世人都知道松竹梅，所謂“歲寒三友”；或者梅蘭竹菊，所謂“花中四君子”。而茶花是在天寒地凍時(shí)綻蕾吐艷的，所以它雖與耐寒的“迎春”“梅花”“水仙”一起，被稱為“花中四友”，而當(dāng)辭舊迎新的日子，它以植株矯健，枝葉繁茂，花團(tuán)錦簇，鮮艷奪目，給人們帶來(lái)無(wú)限的生機(jī)和盎然的春意，因而千百年來(lái)一直受到人們的喜愛，但其欣賞者卻多為下層民眾，并不怎幺博取士人的歡心而進(jìn)入其欣賞視野。齊白石對(duì)中國(guó)畫的最大貢獻(xiàn)其實(shí)就是使傳統(tǒng)的審美重心下移。這集中表現(xiàn)于他對(duì)繪畫題材的開拓，如此幅之茶花。
此幅《山茶花》以淡洋紅和墨色寫數(shù)枝茶花，是齊白石自創(chuàng)的紅花墨葉派技法的實(shí)踐。茶花呈放射狀分布，枝葉交錯(cuò)，多用濕筆，亦間用渴筆，于花紅與葉墨的濃淡變化中突出茶花的獨(dú)特品質(zhì)。不過，齊白石筆下茶花，兼有兩種意義。一是為茶花“扶正”，使之與松竹梅并列于一般人審美世界中；一則是他懷鄉(xiāng)心緒的具象折射。正如他在《憶家山看茶花》詩(shī)中說(shuō)到的：“茶花碗大不論錢，青霧紅云屋角邊，扶杖出門從緩看，已消春雪不寒天。”正統(tǒng)一和整合了這兩種精神維度和價(jià)值，而此幅也因此成為白石佳作之選。
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