《紅樓夢(mèng)》的作者是誰(shuí)？可以說(shuō)是紅學(xué)“第一課題”。
如果把解讀《紅樓夢(mèng)》比喻成撬動(dòng)一座大山，那么，研究者所具有的知識(shí)的廣度、思辨的深度便決定了撬動(dòng)這座大山的杠桿的長(zhǎng)度，而找到作者本尊，就如同擁有了那個(gè)更為緊要的支點(diǎn)！孟子曰：“頌其詩(shī)，讀其書，不知其人，可乎？是以論其世也?！敝硕撌溃瑹o(wú)疑將有裨于我們深度理解《紅樓夢(mèng)》。
自有紅學(xué)以來(lái)，學(xué)者們從未停止過(guò)對(duì)《紅樓夢(mèng)》作者的探索，1904年，王國(guó)維在他的《紅樓夢(mèng)評(píng)論》中首次提出了《紅樓夢(mèng)》研究要注重小說(shuō)作者及著書時(shí)代的研究，此后，周汝昌的《紅樓夢(mèng)新證》將“作者曹雪芹”的研究又推向了一個(gè)新的階段。
雖然主流紅學(xué)認(rèn)定《紅樓夢(mèng)》的作者是“北京西山曹雪芹”，但因缺乏有效證明而屢遭質(zhì)疑，以致新作者論此起彼伏，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在曹雪芹以外，一度研究出67個(gè)之多的可能作者，明末清初但見(jiàn)于經(jīng)傳的人物幾乎都被拉來(lái)做了《紅樓夢(mèng)》的作者，比如曹頫、曹顒、曹寅、李煦、洪升、吳梅村、冒辟疆、顧景星、李漁、胤礽、弘皙、弘暟、胤禵、納蘭性德、朱明后裔等等， 誠(chéng)然，從概率學(xué)角度來(lái)看，如果我們列出了所有可能，則其中必然有一個(gè)是對(duì)的，但同時(shí)也必須要接受和面對(duì)66個(gè)錯(cuò)誤，對(duì)于研究者而言，這是一件比較悲壯的事。另一方面，即便真正的作者已混跡在這67個(gè)之中，然而以往的研究又因無(wú)力“證確”而做成了“夾生飯”，使這個(gè)“選題”像淘過(guò)的沙子里藏著的金子，又會(huì)致后繼者泥沙俱下而錯(cuò)失。
《紅樓夢(mèng)》作者系何人？可以說(shuō)是紅學(xué)最大的死結(jié)。在歷經(jīng)一個(gè)世紀(jì)的探索之后，這個(gè)紅學(xué)的最基本問(wèn)題能不能有一個(gè)了結(jié)呢？
這種可能性還是有的。
[圖4-1]
北宋名畫《溪山行旅圖》[圖4-1]因沒(méi)有留下款印，幾百年間都無(wú)法斷定作者，直到1958年，藝術(shù)史家李霖燦在該畫右下角的樹叢中發(fā)現(xiàn)了畫家的小字簽名[圖4-2]。
[圖4-2]
“忽然一道光線射過(guò)來(lái)，在那一群行旅人之后，夾在樹木之間，范寬二字的名款赫然呈現(xiàn)……”
李霖燦在回憶錄中將那個(gè)激動(dòng)人心的一刻化為了永恒。
人們之所以難以知曉《紅樓夢(mèng)》的作者，就像《溪山行旅圖》一樣，顯然是作者的刻意隱瞞所造成，《紅樓夢(mèng)》雖然未“落款”，但和范寬一樣，作者也在書中暗示了自己的存在！是的，脂批有【因?yàn)閭魉?，并可傳我?！侩y道“傳我”不正是作者作書的目的嗎？
