作為一個“業(yè)余”作家，加之英年早逝，卡夫卡留下的作品并不多，長篇小說只有三部，且兩部沒有完成，但都是現(xiàn)代主義文學(xué)的經(jīng)典之作，也足夠評論家和讀者進行各種解讀了，這也是卡夫卡的文學(xué)魅力吧。
《審判 城堡》中譯本
《審判》所講述的是：銀行襄理約瑟夫·K突然被宣布被捕，但他仍有人身自由，于是他到處求助。連他自己也感到奇怪，“我好像一直在找女人幫忙”，“先是布爾斯特納小姐，后來是門房的妻子，現(xiàn)在是這個小看護”。而實際上，K所依賴的還是律師霍爾德，雖然最后對他失去了希望，解聘了他。最后K在三十一歲生日的前一天晚上被秘密處死。
小說的荒誕成分很多，這在閱讀過程中不難發(fā)現(xiàn)。至于小說的主題，則應(yīng)該和K在初審時所說的那一段話相關(guān)吧，K的經(jīng)歷正好是這些話的驗證：毫無疑問的是，在法院采取的這一系列行動……的后面，有一個龐大的機構(gòu)在活動著?！C構(gòu)作用）是誣告清白無辜的人，對他們進行荒謬的審訊；這種審訊其實在大部分情況下得不到什么結(jié)果……
在第九章中，K在大教堂里與獄中神父的對話則是對當(dāng)時法律的全面闡述。在對話中，K為什么老是找女人幫忙也有了答案：女人有很大的影響，如果我能動員我所認識的幾位女人一齊為我出力，那我就肯定能打贏官司。特別在這個法庭面前，它的成員幾乎全是好色之徒……
關(guān)于法庭是好色之徒，在第三章已有提示，如預(yù)審法官肆無忌憚與門房妻子私通，門房卻無可奈何；又如審訊室里預(yù)審法官桌上擺放著幾本庸俗下流的書籍。
當(dāng)然，K與神父的對話主要是圍繞“法律之門”這個故事（卡夫卡生前曾以短篇小說形式發(fā)表）而展開的。兩人對故事作出了自己的見解，帶有哲學(xué)意味。
《城堡》的主要內(nèi)容是，土地測量員K來到了城堡外的村子，千方百計想踏足城堡，但結(jié)果還是以失敗告終。據(jù)卡夫卡好友布洛德的說法，卡夫卡的計劃是，K奮斗到彌留之際，接到城堡的通知，只準可住在村子里而不得進入城堡。
這部小說的主題或多或少都和《審判》有某些相似之處。盡管關(guān)于城堡的象征意義有多種說法，但應(yīng)該還是和權(quán)力機構(gòu)有關(guān)的，因為那畢竟是高級官員住的地方。而且這些官員和《審判》中的K所咒罵的法庭成員一樣，都是好色之徒，他們所看中的女人要乖乖地做他們的情婦，若是不從，如阿瑪麗亞拒絕了索爾蒂尼，于是全家遭受禍害，被人鄙視。
那么，K又代表了哪種人物呢？雖為外鄉(xiāng)人，卻比村里任何人都想進入城堡，所以才會想法設(shè)法，甚至不擇手段……
《失蹤者》中譯本
《失蹤者》，又譯為《美國》，寫一個少年因被女仆引誘并產(chǎn)子而被父母逐出家門，乘船前往美國，不期和舅舅巧遇，以及后來在美國的經(jīng)歷，也是沒有完成的作品。
一般認為這是卡夫卡的現(xiàn)實主義之作，顯然是想反映社會問題，但當(dāng)中不乏卡夫卡荒誕的寫作特色，只不過還沒有顯得過分突出、明顯。
