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文藝復(fù)興時期，是西方美術(shù)史上，最重要的藝術(shù)巔峰時期
文藝復(fù)興，不僅僅在意大利達(dá)到了巔峰時期，同時還遍布威尼斯，尼德蘭，德國，法國
其實(shí)，德國，并沒有根本意義上的文藝復(fù)興，意大利文藝復(fù)興，復(fù)興了古希臘羅馬神話，而德國，并沒有復(fù)興的古典文化
所以德國的文藝復(fù)興，只是借意大利文藝復(fù)興的名詞，是德國15世紀(jì)資產(chǎn)階級文化藝術(shù)的興起，新的世界觀，藝術(shù)觀的出現(xiàn)
德國的文藝復(fù)興，繁盛時期很短暫，只有三十余年，但是同樣取得驚人的成就
德國文藝復(fù)興，最偉大的畫家是丟勒，荷爾拜因，盧卡斯
丟勒擅長素描，銅版畫，油畫
德國畫家丟勒，代表作品是銅版畫《憂郁》，《啟示錄四騎士》，《四使徒》
個人拙見，丟勒的作品，特別精細(xì)，細(xì)致入微，忠實(shí)地摹寫自然，從《祈禱的手》《92歲老人肖像》中可以看出，丟勒畫風(fēng)的精致細(xì)膩，深受尼德蘭畫家，如揚(yáng)凡愛克精致的藝術(shù)特點(diǎn)
丟勒的繪畫風(fēng)格，如同意大利文藝復(fù)興，追求科學(xué)性，理想美
作品《啟示錄四騎士》，取材于圣經(jīng)，表達(dá)世界末日來臨時，四位騎士，分別代表瘟疫，戰(zhàn)爭，貧困，死亡，從天而降，對人類進(jìn)行審判，罪人們通通受到懲罰
畫家畫這幅《啟示錄四騎士》，隱喻當(dāng)時的的德國社會，評擊教會的罪惡
說明德國的文藝復(fù)興藝術(shù)，同時也反映了德國當(dāng)時的社會歷史問題
德國文藝復(fù)興時期的畫家，荷爾拜因，主要擅長畫肖像畫
代表作品是《伊拉斯謨像》《喬治吉茨像》《亨利八世》
荷爾拜因畫肖像，同樣特別細(xì)致，精致，注重性格，精神氣質(zhì)的刻畫
如畫人文主義學(xué)者伊拉斯謨時，畫家把伊拉斯謨刻畫成瞇縫的雙眼，緊閉的嘴唇，高挑的鼻梁，奮筆疾書的精神狀態(tài)
刻畫伊拉斯謨堅強(qiáng)勇敢，聰明睿智，沉著冷靜的內(nèi)心世界，透露一股神圣莊嚴(yán)的氣氛
文藝復(fù)興德國的美術(shù)成就，與意大利文藝復(fù)興的美術(shù)是融會貫通的
如畫家丟勒，去過意大利，研究南歐畫家的作品，技巧，把意大利文藝復(fù)興，油畫作品中的理想美，科學(xué)性引進(jìn)到德國的繪畫創(chuàng)作
丟勒的作品，不僅僅具備尼德蘭畫家作品的精致風(fēng)格，同時還不乏南歐藝術(shù)優(yōu)美，理想科學(xué)化的風(fēng)格
