鄧改山在喝茶笑談人生
2013年拍攝于東貿(mào)國際 拍攝:林默生
不懂得欣賞大寫意繪畫就不懂得欣賞中國的傳統(tǒng)繪畫。因?yàn)榇髮懸鈽O具民族性尤其與書法相結(jié)合就是東方藝術(shù)里的一朵奇葩。（當(dāng)然中國畫能走向世界影響世界得有人類即世界各國不同人種共性的東西多一點(diǎn)，簡(jiǎn)單點(diǎn)說得有普世價(jià)值，這是人類文化和審美無意識(shí)的潛規(guī)則。這個(gè)是值得我們深思的問題。）
說回大寫意，中國歷代就有幾位大寫意大師如宋代的梁楷，明代的徐渭，明末清初的八大山人，近代的齊白石（當(dāng)然齊白石不太算大寫意，就拿書法當(dāng)個(gè)比喻他就是屬于寫行書的不太屬于寫草書的。他自己應(yīng)該也這么認(rèn)為，他的蝦畫得很理性很生動(dòng)很精到當(dāng)屬近代美術(shù)史的一絕。）八大山人的畫也很理性，他的鳥造型夸張構(gòu)圖獨(dú)特非常幽默嘲諷，這是一種冷暴力美學(xué)當(dāng)屬大寫意里的另類。
欣賞大寫意繪畫與欣賞草書很相似，一幅草書大部沒學(xué)過字體的人是看不懂他寫的是什么內(nèi)容的，可是還是會(huì)覺得他很美很耐看很吸引你。具體我想說說這一點(diǎn)，這是一種什么東西吸引你，用我自己的話來說就是大寫意作品里的那一種情緒，再拿書法舉個(gè)例子，書法史里的名帖顏真卿《祭侄文稿》寫錯(cuò)涂改的比比皆是，可是還會(huì)覺得它很有意思吸引你，我想這正是作品里的那種情緒所致。
欣賞大寫意繪畫不能按畫得像不像也不能盯著看某一筆好某一筆又畫壞了又是敗筆這都屬于片面的不對(duì)的。這就好像看一個(gè)人你不能只看他的外表和光聽他說話，你得看他內(nèi)在的格局和他所做的。所為看格局就是不能只看他的缺點(diǎn)，大寫意繪畫也是如此。
回顧中國傳統(tǒng)大寫意繪畫，古人對(duì)宣紙和毛筆的研究是絕對(duì)的理解掌握的，對(duì)線條的熟練講究可謂是登封造極了。到了元朝就封頂了，后人想越過這坐高峰是不可能的也是沒機(jī)會(huì)的。你看看有些壁畫里的線條達(dá)3米多長(zhǎng)畫得像鋼筋一樣有力，直的畫得比尺畫得還直。古人創(chuàng)造總結(jié)出了一套“十八描”稱得上是線條大全了。本人讀書求學(xué)之余偷偷的多學(xué)了一招就是“十八描”現(xiàn)在覺得是受益匪淺。
大寫意繪畫發(fā)展到今天，畫壇眾說紛紜，都說走向衰退，其實(shí)這種現(xiàn)象不可避免的，清代之后畫大寫意的人很多，特別近現(xiàn)代很多人當(dāng)作是一種陶冶性情的東西（當(dāng)然能陶冶性情是很好一回事可是作為藝術(shù)來說就小兒科了）認(rèn)為這種一兩筆就畫完的東西太容易了，其實(shí)剛好相反大寫意的門檻是很高的。隨著時(shí)代的發(fā)展，商業(yè)味越來越濃，特別今天這商業(yè)化規(guī)模（商業(yè)化是不可避免的但絕大多數(shù)好的藝術(shù)品絕對(duì)不是商業(yè)化能出來的），太多太泛濫一階段造成審美疲勞，收藏家買到的也貶值了等等這都讓人既逃避又期待的矛盾心理。
可是一階段過去了，東方人的寫意血統(tǒng)（相對(duì)西方的寫實(shí)）又會(huì)重新認(rèn)識(shí)起來的，在今天這個(gè)全球化的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，藝術(shù)的多元化，我們不能永遠(yuǎn)停留在齊白石之前的年代，大寫意有很多的可能性，例如題材，內(nèi)容，材料，肌理，沒骨，潑墨，抽像，當(dāng)代觀念等很多東西是可容為一體的?？傊囆g(shù)得往前走，但大寫意繪畫里的那個(gè)“情緒”不可掉。
風(fēng)中的黑牡丹 248cm x 129cm 2014年
滿園春色 180cm x 97cm 2014年
天長(zhǎng)地久愛更久 180cm x 97cm 2012年
花開富貴 138cm x 69cm 2012年
牡丹圖 46cm x 69cm 2015年
牡丹圖 46cm x 69cm 2012年
牡丹圖 69cm x 46cm 2015年
千金圖 46cm x 69cm 2014年
大紅大紫 138cm x 69cm 2014年
牡丹圖 69cm x 138cm 2013年
丹蘭石 69cm x 138cm 2011年
牡丹圖 46cm x 69cm 2013年
筑巢 69cm x 138cm 2012年
黑牡丹 138cm x 69cm 2011年
共東風(fēng) 69cm x 138cm 2011年
一支花 69cm x 138cm 2012年
牡丹圖 34cm x 138cm 2015年
牡丹圖 69cm x 46cm 2014年
牡丹圖 69cm x 138cm 2014年
黑牡丹 69cm x 138cm 2012年
我不是家花 69cm x 138cm 2013年
釋文：我不是家花所以狂風(fēng)暴雨荒涼嚴(yán)暑我長(zhǎng)得更倔壯更豐滿更嬌更艷這就是我。
我不是家花2 69cm x 138cm 2013年
釋文：狂風(fēng)暴雨也摧殘不了我的嬌艷春暖花又開這就是我的本性。
怒放 97cm x 180cm 2012年
牡丹圖 69cm x 138cm 2014年
爭(zhēng)艷圖 180cm x 97cm 2015年
共度好時(shí)光 248cm x 129cm 2012年
鄧改山
1972年1月1日出生于廣東陽江
1997年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系
2005年 定居北京
2010年 作品收錄《當(dāng)代藝術(shù)家工作室》
2014年 作品收錄《新中國美術(shù)編年史1949-2014》
2015年 折扇創(chuàng)作
現(xiàn)為職業(yè)畫家
其作品具有明顯的時(shí)代性以及獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格，在北京、廣州多次舉辦個(gè)人畫展，深受廣大觀眾的青睞。部分作品被海內(nèi)外藏家收藏。
主要展覽：
2005年 廣州 “后革命女性”
2005年 法國 “開放的狀態(tài)”
2006年 北京 “改山PARTY”
2014年 中國 “十城市巡展”
代表作品：
《舞女圖》
《后革命女性大本營》
《人之初 性本善》
《八零年的秋天》
《陰莖系列》
《牡丹圖》
《折扇系列-梅蘭竹菊》
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