鄧震宇
鄧震宇出生于1993年，本科就讀于中央美術(shù)學(xué)院國畫專業(yè)，現(xiàn)居于北京，Artpollo阿波羅簽約藝術(shù)家。雖然很年輕，但鄧震宇的在創(chuàng)作道路上的成績算得上可圈可點(diǎn)，他曾以命題作業(yè)滿分進(jìn)入美院，經(jīng)過更為專業(yè)的訓(xùn)練，繪畫水準(zhǔn)得到大幅度提高，并多次獲獎參展。
王履在他的《華山圖序》提出了一個極其重要的理念:“吾師心,心師目,目師華山”,強(qiáng)調(diào)了山水畫創(chuàng)作中師法自然的重要性,這與唐人張璪“外師造化,中得心源”的個人實(shí)踐體驗(yàn)有異曲同工之妙，鄧震宇的山水畫寫生就是這的真實(shí)寫照。鄧震宇的對景寫生，注重通過自身的主觀情緒再加上大自然所呈現(xiàn)出來的景色，對其進(jìn)行創(chuàng)作。他的寫生不僅限于南方山水（黃山），另外對于北方山水（太行山）也寄情其中。對于太行山的寫生，他進(jìn)行了細(xì)致入微的觀察。王莽嶺、龍水軒都是作者筆下的山水素材。《王莽嶺向九天橫》鄧震宇以俯視和平視的姿態(tài)在視覺范圍內(nèi)來選取寫生的角度，他以用干筆皴擦出山的輪廓，結(jié)合濕筆暈染，我們可以清晰看到濕筆暈出的山體之勢，干濕結(jié)合使得整幅畫面融為一體?！对催h(yuǎn)》、《流長》兩幅畫將三遠(yuǎn)表現(xiàn)的比較鮮明，淡墨為主，一改濃墨暈染之態(tài)。
《黃山疊巘》 鄧震宇 國畫 紙 266cmx136cm 2015年
此外，莊子的山水思想和鄧震宇崇尚自然的藝術(shù)理想不謀而合。在《黃山疊巘》中鄧震宇注重對于山體的皴擦渲染，幾乎沒有山體輪廓的勾勒。他在畫面的左上方以小楷的筆法書寫莊子的《逍遙游》，我們可以感受到他在作品中對大自然山水中真切體驗(yàn)到的生生不息的力量的表達(dá)，以自己的心胸來觀看自然，便能達(dá)到天人合一的境界。在鄧震宇的從藝經(jīng)歷中，可以看到他學(xué)習(xí)古人，臨摹過王希孟、王蒙、文徵明的作品，取百家之長來形成自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格?！饵S山疊巘》也是鄧震宇的畢業(yè)創(chuàng)作，畫面為大幅巨景，場面非?；趾?，構(gòu)圖完整，技巧熟練，筆法到位，同時體現(xiàn)了自己的想法，很有意境，是對個人學(xué)業(yè)的完美總結(jié)。
鄧震宇 《黟山云海》 水墨 135x105cm 2015年
據(jù)悉，傳統(tǒng)的中國畫自隋唐有了明確的分科，人物、山水、花鳥畫較之前有了長足的發(fā)展。山水畫以山川等自然景象為主要的描繪對象，是中國傳統(tǒng)繪畫中一顆耀眼的明珠，山水畫不僅促進(jìn)了中國畫走向巔峰，也承載了歷朝歷代許多文人雅士的志趣情感。文人喜愛用這種獨(dú)特的筆墨語言抒發(fā)心中無限的惆悵和對大好河山的愛戀之情，將心靈深處的情感物化為一種形式，使之成為寄托感情的載體，這些看似平凡無奇的山河湖泊傾注了畫家們更為深沉的情感，這便是山水畫如此受尊崇的原因之一。近代以來，山水畫題材的選擇更為廣闊，風(fēng)格樣式也更為多變，但仍面臨著一個嚴(yán)峻的問題——傳承與創(chuàng)新，如何在傳承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，如何從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)探求更為新穎的藝術(shù)語言，這應(yīng)該是山水畫發(fā)展到今天亟待解決的問題。
鄧震宇 《王莽嶺向九天橫》 水墨 100x35cm 2015年
鄧震宇的山水畫在傳承傳統(tǒng)，深入研習(xí)古人畫法的基礎(chǔ)上，通過細(xì)微觀察、寫生等感知大自然的山嶺起伏、河川溪流、云煙變幻。險峻的山石、蜿蜒的流水、云煙的幻滅是他畫面中描繪的主要對象。在《王莽嶺向九天橫》中，可以看到此幅畫作的構(gòu)圖不同于其他作品。山石直現(xiàn)于畫面中，不留空白，讓觀者感受到奇峰險峻，仿佛八百里太行的壯觀景象就在眼前。群山簇?fù)?連綿不斷，山巒由近而遠(yuǎn)堆疊在畫面中，孤樹堅挺銳利，筆力蒼勁，顯示出精湛的技藝，也逐漸形成他自己個人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其他代表作品如《山行遠(yuǎn)望》可以看出作者投入了感情在這幅寫生作品中，更像是隨性而作，因而給了作品更多變化的可能性，但仍是建立在良好的國畫素養(yǎng)的基礎(chǔ)上，才能自由卻不散漫。畫面形成對比，變化豐富，行云流水?！渡洁l(xiāng)小景》，相對于大幅畫面，具體景物的描繪讓作品更為貼近生活，小細(xì)節(jié)的深入也更加考驗(yàn)作畫者的藝術(shù)功底，用墨不多但筆筆到位，抓住了物象的精髓。
