前些日子，大武漢的美術(shù)圏都在扯“從長江走來”注。
看官，您千萬莫亂扯這個(gè)話題。
在畫畫的小伙伴中，扯得攏的心心相印，酒逢知己千杯少；扯不攏的憤憤不平，話不投機(jī)半句多，扯得不好還會(huì)扯皮拉筋。
倘若非要扯關(guān)于長江的藝術(shù)，我們來扯一下“武漢長江大橋”吧。因?yàn)?，這是“從長江走來”的最富有代表性的作品。
《ー橋飛架南北》（油畫·1958年）佚名
長江大橋自1957年竣工之后，武漢伢的名字中，大多帶了一個(gè)“橋”，如漢橋、建橋、國橋、昌橋、陽橋、花橋……，顯得分外的嬌情。
雖然已經(jīng)六十多年了，但是，橋、橋、橋……不但是三鎮(zhèn)流行的殺馬特，也是網(wǎng)紅們首選的打卡之地。
大凡有本地戶口的，如果不拍一張“我與大橋合個(gè)影”，就像北京人不拍天安門、上海人不拍外灘一樣，還真不敢說是正版的武漢人。
約1957年，中南美專校長胡一川、副校長楊秋人、關(guān)山月等在長江大橋武昌橋頭合影。(左起）：胡一川，關(guān)怡，鐘羽，黃君珊，楊秋人，趙微娜，趙蘊(yùn)修，關(guān)山月。
1959年，湖藝美術(shù)系首屆畢業(yè)生在長江大橋武昌橋頭合影。
武漢長江大橋，鋼架巍峨、圓拱壯觀，樓閣聳立、花欄典雅。
橋頭上舒展的迎客松、古典的建橋紀(jì)念碑和寬闊的觀景平臺，構(gòu)成了一種大氣、雄壯和宏偉的視覺景觀。
它是“萬里長江第一橋”，也是全國最具有藝術(shù)特色的一座橋。
《漢陽橋頭堡》（版畫·1957年）佚名
那么，它為何如此有范兒呢？
回答這個(gè)問題，必然要扯到它的設(shè)計(jì)者。
一般瓜眾都認(rèn)為大橋是蘇聯(lián)人搞的，其實(shí)不然。盡管蘇聯(lián)專家在技術(shù)、結(jié)構(gòu)和材料等方面幫了大忙，但大橋的整體造型還是出自武漢的設(shè)計(jì)師之手。
他叫唐寰澄。
唐寰澄與長江大橋的模型
1926年，唐寰澄出生于上海朱涇鎮(zhèn)的一個(gè)殷實(shí)之家。他自幼聰慧好學(xué)、才思敏捷，1948年從上海交大土木工程系畢業(yè)。
1954年，作為中國橋梁公司武漢分公司的一名技術(shù)員，他接到了設(shè)計(jì)大橋的任務(wù)。當(dāng)時(shí)，設(shè)計(jì)方案是由大橋工程局面向全國范圍征集的。
有關(guān)部門提出，大橋“應(yīng)成為一個(gè)卓越的建筑，不但應(yīng)是現(xiàn)代化的技術(shù)水平解決國家巨大的經(jīng)濟(jì)課題，而且在建筑藝術(shù)上能以雄偉壯麗的外觀標(biāo)志出中國的新時(shí)代?！?/span>
唐寰澄的設(shè)計(jì)草稿
長江大橋建成后，唐寰澄在橋下的留影。
一共收到了25個(gè)設(shè)計(jì)方案，經(jīng)專家初步評審后，唐寰澄的方案排到最末尾，為25號。不料，在中南海懷仁堂展覽時(shí)，被周總理一眼相中，當(dāng)場拍板定了案。
他的方案，充分地考慮到引橋與橋身結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)一致，包括了施工可行性和經(jīng)濟(jì)合理性等重要因素。
特別是亭閣式造型的橋頭堡，樸實(shí)端莊、高聳入云，與長江兩岸的晴川閣、奧略樓等建筑風(fēng)格和諧共處、遙相輝映。
護(hù)欄
另一個(gè)引人注目的看點(diǎn)是大橋的護(hù)欄。
它全部釆用了鑄鐵材料，每隔7、8米鑲嵌一塊鏤空的花板，圖案是寓意吉祥的內(nèi)容，如丹鳳朝陽、孔雀開屏和金雞報(bào)曉等等。
護(hù)欄的設(shè)計(jì)方案也是公開征集的，入選方案的作者有二個(gè)武漢本地的，市美術(shù)設(shè)計(jì)公司的黃旭微和湖北藝術(shù)學(xué)院的李一夫。
李一夫是廣東臺山人，畢業(yè)于國立藝專。1951年從香港轉(zhuǎn)來武漢工作，時(shí)任湖藝美術(shù)系工藝教研室的負(fù)責(zé)人。
李一夫設(shè)計(jì)的護(hù)欄《菊黃蠏肥》和《大雁南歸》
他在研究傳統(tǒng)紋樣的基礎(chǔ)上，先寫生花鳥蟲草，然后加以簡化、提煉和變形，再進(jìn)一步推敲和反復(fù)修改，使設(shè)計(jì)方案達(dá)到了神形兼?zhèn)涞木辰纭?/span>
