色彩韻味不僅僅指的是一種畫(huà)面表層的形式美,其中也涵蓋了意識(shí)色彩與情感色彩。這種色彩韻味是畫(huà)家在把握畫(huà)面色彩的整體關(guān)系過(guò)程中的那種控制色彩純度,亮度時(shí)出現(xiàn)的在協(xié)調(diào)統(tǒng)一條件下的即渾然一體,又跳躍閃爍著的若隱若現(xiàn)的微妙和諧的補(bǔ)色關(guān)系,和畫(huà)家賦予色彩的承載與使命的功力而實(shí)現(xiàn)的。
同樣用油畫(huà)材料,同樣使用油畫(huà)工具畫(huà)出來(lái)的畫(huà)卻不一定是油畫(huà),有的只能算是“油色畫(huà)”,而有的畫(huà)家用水粉顏料卻畫(huà)出了油畫(huà)色彩效果。這種“油畫(huà)色彩效果”就是油畫(huà)色彩的韻味。
“整體統(tǒng)一是藝術(shù)的生命,”也是實(shí)現(xiàn)色彩韻味的保證?？匆环卯?huà)能調(diào)解人的疲勞。這就是藝術(shù)魅力,藝術(shù)的感染力,而形成魅力與感染力的因素也就是韻味。
“在繪畫(huà)中,色彩如同音樂(lè)中的音符那樣遵循著“多樣統(tǒng)一”的規(guī)律。一幅色彩畫(huà),最起碼的要求是必須有一個(gè)統(tǒng)一的色調(diào)。即使是冷暖強(qiáng)烈對(duì)比的畫(huà)面也必須是以一種色彩為主,再伴以其它的多種對(duì)比色彩。這多種對(duì)比的色彩就是多樣的,主要的色彩能夠把整個(gè)多種色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來(lái),就實(shí)現(xiàn)了色彩的多樣統(tǒng)一?！?/p>
以上就是多樣統(tǒng)一規(guī)律,掌握了這一規(guī)律,在深入微妙的補(bǔ)色對(duì)比與協(xié)調(diào)之下,就不難實(shí)現(xiàn)色彩的韻味了。油畫(huà)的色彩韻味是在微妙的補(bǔ)色對(duì)比與協(xié)調(diào)之下產(chǎn)生的,這種韻味的產(chǎn)生也包涵筆觸、觸的作用,以及畫(huà)家的繪畫(huà)方式方法與繪畫(huà)色彩的素養(yǎng)綜合而成的。
西方古典繪畫(huà)的透明法,和中國(guó)畫(huà)的工筆畫(huà)的染法相類(lèi)似。透明法是先用黑、白顏色,畫(huà)出黑白畫(huà)(近于單色素描),然后用調(diào)和油調(diào)稀了的透明油畫(huà)顏料一遍一遍地染上去,染夠(到位)為止。而中國(guó)工筆畫(huà),同樣也是先用墨或墨線畫(huà)成黑白畫(huà),然后再用水調(diào)稀的透明染料多遍罩染,為防止染漏染臟,染三遍色,刷一遍礬水(叫三礬九染),由于多遍罩染,染成的畫(huà)、色彩變化微妙(細(xì)膩如印刷的效果)。而油畫(huà)含蓄融合,具有一種油而不膩的流動(dòng)感;具備油畫(huà)色彩的光澤,油畫(huà)色彩的厚實(shí)和油畫(huà)色彩的滋潤(rùn)――形成古典油畫(huà)的色彩韻味。
現(xiàn)代繪畫(huà),通過(guò)色彩的補(bǔ)色對(duì)比與調(diào)和而達(dá)到色彩的和諧統(tǒng)一,由補(bǔ)色協(xié)調(diào)作用出現(xiàn)的恰到好處的微妙色彩關(guān)系;由色彩的音符,色彩的音階,色彩的音響匯成色彩的旋律,形成了藝術(shù)感染力的音響,使觀者就象聽(tīng)到帕瓦羅蒂和鄧麗君的歌聲,受到了藝術(shù)感染,熏陶和藝術(shù)享受――此為現(xiàn)代油畫(huà)的色彩韻味。
油畫(huà)色彩發(fā)展至今,歷史漫長(zhǎng)而高古悠遠(yuǎn)。在逶迤曲折的歷史長(zhǎng)河中,經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)驗(yàn)、革新與革命的發(fā)展歷程;使色彩從蒙昧走向睿智、從幼稚走向成熟。在人類(lèi)藝術(shù)史上占有崇高地位,為世界性繪畫(huà)立下了汗馬功勞。
