春山淡冶而如笑，
夏山蒼翠而欲滴。
秋山明凈而如妝，
冬山慘淡而如睡。
——郭熙
細(xì)細(xì)讀來，這四句畫論，讓人魂?duì)繅衾@。
而這樣繚繞人心的話語，便是出自一位平遠(yuǎn)而沖淡，有著一份遠(yuǎn)揚(yáng)的赤心之心的人——郭熙。
郭熙(1023?約1085)，字淳夫，河陽溫縣(今河南溫縣)人，北宋時期著名畫家。
神宗熙寧元年曾奉詔入畫院，任翰林待詔直長，頗得宋神宗賞識。
擅長山水，師法李成山水畫法。
早年筆法纖細(xì)、工致、清秀，至晚年漸變?yōu)槁涔P豪邁大方。
所提出的“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”山水畫“三遠(yuǎn)法”，對后代山水畫的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。。
北宋 郭熙 《早春圖》 軸，絹本，縱158.3cm、橫108cm，（現(xiàn)藏于臺北故宮博物院）
粗闊相交的線條，濃淡不似的墨色，將山石的的輪廓緩緩描繪、暈染，山石與樹枝的肌理，都被刻畫仔細(xì)又不失大氣，早春的景色在畫面中精致靈動，水、石、樹相交，人在縹緲天地間，江一中幽靜曠達(dá)而又渾厚深重的境界緩緩傳達(dá)。
一心畫畫，追求平遠(yuǎn)淡逸生活
平民家庭出身的郭熙，自幼便十分好學(xué)，且對繪畫有著深厚的興趣，一直以來自己摸索繪畫，可謂是自學(xué)成才。
在最初學(xué)畫時，郭熙以自學(xué)為主，后來在臨摹李成的作品中得到了啟發(fā)，筆法大進(jìn)，且筆墨抒發(fā)胸臆之情，日積月累之下，畫技大增。
宋 李成 《茂林遠(yuǎn)岫圖》絹本 設(shè)色 45.4cmx141.8cm （現(xiàn)藏于遼寧省博物館）
宋 李成 《茂林遠(yuǎn)岫圖》局部 絹本 設(shè)色 45.4cmx141.8cm （現(xiàn)藏于遼寧省博物館）
然而郭熙的成名要待到他年過半百之時，嘉祐年間，郭熙已然小有名氣，經(jīng)常受邀到達(dá)官貴人家里創(chuàng)作。
而郭熙藝術(shù)創(chuàng)作生涯最為輝煌的時候，要數(shù)年過花甲之時，宰相富弼邀請其到汴京，剛進(jìn)京城，郭熙馬上就受到“公卿交召”，開始頻繁地進(jìn)行山水畫創(chuàng)作，然后又奉命于宮殿作畫，而神宗皇帝十分欣賞他，遂封他為御書院藝學(xué)，宮中更掛滿了郭熙的作品，有“神宗好熙筆”之說。作為宮廷畫師的郭熙，亦有著尊貴的地位。
北宋 郭熙 《溪山行旅圖》 扇 絹本 談?wù){(diào)色 26.3X24.7厘米 （現(xiàn)藏于遼寧省博物館）
且郭熙擅長鑒畫，神宗就把自己收藏的名畫都交給他鑒賞并詳定品目，而且還讓他擔(dān)任主考官，考校天下畫生。
凡是宮廷中重要的畫，都由郭熙經(jīng)手，他的畫甚至有作為國禮送贈別國，可以說是天大的殊榮，宋神宗時期，整個宮廷中幾乎全都是郭熙的畫作。
郭熙在宮廷中作畫一直到耄耋之年，宋神宗去世。
北宋 郭熙《雙松圖》，絹本設(shè)色，縱155.5厘米，橫101.5厘米（為私人收藏）
林泉之心，高致之意
學(xué)畫花者，以一株花置深坑中，臨其上而瞰之，則花之四面得矣。學(xué)畫竹者，取一枝竹，因月夜照其影于素壁之上，則竹之真形出矣。
——郭熙
對于藝術(shù)執(zhí)著，郭熙可謂是不遺余力。直至去世前，郭熙都沒有停止過自己的畫筆，對于繪畫技術(shù)的提升，逐漸自成一體，在理論上也不落前人。
郭熙在反復(fù)臨摹中，深得前人的繪畫精髓，在吸納研解前人藝術(shù)的基礎(chǔ)上，開拓創(chuàng)新，不斷實(shí)踐，使其山水畫風(fēng)、審美特征達(dá)到了一個全新的成熟境地，氣韻生動、形神兼具，畫中詩意濃，意境情悠遠(yuǎn)，欲窮自然之神，即與自然合二為一，心中有造化，在山水取景構(gòu)圖上，更是創(chuàng)下“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”之“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖法。
北宋 郭熙 《窠石平遠(yuǎn)圖》卷 絹本120.8x167.7（現(xiàn)藏于北京故宮博物院）
北宋 郭熙 《窠石平遠(yuǎn)圖》卷 局部 絹本120.8x167.7（現(xiàn)藏于北京故宮博物院）
“木落騷人已怨秋，不堪平遠(yuǎn)發(fā)詩愁?！?/strong>
——蘇東坡在《題郭熙秋山平遠(yuǎn)圖》詩中如是感慨。
郭熙雖出身平民，又是專業(yè)畫家，然而對于藝術(shù)創(chuàng)作的追求，只能用嚴(yán)謹(jǐn)以及一絲不茍來形容。
從北宋進(jìn)入南宋的這段時期，最重要的畫家之一當(dāng)有郭熙，而他的繪畫理論，對宋代直至現(xiàn)在都有著深遠(yuǎn)的影響。
郭熙畫論三兩
?
