垂名后世，尤其花卉，創(chuàng)沒骨畫法，前無古人，后蔭來者，余續(xù)綿長。《春華艷》設(shè)色絹本，縱145厘米，橫65.5厘米，尺幅之大，在惲氏作品中屬少見。繪湖石牡丹，色筆勾葉，沒骨繪花，花欲顯而葉藴藉，絕無俗塵，和諧雅眼。小貓撲蝶，栩栩如生。未署作年，不署作年是惲南田的習(xí)慣，其存世作品中，大約有一半是未署年款的。從此圖筆墨風(fēng)格及所鈐印章看，《春華艷》應(yīng)屬其后期作品（惲壽平一生多舛，58歲便在貧病交迫中去世）。顯然這是一幅讓惲南田畫出了興致的畫，通常他作花卉一畫一詩，而這一次他連續(xù)題了兩首七言絕句之后仍嫌不足，又在后面小跋數(shù)語，吐露幾句心里話：“一片秋云覆綠苔，閑看花底戲猊來。霜紅卻比春華艷，好向東籬囗處栽。南田抱甕客惲壽平。”本幅為擬徐崇嗣，因為徐崇嗣的畫早已亡佚，惲南田幾乎沒有可能見到其沒骨花的真跡。傳承有來頭是為了畫好賣，他以賣畫為生，不得不這樣。而古人之寫生與今人的寫生概念也不盡相同，北宋沈括在其名著《夢溪筆談》中說：“諸黃畫花，妙在賦色，用筆極新細，殆不見墨，但以輕色染成，謂之寫生 ”。所謂“諸黃”，是指五代畫家黃荃父子。黃荃與徐熙（崇嗣）齊名，因為黃荃所繪多宮中異卉珍禽，徐熙多寫汀花水鳥，故有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。黃荃繪花鳥，勾勒精細，幾乎不見墨跡，然后“輕色染成”，這在當(dāng)時被稱作寫生。徐熙的沒骨花畫法據(jù)史家推演，極有可能與黃荃的寫生同出一轍，而惲南田的沒骨法與此大相徑庭，他不加勾線，直接染色繪花，這是他對美術(shù)史的最大貢獻。其實惲南田心里清楚，徐崇嗣并無此畫法，只是埋在心里不說罷了。中國傳統(tǒng)文人多斂蓄，看上去很謙遜，存在心底的，還是那份驕傲。所以繪完這幅“灼如天孫云錦”的畫，他抑制不住自己的興奮，稱此“非復(fù)人間機杼所能仿佛”，是天上織女所繡云錦。天孫是織女的別稱，多么得意??！
款識：一片秋云覆綠苔，閑看花底戲猊來。霜紅卻比春華艷，好向東籬囗處栽。南田抱甕客惲壽平。
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