01
三彩盤
唐（約7世紀(jì)后半-8世紀(jì)前半）
口徑25.3公分，足徑11.3公分，高3.8公分
盤直口微敞，淺壁，平底，矮圈足，盤底心與圈足呈同心圓內(nèi)凹。盤面外圈至盤體施白、綠、黃三色釉。以白釉為底，于盤面外圈及器外壁處飾以黃綠釉相間的長條紋。本展品通體施白色化妝土，露胎處可見赤紅色胎，盤面中心無釉。在鞏義市第二紙廠2號墓[1]與黃冶窯遺址中均有發(fā)現(xiàn)相似出土物，是七到八世紀(jì)間常見的器形，推測可能是放置小盅的子母套盤。從盤體露胎部分可清楚看到成形時所留下的（土旋）紋，可知本展品為拉坯輪制而成，但是從胎質(zhì)及釉色觀察，可發(fā)現(xiàn)此盤并未經(jīng)過高溫素?zé)?，與鞏縣窯部分三彩器特色－先經(jīng)由約1100度高溫素?zé)┯院笤僖?00度低溫?zé)刹簧跸喾?/p>
唐三彩的制作，首先要將開采來的礦土經(jīng)過挑選、舂搗、淘洗、沉淀、晾干后，用拉坯或模具制成胎入窯燒制。由于鞏縣窯窯址曾出土為數(shù)不少的素?zé)髌髅螅砸话阏J(rèn)為這種三彩器皿的燒制多采用二次燒成法。從原料上來看，它的胎體是用白色的高嶺土制成，在窯內(nèi)經(jīng)過 1000-1100度的素?zé)偈┮耘渲坪玫母鞣N釉料入窯釉燒，其燒成溫度為850-950度。在釉色上，利用各種氧化金屬為呈色劑，常見的有以氧化鐵表現(xiàn)褐色、氧化銅表現(xiàn)綠色與氧化鈷表現(xiàn)藍(lán)色三種。從目前訂年在七世紀(jì)中晚期的鞏義市芝田二電廠66號墓（650-675）出土的三彩盤口壺的施釉特色來看[2]，本展品的制作年代應(yīng)不會晚于七世紀(jì)末，從盤身所施黃綠釉互不交融的情形來看，這是否是屬所謂的初唐三彩，尚待日后進(jìn)一步的研究來解決。
[1] 朝日新聞社、大広編，《唐三彩展－洛陽の夢》（大阪：大広，2004），頁99?
[2] 朝日新聞社、大広編，《唐三彩展－洛陽の夢》，頁100?
綠釉褐彩厚緣罐
唐（7世紀(jì)末-8世紀(jì)初）
口徑9.5公分，足徑7.5公分，高8.7公分
罐斂口，厚圓唇，口緣下方飾一道深刻弦紋，溜肩弧腹，下腹內(nèi)收，圈足外撇，厚足壁，足墻著地處削棱。器底外部有一尖刺狀突起，內(nèi)部有三叉支燒痕跡。通器施半截釉，自口緣至腹徑最大處施綠釉，并于肩處以褐釉點(diǎn)出六組六瓣聯(lián)珠紋。釉色透明溫潤，惟施釉不均，器身可見濃淡不一的釉痕。施掛白色化妝土至器腹下部，其下至足部露胎，胎質(zhì)堅硬，胎色粉紅。罐內(nèi)自口緣起三分之一處掛白色化妝土，以下施滿釉，罐底有多處細(xì)開片及剝釉痕跡。從其胎與施釉的狀況推測，本展品應(yīng)為二次燒成：素坯先以約1100度高溫素?zé)?，施釉后再?00度左右低溫?zé)?，而這種二次燒造的技法見于河南鞏縣窯（今中國河南省鞏義市）三彩器。另外厚沿罐也為鞏縣窯中常見之器形，根據(jù)鞏縣黃冶窯出土報告判斷，[1]此種器形多出現(xiàn)在七世紀(jì)末至八世紀(jì)初，該窯在器身上施半釉的特點(diǎn)也與本件展品相符，因此推測本展品為鞏縣窯或其鄰近窯場所產(chǎn)。
鞏縣窯規(guī)模大，產(chǎn)品種類繁、產(chǎn)量多，唐、五代時燒制白瓷，在開元年間（713-741）曾進(jìn)貢供宮廷使用。鞏縣窯兼燒三彩陶和藍(lán)、綠、黃等單色釉與絞胎作品，也有造型與三彩作品酷似的彩繪馬、鎮(zhèn)墓獸和男女俑等。鞏縣窯陶瓷器中常見的裝飾技法，有釉上再加貼花、印花，有器身不加花而在器物肩部留數(shù)瓣珠紋等作法。三彩陶器胎呈灰白色，釉色有黃、綠、紅、藍(lán)、白、褐等多種，也有單色釉器及紋胎裝飾釉器。工藝特征是器物多為平底、玉璧底、淺圈足等。三彩器是先燒素坯，再掛彩釉燒成。器物裝燒墊具有三叉支具，長方形墊具和圓形托珠，器物內(nèi)或足底一般留有幾個墊具痕。鞏縣窯生產(chǎn)的三彩器不僅流傳于中國北方，在中國南部如揚(yáng)州以及海外日本也有出土。
[1] 河南省鞏義市文物保護(hù)管理所編，《黃冶唐三彩窯》（北京：科學(xué)出版社，2000），頁34
03
黃冶窯三叉支燒
唐（618-907）
支釘尖端間距3.9公分，高1.3公分
中國河南省鞏義市黃冶窯窯址采集
平底，支端上折成釘狀。模制成形，黃冶窯的三叉支燒窯具有手制或者模制兩種，窯址發(fā)現(xiàn)有制作三叉支燒的模具，本件作品底部造型規(guī)整，應(yīng)為模制，器表留有明顯的指印，應(yīng)是制作者模制時以手指壓實的痕跡。白胎，素?zé)伞Ｖп敿舛藲埩粲秀U釉陶器物在燒造時鉛釉流淌沾黏的痕跡。
唐三彩是一種多彩鉛釉陶器，始燒年代約在唐高宗（650-683）中期或稍早，而盛燒于八世紀(jì)初至中葉，八世紀(jì)中葉以后雖仍有燒造，但作風(fēng)已與色彩艷麗的盛唐三彩器不同。產(chǎn)地集中于陜西、河南、河北，位于河南省鞏義市的黃冶窯即為燒造唐三彩的重要窯場。
支燒窯具的功用是將器物生坯放置其上入窯燒造，可避免上釉的陶瓷器沾黏窯爐或匣缽。另外，多件器物迭燒以節(jié)省窯內(nèi)空間時，使用支燒窯具也可避免器物彼此黏連。支燒窯具通常使用與燒造的陶瓷器物本身相同的坯泥，兩者遇熱的收縮率一致，燒造時器物才不易變形。[1]除了三叉支燒外，黃冶窯尚有如柱形三叉支燒、墊圈、墊餅、筒形支燒、柱形支燒、墊板等其他支燒窯具。[2]
