哈嘍，伙伴們，小編是一枚繪畫愛好者，喜歡和大家一起來分享繪畫這些有趣的小故事和小知識，當(dāng)然還有畫家的精彩好作品了，也非常的感謝大家一直以來的關(guān)注和喜愛。說句實在話，現(xiàn)在是真的不缺畫家了，感覺一抓一大把的。但是，也總會有幾位那么比價特殊的畫家，也總會有幾位我們不熟悉的畫家存在，今晚，我們就一起來分享一位中國畫家吧！
想必大家對他并不熟悉，他就是陳家泠，他的畫法比較另類和特殊，而且他的畫作讓你第一眼看上去就是很出挑的，畫中感覺到一股清、靜的氣息，這與歷來花鳥畫所欲表現(xiàn)的意境并無二致。然而那三兩荷花，或一花二鳥，或一鳥二花的畫面中所包含的自覺構(gòu)成的意識，卻是陳先生的專利。不嬌艷的顏色，卻能畫出它傲嬌的內(nèi)涵來。
陳家泠的畫都是用筆的，但具體畫法是多種多樣的，如"走、守、漏、透"，走，是讓水分與色彩自然流動；守，走到一定程度就守住它，不讓它流（上述兩種方法類似嶺南派二高一陳的畫法）；漏，讓上面的色彩通過紙背，漏到下面一層宣紙；透，或兩紙相透，或兩背相透。陳先生認為他的技法并不深奧，而是充分挖掘了宣紙的潛能，有些人可能也在搞，但"任其自然"可能人人會做，要"適可而止"地將漫漶的色組織起來就是他的成功之處了。
據(jù)說他的畫作也是結(jié)合了中西方的理論和繼承了潘天壽的"中國式構(gòu)成理論" ，再加上別出心裁的畫法，陳先生的畫面與同輩畫家中以恪守傳統(tǒng)為目的而以古典手法出之的不同，與年青畫家中單純以改造國畫為目的而以激進的西化方法出之的更加不同，自然也就顯出那么幾分"另類"來了。
其實仔細看陳家泠的畫作，拋去顏色不說，單看還是有點工筆的感覺，線條也是流暢自如，工筆線條入手，然后逐步轉(zhuǎn)向?qū)懸饩€條"我當(dāng)年對'線'的理解，還算是不錯的。由工筆線條向?qū)懸饩€條轉(zhuǎn)變，是他認識上的第一個飛躍，由寫意線條向自然線條過渡，是他認識上的第二個飛躍，何謂自然線條呢，就是筆者前述的"自然性"用筆的結(jié)果，比如在生宣上色墨漫漶所形成的邊緣就是陳先生的自然線條。
似乎他的畫作除了另類小清新脫俗之外，總感覺還有一些個靈氣在里面。因為在一幅幅淡到無法再淡的作品前面，觀眾最容易感受到的，可能就是道家飄逸瀟灑的靈動氣息，而"靈氣論"，又正是陳家泠先生在第一屆深圳水墨國際雙年展期間遞交的學(xué)術(shù)論文。這樣別具異彩的淡墨畫作，在陳家泠的筆下顯得格外的有靈氣和靈動之美。
有些作品是我們所臨摹不出來的，只能夠默默的來欣賞和滿足自己的眼界。我想，無論什么樣的作品，只要是通過自己的努力所畫出來的，都是好的作品。最后，謝謝大家認真閱讀這篇文章，如果你喜歡和感興趣的話可以關(guān)注，和小編一起來聊一聊繪畫這些有趣的事情吧！
