明代瓷器的特征
l、造型豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質(zhì)樸、莊重之感。
2、胎體，琢器指立體造型，如瓶、尊等，都較厚重。圓器指平面造型，如盤、碗等，其胎體也較清代厚重。
3、明代青花瓷器，早期暈散，中期漂亮，晚期發(fā)灰、暗淡。
4、永樂宣德瓷器的里子很規(guī)矩，俗稱“凈里”，其他時期的盤、碗類，內(nèi)壁欠平整，有凹凸不平之感。琢器的腹部看多至兩層的銜接痕跡。弘治以前注重修胎，接痕不大明顯，正德以后，到嘉靖、隆慶、萬歷及明末各朝，胎體接痕特別顯露，民窯器尤甚。
5、明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕跡的現(xiàn)象。
6、釉面最大特點。為釉質(zhì)肥厚、滋潤，青花品種除成化、弘治、正德三朝少數(shù)器物釉面潔白外，其余皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青釉面貫穿于整個明代的始 。器口及足邊微有垂釉痕跡。
7、紋飾多為寫意，畫面豪放生動，畫龍多兇猛，嘴巴像豬嘴，俗稱“豬嘴龍”，怒發(fā)前沖，爪部團成圓形，有三爪、四爪、五爪，晚期龍紋有衰老之態(tài)。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無發(fā)毛，在龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。嘉靖以后所畫兒童形象，頭部很大，額角及后腦勺凸出。八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。文字裝飾有回紋、百壽字、福字等。
8、器足，大件器足，多為砂底，永樂、宣德大盤均為白砂底。明代早期和晚期的圓器足底，常有塌底、沾砂、放射狀刮削跳刀痕，到末期更為明顯。器足形狀有直圈足、內(nèi)斂圈足、臥足、臺階式圈足、外傾內(nèi)斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圈足、淺圈足、刮削平足等。
9、款識，明代以前景德鎮(zhèn)瓷器多不書款，永樂以后，開始在官窯器物上書寫本朝年號款，在民窯器上有圖記款，吉祥語款，私家人名款?？钭侄嘁郧嗷〞鴮?，兼有暗刻，凸印，朱書等。除永樂、宣德、弘治、萬歷有篆書外，其余多為楷書款，以六字雙行和四字雙行為主，亦有極少數(shù)為單行橫款、環(huán)形款、豎款。一般格式為“大明××年制”，隆慶時期多為“大明隆慶年造”，書寫位置，一般寫于器足底面口沿或器身上。所有青花書寫的款字、色調(diào)都較深沉、無飄浮感。
洪武時期瓷器的鑒定要點
l、元明兩代瓷器的砂底，露胎處均可見星點裝或大片火石紅斑。這種火石紅斑，自元代開始出現(xiàn)，經(jīng)明代，沿續(xù)到清代乾隆以后才完全消失。
2、釉面多為青白色，色澤清雅、柔和悅目。
3、所繪龍紋，不如元代兇猛，多為五爪龍。元代所繪的折枝或纏枝蓮紋的葉形較大，為大花、大葉，到洪武時則明顯縮小。
4、瓷器底足中心乳釘狀突起，是元代器足遺傳。
5、明代早期紋飾，大多簡練嫻熟，豪放生動。官窯器
的紋飾精細秀麗，或多或少流露出元代風格。
永樂時期瓷器的鑒定要點：
1、在我國的陶瓷工藝史上，此時的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨樹一幟，占有特殊地位，成為明清兩代的典型。
2、永樂瓷器的造型清秀、圓潤、靈巧。
3、永樂時胎土淘煉精細，胎體輕重適度，尤其以白砂底之細膩而著稱。
4、釉面肥厚，瑩潤平凈，無桔皮紋。白釉器的口、底、邊角與釉薄處多閃白色或黃色，釉汁厚聚處閃淺淡和蝦青色。
5、青花器造型工整精致色調(diào)凝重古雅，絢麗鮮艷，體態(tài)優(yōu)美俊秀。用進口“蘇泥勃青料”，燒造時有自然的暈散，形成濃重凝聚的結(jié)晶斑點，呈凸凹不平狀。
6、圓器中的口沿，以手試之有鋒利感。而后仿的口沿多圓潤，不見棱角。這種器口特點，是我們斷定年代和區(qū)分真?zhèn)蔚闹饕罁?jù)之一。
7、琢器胎體接痕微露，不及元代與明初時期明顯。
8、常見器足有：里直外收式圈足、齊平式圈足、高深外撇式圈足，圈足露胎處多泛火石紅斑。盤碗類，器心多微下凹，器底外凸，呈塌底狀。
9、永樂時，開始書寫帝王年號款，均為四字篆書。