[1] 河南省鞏義市文物保護(hù)管理所編著，《黃冶唐三彩窯》（北京：科學(xué)出版社，2000），頁6。
[2] 河南省文物考古研究所、中國文物研究所、日本奈良文化財研究所編著，《黃冶窯考古新發(fā)現(xiàn)》（鄭州市：大象，2005），頁174-180。
白瓷雙系罐
唐（7世紀(jì)末到8世紀(jì)中）
口徑 11.5 公分 ，底徑 12 公分，高 23.5 公分
圓唇，短頸，圓肩，上腹圓鼓，下腹內(nèi)收，平底，肩上橫列兩環(huán)形系，腹寬于肩。底徑略大于外口徑。破裂后修復(fù)。胎體施透明白釉，釉色白微泛乳黃，上半部釉質(zhì)光潤，細(xì)膩，腹部以下出現(xiàn)臟污、磨損，底部露胎。胎體厚重，胎色灰白，胎質(zhì)細(xì)致，胎體無加飾，僅留有不明顯的轆轤拉坯的痕跡。此作品在施釉前先于胎體表面覆一層化妝土，這是當(dāng)時常見的作法。
雖然大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為白瓷自北朝（386-581）晚期出現(xiàn)[1]，但是此說法并無根據(jù)。依照現(xiàn)存遺址及可參考數(shù)據(jù)顯示[2]白瓷最早應(yīng)出現(xiàn)于隋代，到了唐代，技術(shù)工藝已臻成熟，形成了一般稱為「南青北白」的制瓷格局。
在目前已知的唐代白釉瓷器當(dāng)中，較難找到與此器相似附有雙系及平底無足之作品，僅能以胎體造型及表釉的特色各別比較。此類造型在唐三彩作品中屢見不鮮，由Museum of Decorative Art, Copenhagen 收藏出產(chǎn)于盛唐的三彩魚紋萬年壺 （圖1） [3]可明顯看出其相似性。外形及釉兩方面最為類似的作品長谷部樂爾于《世界陶磁全集》中介紹的盛唐白瓷壺（圖2）[4]。
目前唐代白瓷窯遺址發(fā)現(xiàn)不多，在已出土的器物之中，有部分還無法確定其窯口[5]，且難以找到相似作品，僅可依部分特征猜測，此器應(yīng)為北方白瓷，可能出產(chǎn)于盛唐。
[1] 參見馮先銘等編，《中國陶瓷史》，（北京：文物，1997），頁202。
[2] 小林仁和森達(dá)也在《中國古陶瓷研究》發(fā)表了這個看法，參見《中國古陶瓷研究》第15輯，（北京：紫禁城出版社，2009）。另外參見：龜井明德，〈關(guān)于北朝隋時期的初創(chuàng)期白釉白瓷碗的追跡〉，《亞洲古陶瓷》，2004 第1期，頁39-55。
[3] 相賀徹夫編，《世界陶磁全集》（東京：小學(xué)館，1976），第11卷：隋唐，頁71。
[4] 相賀徹夫編，《世界陶磁全集》，第11卷：隋唐，頁208。
[5] 馮先銘等編，《中國陶瓷史》，頁207。
05
白瓷雙龍柄壺
唐（約8世紀(jì)前半）
口徑6.5公分，底徑9公分，高36公分
盤口壺為基本器形，外折厚唇，盤口上寬下斂，下置喇叭式頸，頸肩有一道陰刻弦紋。器身呈倒卵型，下半身內(nèi)縮，足部外撇，有缺損，平底。
口緣兩側(cè)至肩部的弧形把，以雙股泥條平行拼合，只表現(xiàn)龍首銜咬盤口狀及其軀體上半部，兩把手的脊背處各間隔貼飾三個乳丁狀圓點(diǎn)飾，其中一把手連接器身處有裂痕。整體白胎施罩高溫透明釉至器身中央偏下部，表釉偏青色，器身分布細(xì)小淡褐斑，亦有破損與沾黏痕跡。
此類雙龍柄壺流行時期為七世紀(jì)的初唐至八世紀(jì)前半的盛唐，并于安史之亂（755-763）后迅速消失，本展件器形裝飾與中國河南省伊川墓（約8世紀(jì)前半）出土的白釉雙龍柄壺有著相近特征，應(yīng)屬盛唐時期流行的作品（圖1）。依據(jù)現(xiàn)有的考古發(fā)現(xiàn)，這種壺集中出現(xiàn)于中國陜西省、河南省，是特定區(qū)域之間流行的器物。
a 雙龍柄壺 北齊至隋 芝加哥市立美術(shù)館藏
b 雙龍柄壺 隋 中國陜西省李靜訓(xùn)墓出土
c 雙龍柄壺 唐 中國河南省伊川墓出土
龍柄壺口徑狹窄，龍首內(nèi)探幾乎填滿整個口部，實用性不高，較可能為明器。在目前出土紀(jì)錄中，雙龍柄壺經(jīng)常是兩兩成雙陪葬，目前研究成果可知，其發(fā)展脈絡(luò)經(jīng)歷了北齊至隋代的連底雙身雙柄壺、隋代后期的分底雙身雙柄壺，之后便分開為獨(dú)立而成對的雙龍柄壺陪葬品（圖2）[1] 。
[1]龜井明德，〈隋唐龍耳瓶的型式與年代〉，《國立臺灣大學(xué)美術(shù)史研究集刊》，6期（1999），頁43-61；謝明良，〈關(guān)于唐代雙龍柄壺〉，《故宮文物月刊》，第278期（2006.5），頁30-47。
白瓷五花式口盤
唐-五代 （9-10世紀(jì)）
口徑20.4公分，底徑9.3公分，高4.1公分
五瓣花式口，口緣微向外翻，淺弧腹，矮圈足外直內(nèi)斜、底邊削棱一周，通體素面無紋。白胎，薄施白釉至足，內(nèi)外壁有垂釉痕跡，口緣一圈剝釉成芒口，內(nèi)盤底亦有幾處剝釉，器底露胎，留有修坯轉(zhuǎn)旋刀痕。釉色白里微微泛青，應(yīng)是以木柴為原料，在還原焰中燒制[1]。從釉的流動方向推定為仰燒而成。類似作品曾見于1965年河北曲陽縣澗磁村定窯遺址，該遺址出土晚唐及五代兩件白瓷盤[2]，形制皆為五花式口盤、釉色白中透青、底露胎，與本展品相近，因此推定本展品應(yīng)屬晚唐至五代早期定窯系作品。
