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今年我加入了一個寫作群，里面有個讀書達(dá)人，年閱讀量超過200本書，我當(dāng)下就跪了，一心想給大佬遞茶。
誰知，看了大澤在昌的《暢銷作家寫作全技巧》，才發(fā)現(xiàn)，本以為是同齡人拋棄的我，原來上一代人早已把我甩出銀河系……
大澤在昌單單在高二那一年，就讀了1000本書，每天3本，從書架的一端開始，幾乎把整個圖書館讀了個遍。在成為作家之前，每年也保持讀500本到1000本。
他說，當(dāng)作家就像杯子里的水，讀書量越來越多，最后才會溢出，才有寫作的熱情。
季羨林先生也曾打趣，寫文章就是“水喝多了，尿就有了”。輸入多了，靈感就自然流淌出來。
所以，成名以后，大澤在昌發(fā)自肺腑地對后輩說：請大家閱讀大量的書，再當(dāng)作家吧。
也正因為大量讀書，他下筆如有神助，數(shù)十年已經(jīng)出版了80多本作品。絕對是高產(chǎn)高質(zhì)。
這些年他已經(jīng)拿下了日本大大小小的文學(xué)大獎，2010年還榮獲第十四屆日本推理文學(xué)大獎，這個獎來頭不小啊，是日本推理文壇唯一的功勞獎，只頒給貢獻(xiàn)卓越的作家或評論家。
日本人一直推崇“匠心”，這樣一個在文壇浸淫了數(shù)十年的推理大咖，出版社的編輯們怎么會放過這個活寶。
于是，邀請他為后輩們進(jìn)行一系列小說課堂講座。畢竟文壇需要新鮮血液，培養(yǎng)新生代暢銷作家最好的方法是，研究成功作家的成長路徑。
研究到底如何才能成為如他一樣的暢銷作家？如何才能像他一樣在文壇常青不老？
帶著這兩個問題，下面我將從四個方面為大家講解這本書的精華：
1. 如何成為一名暢銷作家？
2. 塑造令人印象深刻的人物。
3. 用對話推進(jìn)情節(jié)發(fā)展。
4. 好的作品都有與眾不同的靈魂，如何創(chuàng)作“形”與“刺”。
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第一部分，如何成為一名暢銷作家？
在成為暢銷作家之前，你必須先成為作家。
大澤在昌認(rèn)為，作家并不是你想當(dāng)就能當(dāng)，你必須具備作家的四大素養(yǎng)?：
1. 確保文字的正確性?；
2. 寫完重讀?原稿?；
3. 堅持每日練筆?；
4. 學(xué)會勇敢放棄?。?
如何確保文字的正確性？大澤建議?，寫作時要把詞典放在身邊?，?避免作品里面有錯別字?。?
但確保文字正確性?，還應(yīng)該有其深層的意思，就是寫文章時?引用的?知識點和數(shù)據(jù)?，也要確保正確無誤?，來源明確?。?這是對?作品的尊重，也是對讀者的尊重?。?否則，自己的不嚴(yán)謹(jǐn)就可能成為以訛傳訛的源頭。
寫完重讀原稿，也就是適當(dāng)?shù)鼐?，以一個讀者的角度，去發(fā)現(xiàn)問題?。?蘇格拉底說過，不經(jīng)思考的人生不值得一過。同樣地，不經(jīng)思考的文章也不值一讀。每寫完一部作品?，都要留盡量多的時間?重讀?，也是給自己再次思考的機(jī)會。
第三個素養(yǎng)，堅持每日練筆?。?我曾進(jìn)行過一段時間的卡片?寫作，字?jǐn)?shù)不多?，但每日堅持?，一個多月后，?我發(fā)現(xiàn)自己寫整篇文章的時間縮短了很多。首先是因為有手感了，寫起來順暢。再者是積累了一定量的素材，不知不覺建立了自己的素材庫。正如寫這篇書稿，有一部分就是從我的讀書筆記里選取的。