宣德時期瓷器鑒定要點
1、永樂為明代瓷器的開創(chuàng)和發(fā)展時期，而宣德則為鼎盛時期。陶瓷界有青花首推宣德的說法。宣德青花以其胎土精細，釉汁均凈，造型工整，凝重渾厚，胎質(zhì)細膩，多細砂底，器形多樣，青花濃艷，紋樣優(yōu)美而久負盛名。琢器接口少見，胎體比永樂時厚重、堅致。
2、釉面特點為桔皮紋。青花器釉面，呈亮青，前期與后期釉面稍自，中期為青白色，釉面均很細潤：
3、青花用三種色料①進口蘇泥勃青料，②國產(chǎn)料，③進口和國產(chǎn)混合料。青花自然暈散，形成濃重的凝聚結(jié)晶斑，深入胎骨。宣德青花可謂青花之冠。
4、礬紅彩始于宣德，瓷釉為宣德創(chuàng)新品種之一，仿哥釉也是從宣德時開始的，黃釉是宣德時燒制成功的，青金藍釉又稱“雪花藍”或“灑藍”，為宣德時景德鎮(zhèn)能工巧匠又一杰作。
5、紋飾一改永樂時的纖細風格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁。尤以龍紋猙獰兇猛之狀，可為明、清兩代之最。
6、宣德瓷器署有年款的，較永樂時顯著增多。一般為六字楷書款，亦有四字的，書寫部位不定，全身均可書寫，亦采用篆書。曾有宣德款識“滿器身”的說法。
7、彩瓷楷書寫“德”字無“心”上一橫，篆書寫“德”
字，“心”上都有一橫。
8、器足、琢器多細砂底，無釉、無旋痕，泛有火石紅斑。盤心微有下凹。雍正仿斜坡盤底，于足脊處滾圓如“泥鰍背”狀。
成化時期瓷器的鑒定要點
1、成化時期瓷器造型莊重圓潤，玲瓏俊秀，小件居多，俗稱“成化無大器”，但也不是絕對的。
2、胎質(zhì)純潔細潤，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤光潔。釉質(zhì)肥厚，光潔晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。
3、成化青花瓷器，以淡雅、沉靜的色調(diào)行于天下。但往往因釉質(zhì)肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。尤以底足的青花款色調(diào)，表現(xiàn)的最為突出。青花色調(diào)濃重者，相近于宣德晚期，并和多數(shù)淺淡色調(diào)，同時并存。
4、斗彩為成化創(chuàng)新品種。
5、紋飾線條纖細，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平涂，只分濃淡而不分陰陽，無渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無內(nèi)衣作襯托，故有成窯“一件衣”的說法。成化青花以淡雅著稱，用“平等青料”取代“蘇泥勃青料”呈色穩(wěn)定，發(fā)色藍中閃灰青，成化青花與弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說法。
6、成化瓷器釉面，以細潤見著，俗謂“明看成化，清看雍正”
7、成化器足，凡飾有青花雙邊線很規(guī)矩，緊靠圈足底部，而靠近足跟無釉處，那條圈線，顏色較深重，上面一條則顯清淡?？捎眠@一點來做鑒定參考依據(jù)。
8、款識字體，挺拔有力，如同出自一人之手。一般為“大明成化年制”，“大”字尖圓頭高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一橫不越刀。
弘治時期瓷器的鑒定要點
1、胎質(zhì)與成化時相同，修胎規(guī)整纖巧。
2、釉面肥腴滋潤，潔白光亮（白色居多，也有的白中閃灰色）。
3、紋飾線條纖細、舒展，比成化時更為柔和透逸。
4、盤有塌底現(xiàn)象。由于器底整個收縮下凹，使器里圈足承托處微顯凸露。
5、圈足處理光滑圓潤，足墻比成化時略矮，內(nèi)墻直立，深淺不一。官窯盤碗之類和成化時基本一樣，亦有“器足雙邊線”的特征。
6、器足底釉面色調(diào)，由初期的白色逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榛疑?，后期則為“亮青釉”。
7、款識雖沿用舊制，但字體趨于清秀，筆劃纖細柔和。以楷書為主，字體小而規(guī)整。有四字或六字兩行豎寫款。
正德時期瓷器鑒定的要點
1、正德時期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明顯。
