直接畫(huà)法與古典油畫(huà)的繪制方法在程序上也有很大的不同。直接畫(huà)法作畫(huà)必須開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，一下子就反映出畫(huà)面的黑、白、灰布局和總體的色彩效果，然后再在這種基礎(chǔ)上進(jìn)行逐步的深入。一般用直接畫(huà)法作畫(huà)都不會(huì)離開(kāi)如下的步驟：
（1）起稿
用木炭在畫(huà)布上勾畫(huà)出物體的輪廓和處理好大致的素描關(guān)系，也有的畫(huà)家直接用熟褐加上少許的冷色，或用群青經(jīng)松節(jié)油稀釋后在畫(huà)布上直接完成這一工序。因?yàn)楹稚且环N中間色，易于與其他任何顏色協(xié)調(diào)關(guān)系。群青（有些畫(huà)家也用翠綠、深紅、土黃）一類(lèi)的顏色所勾畫(huà)的輪廓在作品完成后殘留一些斷斷續(xù)續(xù)的邊線，可以呈現(xiàn)出一種特殊的色彩效果。
（2）上大色調(diào)
用輕松節(jié)油稀釋并與物體顏色近似的色彩迅速弛畫(huà)出畫(huà)面的總的色彩感覺(jué)。注意色調(diào)應(yīng)比最后要達(dá)到的效果對(duì)比稍強(qiáng)一點(diǎn)，在這一步時(shí)顏色不宜畫(huà)得太厚。上大體色調(diào)時(shí)應(yīng)取一點(diǎn)提前量，將色調(diào)畫(huà)得鮮明一點(diǎn)，隨著不斷地刻畫(huà)深入，各種不同的灰色自然而然地會(huì)把這種“過(guò)火”的色相關(guān)系處理得恰到好處。
（3）深入刻畫(huà)
待松節(jié)油稍揮發(fā)后，用較厚的顏料逐步在畫(huà)面上進(jìn)行深入刻畫(huà)，如有條件把作業(yè)時(shí)間進(jìn)行得比較長(zhǎng)最好。應(yīng)該注意有計(jì)劃、分步驟地去完成，比如說(shuō)今天只畫(huà)臉，那么其他地方就不動(dòng)。明天畫(huà)手，手以外的任何地方都只保留上大色調(diào)時(shí)所畫(huà)的底色。一天畫(huà)不完的地方應(yīng)用畫(huà)刀將厚顏色刮去，待其基本上干透后再畫(huà)，以免吸油。
畫(huà)油畫(huà)時(shí)應(yīng)注意亮色一般都應(yīng)畫(huà)得比較厚，而暗色一般都須畫(huà)得比較薄。
（4）整體調(diào)整
經(jīng)過(guò)多次完成的油畫(huà)畫(huà)面細(xì)節(jié)豐富，有些細(xì)節(jié)可能已超出了預(yù)定的需求，除去不必要的細(xì)節(jié)，調(diào)整整體關(guān)系，使整個(gè)畫(huà)面虛實(shí)相生，主體部分更加突出。
新材料的應(yīng)用
隨著近代工業(yè)文明的興起，西方畫(huà)壇的繪畫(huà)用材已經(jīng)完全脫離了手工制作的階段，特別是近一二十年來(lái)由于現(xiàn)代科技的高速發(fā)展，種種性能各異的新型畫(huà)材不斷涌現(xiàn)，許多油畫(huà)材料是過(guò)去聞所未聞的。如各種快干油、快干顏料、調(diào)水的顏料，能做出各種厚、薄、粗、細(xì)感覺(jué)不一、而又快干并具有極強(qiáng)韌性的底料等等不勝枚舉。各種新材料的問(wèn)世大大豐富了油畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言并使畫(huà)家能在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)百無(wú)禁忌，一心只需考慮去如何達(dá)到最佳的畫(huà)面效果。
現(xiàn)代藝術(shù)的興起和興旺發(fā)達(dá)，也給人們?cè)谶M(jìn)行審美和藝術(shù)活動(dòng)時(shí)，提供了更多的新的參照。使用綜合材料，即除了油畫(huà)顏料以外的幾乎包羅萬(wàn)象的物質(zhì)去進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，已被廣大畫(huà)家所接受，并成為一種自然而然的選擇。如沙子、木屑、布料、油漆、瀝青、印刷品等，都可成為繪畫(huà)的材料（包括油畫(huà)的材料）。這使過(guò)去那種嚴(yán)格意義的
“油畫(huà)”已在很大程度上失去了并且正在失去其在畫(huà)壇的“霸主”地位，這既是危機(jī)，也是一種挑戰(zhàn)，是一個(gè)向新的階段發(fā)展的起點(diǎn)。
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