定窯為中國北方著名窯場，窯址在河北省曲陽縣澗磁村及東西燕山村一帶，唐代以來曲陽縣隸屬定州，曲陽縣境內(nèi)的窯場便稱為「定窯」。定窯燒瓷始于唐，盛于宋，衰于元，歷時七百余年[3]。唐、五代的定窯，以還原焰燒制白中泛青的白瓷，采用匣缽仰燒。入宋后白瓷以煤為原料，于氧化焰中燒造，形成白中泛黃的釉色，并使用印花裝飾，北宋中后期采支圈組合式覆燒技法，提高產(chǎn)量。金代以后大體延續(xù)宋朝燒窯技術(shù)，但質(zhì)量漸漸不如以往[4]。
[1] 李輝柄，〈定窯的歷史以及與邢窯的關(guān)系〉，《故宮博物院院刊》，1983年3期，頁71-72。
[2] 河北省文化局文物工作隊，〈河北曲陽縣澗磁村定窯遺址調(diào)查與試掘〉，《考古》，1965年8期，頁394-412。
[3] 謝明良，〈定窯白瓷概說〉，《定窯白瓷特展圖錄》(臺北：國立故宮博物院，1987)，頁3-5。
[4] 李輝柄，〈定窯的歷史以及與邢窯的關(guān)系〉，頁70-77。
07
白瓷五花式口盤
五代（10世紀(jì)）
口徑13公分，底徑7.1公分，高2.3公分
五花瓣式侈口，斜弧腹，腹身上部留下數(shù)圈拉坯時產(chǎn)生的弦紋，圈足內(nèi)壁斜削成楔形足。胎色白，除器底外通施白釉，胎釉結(jié)合緊密，器表施釉均勻，釉表光潔，釉色白中泛青。圈足著地處粘結(jié)窯砂，應(yīng)是仰燒而成。相似作品見于南唐保大十一年（953）安徽合肥姜氏墓[1]，以及1996年發(fā)掘安徽涇縣窯址[2]，國外亦有收藏，從胎釉推定本展品可能為安徽涇縣窯燒造。
涇縣窯位于安徽省涇縣晏公鎮(zhèn)境內(nèi)，又稱晏公窯。涇縣窯始燒期在唐代，盛于五代，降于北宋。此窯白瓷胎釉潔白，釉質(zhì)堅挺，底部多干澀無釉。圈足較高，足內(nèi)墻常見45度斜壁[3]。涇縣自唐是宣州轄地，五代南唐先定都宣州，后遷至建業(yè)。明人王世貞有「瀉向宣州雪白瓷」詩句，清龔鉽《景德鎮(zhèn)陶歌》：「嫩荷涵露透琉璃，縹色何如秘色瓷，昨夜月圓新試碾，宣州雪白鳳州詩」，皆吟詠宣州白瓷風(fēng)采。
五花式口為晚唐、五代造形特征，類似造形見于吳太和五年（933）江蘇連云港市王夫人墓、南唐保大四年（946）安徽合肥市湯氏縣君墓、南唐建隆二年（961）江蘇南京市李璟墓等地出土的白瓷五花形碗[4]。
[1] 葛介屏，〈安徽合肥發(fā)現(xiàn)南唐墓〉，《考古通訊》，1958年7期，頁56-57；王丹丹、袁南征，〈安徽省博物館藏出土五代北宋白瓷器探討〉，《中國古代白瓷國際學(xué)術(shù)研討會論文集》(上海：上海書畫出版社，2005)，頁383。
[2] 張勇、李廣寧，〈宣州窯白瓷的發(fā)現(xiàn)與探索〉，《中國古陶瓷研究》第4輯（北京：紫禁城出版社，1997)，頁205-209。
[3] 杜勁甫，〈晚唐、五代南方白瓷研究初步報告〉，《中國古代白瓷國際學(xué)術(shù)研討會論文集》，頁160。
[4] 矢部良明，〈晚唐五代の陶磁にみる五輪花の流形〉，《MUSEUM》，第300卷（1976.3），頁29。
青瓷唾壺
南朝（420-589）
口徑5.3公分，足徑4.5公分，高6.7公分
盤口，口緣略向外翻，束頸，溜肩，扁圓腹，下接餅型實足?？诓空计魃肀壤s三分之一，口緣寬幅僅略小于器身最大徑。拉坯成型，但器身不規(guī)整，口緣以及腹部皆有歪斜。胎質(zhì)疏松，為灰白色，內(nèi)外均施半透明青黃釉，施釉不及足，釉呈淺橘黃色，積釉處泛草綠。釉層表面凹凸不平并有細(xì)小釉泡，開片狀態(tài)細(xì)密，有多處剝釉。中國江西與福建兩省南朝墓葬出土的陶瓷都有此類釉色青黃的青瓷作品，通常胎、釉結(jié)合較差且容易剝釉，兩省作品有時難以明確區(qū)分。[1]
唾壺為盛唾穢物或漱口剩水的日常用器，能替高位者執(zhí)唾壺被視為一種榮寵，例如唐代徐堅所撰類書《初學(xué)記》記載：「漢侍中掌乘輿服物，下至褻器虎子之屬，孔安國為侍中，以其儒者，特聽掌御唾壺?！筟2]此則記載顯示孔安國因為儒者的身分，得以為皇帝掌唾壺，引起其他臣子的羨慕。唾壺也是常見的陪葬器物，墓室壁畫亦時而可見手捧唾壺的侍從。以唾壺陪葬是六朝以來常見的現(xiàn)象，又以東晉時期最為流行。[3]原本西晉時期的唾壺較大具有實用性，但從東晉開始以迄南朝，形體逐漸偏矮小，成為陪葬器。[4]本件唾壺的尺寸較小，應(yīng)屬明器。福建省多處墓葬皆曾出土與本件器形相似的唾壺，如：南安豐州華僑中學(xué)九號南朝墓、[5]福清音西蒼霞唐墓，[6]可見此類器形的年代跨度不限于南朝，而延續(xù)至唐代。
[1] 謝明良，〈福建六朝墓出土陶瓷初步探討〉，《故宮學(xué)術(shù)季刊》，1989年3期，頁39-74。
[2] 徐堅撰，《初學(xué)記》，（臺北：新興出版社，1972）。據(jù)明嘉靖辛卯年（1531）刻本影印。
[3] 謝明良，〈唾壺雜記〉，《陶瓷手記─陶瓷史思索和操作的軌跡》，(臺北：石頭出版，2008)，頁 17-31。
[4] 林中干、林存琪、陳子文，〈福建六朝墓初論〉，《福建文博》，1987年2期。
[5] 謝明良，〈福建六朝墓出土陶瓷初步探討〉，頁39-74。
[6] 福建博物院，〈福清音西蒼霞唐墓〉，《福建文博》，2007年4期，頁1-7。
青瓷雙系罐
南朝-唐（480-918）
口徑5.5公分，底徑4.5公分，高8公分
臺北故宮唐代瓷器特展