2、此時正處于一大明瓷由細致、薄胎向粗糙、厚重過渡的階段，因而粗細兼有。
3、釉面有白中閃青的特點。
4、圖案紋飾中，多有表現(xiàn)回教、道教色彩的裝飾。青花器的繪畫，除沿用一筆勾勒點劃外，兼用雙線勾勒、填色平涂法。民窯器物，大多粗率豪放。
5、器足露胎處一般修切平齊，也有滾圓狀出現(xiàn)。較淺的器足多向里收斂，有跳刀旋痕和塌底現(xiàn)象。有的足心似乳狀突起，與明初的肚臍狀底足相似，民窯也是如此。
6、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特征。
7、正德以四字或六字楷書為主，其中以四字居多。亦有用回文、巴思八文和紅彩梵文書寫的款識。其特征是：“大”字橫短頭非高，“明”字日月平微腰，“正”字筆鋒三橫平，“德”字心寬十字小，“年”字橫劃上最短，“制”字衣橫少越刀。
嘉靖、隆慶時期瓷器的鑒定要點
1、嘉靖胎質(zhì)不及前朝，器型多種多樣，有方形、棱形的造型。
2、琢器胎體厚重，接痕顯露。圓器多有隨底心下凹和塌陷。
3、一般器物釉面粗糙不平，官窯及民窯小件器物則細潤肥厚。往往見釉下的青花輪廊線有模糊不清及暈散的現(xiàn)象。
4、青花用回青料，有時加入石青，其色調(diào)呈特殊的紫藍，青金藍色，同時也有發(fā)淺淡黑灰色。
5、青花及白釉器物，常于口部涂刷醬黃釉，形成黃口之特征。
6、紋飾線條雖纖細清麗，畫風多寫意卻顯得粗率，畫面多見道教色彩及吉祥祈福內(nèi)容。
7、器底施釉，多為亮青釉。
8、圓器圈足多向內(nèi)收斂，甚至有的可用手指掛起來。玲瓏薄胎器皿一般為滾圓矮淺窄小的圓足。
9、款識字體，筆劃較粗，均為楷書體。一般多于底足書寫六字雙行、帶有雙圈。“大”字的一拋一捺較平，“靖”字立部往上，“年”字一拋挨上點，“制”字衣橫少越刀。
10、隆慶時青花色調(diào)藍中泛紫，濃重艷麗。在嘉靖、隆慶、萬歷三朝的青花中，以隆慶時青花呈色最佳。這點可作鑒定判別隆慶青花器的主要依堡。
11、款識多寫“明隆慶年造”，極少寫“制”字。隆慶時器物傳世不多。
萬歷時期瓷器的鑒定要點
1、萬歷瓷器，一般質(zhì)地粗松，胎體厚重，器身多變形不規(guī)。
2、青花色調(diào)，早中期呈藍中泛紫，晚期為灰暗暈散，并開始采用淺描手法。
3、裝飾工藝技法，有鏤雕、鏤空、開光、暗刻等，青花中出現(xiàn)類似鐵線描的繪畫。此時繪畫風格。繁縟麻密，幼稚滯拙，具有粗獷的民間藝術色彩。晚期畫面不考究，布局繁亂，比例失當。
4、大器多粗砂底，也有個別平底或淺寬圈足，底部落款處常略微凹陷，并于中心施釉如臍。盤碗之類，足徑較闊，底部多施釉，無釉的砂底，可見明顯的放射狀跳刀痕與火石紅色，官窯圈足多處理為滾圓，民窯則多斜削，并出現(xiàn)了通常認為是康熙時才有的那種斜削式拱壁底。
5、青花瓷器釉色：早期：渾重艷麗，藍中泛紫。中期：藍中閃灰，發(fā)色漸淺。晚期：藍色灰暗：多有暈散。
天啟、崇禎時期瓷器的鑒定要點
1、器型大多不規(guī)整。此時出現(xiàn)了日本風格的造型。崇禎時，器型不規(guī)正的現(xiàn)象較天啟時更為突出，一般器物，胎體厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。
2、胎質(zhì)粗糙為多，淘煉不精。但小件器物仍很精細，并有萬歷遺風。
3、釉面亮青程度明顯減弱，施釉稀薄。崇禎時，器口普遍施加黃色醬釉。
4、青花有四種不同色調(diào)，其中暈散和黑灰的與那種纖細輕淡的色調(diào)相差懸殊。崇禎時，青花色調(diào)的暈散和走釉現(xiàn)象比天啟時更甚。常使紋飾模糊不清，也有較鮮亮明快或類似天啟時淡描色澤。
5、紋飾中多反映出日本風格，如扇面紋、皮球花紋等。另外，明末清初時盛行的題詩聯(lián)句風氣，在此時亦有表現(xiàn)。此時流行的豪放夸張的減筆寫意畫，與萬歷那種密麻零亂的紋飾構(gòu)圖，形成鮮明對比。
6、器足可見里收向心式的刮削痕和放射狀跳刀痕。也有的器足留有類似明初器底的小乳頭，此時底足不施釉的較多，但沾有砂粒。多為細潤白砂底足，足邊修切圓滑齊整，胎體裸露部分較多。形成了明末清初獨特的器足特征，并為斷代提供了依據(jù)。
7、天啟器物款識少。一般寫于器底。格式為“大明天啟年制”。崇禎時，從款識上看，有書官窯款識的，也有以隸書寫干支紀年款的，此外，還多見隨意亂寫的“宣德”、“成化”、“嘉靖”等偽托前朝的年款。
