廣泛而廣義的文學(xué)界權(quán)威認(rèn)可嗎？
這是聽信了哪個混賬王八蛋的謠言蠱惑，信口開河？
確實，一些資深的文學(xué)創(chuàng)作者普遍都存在這樣的一種創(chuàng)作習(xí)性──文章越寫越長，經(jīng)常性“摟”不住火，筆下的文字就像開了閘門的洪水，一發(fā)而不可收，通常是洋洋灑灑一瀉千里。想要約束自己恐怕很難，這也是困擾很多大作家的文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象之一。
但既然知道了自家的短板和劣勢，創(chuàng)作者必然會極力控制住自己的表達(dá)欲望，盡量讓作品自行說話，而不是任由這種創(chuàng)作現(xiàn)象恣肆泛濫，釀成創(chuàng)作慘相。
現(xiàn)在的作者，普遍都喜歡長篇小說倒是真的。以為可以不受限制和約束的信馬由韁，想到哪寫到哪，而不是通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕M織構(gòu)思來完結(jié)全篇。尤其是那些自以為文學(xué)水平很高的所謂天才型作者，更是如此。
但長篇小說也忌諱枝蔓太多過于牽絆，反而影響了主線情節(jié)的合理延宕回旋。更忌諱那些天馬行空肆意編造的人神共處，魑魅魍魎。
短篇小說經(jīng)常是方寸之間微言大義，截取某個事物的橫截面展開敘述，人物不重疊不羅列，人物之間的線性關(guān)系也比較簡單。通常是一件小事反射人物或事件的多重映像，表達(dá)不一樣的人文定義。而要在短短的篇幅里成功傳遞出這樣的意念，沒有深厚而扎實的文學(xué)功底是很難達(dá)到這樣的高度的。
這一點說起來，長篇小說確實要相對容易一些。但對于任何一個視寫作為生命的作者來說，無疑是最無恥的文學(xué)偷襲，很為不齒，也很不為。而這個世界上，并不缺乏一些專門從事短篇小說創(chuàng)作的天才型文學(xué)大師。比如魯迅，比如莫泊桑，等等。
中篇小說，則是相對于前兩者最易把握的一種創(chuàng)作體裁。既不要求作者殫思竭慮的細(xì)扣文字含義，也不會讓文字泛濫成災(zāi)恣意橫流，又有通常較為完備的故事體系，應(yīng)該是較為容易掌握的一種文學(xué)創(chuàng)作體裁。
當(dāng)然，我說的是在作者深諳創(chuàng)作之道的前提下，而不是如當(dāng)今一般，寫個文字就敢說自己著作等身，發(fā)個文章就到處宣揚自己成名已久，更有那恬不知恥的狂徒連個草稿都不打，直接就說自己就是五百年的天才下凡，每一字每一筆都代表著文學(xué)的至高境界。
文學(xué)，從來不是囈語者的天堂，也不是妄作者的溫床，它的豐腴土壤水系里面，只能由真正的文學(xué)勇士自由徜徉。
