說(shuō)到底，藝術(shù)要有生命的連接，“感而遂通天下之故”，沒(méi)有對(duì)自然社會(huì)的認(rèn)知、沒(méi)有生命的體踐，一切創(chuàng)作都只是枉然。畫面也只是技法熟淺的再現(xiàn)。
在活躍的當(dāng)代中國(guó)山水畫創(chuàng)作中，田園是一個(gè)可以深入探索并且升華的主題，田園情懷也是農(nóng)耕社會(huì)人類發(fā)展永恒的故土情感。
”
當(dāng)今社會(huì)科技高速發(fā)展，交通、信息的發(fā)達(dá)讓人始料不及，中國(guó)的工業(yè)化在三十余年的突飛猛進(jìn)中基本完成了由農(nóng)業(yè)文明向工業(yè)文明轉(zhuǎn)換的進(jìn)程，江南田園更多的被鋼筋混凝土、高速公路、農(nóng)業(yè)大棚所替代。人們的生活被圈定在所謂的網(wǎng)絡(luò)之中，這使得地球變成一個(gè)小小的村落，而傳統(tǒng)的生活方式都被異化。
“青草池塘處處蛙”、“八方四面野香來(lái)”的江南田園，這極賦詩(shī)意而又充滿抒情意味的畫題，在人們視野中日漸衰減。
當(dāng)代田園作品欣賞
這就好比18、19世紀(jì)的西方，工業(yè)革命快速發(fā)展，促成了大都會(huì)的形成，勞動(dòng)人口向大城市集中，小鎮(zhèn)和農(nóng)村逐漸沒(méi)落。在大城市高度發(fā)展的同時(shí)，許多畫家尋找著自己心靈的故鄉(xiāng)，試圖從大城市的喧鬧繁華出走，試圖在農(nóng)業(yè)逐漸消失的時(shí)刻，再一次凝視農(nóng)業(yè)文化永恒的面貌。這時(shí)，以米勒為典型代表的巴比松畫派逐漸成形。
米勒的作品使工業(yè)革命以后的人都會(huì)看到傳統(tǒng)文化厚實(shí)的力量。這些農(nóng)民，他們終身辛勞，所得僅足以溫飽，但他們站立在土地上，充滿對(duì)天地的感謝。這一切都使人們重新估量土地與勞動(dòng)的倫理價(jià)值。
米勒·《晚鐘》
同樣，在工業(yè)文明對(duì)傳統(tǒng)文明（主要是農(nóng)耕文明）的巨大沖擊下，國(guó)人心中的變化與啟發(fā)是深刻的。面對(duì)歷史環(huán)境的變遷，有一位與米勒同感同得的畫家正以江南田園山水為實(shí)踐對(duì)象，他“盡精微，致廣大”，通過(guò)水田、蘆葦、荷塘來(lái)展現(xiàn)自己的故土之情，并通過(guò)這樣的歷史感、使命感和對(duì)大地的頂禮膜拜，來(lái)傳達(dá)自己的歷史觀與世界觀。
在我們所知的傳統(tǒng)山水畫中，很少見到專門以江南田園為表現(xiàn)題材的藝術(shù)流派，這讓生于蘇州的他有了很大的創(chuàng)作空間。經(jīng)過(guò)20余年對(duì)田園山水的耕深細(xì)作，無(wú)疑他找到了屬于自己的繪畫語(yǔ)言，并且十分杰出。
而這位當(dāng)代優(yōu)秀的田園山水畫家正是陳危冰。
陳危冰作品
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導(dǎo)師介紹
陳危冰 1962年出生，江蘇蘇州人，先后畢業(yè)于蘇州工藝美校、蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)山水畫藝委會(huì)委員、蘇州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)、一級(jí)美術(shù)師。
參加展覽：
1998年作品《葦岸無(wú)窮接良田》獲江蘇省首屆山水畫大展銅獎(jiǎng)。
2001年作品《黃花染江南》獲江蘇省第二屆山水畫大展銅獎(jiǎng)。
2001年作品《黃泥田塍菜花風(fēng)》入選中國(guó)美協(xié)主辦21世紀(jì)中國(guó)畫澳大利亞展。
2001年作品《極目青青》獲中國(guó)美協(xié)主辦“新時(shí)代中國(guó)畫作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2004年作品《黃葉村紀(jì)事》入選中國(guó)美協(xié)主辦2004年全國(guó)中國(guó)畫作品展。
