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分享2022-05-23 18:00·博林談藝術(shù)古人為文習(xí)藝，常以“十年磨一劍”之功自勵。寫意畫家莊壽紅先生與中國畫結(jié)緣六十多年了。一直以來，她醉心翰墨，并以寫意花鳥畫、人物畫享譽畫壇。此間的創(chuàng)作實踐和探索，無論是在時間的跨度和專注的深度上，都甚于古人“磨劍”之工。《青山意氣生嫵媚》高136cm×寬68cm（人民美術(shù)出版社收藏）我關(guān)注和賞析莊壽紅先生的作品已有三十余年。這一時段，是一個有成就的中國畫家的畫風(fēng)確立的重要時期。記得在上世紀(jì)80年代中期，我在中央工藝美術(shù)學(xué)院教師作品展上，有幸欣賞到莊壽紅先生的花鳥畫作品，從作品中那開張的筆勢和淋漓的墨氣中，感受到畫家激越的情感以及畫中花鳥、草木勁健的生命活力。令人頗感意外的是：這種畫品中的“丈夫氣”竟然是出自一個女畫家之手，不禁使人暗暗稱奇，也由衷感嘆：畫壇之大，巾幗不讓須眉！《霞光瀲滟吹綠綺 天上人間須相憶》高136cm×寬68cm從此，莊壽紅先生其藝其人給我留下了極深的印象：也是從這個時期開始，莊先生的大寫意畫崢嶸漸露，繼而譽滿當(dāng)今畫壇。《洗雨烘晴》高245cm×寬125cm花鳥畫自五代開始就形成了“黃家富貴、徐熙野逸”的藝術(shù)樣式，后來則是產(chǎn)生了“院體派”與“在野派”兩種不同的風(fēng)格。及至近現(xiàn)代，以任伯年、吳昌碩、齊白石為代表的中國寫意花鳥畫繼往開來、融會合流，加之西風(fēng)東漸，中國花鳥畫獲得了嶄新的審美視野，同時，也推動了中國畫蓬勃發(fā)展的新局面。《叢林的主人》高84cm×寬76cm當(dāng)我們仔細(xì)品味莊壽紅先生的一系列畫作，不難看出，她在兼顧各派方面所做的努力和取得的成就是令人贊嘆的。從莊壽紅先生所處的學(xué)院環(huán)境和師從關(guān)系來看，她是屬于典型的“學(xué)院派”出身。早年在中央美術(shù)學(xué)院就讀，就具備有扎實的造型能力和深厚的傳統(tǒng)功力，繼而任教于中央工藝美術(shù)學(xué)院。《洞庭煙雨》高68cm×寬57cm從藝六十年，師從李苦禪、郭味蕖、李可染、葉淺予、蔣兆和諸前輩，但莊壽紅先生得益于李苦禪先生和郭味蕖先生的教誨更多。從不以學(xué)院派的嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)矩所束縛，吸納野逸派的闊達(dá)氣象，開自己的生面，經(jīng)大師們傳授而獲得的深厚功底和學(xué)養(yǎng)，在她的創(chuàng)作中產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因而兼收并蓄眾家之長，融會貫通各派之異，是莊壽紅先生畫風(fēng)的顯著特點。在法度沉穩(wěn)而簡練的用筆中，從來就不失生澀、樸拙的線條?？此缙诘淖髌贰抖赐熡辍罚喝机橔冊煨蜕鷦?，用墨隨性，野趣橫生；蘆葦線條堅勁，墨色淋漓，這些筆墨是對中國畫傳統(tǒng)的有機汲取。當(dāng)看到那些迷蒙的墨氣所營造的飄搖風(fēng)雨時，也可以窺見她自己的嘗試與追求。《晚香玉》高84cm×寬75cm（載入《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》）繼續(xù)探究莊壽紅先生對中國畫藝術(shù)的深切領(lǐng)悟，另一個突出點是她對中國畫中“力”的準(zhǔn)確理解。中國書畫自古強調(diào)“力”，常用“百鈞弩發(fā)”、“力能扛鼎”來形容筆底毫尖的充沛力量。書畫家筆下之力沖和含蓄、沉穩(wěn)內(nèi)斂，這絕不類于武夫壯漢之外力。大凡女性畫家，畫風(fēng)多是娟秀嫻熟，細(xì)膩圓潤，流露出女性特有的性靈，畫作以風(fēng)濤磅礴之氣傳世者甚少。作為女性畫家的莊壽紅先生卻是以大氣、雄壯的筆風(fēng)著稱于畫壇。這種藝術(shù)性格上的卓爾不群，源自于她早年深受恩師們對她做人習(xí)藝的影響，源自于她性格氣質(zhì)的大方磊落，更源自于她對中國畫藝術(shù)本質(zhì)的透徹領(lǐng)悟。