“從十四世紀(jì),文藝復(fù)興開(kāi)始,經(jīng)十七世紀(jì)巴洛克風(fēng)格,十八世紀(jì)羅可可風(fēng)格,十九世紀(jì)古典主義,浪漫主義,現(xiàn)實(shí)主義,印象派以及二十世紀(jì)現(xiàn)代派,歷時(shí)600多年的發(fā)展。展示出一條以人文主義為基礎(chǔ)的演進(jìn)軌跡,并以此為核心,呈現(xiàn)出豐富而又復(fù)雜的藝術(shù)景觀?！?/p>
十九世紀(jì)末期的印象派風(fēng)景,是以直接寫(xiě)生方式來(lái)捕捉戶外生動(dòng)的景象。描繪出大自然中千變?nèi)f化光線和色彩?！睂?shí)現(xiàn)繪畫(huà)色彩史上的第一次革命,首次提出了外光條件下的色彩規(guī)律,創(chuàng)造性地賦予了繪畫(huà)色彩的新的生命。
開(kāi)創(chuàng)了繪畫(huà)色彩燦爛的篇章。主要有法國(guó)畫(huà)家畢沙羅,西斯萊,莫奈、馬奈、雷諾阿等。“在后印象派那里,色彩語(yǔ)言趨向于承載情緒與情感的作用,”從此色彩有了使命感;出現(xiàn)了感覺(jué)色彩與情感色彩。使繪畫(huà)色彩神秘地承載了人性與人文的使命。這是繪畫(huà)色彩的又一次解放。同印象派一道,“為二十世紀(jì)的現(xiàn)代派繪畫(huà)開(kāi)了先河。代表畫(huà)家有塞尚、高更、梵高等。
二十世紀(jì)的西方現(xiàn)代派風(fēng)景繪畫(huà)有著相對(duì)的特征,其突出之處在于它的綜合性、探索性及實(shí)驗(yàn)性。這不僅指繪畫(huà)語(yǔ)言的實(shí)踐,還包含在藝術(shù)精神的自我體驗(yàn),他們?cè)谔幚砣伺c自然、人與社會(huì)關(guān)系時(shí),更為注重人與自然本身。因此,現(xiàn)代派風(fēng)景畫(huà)的精神內(nèi)蘊(yùn)與形式語(yǔ)言變得更為多元,并呈現(xiàn)出畫(huà)家的主觀精神,體現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)鮮明的時(shí)代精神,”而所有這一系列的探索、實(shí)驗(yàn)、革新與革命,觀念的轉(zhuǎn)變,大多是圍繞色彩的解放與發(fā)展進(jìn)行的。
以造型取勝的文藝復(fù)興繪畫(huà)完成了“計(jì)黑論白”的“明暗”色彩結(jié)構(gòu)歷程。到了十九世紀(jì)的印象派等派別的藝術(shù)家們,不滿足于過(guò)去的“瀝青調(diào)”、“醬油調(diào)”與“灰暗調(diào)”等單調(diào)的“色彩素描”,不滿足于對(duì)景物的色彩的自然主義的寫(xiě)真與模仿。掀起了以創(chuàng)新形式美為核心的色彩革命。使繪畫(huà)色彩煥發(fā)出了新的生機(jī),以光芒四射的姿態(tài)邁向當(dāng)代,照耀了整個(gè)當(dāng)代繪畫(huà),在繪畫(huà)領(lǐng)域,教學(xué)領(lǐng)域不斷地輻射著,發(fā)展著。
“縱觀油畫(huà)色彩發(fā)展的歷史,就是色彩不斷解放、不斷發(fā)展、不斷進(jìn)步的歷史?！闭缰彤?huà)家秦大虎所說(shuō):“色彩對(duì)于油畫(huà)無(wú)異于旋律對(duì)于音樂(lè)一樣重要,色彩處理得當(dāng),能救活一幅畫(huà),相反,也能毀掉一張畫(huà)……” ――油畫(huà)色彩的韻味就是油畫(huà)的生命。
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