◆插畫(huà)師堯立為我們呈現(xiàn)了古典美女的形象：“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。 但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)?！庇么嗽?shī)詞形容堯立筆下的古風(fēng)美人，惟妙惟肖優(yōu)雅的氣質(zhì)盡顯。我們?cè)?strong>堯立的插畫(huà)中，看見(jiàn)的女子氣質(zhì)優(yōu)雅，各個(gè)沉魚(yú)落雁、閉月羞花，如出水芙蓉般，綽約多姿；看到的女子儀態(tài)萬(wàn)方、眉目如畫(huà)、靜著美如冠玉，動(dòng)著美若脫兔。
◆自由插畫(huà)師堯立畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，中國(guó)畫(huà)專業(yè)，是站酷推薦設(shè)計(jì)師。出彩插畫(huà)作品有《天國(guó)》、《浮生六記》、《詞牌美人》、《梅花三弄》、《我的老師》等，此文中插畫(huà)均出自《詞牌美人》作品集中，別有一番詩(shī)意美妙的氣息盡收眼底。她畫(huà)的美人，美到可以撥動(dòng)你的心弦，予以縈繞，久久難以忘懷。如有一種絕代佳人，幽居在空谷的感覺(jué)。
◆插畫(huà)師堯立在為書(shū)籍繪畫(huà)作品時(shí)，會(huì)將自己閱讀的感受，帶入其中創(chuàng)作出更多更美的價(jià)值。堯立說(shuō)：“書(shū)籍中作者是在講述著故事，讓我不自禁感嘆生活太殘酷卻又很溫柔，畫(huà)插畫(huà)時(shí)便自然地把關(guān)注點(diǎn)放在這種感受上。我想對(duì)于年輕讀者們說(shuō)，閱讀這些故事是對(duì)生活的觸碰，是體驗(yàn)與理解生活的前奏?！?/u>她在書(shū)籍中找到了本質(zhì)和內(nèi)涵，繪畫(huà)的插畫(huà)作品有感而發(fā)，表達(dá)的才能更加是生動(dòng)、貼近原著，更貼近自己的本心。
◆《詞牌美人》的插畫(huà)作品中，堯立把國(guó)畫(huà)的筆觸用在板繪上，所以呈現(xiàn)畫(huà)面的效果有工筆畫(huà)的縮影。板繪繪畫(huà)是用sai繪畫(huà)而成，如筆刷、畫(huà)紙、橡皮等的使用要比手繪簡(jiǎn)單，但板繪也有弊端，堯立說(shuō)：“在sai使用中，水邊緣繪畫(huà)時(shí)只能降低色彩純度，紋理重復(fù)等問(wèn)題是存在的，但整體繪畫(huà)起來(lái)還是比較流暢的，因?yàn)閟ai軟件的筆刷可以達(dá)到PS自制筆刷效果，而且簡(jiǎn)單許多?！?/u>我們看堯立的作品，圖層、明度都繪畫(huà)有防水的效果，在透明度和疊加感上，都小漏心機(jī)。
◆堯立的作品《詞牌美人》中，有幾種古代美人形象的呈現(xiàn)，如作品“蝶戀花”，表現(xiàn)的是女子頭上開(kāi)滿鮮花，蝴蝶在上邊縈繞的場(chǎng)景；如作品“浣溪沙”，表現(xiàn)的是女子將頭發(fā)披散在一邊，發(fā)絲所見(jiàn)有些許花瓣落下的場(chǎng)景；如作品“新荷小小”，表現(xiàn)的是女子端莊直立，旁邊的小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭的場(chǎng)景。無(wú)論是任何場(chǎng)景，都美輪美奐，無(wú)論是繪畫(huà)技法，還是色彩暈染，都值得深入研究和思考。
小編向藝術(shù)家們致敬。
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