敞口，豐肩，肩以下斜直內(nèi)收成直腹罐。肩置兩個環(huán)形橫系，雙系為圓條捏制，但造型并不統(tǒng)一，雙系皆有修復(fù)痕跡，附著的雜質(zhì)呈磚紅色。平底，底部有切離轆轤留下的線切痕，露胎呈淺赭色，胎土內(nèi)含大量的黑色雜質(zhì)清晰可見，器身亦遍布零星黑斑。覆以黃中泛草綠的青釉，全件剝釉情形嚴(yán)重，并有細(xì)密開片。
此類雙系青瓷罐，在中國福建省福清市音西蒼霞唐墓有出土類似的器型。[1]1982年于福建省福州市西郊發(fā)現(xiàn)的懷安窯，[2]該窯至遲始燒于南朝并沿續(xù)至唐代。[3]懷安窯南朝堆積層出土了與本件造形相似但體積較大的雙系罐，此外，懷安窯南朝青瓷的胎中常見黑色雜質(zhì)，釉色青黃，器足加工不甚規(guī)整。[4]本件雙系罐的胎、釉都符合上述特色，因此懷安窯為其可能產(chǎn)地之一。
（臺大藝術(shù)史研究所?賴奐瑜）
[1] 福建博物院，〈福清音西蒼霞唐墓〉，《福建文博》，2007年4期，頁1-7。
[2] 原報告為福建省博物館，福州市文物管理委員會，〈福州懷安窯址發(fā)掘報告〉，《福建文博》，1996年27期，頁3-34。另可參閱：曾凡，《福建陶瓷考古概論》（福州市：福建省地圖出版社，2001），頁149-151。
[3] 由于該窯出土刻有梁武帝年號「大同三年（537）□月廿日長男劉滿新造」以及唐德宗年號「貞元」的兩件紀(jì)年銘窯具，為判斷該窯年代之上限與下限提供了確切依據(jù)。
[4] 栗建安，〈福建古瓷窯考古概述〉，《福建歷史文化與博物館學(xué)研究─福建省博物館成立四十周年紀(jì)念文集》（福州市：福建省博物館，1993），頁175-180。
注明：原圖片丟失，故用相同器形的南朝四系罐代替
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青瓷雙耳罐
南朝 （420-589）
口徑6公分，底徑3.3公分，高5.5公分
全件經(jīng)過修復(fù)。器形為斂口，圓肩，肩上對稱安置兩個環(huán)形橫系，曲腹，器身弧線至器底微向外撇。雙系為捏制并以銳利的道具修整之后再打洞。本器拉坯成形，器身下半部有許多草率的旋削痕。平底，底部有切離轆轤留下的線切痕，露胎呈淺灰胎，胎中含大量黑色雜質(zhì)，施以青白釉，外部施釉不及底。內(nèi)部積釉形成等距螺旋分布。有開片及剝釉情形，積釉處開片明顯并有深綠色斑點(diǎn)，釉胎交界處泛紅。
中國福建省閩侯縣荊溪關(guān)口橋頭山二號南朝墓曾出土造形相同的雙耳罐。[1]福建省境內(nèi)南朝窯址有晉江市磁灶窯、福州市洪塘懷安窯、連江縣敖江已古窯、磁灶窯。其中懷安窯南朝青瓷的胎中常見黑色雜質(zhì)，釉色青黃，器足加工不甚規(guī)整，施釉多不及底。[2]本件雙耳罐的胎、釉都符合上述特色。此外，筆者比對臺灣大學(xué)藝術(shù)史研究所藏懷安窯破片（圖1），[3]本件作品與該破片的胎質(zhì)極為相似，兩者皆呈淺灰色，含有許多氣孔、砂眼與黑色雜質(zhì)，整體質(zhì)地雖然細(xì)密，但是胎質(zhì)并不精良，因此可以推斷懷安窯為本作品的可能產(chǎn)地之一。
1966年清理的福建省永春縣金峰山唐永徽二年(651)紀(jì)年墓，[4]曾出土施釉方式與本品相近的青瓷小罐，同樣具有掛半截青白釉的特征。綜合造形與施釉特征的比對，本品年代應(yīng)屬南朝，但類似作風(fēng)的作品有延續(xù)至唐初(618-680)的現(xiàn)象。
[1] 黃漢杰，〈福建閩侯關(guān)口橋頭山發(fā)現(xiàn)古墓〉，《考古》，1965年8期，頁425-427。
[2] 栗建安，〈福建古瓷窯考古概述〉，《福建歷史文化與博物館學(xué)研究─福建省博物館成立四十周年紀(jì)念文集》（福州市：福建省博物館，1993），頁175-180。另可參考福建省博物館、日本國博德研究會，〈福州懷安窯貿(mào)易陶瓷研究〉，《福建文博》，1999年2期，頁32-33。
[3] 此類粗制青瓷過去被歸類為越窯粗制品，但在近年被學(xué)界重新確認(rèn)為福建省懷安窯所產(chǎn)。相關(guān)研究史以及標(biāo)本之鑒定請參閱謝明良，〈臺灣海域發(fā)現(xiàn)的越窯系青瓷及相關(guān)問題〉，《貿(mào)易陶瓷與文化史》(臺北：允晨文化出版社，2005)，頁283-285。
[4] 永春縣博物館，〈永春清理兩座南朝墓葬〉，《福建文博》，2007年2期，頁11-15。更清晰的圖版請參閱《東アジアの海とシルク-ドの拠點(diǎn)福建》（日本：愛知縣陶瓷資料館，2008），頁38-41。
青瓷鐎斗
南朝（420-589）
口徑7.3公分，底徑4公分，高8公分
敞口圓腹，平底，底部銜接三個尖形足，足略外撇。器身為拉坯成型，尖形足與執(zhí)柄為捏制，執(zhí)柄的頂端有斷裂露胎。與柄相對的另一側(cè)器身有貼飾物斷落的殘跡。胎為鐵灰色并含黑色雜質(zhì)，質(zhì)地致密，掛灰白色化妝土再施半透明青釉。施釉不及底，內(nèi)部滿釉，開片為蜻蜓翅紋理，胎、釉結(jié)合不佳，全件有剝釉情形。從底足尖端沾有化妝土以及釉料流向可知燒造方式為正燒。
陶瓷鐎斗的祖形來自青銅器。唐代釋玄應(yīng)《一切經(jīng)音義》卷十五記載「鐎，溫器也，三足有柄」。[1]由于鐎斗出土?xí)r多擱置于陶制三足盆中，三足盆呈圜底，器壁較厚，應(yīng)是與鐎斗成套作火盆使用。