雖說(shuō)人間正道是滄桑，但子又曰：“道不遠(yuǎn)人！”敬請(qǐng)觀者拋卻既往作者的成見(jiàn)，天花紅學(xué)將秉持實(shí)事求是的精神，帶引你從源頭一一爬梳，最終探尋到那個(gè)真正的作者。
雖然我們暫時(shí)還搞不清作者的真身系哪一個(gè)，但好在《紅樓夢(mèng)》的開(kāi)篇便明確而肯定地交代了女媧煉石補(bǔ)天剩余未用的那一塊補(bǔ)天石，即后來(lái)賈寶玉落草時(shí)口銜的那塊“通靈寶玉”就是作者。按書中原文：
……空空道人遂向石頭說(shuō)道：“石兄，你這一段故事，據(jù)你自己說(shuō)有些趣味，故編寫在此……”
凡例里也說(shuō)【《石頭記》是自譬石頭所記之事也?！窟@不啻為我們對(duì)作者探求奠定了堅(jiān)實(shí)的根基。
其實(shí)，書中還有不少關(guān)于作者的交代呢，只不過(guò)不是“一目了然”而已，例如：
俄見(jiàn)一僧一道遠(yuǎn)遠(yuǎn)而來(lái)，生得骨格不凡，豐神迥別……
此處有【蒙夾批：這是真像，非幻像也。靖眉批：作者自己形容?！俊靶稳荨笔侵感误w和容貌，既然批者強(qiáng)調(diào)此非“幻像”，那就是真“形容”了！可是，按說(shuō)，只有作者才具備有作者的“形容”，難道這一僧一道[圖4-3]是作者嗎？再看后面一句更加不得了：“況見(jiàn)二師仙形道體，定非凡品，必有補(bǔ)天濟(jì)世之材！”而補(bǔ)天濟(jì)世之材正是補(bǔ)天石的本事！有下面的脂批為證：
原來(lái)女媧氏煉石補(bǔ)天之時(shí)【甲側(cè)批：補(bǔ)天濟(jì)世，勿認(rèn)真，用常言?！俊?/p>
這一僧一道既有“作者自己形容”又有補(bǔ)天石的“補(bǔ)天濟(jì)世”之材，原來(lái)一僧一道是等身于補(bǔ)天石的作者！
[圖4-3]
而那塊頑石的命運(yùn)也確實(shí)是由他們所主掌！比如，“原來(lái)是無(wú)才補(bǔ)天，幻形入世，被那茫茫大士、渺渺真人攜入紅塵”，由此可知“傳昭于世”就是這二位仙師的功勞。
我們還發(fā)現(xiàn)，雖然一僧一道都是作者，卻也有所區(qū)別，在“幾世幾劫”之前，對(duì)頑石的所有作為都是由僧一人主導(dǎo)，比如，對(duì)補(bǔ)天石“大展幻術(shù)”幻石為玉和在通靈玉上鐫字的都是由僧一人完成，將蠢物夾帶于一干風(fēng)流冤家也是僧的主張，看來(lái)，“僧”是那個(gè)首先創(chuàng)制《石頭記》之人，是作者中的第一作者！而在這個(gè)過(guò)程里，道似乎只是個(gè)陪客。
又，一僧一道在現(xiàn)實(shí)世界中對(duì)應(yīng)著癩頭和尚和跛足道人[圖4-7]，不過(guò)，這原本形影不離的二人，后來(lái)卻分道揚(yáng)鑣：
只聽(tīng)道人說(shuō)道：“你我不必同行，就此分手，各干營(yíng)生去罷……”
自此以后，一僧一道只剩下了道！比如第1回，甄士隱出家時(shí)就只遇到了跛足道人，同了瘋道人飄飄而去。再如第12回，道人再次一人現(xiàn)身，并謂賈瑞道：“我有個(gè)寶貝與你，你天天看時(shí)，此命可保矣?！边€從褡褳中取出一面鏨刻著“風(fēng)月寶鑒”的鏡子借給賈瑞。同回，跛足道人還搶回了險(xiǎn)些被燒毀的風(fēng)月寶鑒。可見(jiàn)，跛足道人視“風(fēng)月寶鑒”為寶貝，而風(fēng)月寶鑒又是《石頭記》一書的別稱，看來(lái)，在“僧”消逝之后，“道”像對(duì)待寶貝一樣保全了這部書。