2004年作品《秋樹黃葉滿》之一獲江蘇省第三屆山水畫大展銅獎(jiǎng)。
2005年作品《日光穿樹曉煙低》入選中國(guó)美協(xié)主辦的“長(zhǎng)江頌”全國(guó)中國(guó)畫提名展。
2005年作品《黃泥田塍菜花風(fēng)》入選中國(guó)美協(xié)主辦“太湖情”全國(guó)中國(guó)畫提名展。
2005年作品《蛟龍穿水》獲第六屆江蘇省體育美術(shù)作品展佳作獎(jiǎng)。
2008年作品《吳下人家水竹居》入選中國(guó)美協(xié)主辦首屆全國(guó)中國(guó)畫線描展。
2008年作品《家園》入選中國(guó)美協(xié)主辦第七屆全國(guó)工筆畫展。
2008年作品《靜坐月明中》獲中國(guó)美協(xié)主辦首屆全國(guó)山水畫藝術(shù)雙年展優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2010年參加中國(guó)美協(xié)主辦“人文北京寫意昌平”畫展，作品《塔林遠(yuǎn)眺》上海世博會(huì)收藏。
2010年作品《秋樹黃葉滿》獲中國(guó)美協(xié)主辦2010年全國(guó)中國(guó)畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2011年作品《秀野新沐》入選中國(guó)美協(xié)主辦紀(jì)念黃公望中國(guó)畫山水畫展。
2013年作品《水溝田疇稻葉齊》入選中國(guó)畫學(xué)會(huì)主辦第三屆全國(guó)中國(guó)畫作品展。
2013年參加中國(guó)美協(xié)主辦“七彩云南”寫生采風(fēng)活動(dòng)。
2014年作品《禾黍夾道青》入選中國(guó)美協(xié)主辦“泰山之尊”全國(guó)山水畫、水彩畫作品展。
2014年作品《風(fēng)過(guò)處》獲中國(guó)美協(xié)主辦“重溫經(jīng)典”婁東（太倉(cāng)）中國(guó)畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2014年作品《漁港春色》入選第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展。
2014年作品《臨湖門外是儂家》入選中國(guó)畫學(xué)會(huì)主辦“明德·和融”2014全國(guó)中國(guó)畫作品展。
2014年參加中國(guó)美協(xié)主辦“翰墨宜興”全國(guó)中國(guó)畫名家畫宜興活動(dòng)。
2014年11月受文化部公派赴美國(guó)芝加哥“中國(guó)文化美國(guó)行”20所公立學(xué)校講學(xué)。
2015年5月在江蘇省國(guó)畫院美術(shù)館舉辦“遠(yuǎn)影”個(gè)展。
2015年9月在山東青州一二堂美術(shù)館舉辦 “遠(yuǎn)山”個(gè)展。
2015年11月受文化部公派隨 “客座藝術(shù)家代表團(tuán)”赴厄瓜多爾藝術(shù)交流。
2016年9月參加江蘇省委宣傳部、江蘇省文聯(lián)、江蘇文投集團(tuán)主辦的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”——重走萬(wàn)里路·弘揚(yáng)新金陵畫派精神寫生采風(fēng)團(tuán)寫生。
2016年10月參加《藝無(wú)止境》——中國(guó)新文人畫展。
2016年11月在蘇州昆山侯北人美術(shù)館舉辦“拙實(shí)之遇”——趙昆、陳危冰中國(guó)畫作品展。
2017年3月參加“苕溪問(wèn)道”——安吉首屆中國(guó)山水畫名家邀請(qǐng)展。
2017年4月在蘇州明·美術(shù)館舉辦“對(duì)影”——王國(guó)安&陳危冰書畫作品聯(lián)展。
2017年11月策劃并組織實(shí)施“回眸600年——明四家與當(dāng)代吳門繪畫”特展在中國(guó)美術(shù)館舉辦