福建省六朝墓葬出土的鐎斗底足可分為蹄形足與尖形足兩式。本件鐎斗尺寸極小，不符實用需求，是依照日用器造形制作的明器。福建地區(qū)出土的鐎斗時代最早僅至南朝，而江蘇、浙江、江西等省的鐎斗則較集中于吳至西晉墓葬，東晉以后數(shù)量漸少，[2]顯示各地區(qū)流行器形的不同進(jìn)程。
[1] 釋玄應(yīng)，《一切經(jīng)音義》，（清代海山仙館叢書本，中國基本古籍庫），卷十五。
[2] 謝明良，〈福建六朝墓出土陶瓷初步探討〉，《故宮學(xué)術(shù)季刊》，1989年3期，頁39-74。
12
青瓷三系罐
隋（7世紀(jì)初）
口徑6.8 公分，底徑 5.8公分，高10.9 公分
短直口，圓唇，肩上分列三雙股泥條半環(huán)形縱系, 腹與肩同寬，器身中部有一周凸棱，下腹?jié)u收斂，餅形實足微外撇。胎體外觀粗糙，表釉已遭嚴(yán)重侵蝕，無法詳觀其原貌及原色。依現(xiàn)況推斷，此器應(yīng)為灰白胎,未施化妝土，上半部施青釉，中下腹及底部露胎。
隋代青瓷是以南北朝時代的陶瓷生產(chǎn)技術(shù)演變而來，胎體一般來說較為厚重，且因工藝水平提升。整體較為細(xì)致，胎色因產(chǎn)地及成份不同而異，但以灰白色居多，青瓷多半是在饅頭窯中燒成的，雖然在隋代裝窯技術(shù)進(jìn)步，但依然無法解決窯爐結(jié)構(gòu)及還原焰掌握不易的問題[1]，產(chǎn)生表釉常有流珠，施釉不均等現(xiàn)象?，F(xiàn)存隋代的作品大多不施全釉，可能與上述燒瓷技術(shù)問題關(guān)系較小，尤其是以凸棱造型配合施半截釉，應(yīng)是技工依當(dāng)代習(xí)慣及流行刻意所為。
圖1 青瓷四系罐 隋 中國河南省安陽卜仁墓出土
圖2 青瓷四系罐 隋 中國河南省安陽卜仁墓出土
類似本作品之器物曾于陜西省西安市隋煬帝大業(yè)四年（608）李靜訓(xùn)墓[2]及河南安陽隋文帝仁壽三年（603）卜仁墓[3]（圖1、2）出土，根據(jù)現(xiàn)有資料可估計此類器物產(chǎn)于六世紀(jì)末至七世紀(jì)初。依卜仁墓及其他遺址中器物來看，可知隋代青瓷罐以肩附四系為主流，且有帶蓋，一般稱「四系罐」（但可見附二、三、六、八系且無帶蓋者，因此無法確定本對象是否為無蓋，還是其蓋已遺失或遭損毀）。最初發(fā)現(xiàn)于河南安陽小屯村，之后又在河南其他地方及陜西、河北出土，但在南方的隋墓中較為少見。比較已知隋代北方各瓷窯產(chǎn)物之特征，此三系罐可能出產(chǎn)于河南安陽相州窯[4]。
[1] He Li. Chinese Ceramics: The New Standard Guide (London: Thames and Hudsen, 1996), p. 51。
[2] 唐金裕，〈西安西郊隨李靜訓(xùn)墓發(fā)掘簡報〉，《考古》，1959年第9期，頁471-473；另外參見：中國社會科學(xué)院考古研究所，《唐長安成效隋唐墓》（北京：文物出版社，1980）。
[3] 參見李濟(jì)，《安陽發(fā)掘報告》（北平：國立中央研究院歷史語言研究所，1930）；另外參見：石璋如，《小屯》（臺北：中央研究院歷史語言研究所，2005）。
[4] 馮先銘等編，《中國陶瓷史》（北京：文物出版社，1997），頁184。
青瓷印花四系罐
隋（581﹣617）
口徑6公分，足徑5公分，高13.9公分
小淺盤狀口，短頸，斜肩，圓鼓腹，下置一略外撇、底邊削棱的餅形足。對照同時代安徽合肥所出土的四系罐（圖1）， 本展品肩部的四對圓形殘痕，原應(yīng)塑貼四個方形橫系。胎色灰白；口緣至腹部掛上以氧化鐵為原料的青釉，以高溫?zé)?，釉色黃褐光潤，施釉從口緣至腹中部，釉面有小開片紋，且因胎與釉的結(jié)合不緊密，以致釉面有剝落現(xiàn)象；下腹至底部露胎。肩與腹部飾以弦紋；肩下戳印四朵團(tuán)花，花間裝飾四株草葉，其做法是用印模在胎上壓印，施釉后，因青釉積聚而使花紋上的釉色顯得更加深沉。
在安徽合肥與湖南長沙隋墓皆曾出土與此展品器形、釉色與裝飾手法相似的陶瓷。 這些出土陶器釉色多青綠和醬色，施釉均勻；印花的裝飾方法的使用也極為普遍，以花瓣、團(tuán)花、草葉等紋飾為主；器物多只施釉到腹部中間，腹下及器足露胎。此種裝飾工藝，具強(qiáng)烈的時代特征，是隋代常見的技法。
安徽合肥：大興鎮(zhèn)宋伏龍村窯廣北側(cè)2003年出土，圖版出自張柏主編，《中國出土瓷器全集》（北京：科學(xué)出版社，2008），卷8：安徽，頁54。
安徽合肥隋墓，參見張柏主編，《中國出土瓷器全集》，卷8：安徽，頁54。湖南長沙隋墓，墓中出土開皇元年（581年）始鑄的「五銖白錢」。為較確定的年代，與展品相似之隋代陶瓷，詳見高至喜，〈長沙兩晉南朝隋墓發(fā)掘報告〉，《考古學(xué)報》，1959年3期，圖13：3，頁96，及圖版12：3。
青瓷五管瓶
隋（581-617）
口徑6.5公分，底徑7.5公分，高10.2公分
青瓷五管瓶，口部微外撇，與腹部相連處有一圈接痕，應(yīng)為分開制作。器腹扁圓，外壁有轆轤痕跡?？诰壦闹苜N有四個中間鼓起的小管，小管為實底，不與器身相通，為分別制作。餅形實足底部有五個支燒痕，為正燒。除內(nèi)壁和足底部外均施青釉，釉色青綠，透明呈玻璃質(zhì)，可看到細(xì)小的開片。由露胎處可看到灰白的胎體，結(jié)合釉色和餅形實足上的支燒痕跡可判斷其為中國浙江省越窯作品。