但“道”的作用尚不止這些！且看：
[圖4-4]
【甲眉批：能解者方有辛酸之淚，哭成此書，壬午除夕。書未成，芹為淚盡而逝，余嘗哭芹，淚亦待盡。每思覓青埂峰再問(wèn)石兄，奈不遇癩頭和尚何！悵悵！今而后惟愿造化主再出一芹一脂，是書何本，余二人亦大快遂心于九泉矣，甲午八日淚筆?！縖圖4-4]
這一段脂批幾乎道盡了一僧一道的玄機(jī)，可以算得上是全書的“第一批語(yǔ)”！其最為重要的信息是，脂硯說(shuō)自己奈何不遇癩頭和尚！細(xì)按，書外人脂硯怎么能與書中人“癩頭和尚”相遇呢？
為了理解這條批語(yǔ)，我們需要精準(zhǔn)了解一下“三生石”典故，見(jiàn)于《太平廣記》：
大歷末，洛陽(yáng)惠林寺僧圓觀者。能事田園，富有粟帛。梵學(xué)之外，音律貫通。時(shí)人以富僧為名。李源悉將家業(yè)為寺公財(cái)。與圓觀為忘言交，促膝靜話，自旦及昏……
唐代隱士李源住在惠林寺，他和住持圓觀互為知音三十年。兩人相約去峨眉山訪道求藥，圓觀想取道長(zhǎng)安由北部陸路入川，而李源堅(jiān)持沿長(zhǎng)江走水路，最后圓觀妥協(xié)了，還認(rèn)為這是個(gè)定數(shù)。在入川途中，他們?cè)诤舆呌龅搅艘晃粦言腥甓瓷a(chǎn)的洗衣婦人，圓觀哭著說(shuō)他注定要做這個(gè)婦人的兒子，自己就是因?yàn)檫@個(gè)原因才不愿意走水路，一旦遇到就躲不開(kāi)了！于是，二人約定好，十三年后在杭州的三生石處再會(huì)，圓觀于當(dāng)晚圓寂，孕婦也順利產(chǎn)子。十三年后，李源如約來(lái)到了三生石，見(jiàn)到了一個(gè)牧童，果然牧童說(shuō)自己的前世就是圓觀，李源便與之相認(rèn)……
看官，三生石故事講的是李源和圓觀兩個(gè)男子之間的隔世之約。
了解了這些，我們?cè)倩仡^來(lái)看書中這段原文：
只聽(tīng)道人說(shuō)道：“你我不必同行，就此分手，各干營(yíng)生去罷。三劫后，我在北邙山等你，會(huì)齊了同往太虛幻境銷號(hào)?！蹦巧溃骸白蠲?，最妙！”說(shuō)畢，二人一去，再不見(jiàn)個(gè)蹤影了。
注意！因?yàn)槟堑廊伺R別時(shí)說(shuō)的是“三劫后”北邙山再見(jiàn)，則可知前文“又不知過(guò)了幾世幾劫”青埂峰下那個(gè)來(lái)訪道求仙的空空道人[圖4-5]便是前世的渺渺真人了！他同李源一樣，是來(lái)約會(huì)茫茫大士轉(zhuǎn)世后的癩頭和尚的，故曰“仿道求仙”！
[圖4-5]
脂批有【佛以'世’謂'劫’?！吭诜鸾探塘x中，“劫”喻天地，一劫指天地一成一毀，而“生”喻人，所以，三劫對(duì)應(yīng)著三生，是轉(zhuǎn)世輪回的意思，正因?yàn)榭湛盏廊耸寝D(zhuǎn)世而來(lái)，故而前世的事他并不記得，青埂峰也如“三生石”，是他冥冥中要來(lái)到的地方，所以用“忽從”“忽見(jiàn)”字樣。