關(guān)于用墨
畫之義：
志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝。
關(guān)于用墨
畫之旨：
世之篤論，謂山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者，畫凡至此，皆入妙品。
關(guān)于用墨
畫之學(xué)：
至于大人達(dá)士，不局于一家，必兼收并覽，廣議博考，以使我自成一家，然后為得。
關(guān)于用墨
畫之筆：
一種使筆，不可反為筆使；一種用墨，不可反為墨用。
關(guān)于用墨
畫之意：
凡經(jīng)營下筆，必合天地。
北宋 郭熙 《樹色平遠(yuǎn)圖》 絹本 32.4cm×104.8cm （現(xiàn)藏于美國大都會藝術(shù)博物館）
北宋 郭熙 《樹色平遠(yuǎn)圖》局部 絹本 32.4cm×104.8cm （現(xiàn)藏于美國大都會藝術(shù)博物館）
《樹色平遠(yuǎn)圖》中近景為石礫古木，重疊遮掩，亭臺樓閣在若隱若現(xiàn)中朦朧，遠(yuǎn)景山丘交接，平平而立，絲縷薄霧在山中迷蒙，中景行人走動，頗有天地獨(dú)我的姿態(tài)，山壑、澗水、木橋、行人，在整體中串聯(lián)又自成一體，或遠(yuǎn)或近，或深或淺，都暈染著筆墨之間的靈動意氣，卻也有著深厚的古韻。
在詩情畫意中，價值愈久彌重
北宋 郭熙 《山村圖 》絹本淡設(shè)色 109.8x54.2厘米 （現(xiàn)藏于江蘇省南京大學(xué)歷史系）
北宋 郭熙 《山村圖 》局部 絹本淡設(shè)色 109.8x54.2厘米 （現(xiàn)藏于江蘇省南京大學(xué)歷史系）
郭熙高潔志遠(yuǎn)的品行，一直為人稱道，且其對于繪畫的不斷實(shí)踐探尋，使其成為中國山水畫中不可跳躍的坎，他的作品，不僅僅是文人雅士抒情胸臆之作，更是代表了一個時代文化與藝術(shù)修養(yǎng)之巔，反映了一個時期的審美風(fēng)尚、價值取向和時代風(fēng)格。
北宋 郭熙（傳）《溪山秋霽圖》局部（現(xiàn)藏于美國華盛頓弗利爾美術(shù)館）
北宋 郭熙（傳）《溪山秋霽圖》局部（現(xiàn)藏于美國華盛頓弗利爾美術(shù)館）
傳郭熙現(xiàn)今存世作品不下10幅，然而當(dāng)收藏市場上出現(xiàn)有著其繪畫面貌的作品，有著布局巧妙的構(gòu)圖與筆墨用法，或是有著非凡的氣勢，都引起不小的波動，從這亦可都體現(xiàn)出郭熙作品一定的收藏價值。
北宋 郭熙（傳）《雪霽詩意圖 》局部（北京保利2010年 成交價：RMB 33,600,000 ）
詩中有畫，
畫中亦有詩，
他將詩意中的雅致與高遠(yuǎn)，
用畫筆一一傾訴。