本展品器形是否源自漢代的五聯(lián)罐，目前不明。五聯(lián)罐用途至今不明，但其應(yīng)和喪俗有關(guān)，即作為明器使用。 本作品和中國江西省南昌縣富山鄉(xiāng)隋墓出土的一件青瓷七管瓶（圖1）造型有類似之處，故年代上可推斷為隋代。
謝明良，＜六朝谷倉罐綜述＞，收入《六朝陶瓷論集》（臺北：臺灣大學(xué)出版社，2006），頁257-276。
張柏主編，《中國出土瓷器全集》（北京：科學(xué)出版社，2008），江西，頁38。
15
青瓷印花缽
隋-初唐 （6世紀(jì)末-7世紀(jì)初期）
口徑12.9公分，底徑4公分，高4.9公分
直口微斂，口緣處稍殘，器壁圓弧狀內(nèi)收，小平底，器內(nèi)底心微微凸起。碗內(nèi)底心壓印數(shù)圈同心圓紋，而后再于同心圓紋外壓印五團(tuán)草葉紋。磚紅色胎，器內(nèi)外施白色化妝土，外壁僅施掛至近半處。器內(nèi)滿釉，器外施半截釉，器外壁露胎處有明顯轆轤拉坯痕跡。釉色青黃，釉質(zhì)透明多開片，胎釉結(jié)合不甚緊密，多處剝釉。
此種直口平底印花缽，在江西省境內(nèi)幾座紀(jì)年隋墓出有同式器物，如清江縣上陽水庫開皇十六年（596）墓、同縣樹槐鎮(zhèn)大業(yè)七年（611）墓、同縣黃金坑大業(yè)十一年（615）墓等， 另外，河南省洛陽市鄭 開明二年（620）墓也出有同式缽， 可知其盛行年代約為六世紀(jì)末至七世紀(jì)第一個四半期。
臺北故宮唐代瓷器特展
由此類作品釉色青黃，釉質(zhì)透明多開片，胎釉結(jié)合不甚緊密等胎質(zhì)與釉色的特征推知，很可能為江西地區(qū)窯場所生產(chǎn)，江西省豐城市曲江鎮(zhèn)羅湖村寺前山窯址，也發(fā)現(xiàn)過同類印花青瓷缽?fù)暾鳎▓D1）。 而根據(jù)考古發(fā)掘資料可知，江西豐城地區(qū)的窯址群，即為陸羽《茶經(jīng)》中所指，唐代六大名窯之一洪州窯的前身。
即范鳳妹、吳志紅著文中的Ⅰ式碗，見范鳳妹、吳志紅，〈江西出土的隋代青瓷〉，《江西歷史文物》，1984年1期，頁38、40、45。
隋末王世充（?-621）建立之政權(quán)。
余家棟，〈試析洪州窯〉，《中國古窯址調(diào)查發(fā)掘報告集》（北京：文物出版社，1984），頁96；發(fā)掘報告見曾億丹，〈洛陽發(fā)現(xiàn)鄭開明二年墓〉，《考古》，1978年3期，頁215-216。
江西省文物考古研究所等，〈江西豐城洪州窯遺址調(diào)查報告〉，《南方文物》，1995年2期，頁14圖2之10。
1977年發(fā)現(xiàn)與1979年開始發(fā)掘豐城市曲江鎮(zhèn)羅湖村窯址群以后（調(diào)查報告參見江西省歷史博物館等，〈江西豐城羅湖窯發(fā)掘簡報〉，《中國古代窯址調(diào)查發(fā)掘報告集》（北京：文物出版社，1984），頁73-93），陳柏泉、余家棟各著文指明羅湖村窯址群即為洪州窯窯址。1995年發(fā)表的豐城市遺址調(diào)查報告則指出，由地理分布與出土遺物之間的關(guān)系可知，豐城市轄區(qū)內(nèi)的29座窯址可以看成以贛江為紐帶連成的一個整體，均為洪州窯窯場，見江西省文物考古研究所等，〈江西豐城洪州窯遺址調(diào)查報告〉，頁28。
青瓷印花碟
唐（7世紀(jì)）
口徑10.2公分，底徑3.3公分，高2.4公分
口緣內(nèi)折，淺腹，器壁弧度內(nèi)收至近半處斜削至底，小平底，內(nèi)底心微微隆起。器內(nèi)壓印三組同心圓紋，盤心的第一組同心圓紋至第二組間壓印一周縱式水波紋。灰胎，白色化妝土外壁僅掛至近半處，器內(nèi)滿釉，器外施半截釉，器外壁未施釉處有轆轤拉坯痕。釉色青褐，釉質(zhì)透明晶亮布滿開片，然胎釉結(jié)合不甚緊密，多處有剝釉現(xiàn)象。從積釉處與釉的流向可知為正燒。
本作品類似器形曾于江西省豐城市曲江鎮(zhèn)羅湖村窯址出土（圖1），窯址發(fā)掘報告將其同期器物歸于唐高祖至睿宗時期（618-712）。[1]而本作品的縱式水波紋印花，亦見于羅湖村窯址出土、流行于六世紀(jì)末至七世紀(jì)初的直口平底印花青瓷缽（圖2）。[2]由此可知應(yīng)為江西瓷窯所生產(chǎn)，年代或可定為七世紀(jì)前半。
江西瓷窯燒造歷史悠久，最遲自三世紀(jì)中葉即已開始燒造。[3]雖然產(chǎn)品質(zhì)量比不上浙江省北部的越窯，但除了唐代陸羽《茶經(jīng)》列洪州窯（今江西豐城窯群）為六大名窯之一外，《舊唐書?韋堅傳》亦載天寶二年（743）玄宗詔群臣于苑東望春樓，同觀韋堅所建新潭，潭側(cè)數(shù)百艘船中陳列各郡珍貨，當(dāng)中「豫章郡船」包括「名瓷」、酒器、與茶器。由此事可知，江西窯場生產(chǎn)的瓷器質(zhì)量在當(dāng)時也具有一定的聲名，可以輸出到江西以外的地區(qū)，甚至貢入朝廷。[4]
[1] 江西省文物考古研究所等，〈江西豐城洪州窯遺址調(diào)查報告〉，《南方文物》，1995年2期，頁8、17圖5之10。
[2] 江西省歷史博物館等，〈江西豐城羅湖窯發(fā)掘簡報〉，《中國古代窯址調(diào)查發(fā)掘報告集》（北京：文物，1984），頁85圖7之11、頁87圖10之1與2。