重要的是，在“第一批語(yǔ)”中，脂硯說(shuō)自己“奈不遇癩頭和尚何”與這一段正文的關(guān)聯(lián)是明確的，脂硯顯然把自己當(dāng)成了渺渺真人轉(zhuǎn)世而來(lái)的空空道人！則他未能一見(jiàn)的癩頭和尚不就是“淚盡而逝”的“芹”了嗎？
看來(lái)，芹溪=圓觀=茫茫大士=癩頭和尚；脂硯=李源=渺渺真人=跛足道人。
原來(lái)，這一僧一道就是一芹一脂！
雖然李源見(jiàn)到了牧童，但遺憾的是，大約是因?yàn)椤敖贁?shù)”不到，脂硯沒(méi)有遇見(jiàn)癩頭和尚“芹”，所以他才“悵悵”，很失落惆悵，卻看見(jiàn)了什么呢？忽見(jiàn)一大塊石上字跡分明、編述歷歷！
空空道人遇見(jiàn)石頭，這里面又藏有黃石公之典，黃石公（？~前195年），秦漢時(shí)期思想家，軍事家，與鬼谷子齊名。早年隱居黃山著書立說(shuō)，后為躲避戰(zhàn)亂，隱居于下邳，以拾鞋方式三次試探張良，授其兵書《太公兵法》，典見(jiàn)《史記·留侯世家》張良圯[yí，橋]上納履：
良嘗閑從容步游下邳圯上，有一老父，衣褐，至良所，直墮其履圯下，顧謂良曰：“孺子下取履！……”父曰：“履我！”良業(yè)為取履，因長(zhǎng)跪履之。父以足受，……曰：“孺子可教矣。后五日平明，與我會(huì)此。”……
經(jīng)過(guò)多次試探，老人黃石公看到張良能屈人所不能屈，知道他胸懷開(kāi)闊，將來(lái)必有一番抱負(fù)，于是將《太公兵法》一書交給了張良，說(shuō)：“你讀了這個(gè)，今后十年將建立一番事業(yè)！十三年后你將在濟(jì)北見(jiàn)到我，那塊谷城山下的黃石就是我了?！焙髞?lái)，張良運(yùn)用書中的知識(shí)輔佐高祖定天下、興漢邦。十三年后，張良跟隨高祖退到濟(jì)北谷城山下，果然得到了一塊黃石，于是也像對(duì)寶貝似的建祠供奉起來(lái)。張良死后，人們將他與石頭一起埋葬了。
與圯[yí]上納履一樣，空空道人脂硯后來(lái)也只見(jiàn)到了一塊石頭，也得到一部天書，這部書當(dāng)然就是《石頭記》了。
了解了這些，我們來(lái)繼續(xù)解讀“第一批語(yǔ)”。
【甲眉批：能解者方有辛酸之淚，哭成此書，壬午除夕。書未成，芹為淚盡而逝，余嘗哭芹，淚亦待盡。每思覓青埂峰再問(wèn)石兄，奈不遇癩頭和尚何！悵悵！今而后惟愿造化主再出一芹一脂，是書何本，余二人亦大快遂心于九泉矣，甲午八日淚筆?！?/p>
云空認(rèn)為，“第一批語(yǔ)”中的“淚盡”和“書未成”系套自白居易詩(shī)《后宮詞》：
淚盡羅巾夢(mèng)不成，夜深前殿按歌聲。
紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。
此詩(shī)是詩(shī)人代宮人所作的“怨詞”，大意是這位宮人夜來(lái)不寐盼君王臨幸，忽聞前殿傳來(lái)歌聲，原來(lái)君王已另有新歡。紅顏猶在可是卻君恩已斷，自己只能斜倚熏籠坐待至天明，愿望終成泡影。
《紅樓夢(mèng)》大約也寫了這樣的一個(gè)故事，作者以這個(gè)宮女自喻，失寵后風(fēng)光不再，聽(tīng)著前殿的笙歌暗自垂淚。“淚盡羅巾夢(mèng)不成”，這個(gè)“夢(mèng)”便是喻《紅樓夢(mèng)》，“夢(mèng)不成”便是“書未成”了，而其中的“淚盡”又顯然關(guān)聯(lián)了“芹為淚盡而逝”。
