中國畫的點、線、面，其造型的表現(xiàn)形式多樣，如人物畫的衣紋組織就有“十八描”之稱。是前人在表現(xiàn)各種衣服質(zhì)料的實踐中創(chuàng)造出來的；皴法用筆，在山水畫方面的形態(tài)名目也很多，也是畫家們在現(xiàn)實生活的大自然中創(chuàng)造而成的藝術(shù)筆跡形態(tài)，用來表現(xiàn)出水畫中的山石、樹木等自然物象的陰陽、向背、形態(tài)和質(zhì)感；再如筆墨形態(tài)的擢點形式，也謂“點苔”、“點葉法”，也達二十八種，是歷代畫家根據(jù)自然界各種植物葉子的形態(tài)特征，遠瞧夜觀簡略外形而運筆創(chuàng)造的表現(xiàn)形式。其它如飛禽走獸、鱗界，勾花、拓葉，畫桿寫藤等植物軀干，都是從畫人物和山水畫的基本功演變而來，都有一定的筆法形態(tài)法則。概括以上筆墨形態(tài)的點、畫形式，無非是運筆點畫時制造出長短、粗細、曲直、剛?cè)?、輕重等諸矛盾，即對立又統(tǒng)一化為千姿百態(tài)。而這些筆墨形態(tài)藝術(shù)是畫家“立萬像于胸懷”（姚最語），從客觀事物中獲得的藝術(shù)素材，根據(jù)主體的審美判斷，進而分析研究，在其思想情感的熔爐中加工改造，“外師造化，中得心源”（張zao語）的結(jié)果，“皆非畫家憑空杜撰，乃各代畫家在寫生中，了解物狀與性質(zhì)所得”（黃賓虹語）。各種筆墨形態(tài)的創(chuàng)造，是畫家對客觀物象的高度概括能力，也是苦心鉆研實踐所積累的豐富經(jīng)驗所形成的一整套運筆法則。如運筆作畫主張筆鋒藏而不露，“無往不復(fù)”，“無垂不宿”，“一波三折”，這樣線條才能沉而不浮，“力透紙背”。黃賓虹是用筆能手，他總結(jié)出“平、圓、留、重、變”，“五筆”說。另外“筆斷意不斷”即“意到筆不到”之解，也是前人運筆之經(jīng)驗。
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