[3] 〈江西豐城洪州窯遺址調(diào)查報告〉依據(jù)A型罐與A型盤口壺所飾的麻布紋、斜方格紋、水波紋等紋飾可見于江西宜春東漢晚期墓，試圖將窯址燒造年代提早到東漢晚期（2世紀(jì)后半），見江西省文物考古研究所等，〈江西豐城洪州窯遺址調(diào)查報告〉，頁25，然而這種僅依據(jù)紋飾作為始燒年代下限證據(jù)的做法并不可靠，因為上舉紋飾在東漢晚期以后依然被使用。不過報告中同期的B型Ⅰ式缽確實與南昌東吳永安六年（263）墓出土青瓷缽相同，因此筆者認(rèn)為燒造年代確可早至東吳時期（222-280）。
[4] 關(guān)于江西省瓷窯作品的輸出，可參考謝明良，〈福建六朝墓出土陶瓷初步探討〉，《故宮學(xué)術(shù)季刊》，6卷3期（1989），與同氏〈江西六朝墓出土陶瓷綜合探討〉，《故宮學(xué)術(shù)季刊》，7卷3期（1990），皆收于氏著《六朝陶瓷論集》（臺北：臺大出版中心，2006），頁112-189。
青瓷劃花缽
唐（618-907）
口徑11.5公分，底徑7.0公分，高4.2公分
本件青瓷劃花缽，斂口，平底，器壁厚。胎色灰白，略松，施半截透明青釉，積釉處為青綠色，釉質(zhì)透明，具細(xì)小玻璃質(zhì)開片，開片處由于經(jīng)年侵蝕土咬而呈現(xiàn)紅色，器表有剝釉現(xiàn)象。器底先印壓兩圈弦紋，再以劃花于缽中心畫出五道放射狀的刻紋。這樣的紋飾在隋唐五代的陶瓷器上極為少見。不過斂口平底的器形（圖1）多見于唐代，就器形而言應(yīng)可斷定其為唐代無誤。[1]
依照釉質(zhì)看來，可能為中國江西省所燒制作品，但目前仍無法確定特定的生產(chǎn)窯址。
[1] 參見相賀徹夫編，《世界陶磁全集》（東京：小學(xué)館，1977），卷11：隋唐；曾廣億，＜廣東唐宋陶瓷工藝特點(diǎn)＞，收入《廣東唐宋出土陶瓷》（香港：香港大學(xué)，1985），頁32-43；廣東省博物館，＜廣東梅縣古墓葬和古窯址發(fā)掘簡報＞，《考古》，1987年3期，頁207-215。
壽州窯四系罐
唐（7-8世紀(jì)）
口徑11公分，底徑12公分，高28公分
直口、厚唇，直頸，溜肩，圓腹，最大器徑在腹上部二分之一處，腹下直收，平底?？诰墳榻雍隙?，在頸腹交接處置有雙股縱式環(huán)耳四個。先在腹上部二分之一處上一層白色化妝土，采用浸釉方法在器身施半截青黃色釉，有釉色厚薄不均的情形，在器腹下部，又因為釉汁流動，出現(xiàn)淚痕?；姨?，胎質(zhì)粗糙，夾雜有黑白砂粒。由口緣一圈無釉，底部有迭燒痕跡看來，可知本作品應(yīng)是樏迭燒造而成。
陸羽《茶經(jīng)》云：「壽州瓷黃茶色紫」，記述唐代壽州地區(qū)燒造黃釉瓷。壽州窯址分布于安徽省淮南市的上窯鎮(zhèn)、李嘴子、三座窯、徐家圩、余家溝等地，燒瓷的時間始于隋，唐代是其繁盛時期，以燒造青釉、青黃釉瓷器為著稱。[1]與本展品類似的作品有安徽亳縣博物館壽州窯藏品以及在余家溝窯址采集到一件腹部殘缺的四系罐[2]，因而推測本展品為壽州窯制品。此外，在安徽壽縣唐代墓葬亦出土了一件與本展品在器形及釉色相近，但肩部只貼塑三系的作品，經(jīng)學(xué)者比對可知這類作品的相對時代可能為唐代（7-8世紀(jì)）[3]。
[1] 中國硅酸鹽協(xié)會編，《中國陶瓷史》（北京：文物出版社，1982），頁209。
[2] 胡悅謙，〈談壽州瓷窯〉，《考古》，1988年8期，頁738-750。
[3] 壽縣博物館，〈安徽壽縣發(fā)現(xiàn)漢、唐遺物〉，《考古》，1989年8期，頁761-762、頁755。
青瓷注壺
唐（9世紀(jì)）
口徑9公分，底徑10.3公分，高18公分
侈口、短頸，器形圓弧，底部置假圈足。器肩設(shè)有多棱形短注口、對側(cè)設(shè)把，兩者之間安半環(huán)形縱系。系與把皆由雙股式泥條貼塑而成，下端有壓印泥條黏附于器身的痕跡。兩側(cè)縱系下方壺身處，皆有一圓形突起痕跡分布，可能系因燒造時與相鄰器物緊鄰而留下之黏附殘跡。釉色成粉狀剝落，釉不及底。依據(jù)壺口內(nèi)側(cè)與積釉處判斷應(yīng)為青釉。注口右下方留有因損傷磨釉而造成的褐色斑紋，左下方亦有釉色向下流動的漸層釉色痕跡?？诰壜杂袚p傷，露出青灰色胎質(zhì)，卻與底部與壺內(nèi)略帶紅色不同。這可能與胎質(zhì)本身或保存環(huán)境含鐵所形成之氧化變色有關(guān)，原胎質(zhì)應(yīng)為青灰色。壺腹內(nèi)外均有轆轤拉坯痕跡，腹身下方與足部交接處嵌有黑色雜質(zhì)。
依據(jù)多棱注口與尺寸大小等特征，本件青瓷注壺與唐代湖南長沙銅官窯調(diào)查報告之甲II型注壺 與同省衡陽市唐代水井出土之注壺 相近。類似造型的注壺曾出土于紀(jì)年為元和五年（810）之浙江省紹興縣王淑文夫人墓 與記年為太和八年（834）之江蘇鎮(zhèn)江陳夫人墓 中。相似器形亦可見于黑石號（Batu Hitam）沉船與日本大宰府鴻臚館遺跡中，可知應(yīng)屬晚唐以后流行之外銷陶瓷器形。然而本件作品之釉色與胎質(zhì)結(jié)合不佳 ，不同于長沙窯、越窯同時期之現(xiàn)存器物，目前尚無法確認(rèn)其詳細(xì)出處。
參見長沙市文化局文物組，〈唐代長沙銅官窯址調(diào)查〉，《考古學(xué)報》，1980年1期，頁76暨圖版壹7。
周世榮，〈湖南衡陽南朝至元明水井的調(diào)查與清理〉，《考古》，1980年1期，頁66-67。
相賀徹夫編，《世界陶瓷全集》（東京：河出書房，1963），卷9：隋唐，頁106。
