我也拍攝商業(yè)圖片，用賺到的錢來養(yǎng)活自己，資助自己拍攝
紀實攝影作品，有的時候我也能夠拿到基金來拍攝照片，但
是很多時候我在負債經(jīng)營我的攝影。
——馬格南攝影師 Alex Webb
我曾經(jīng)為美國國家地理去拍攝亞馬遜，整整耗費了5個月的
時間，這是我遇到的前所未有的奢侈的任務，以前從來沒有
發(fā)生過，以后也再也沒有遇到。
——馬格南攝影師 Alex Webb
有的時候，你以前的工作可能給你以后獲得任務帶來機遇。
因為我拍攝的墨西哥邊境的照片，時代周刊在做一個有關這
個題材的特別報道的時候，首先就想到了我
——馬格南攝影師 Alex Webb
我的拍攝方式是，當我聞到哪里有照片的氣味，我就在這塊
地方轉來轉去，假如有一個地方有很好的背景，我就在這里
等待合適的前景。
——馬格南攝影師 Alex Webb
我還仍然拍攝膠片（2004年），因為只有膠卷才能給我熟悉
的感覺。
——馬格南攝影師 Alex Webb
小型相機可以帶來很多便利，比如不像大個兒的數(shù)碼相機那
樣引人注意。在那種很敏感的政治會議上，一個穿黑衣手持
萊卡相機的攝影師甚至可以隱沒在四處的家具陳設中，絲毫
不會引人注意。
———時代周刊圖片編輯MaryAnne Golon
和音樂產(chǎn)業(yè)一樣，新聞攝影工作也被數(shù)字化時代徹底改變了
。在1980年代，圖片編輯可能會跑到機場和港口，就是希望
能夠早一點兒拿到照片，快就可以在競爭中獲得優(yōu)勢。但是
在數(shù)字時代，依靠網(wǎng)絡的優(yōu)勢，獨家性的概念幾乎不存在了
，到處都是照片。圖片社生存的關鍵就是提供大而全的圖片
供應，更便捷的檢索方式，讓客戶能夠迅速找到需要的圖片
。最終的結果是，大的圖片庫越來越大，而小圖片庫則瀕臨
滅亡。
——路透社圖片編輯 Ayperi Ecer
攝影師要善于經(jīng)營自己，不要認為把自己托付給一家圖片社
就萬事大吉，圖片社不可能幫助你一個長遠的發(fā)展，你要有
自己的專長，有個人作品集，有自己的專門領域，比如人像
或者某種個人風格。
——路透社圖片編輯 Ayperi Ecer
即使讓圖片社代理自己的作品，也不能忽視和圖片編輯之間
的聯(lián)系。我警告那些想走藝術之路的年輕攝影師，不要到圖
片社去，策展人痛恨圖片社，因為他們會使你改變太多
——英國作家，策展人 Val Williams
