胡安格里斯( Juan Gris,1887-1927)19歲從馬德里來到巴黎時，塞尚的回顧展已于1904年的秋季沙龍舉辦過。比格里斯年長6歲又早6年來到巴黎的畢加素，已先一步認(rèn)識塞尚，于1906年的冬天到1907年的冬天畫出受塞尚影響的《亞維儂少女》。1908年，來自勒阿弗爾的畫家勃拉克以及較后其他法國畫家如德蘭、梅占琪( Metzinger)、格列茲( Gleize)、德洛內(nèi)和勒澤，也開始悄悄自塞尚晚期的油畫與水彩畫借鑒，繪出他們早期的畫作。他們于1909年開始參加秋季沙龍與獨立沙龍，引起注意，這是“立體主義”繪畫的開始。
立體主義首次聚合與具體的展出是1911年的獨立沙龍，畢加索與勃拉克沒有參加，自1908年起擁護(hù)畢加索與勃拉克繪畫路線的德蘭也沒有參加，而格列茲、梅占琪、德洛內(nèi)、勒澤等人則推出重要作品參展。晚到巴黎幾年的格里斯則要等到1912年才參與第二次立體主義在獨立沙龍的團(tuán)體展出。
格里斯與立體主義
“立體主義”( Cubisme)這個辭語，有如“野獸主義”,可以說是藝評家路易·烏塞爾( Louis vauxcelles)給出的名稱。1908年他談到勃拉克的繪畫時，說那是由一些“小立方體”組構(gòu)的。次年，他再論勃拉克的繪畫時又用了“立方體的奇怪東西”來形容。而較后馬蒂斯在談到勃拉克的畫時，也說那是由一些“小立方體”組成?！傲Ⅲw主義”則是1911年詩人居庸姆·阿波里奈爾第一次在刊物上提出，從此這個辭語成立。
阿波里奈爾在1912年寫有《立體主義之始》,1913年又寫出《立體主義畫家：美的沉思》:而在1912年詩人安德烈·撒爾蒙( Andre Salmon)寫《法國年輕繪畫》一書，其中一篇評論了立體主義；1912年畫家格列茲、梅占琪合寫了《論立體主義》,這些都是最初談?wù)摿Ⅲw主義的文章。除此，他們都曾在重要報刊，如《不妥協(xié)》、《時報》《日報》、《巴黎夜會》等評介立體主義的繪畫，并且定期召集畫家批評家、作家聚會，談?wù)摿Ⅲw主義繪畫與詩、科學(xué)、幾何學(xué)、空間等的關(guān)系問題。立體主義運(yùn)動逐漸壯大。
立體主義前后也招募到新兵，如勒·弗弓尼爾( Le fauconnier)拉·弗雷斯內(nèi)( Roger de la Fresnaye)、馬庫西斯( Louis Marcoussis) 杜尚三兄弟：杰克·威庸( Jaques villon)、雷蒙·杜尚·威庸( RaymondDuchamp Villon)及馬塞爾·杜尚( Marcel Duchamp)、洛特( Lhote)畢卡比亞( Picabia)及庫普卡( Kupka),這些人中的大部分后來加入“黃金分割”團(tuán)體，且成為“碧托"派的成員，與在“洗濯船"( BateauLavoir)的文藝人士形成對立。
格里斯來巴黎后不久住進(jìn)“洗濯船”畫室，受到畢加索的熏陶，但他到1909年才正式作畫，卻在極短的時間內(nèi)成為重要的立體主義畫家。較后，畢加索放棄所創(chuàng)的立體主義，勒澤轉(zhuǎn)向機(jī)械審美的追求，德洛內(nèi)走回旋形同時性繪畫，畢卡比亞向達(dá)達(dá)及隨后的時潮躍進(jìn)，格列茲和洛特因畫得流暢而失去立體主義繪畫的精神。
只有格里斯在一生17年的創(chuàng)作中承接了立體主義的基本風(fēng)貌，雖然最后在畫面上也漸離立體主義，但他自認(rèn)他的立體主義精神已融入繪畫之中。今天，當(dāng)人們談到立體主義的主要畫家，繼畢加索、物拉克之后，必然要論到的便是胡安·格里斯。