然，何為“淚盡”？ 因有標(biāo)題詩(shī)：
滿紙荒唐言，一把辛酸淚！
都云作者癡，誰(shuí)解其中味？
原來(lái)，這滿紙的荒唐“言”正是所謂的辛酸“淚”！那么，既然書系“哭成”，“流淚”自然可以指作書了！
故“芹為淚盡而逝”里的“逝”不能理解成“死”！況且，批語(yǔ)所言是現(xiàn)實(shí)，淚盡豈能致死？實(shí)際上這句話是說(shuō)，“芹”已把能說(shuō)的“言”都寫完，然后就離開(kāi)、就消逝了。
這果然與“僧”的中途離去相吻合，可知前析不謬。
在“第一批語(yǔ)”中，能解者脂硯“哭成此書”的前提，一定是“芹”沒(méi)有完成它！所以，【書未成，芹為淚盡而逝?！渴钦f(shuō)芹先寫了一部分，但書還沒(méi)完成就離開(kāi)了，書中已有交代：
只聽(tīng)道人說(shuō)道：“你我不必同行，就此分手，各干營(yíng)生去罷……”
癩僧跛道因英蓮與士隱一番對(duì)話后，就此分道揚(yáng)鑣，看來(lái)，“芹為淚盡而逝”的“逝”果然不是死，而是各干各的“營(yíng)生”去了！看官細(xì)思。
此時(shí)，“余”脂硯出現(xiàn)了！“余嘗哭芹，淚亦待盡。脂硯也快把話說(shuō)完了，因批書人脂硯有批語(yǔ)詩(shī)【作者淚痕同我淚。】故，只有“我”脂硯才有和芹一樣的“淚”！所以“能解者方有辛酸之淚”中的“能解者”必然是批書人脂硯！而這個(gè)“淚”又有什么用呢？答，能“哭成此書”！
脂硯就是在這種情況下出手完成了書稿！具體又是什么時(shí)間呢？
哭成此書（于）壬午除夕。
故，“壬午除夕”是“哭成此書”的時(shí)間，而非“芹為淚盡而逝”的時(shí)間！可見(jiàn)，是批書人脂硯最終完成了此書！他是第二作者！
彼時(shí)的脂硯很想見(jiàn)到“癩頭和尚”（淚盡而逝的芹），奈何他未來(lái)赴約，因此分外惆悵，于是，才有他希望造物主再造出一芹一脂能理解是書本旨，則即使二人死了也無(wú)憾了。
這樣，具體作書過(guò)程就是“芹”這個(gè)“僧”沒(méi)開(kāi)好頭——癩頭！“脂”這個(gè)“道”沒(méi)有結(jié)好尾——跛足！他們被分別譬為“癩頭和尚”開(kāi)頭，“跛足道人”結(jié)尾！這種古怪而有趣的表述是自謔、自謙，又體現(xiàn)出創(chuàng)作的痕跡！
[圖4-7]
現(xiàn)在看來(lái)，癩頭和尚和跛足道人正是一芹一脂前后兩位作者！
至關(guān)重要的是，“兩個(gè)作者”的認(rèn)知是我們最終破解《石頭記》所有謎團(tuán)的重大前提！這也為下一步探求作者“曹雪芹”的真實(shí)身份奠定了堅(jiān)實(shí)的根基。
混沌未分天地亂，茫茫渺渺無(wú)人見(jiàn)。
自從盤古破鴻蒙，開(kāi)辟?gòu)钠澢鍧岜?。——《西游記》?篇。
待續(xù)……
——摘自《花滿紅樓》（云空居士楊勇著 版權(quán)保護(hù)）第四章。其它詳細(xì)內(nèi)容見(jiàn)本號(hào)相關(guān)視頻講座。
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