原考古報告之描述如下：「這座墓并出土了黃釉施彩罐和醬釉雙系罐各一。黃釉施彩罐高14.5、口徑9.5厘米。短頸,口稍侈,兩系呈葉形狀附加在肩部,在二側(cè)黃釉下各施斑點(diǎn)深赭色釉,并在其內(nèi)圈施斑點(diǎn)…」，參見〈揚(yáng)州發(fā)現(xiàn)兩座唐墓〉，《文物》，1973年5期，頁70-72。
此特征符合何翠媚，〈唐代末期に広東省の窯業(yè)および陶磁貿(mào)易について〉一文指出廣東省境內(nèi)大量生產(chǎn)的粗制青釉陶瓷具有釉料容易剝落的說法。何翠媚，〈唐代末期に広東省の窯業(yè)および陶磁貿(mào)易について〉，《貿(mào)易陶磁研究》，1992年12期，頁159-184。
青瓷褐斑雙系罐
唐（9世紀(jì)）
口徑8.8 公分，底徑9.5 公分，高17.3 公分
口緣較厚，略似唇口，短頸，圓肩，最大徑在腹中間，弧度從腹下漸往內(nèi)收，餅形假圈足，器底中間稍微內(nèi)凹。肩部至腹下對稱壓印的四道垂直線，器身做出四瓣瓜棱形。在對應(yīng)的兩瓣上端分別黏有兩系，系的作法簡單，可見制作草率的圓條接痕，還可見陶工壓貼圓圈形系的壓痕。胎為灰白色，沒有上化妝土，施青釉至腹下，頸部與肩連結(jié)處積釉，施釉處有細(xì)小不規(guī)則開片。露胎處可明顯看出轆轤痕跡。
褐斑裝飾是以含鐵較多的釉料，于器物表面略有規(guī)則地施斑點(diǎn)，或畫出條形斑紋，入窯之后點(diǎn)彩處呈醬褐色。青瓷的褐斑裝飾最早出現(xiàn)在東吳時期，流行于東晉，南朝時候持續(xù)生產(chǎn)，唐代的褐斑裝飾仍繼承這一傳統(tǒng)燒造，以長沙窯為代表。[1] 本件上褐彩時，以旋轉(zhuǎn)方式沾取釉彩，導(dǎo)致其褐斑往水平方向流淌。然而本展品的胎比長沙窯制品細(xì)密，在系、施釉與裝飾的制作技巧上卻比長沙窯制品粗糙，且沒有上化妝土，推測可能是浙江地區(qū)的作品。
[1] 謝明良，〈綜述六朝青瓷褐班裝飾—兼談唐代長沙窯褐斑及北齊鉛釉二彩器彩飾來源問題〉，《藝術(shù)學(xué)》，4期（1990），頁107-164。
臺北故宮唐代瓷器特展
青瓷多角罐
唐（618-907）
口徑6.3公分，底徑9.3公分，高22.5公分
直口，深腹，下部微斂，平底。器身作三層葫蘆形，每層腹部貼塑四個等距菱角狀尖角，尖角為下垂?fàn)?，上下之間平行排列，形成四縱向尖角列，每行由上至下漸次增大。胎色暗紅，胎質(zhì)略粗。通體施青黃釉，施釉未及底，釉上均勻布滿細(xì)開片。罐身拼接而成，每一束腰間可見接痕；尖角以堆塑技法裝飾于器身，堆塑為塑出立體狀紋飾貼于坯體上的一種裝飾手法，亦稱「堆貼」或「塑貼」。
根據(jù)目前考古資料，此類多角器多見于浙江、湖南、廣東、福建、四川等省份的唐宋墓葬，其功能用途目前仍眾說紛紜，但應(yīng)可確認(rèn)為喪葬用明器。[1]此件器形、釉色與1974年浙江省上虞市章鎮(zhèn)洛頭村出土的青釉多角罐（圖1）近似，[2]應(yīng)亦為浙江越窯所燒制。越窯歷史可追溯至漢晉，為中國南方著名的青瓷窯，唐、五代的越窯中心位于慈溪上林湖（浙江省寧紹地區(qū)）。
根據(jù)出土多角器之器形演變，唐代多角器多呈葫蘆形，器腹層數(shù)較少；宋代則多為寶塔形，器身拉長而層數(shù)較多。前者如上述的浙江上虞章鎮(zhèn)出土多角罐（圖1），[3]后者有1959年湖南長沙北宋墓出土的多角陶罐（圖2）。[4]唐代越窯多角器多見于中晚唐時期之墓葬，加之多角器不見于南方中唐以前墓葬，[5]此件展品推測應(yīng)為中晚唐的越窯制品。
[1] 朱伯謙，〈造形と裝飾技術(shù)〉，《中國陶瓷全集》（上海：上海人民美術(shù)出版社+美乃美，1981），卷4：越窯，頁180。
[2] 張柏主編，《中國出土慈器全集》（北京：科學(xué)出版社，2008），卷9：浙江，頁134。
[3] 中國上海人民美術(shù)出版社，《中國陶瓷全集》，卷4：越窯，頁127；與之同出的一件蟠龍罌，腹刻「元和拾肆年（819）四月一日造此罌」，從而可推測唐代多角器的年代與器形。
[4] 周世榮，〈略談長沙的五代兩宋墓〉，《文物》，1960年3期，頁62。
[5] 黃義軍，〈南方宋墓出土盤口瓶和多角壇的分區(qū)研究〉，《考古與文物》，2009年4期，頁92-104。
青瓷瓜形小罐
唐 （9世紀(jì)）
口徑3公分，底徑4公分，高5.3公分
本件青瓷小罐，短直口，平底。器身為球狀，略扁，上以四道壓印將器身均分為四瓣，整體造形呈瓜形。
作品通體施罩青釉，底部有支燒痕，應(yīng)為正燒。釉色溫潤，釉上略帶出土土沁的痕跡；從口緣剝釉露胎處可看到灰白色胎，質(zhì)地頗為堅硬，為中國浙江省越窯作品。同樣器形的作品如中國浙江省慈溪市橋頭鎮(zhèn)越窯上林湖窯址亦有類似標(biāo)本出土（圖1）。[1]
晚唐五代的越窯作品不太使用繁復(fù)的紋樣裝飾，此時期的越窯講究的細(xì)節(jié)在于以簡單的裝飾襯托釉色之美；并常見花口、瓜形等造型。[2]
[1] 慈溪博物館編，《上林湖越窯》（北京：科學(xué)出版社，2002），頁234。
[2] 朱伯謙著，謝明良譯，＜越窯＞，《雄獅美術(shù)》，第164期，（1984.10），頁128-139；原作為日文，收入《中國陶瓷全集》（京都：上海人民美術(shù)出版社十美乃美，1981），卷4：越窯。
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