第四個素養(yǎng)，學(xué)會勇敢放棄?。不管是多么出色的作家?，寫作都會遇到寫不下去?，突破不了瓶頸的時候?。?如果因為自己寫的?東西不滿意?，一直裹足不前?，?反而更難找到突破口?。一個寫作培訓(xùn)師曾說過：“?每個人都有?寫出“辣雞”的權(quán)利?。靈感來了，自然流淌地寫；靈感不來，隨意碎碎念。?”特別是寫作初期，能力欠缺時，更要學(xué)會接納自己，實在寫不下去的時候?，可以?嘗試寫另外一部作品?。?轉(zhuǎn)移注意力，放松心情。
以上是成為一名作家的四個基本素養(yǎng)，下一部分，我們一起來看看，作家用什么技巧把作品寫成暢銷書的？
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暢銷作家第一個技巧，塑造令人印象深刻的人物。
大澤在昌認(rèn)為，角色支撐情節(jié)，而且角色大于情節(jié)。
因為什么樣的人，做什么樣的事情。故事情節(jié)，都是由人物性格推動的。
我們可以回想一下自己看過的每一部電影，讀過的每一本名著，腦海里是不是馬上呈現(xiàn)出主角或重要人物的形象。《泰坦尼克號》里為愛不惜犧牲自己的杰克，《飄》里歷經(jīng)苦難仍心存希望的斯嘉麗，《紅樓夢》里說話尖酸刻薄、內(nèi)心敏感的林妹妹……
那我們應(yīng)該如何塑造一個讓人印象深刻的人物角色呢？
我從書中提煉了一個好方法：巧用場景，側(cè)面烘托。
書中強(qiáng)調(diào)，如果我們想創(chuàng)作一個鮮明而立體的人物，就不要只用形容詞描寫說，“他是一個沒有骨氣的人”，“他是一個正直的人”。這樣干巴巴的描寫，別說沒法打動讀者，連自己都忍不住要罵娘退票吧。
如果想要寫某人很討厭，就要為人物創(chuàng)造一個能讓TA顯得討厭的場景，或者通過TA與別人的對話，自然而然地呈現(xiàn)TA的討厭之處。
在《故事》一書里，提及過一個小故事：
戰(zhàn)場上，硝煙彌漫。
防空洞內(nèi)，躺著一個受傷的軍官，他虛弱地對身邊唯一的士兵說，你的戰(zhàn)友們已經(jīng)沒有彈藥了，你穿過雷區(qū)，把這幾箱彈藥給他們送去，不然他們就頂不住了。
于是，士兵掏出槍來，將軍官擊斃。
作者簡直是“不著一字盡得風(fēng)流”，文中完全沒有提及“懦夫”、“膽小鬼”這些字眼，但我們一看就心知肚明了，這是一個貪生怕死的懦夫。
所以，要讓讀者對人物有深刻的印象，就要把他的核心性格放到場景里。用故事闡述他的性格。
因為人物有什么性格，就決定了他會做什么事情，繼而推動情節(jié)的發(fā)展。要不然我們怎么老說，性格決定命運。
讀者如何在故事中了解一個人物的品性？最直接的途徑是：聽其言，觀其行。作者換位思考就知道如何做了。
“什么樣的人，做什么樣的事情”，這里面有性格，也有職能屬性。
作家畢飛宇曾說過，塑造人物其實是很容易的，但它有一個前提，你必須有能力寫出與他的身份相匹配的勞動。
也就是說，不懂籃球，你就沒法寫好一個籃球運動員；不懂創(chuàng)業(yè)，你就沒法寫好一個商界大佬。
把人物置于場景前，作者必須掌控這個場景，對場景里的細(xì)節(jié)了然于心。如此，才能保證人物的塑造沒有破綻。
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暢銷作家第二個技巧，用對話推進(jìn)情節(jié)發(fā)展。