武漢長江大橋的造型與裝飾，既展示了傳統(tǒng)藝術(shù)的形式美，也體現(xiàn)了民族文化的底蘊(yùn)，令人矚目、使人叫絕，不讓它殺馬特都不成。
大橋通車之際，打醬油的瓜眾們摩肩接踵、興高采烈，看熱鬧不嫌事兒大。但還有一種圍觀者的神情與眾不同，不僅用眼睛看、還要?jiǎng)庸P畫。
《萬里長江第一橋》（油畫·約1960年）佚名
這是一群畫家。
彼時(shí)的武漢，正處于轟轟烈烈的社會(huì)主義革命和建設(shè)之中。從中南美專、湖北藝術(shù)學(xué)院到省市各式各樣的美術(shù)班子，畫家們都在努力地表現(xiàn)新的時(shí)代精神。
前面扯到了“從長江走來”，那時(shí)候，畫大橋無疑是高大上的殺馬特，理所當(dāng)然地出鏡率最頻繁。
《武漢長江大橋和黃鶴樓》（中國畫）黃鼎鈞作
《游覽大橋》（中國畫·約1958年）佚名
《最后一根鋼梁》（套色木刻·1957年）武石
《司門口引橋一瞥》（紙本水彩·1956 年）白統(tǒng)緒
《武昌司門口（引橋）》（紙本水彩·1956 年）嚴(yán)云開
《大橋下的漢陽門》（紙板油畫·1972年）田少鵬
《瑞雪》（紙本水彩·1978年）王兆本
著名的油畫家劉依聞，時(shí)為湖北藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任、教授。1964年，湖北美術(shù)出版社約他創(chuàng)作一幅毛澤東在武漢的油畫。
他馬上想到畫毛澤東視察長江大橋，還有什么比得上偉人和大橋同在一個(gè)畫面里，更加精彩和宏偉呢？
為了確定毛澤東站立的位置，他幾乎跑遍了龜、蛇二山的各個(gè)角落。他還穿上大衣在橋上反復(fù)行走，尋找指點(diǎn)江山的感覺，并拍下了一系列照片。
遺憾的是1966年文革爆發(fā)，此畫未能夠公開出版。
《毛澤東在武漢》（油畫·1965年）劉依聞
劉依聞自充領(lǐng)袖的模特照
還有一位畫家，大橋畫得數(shù)量最多、時(shí)間也最長，簡直是廢寢忘食、如癡如醉，幾十年如一日，可以被譽(yù)為“大橋畫家”。
這就是錢延康。
他是蘇州人，1913年出生于常熟鹿苑鎮(zhèn)。自幼喜好繪畫、熱愛自然，初中時(shí)經(jīng)常上虞山寫生。后考入蘇州美專西洋畫系，得到了著名油畫家顏文梁的悉心教導(dǎo)。
抗戰(zhàn)時(shí)期，他擔(dān)任重慶勵(lì)志社美術(shù)股的股長，與擔(dān)任干事的楊立光（著名油畫家、后為湖北藝術(shù)學(xué)院副院長）建立了終生的友誼。
《油畫家錢延康》（布面油彩·1962年）楊立光
1956年，他從上海行知藝術(shù)學(xué)校調(diào)入武漢藝術(shù)師范任教，后擔(dān)任湖北藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫教研室主任，1965年為湖北省美術(shù)院繪畫創(chuàng)作室副主任。
錢延康與大多數(shù)蘇州人一樣，屬悶騷型、言語很少，不喜歡七扯八拉。但假若遇到知已，話頭也會(huì)如同黃河之水天上來，滔滔不絕、談個(gè)不休。
他受顏文梁的影響極深，是一位求真務(wù)實(shí)、舍簡就繁的寫實(shí)畫家。他的作品，具有“意氣勤懇，認(rèn)真不懈，凡目所及，皆入畫中”的特點(diǎn)。
他畫的大橋，精致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P觸、洗煉準(zhǔn)確的造型和醇厚濃郁的色調(diào)，表現(xiàn)了畫家深人的觀察和細(xì)膩的情感，給人以深刻的印象。
從蘇州、重慶、上海到武漢，錢延康是一位真正“從長江走來”的油畫家。
《繁忙的大橋工地》（紙本水粉·約1956年）錢延康
《長江大橋合龍》（水彩畫·1957年）錢延康
《武昌司門口大橋頭》（紙本水粉·約1959年）錢延康
《武昌橋頭堡前的龍舌蘭》（紙本水粉·約1960年）錢延康
《武漢長江大橋》（油畫·約1959年）錢延康
看官，在大武漢，像錢延康、劉依聞和李一夫這樣藝術(shù)家還有很多很多，限于篇幅，就不一一列舉了，免得您嫌我啰嗦。
殺馬特，英文smart的諧音。翻譯過來就是時(shí)尚的、前衛(wèi)的意思，曾經(jīng)流行于一時(shí)。
畫家們表現(xiàn)大橋的作品，將“我與大橋留個(gè)影”變成了“我給大橋畫張像”。
這不僅僅是“從長江走來”的殺馬特，也成為了一個(gè)時(shí)代的珍貴記憶。
注：指“從長江走來—湖北優(yōu)秀美術(shù)作品展”。