《璀璨的版納》高95cm×寬90cm莊壽紅先生從事中國畫寫生、創(chuàng)作，飽含著畫家對世間萬物的熱愛，激情四溢的表現(xiàn)手法，充滿著畫家的創(chuàng)造力。她取法多家，從明清之際的青藤、八大、任伯年，到近現(xiàn)代的吳昌碩、潘天壽……她學(xué)習(xí)著這些豐碑式的大師們及其作品的神髓，使之成為她創(chuàng)新求變的基礎(chǔ)和養(yǎng)分。在繼承和學(xué)習(xí)中，她有自己的原則和心境：多以神遇，而不以跡求。固執(zhí)己見，探尋自家面目，在傳統(tǒng)根基上積極開拓。同時，她在繪畫內(nèi)容上也進(jìn)行了視野的拓展。《肯尼亞的陽光》高95cm×寬90cm近年來，一批表現(xiàn)熱帶地區(qū)和國家的花鳥作品，在她筆下創(chuàng)作出來，給人以全新的視覺享受。這些異域的花草珍禽，無論是形態(tài)還是顏色都呈現(xiàn)新奇瑰麗的面貌，這與中國傳統(tǒng)意義的花鳥內(nèi)容迥然不同。畫家用中國畫筆墨來準(zhǔn)確表達(dá)其造型色彩，表現(xiàn)異國情趣，無疑是有很大難度的。這些內(nèi)容，前人和今人均很少涉及，這就要求創(chuàng)作者完全自出機杼，獨辟蹊徑。其代表作《肯尼亞的陽光》表現(xiàn)的是一群引頸交錯的火烈鳥，她用寥寥數(shù)筆就勾勒出火烈鳥昂首振羽的雄姿，闊筆酣墨擦染的土紅色隨意隨行，背景的藍(lán)灰色信筆皴擦，烘托出一派火紅熱烈、神完氣足的異國景象。這幅新作取材新穎，手法鮮活，令人耳目一新。《小鳥晨起歌春風(fēng)》高68cm×寬136cm莊壽紅先生在作品的表現(xiàn)上，還有一個顯著的特點，就是畫面中始終充盈著那種蓬蓬勃勃的生命活“力”。她特別注重生活的感受和寫生，所有的作品，皆有所本。她處世態(tài)度隨和恬淡，但對極富生命力的大自然，她是有著持續(xù)不竭的創(chuàng)作沖動和探索的。她在敏銳地觀察中表現(xiàn)這些可愛的生命，其作品《小鳥晨起歌春風(fēng)》中，她用簡潔的筆墨點染出小鳥活潑歡動的神態(tài)，濃墨表現(xiàn)的竹叢和淡墨勾畫的大葉春意盎然，一層淺淡花青暈染四周。畫面中春風(fēng)和煦，鳥啼悅耳的氣息撲面而來，小鳥鳴叫出了生命的贊歌。她喜歡這種生命的溫暖感覺。她在處理冷色調(diào)的畫時，特別注意對生命內(nèi)在活力的表現(xiàn)，這恰是一個女性畫家心底溫情的自然流露。《濃春》高68cm×寬75cm南宋著名畫論家鄧椿在所著《畫繼》一書中說到：“畫者，文之極也”，中國畫家自古就離不開文化修養(yǎng)對書畫的促進(jìn)與影響。莊壽紅先生畫風(fēng)格調(diào)高雅，立意深遠(yuǎn)，得力于她對傳統(tǒng)文化的潛心研究。在她所尊崇的師長中郭味蕖先生的文學(xué)修養(yǎng)一直都是她心儀的楷模。她深深喜愛古典詩詞，尤其推崇以辛棄疾為代表的豪放派詞風(fēng)，吸收詞中那奇?zhèn)ァ衙赖囊饩?；另一方面，她用了很長時間叩問莊子哲學(xué)中淡遠(yuǎn)盈虛之法門，領(lǐng)悟到莊子“道無月在”的玄妙。莊子的幽渺情思與辛棄疾詞的激昂奔放是中國文化靜與動、柔與剛、虛與實的突出代表。《南宋詞人辛棄疾》高136cm×寬136cm（獲光明日報美術(shù)展作品獎優(yōu)秀獎）莊壽紅先生參悟著這些豐厚的傳統(tǒng)文化，剛?cè)峒鏉⒚靼迪嗌?、平險互動，她的作品內(nèi)蓄莊子的玄妙哲思、外呈辛棄疾詞的雄奇高闊。她在創(chuàng)作中追求這種境界，甚至以莊子或辛棄疾詞的意境為畫、為題。其獲獎作品《辛棄疾》是她早年創(chuàng)作的一幅人物畫。人物線條元氣厚重，草木山石恣肆剛勁，構(gòu)圖上匠心獨具，人物雖以平靜的坐姿來表現(xiàn)，但掩藏不住辛棄疾那壯懷激烈、憂憤動蕩的內(nèi)心世界。此畫題款兩行：“我見青山多嫵媚，料青山見我亦如是?！边@是辛棄疾《賀新郎》中的詞句。這幅作品寓動于靜、藉險于平，觀者無不為莊壽紅先生深邃的構(gòu)思而贊嘆不已，可謂：“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄?！?div style="height:15px;">