2018年1月作品《又見漁村》參展江蘇省委宣傳部、江蘇省文聯(lián)、江蘇文投集團(tuán)主辦的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”——重走萬(wàn)里路·弘揚(yáng)新金陵畫派精神江蘇美術(shù)采風(fēng)作品展在中國(guó)美術(shù)館舉辦。
“山泉林木、藍(lán)天白云見證著歷史的風(fēng)風(fēng)雨雨、又飽蘊(yùn)著人類的酸甜榮辱。我們常言山水無(wú)情人有情，我們又時(shí)常寄情于山川河谷以憑吊往事故人。繪畫不光是為了再現(xiàn)大自然的具體事物，而是對(duì)自然、社會(huì)、歷史以至人類自身的一種感知和詮釋。”
——陳危冰
在諸多傳統(tǒng)的經(jīng)典中陳危冰尤其鐘情于范寬、李唐、王蒙、沈石田、黃公望、石溪、龔半千等大師的藝術(shù)。80年代初，沈周的冊(cè)頁(yè)《東莊圖》所繪江南田園景色喚起了他兒時(shí)在浙江農(nóng)村生活的場(chǎng)景，使他萌生了創(chuàng)作江南田園山水的想法。作為一個(gè)蘇州本土文人畫家，500百多年前的沈周，在繪畫藝術(shù)與人格精神方面都給予了他很大的影響。在和沈周的對(duì)話中他得到了心靈上的溝通和默契。
大約在1997年，陳危冰試著畫了一幅《葦岸無(wú)窮接良田》，這是他第一張有著明顯自我風(fēng)格的江南田園題材的山水畫，這幅作品獲得了1998年江蘇省首屆山水畫展銅獎(jiǎng)，這是他第一次參加藝術(shù)大賽。而這幅作品獲獎(jiǎng)，堅(jiān)定了他對(duì)田園題材創(chuàng)作的信念。
陳危冰作品
陳危冰的田園山水畫巧妙地將先輩大師的優(yōu)秀元素糅合在一起，比如用黃賓虹、龔半千的積墨法表現(xiàn)渾厚滋潤(rùn)的大地，用吳湖帆青綠明快清麗的色調(diào)，林風(fēng)眠對(duì)色彩、光影敷色方法來(lái)處理畫面等，再加上他別致的畫面構(gòu)圖、物象的組織結(jié)構(gòu)，從而形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)效果和魅力。整體畫面上真實(shí)與虛幻共存，呈現(xiàn)出清雅、溫軟而富有詩(shī)意的氣質(zhì)。
關(guān)于田園山水創(chuàng)作，陳危冰認(rèn)為，我們面對(duì)江南秀色，如若只繼續(xù)著古人般的審美要求那會(huì)是一種悲哀?，F(xiàn)代中國(guó)美術(shù)啟蒙運(yùn)動(dòng)改變了現(xiàn)代中國(guó)畫的走向，西畫慎密的科學(xué)方法加上中國(guó)傳統(tǒng)“六法”的精髓和修煉到家的筆墨技巧，使得現(xiàn)代中國(guó)畫的表現(xiàn)力大大增強(qiáng)。而這些有益的改變也正是陳危冰在創(chuàng)作中始終秉持的原則與方法。
陳危冰作品
而對(duì)于大部分畫友來(lái)說(shuō)，要想提高田園山水的創(chuàng)作筆墨，首先要契合題材的表現(xiàn)。這關(guān)乎作者的藝術(shù)追求以及自身的涵養(yǎng)。筆墨只有在表現(xiàn)具體事物與主觀意識(shí)時(shí)才能顯示出其重要性。當(dāng)然，在學(xué)習(xí)的初始過(guò)程中，有良好的傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)很重要，除了山水畫的基本要素，樹、石、場(chǎng)景建筑等技法必要掌握好以外，書法基礎(chǔ)、寫生功力也都是必備的。不積跬步，則無(wú)以至千里。
這次非常難得，墨池與陳危冰老師聯(lián)合推出了當(dāng)代田園山水畫創(chuàng)作課程，通過(guò)五課時(shí)，陳老師將為我們深入分析梳理歷代田園山水畫的發(fā)展脈絡(luò)，以現(xiàn)實(shí)田園為藍(lán)本，巧妙結(jié)合情、景、理三者關(guān)系，真切體現(xiàn)自然之美、精神之美的當(dāng)代田園風(fēng)貌，為中國(guó)畫的山水創(chuàng)作帶來(lái)一股清新的南風(fēng)。
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