說到對話，不能不提海明威的小說：喜歡用對話，而不是描述。他還是個極簡主義者，能省則省，有的作品甚至只有對話本身。
海明威喜歡用冰山理論，就是他的小說像冰山，只露出1/8，其余的7/8都在水下。而這也是它區(qū)別于別的作家的一個重要體現(xiàn)。
例如他的作品《殺手》。我第一次看的時候，覺得視角混亂。
小說的開頭，第一行是兩個殺手走進(jìn)了亨利快餐廳；第二行，服務(wù)員喬治問兩人吃什么？第三行，書上寫著：
“我不知道”，其中的一個說道，“你想吃什么，阿爾？”
這其實是一種電影語言，使用的是電影的思維方式，仿佛有人站在鏡頭后面，隨著兩個殺手的動而動，用的是客觀角度。
而到下文，尼克開始觀察兩個殺手，并作出判斷，這兩人其中一個是槍手，一個是幫兇，這時候海明威用“第一個”來指兩個殺手進(jìn)來時，從尼克角度看到的“第一個”，視角就變成了主觀視角，也就是電影的主觀鏡頭。
海明威覺得，小說該凸的地方凸出來，該凹的地方要凹進(jìn)去。而這個凸是描寫，凹就是不解釋。
《殺手》里幾乎全是對話，描寫性的語言非常少，是典型的以對話推動情節(jié)發(fā)展。
我們暫時寫不過海明威啊，那如何寫出精悍、合理又有用的對話呢？
第一，想要檢驗對話是否得當(dāng)，最好的辦法是，寫完一段對話后，先大聲讀一讀。
第二，什么人，就說什么話。根據(jù)角色塑造，仔細(xì)考慮符合該人物的說話方式和口吻。
第三，學(xué)會隱藏對話。對話是傳達(dá)信息的重要手段，但同時，在對話中隱藏信息更是技高一層。
關(guān)于第三點，這里有3個隱藏對話的小錦囊，第一是沉默；第二是岔開話題；第三是玩文字游戲。
書中有一個例子，偵探正在追趕一個罪犯，但TA進(jìn)入小巷，不見了蹤影，偵探就問巷口的算卦先生，剛才有沒有一個男人跑過來？算卦先生回答，沒見男人跑過來。
這里就藏了一個圈套，因為有可能他見到的是女人。用語言的圈套，制造出誤會的契機(jī)，這就是隱藏對話的魅力。
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暢銷作家第三個技巧，好的作品都有與眾不同的靈魂（“形”與“刺”）。
大澤在昌認(rèn)為，寫小說最重要是“形”與“刺”。
當(dāng)他說“形”時，他提到，作者應(yīng)該想清楚，要帶給讀者什么樂趣？ 意思是說，你要知道你寫的是什么？
就像人生的終極三問：我是誰/什么？我從哪里來？我往哪里去？
寫作也是如此一個過程，我們必須在寫之前，就想清楚，我們要寫的到底是什么。 這個也可以理解成，你所想寫的類型或方向。
例如，歐亨利是寫溫暖人心的市井小說；海明威是寫永不放棄的硬漢小說......
至于“刺”，也就是小說里要有能在讀者心里激起漪漣的東西。 “讀者不會從頭到尾只做旁觀者，這才是小說的關(guān)鍵所在?！?/p>
也就是說，這個“刺”，是要有與讀者產(chǎn)生共鳴的東西。 而這個引發(fā)共鳴的東西，既能代表作者的價值觀，又必須寓意深遠(yuǎn)，或拍案叫絕，或源遠(yuǎn)流長，讓人回味無窮。
例如，《紅樓夢》的色與空。
紅學(xué)家曾總結(jié)紅樓夢的價值觀為16個字：因空見色，由色生情，傳情入色，自色悟空。
讀者讀完后，心里一陣唏噓，人生七情六欲，其實最后皆為空。誰也無法阻止，誰也無法避免。自然蕩氣回腸。
以上就是日本暢銷作家大澤在昌的數(shù)十年寫作經(jīng)驗，希望對你有幫助。
