提起張愛玲;鮮為人知的還是她的小說;但在張愛玲的小說中，旗袍無疑是不可替代的主角，《半生緣》中曼楨穿的是淺粉色的旗袍，曼璐穿的是蘋果綠軟緞長旗袍;《色戒》中王佳芝穿的是電藍(lán)水漬紋緞齊膝旗袍;《封鎖》里的吳翠遠(yuǎn)穿的是一件白洋紗旗袍;《傾城之戀》里白流蘇穿的是月白蟬翼紗旗袍。
每個(gè)女主角都有屬于自己特質(zhì)的旗袍，而張愛玲本人對(duì)旗袍的愛更是深沉。
幼時(shí)的張愛玲身上還只是穿著繼母穿剩的“碎牛肉顏色”的薄棉袍，只能眼巴巴地看著打扮時(shí)新的女同學(xué)和滿大街穿著旗袍性感婀娜的上海女人，她的自卑一發(fā)不可收拾。
從那時(shí)起她就暗下決心一定要賺錢買自己想要的一切。
在香港念書之時(shí)，她就將獎(jiǎng)學(xué)金全數(shù)拿去買衣料做衣服，樂此不疲。而后太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，香港淪陷，在港讀書的張愛玲不得不返回上海，靠寫小說為生。
她的小說很快紅遍上海灘，手頭充裕之后，張愛玲不僅能在父親面前揚(yáng)眉吐氣，更能買得起她鐘情已久的新式旗袍了。這樣一來，少女時(shí)期積壓的購買欲更是一下子爆發(fā)，讓她徹底變成了旗袍購物狂。
而此時(shí)，旗袍用上了西方引入的面料，使得裙身更為貼合，稍添性感。而夏裝旗袍則被減省至無袖或短袖，衩高過膝甚至及臀，走起路來不時(shí)露出修長的雙腿，惹火又時(shí)髦，讓張愛玲更加愛不釋手。
她也不再僅僅是購買成品旗袍，更是開始親自設(shè)計(jì)手稿，并將自己的手稿交給上海的知名裁縫張兆春先生縫制，對(duì)于自己的設(shè)計(jì)，張愛玲要求近乎苛刻，幸好張裁縫手藝高超又耐心，總能令她滿意。
雖然張愛玲一年四季都穿旗袍，但她顯然不是蘇麗珍那樣循規(guī)蹈矩的女人，除了別致她還得衣不驚人誓不罷休。與很多人喜歡vintage的初衷一樣，她曾經(jīng)告訴旁人：“要想人家在那么多人里只注意你一個(gè)，就得去找你祖母的衣服來穿。”
那人嚇了一跳：“穿祖母的衣服不是穿壽衣了嗎?”
張愛玲答：“那有什么關(guān)系，別致就行!”
50年代后，旗袍漸漸沒落，但唯獨(dú)張愛玲一人穿著旗袍大張旗鼓地參加第一屆文藝代表大會(huì)，她氣定情閑坐在統(tǒng)一的藍(lán)灰調(diào)中山裝之間。
到了文革期間，旗袍更被視為“封建糟粕”、“資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)”遭到批判，這讓大半生都穿著旗袍的張愛玲完全接受不了，她永遠(yuǎn)無法想象沒有旗袍的上海到底還有什么留下來的意義?于是她決定定居美國，逃離這個(gè)已經(jīng)變幻得陌生的城市。
而最后對(duì)旗袍愛到極致的表現(xiàn)可能是，1995年張愛玲在家中去世，在這個(gè)旗袍已然退出的時(shí)代，她身穿的仍是赭紅色的旗袍，安靜而優(yōu)雅地走完一生。
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