作者簡(jiǎn)介：胡 俊，上海社會(huì)科學(xué)院思想文化研究中心副研究員，博士 （上海 200020）
從文藝?yán)碚摻嵌葋?lái)說(shuō)，我們一般認(rèn)為文藝創(chuàng)造性生產(chǎn)是與現(xiàn)實(shí)生活緊密相連的，且與外部的社會(huì)物質(zhì)發(fā)展具有不平衡性，也認(rèn)同文藝生產(chǎn)是藝術(shù)家的個(gè)人創(chuàng)造，但對(duì)于文藝創(chuàng)作者是如何對(duì)外部現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行大腦加工，創(chuàng)造出文藝作品的，即大腦的文藝創(chuàng)造性生產(chǎn)的神經(jīng)機(jī)制究竟是怎樣的，目前人們對(duì)此還處于科學(xué)探索階段。本文主要是依據(jù)當(dāng)前神經(jīng)美學(xué)實(shí)驗(yàn)的成果，來(lái)介紹和闡述文藝創(chuàng)造性生產(chǎn)的大腦神經(jīng)機(jī)制研究。
一、創(chuàng)造力及文藝創(chuàng)作的理論模型
20世紀(jì)的一個(gè)最有持續(xù)影響力的創(chuàng)造力理論假說(shuō)是坎貝爾（Donald T. Campbell）的模型，即盲目變異和選擇性保留（blind variation and selective retention，簡(jiǎn)稱BVSR）的理論模型。這一模型涉及到兩個(gè)環(huán)節(jié)，即“生成”和“評(píng)估”。①在創(chuàng)造力生產(chǎn)理論中，坎貝爾認(rèn)為“生成”和“評(píng)估”這兩個(gè)環(huán)節(jié)有時(shí)是循環(huán)發(fā)生的。
創(chuàng)造力生產(chǎn)的第一環(huán)節(jié)是創(chuàng)造性的“生成”，坎貝爾認(rèn)為其特征是“想法的盲目變異”，也就是說(shuō)，創(chuàng)造過(guò)程的生成階段并非目標(biāo)明確，而是相當(dāng)“盲目”的，很少受到規(guī)則支配的。在這一階段，創(chuàng)造者會(huì)針對(duì)某一問(wèn)題，在黑暗中可能盲目摸索，猜想或構(gòu)想許多解決方案，其中大部分可能都不具備新穎性或適用性，在處處碰壁的思想探索中，偶而靈光一閃，其中出現(xiàn)的偶然性思想火花可能會(huì)指明出路。
雖然大多數(shù)人都同意創(chuàng)造過(guò)程的生成階段最有可能出現(xiàn)各種新穎的想法組合;但是對(duì)于創(chuàng)新生成的過(guò)程是否具有盲目性，不同學(xué)者持不同觀點(diǎn)。有的學(xué)者對(duì)此提出懷疑，乃至否定，比如西蒙頓（Dean K. Simonton）等學(xué)者對(duì)創(chuàng)新生成的隨機(jī)性進(jìn)行了質(zhì)疑，他們強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)不是盲目的，而是被洞察和指引的。還有的學(xué)者對(duì)隨機(jī)性是認(rèn)同的，比如龐加萊（Henri Poincaré）贊成并認(rèn)為，人們會(huì)從存于意識(shí)的內(nèi)容當(dāng)中展開隨機(jī)搜索，以啟動(dòng)創(chuàng)造過(guò)程，而且這些內(nèi)容融合了先前無(wú)關(guān)的想法、概念，形成了新關(guān)聯(lián)的想法。
坎貝爾的創(chuàng)造力理論假說(shuō)的第二環(huán)節(jié)是創(chuàng)造性的“評(píng)估”，通過(guò)對(duì)第一環(huán)節(jié)生成的新思想的分析，以及規(guī)則支配的評(píng)估，進(jìn)一步對(duì)新想法進(jìn)行選擇性保留和刪改。在第二階段，創(chuàng)造者根據(jù)已有的可用的創(chuàng)意思想，選擇最佳的新創(chuàng)意、新思想、新方案，并做出改進(jìn)。其中選擇性的保留的新思想不僅是新奇的，也是有用的。所以坎貝爾認(rèn)為，新奇和有用是大多數(shù)人能夠共同接受的創(chuàng)造性生產(chǎn)的特征。
坎貝爾的創(chuàng)造力理論在問(wèn)世后的半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，影響了很多學(xué)者，他們對(duì)創(chuàng)造力理論進(jìn)行了拓展研究。比如西蒙頓提出，專業(yè)領(lǐng)域知識(shí)、思想的隨機(jī)性、類比對(duì)等，以及興趣、好奇心、干勁、精力和決心等個(gè)人能力都在創(chuàng)造力的盲目變異和選擇性保留中起著重要作用。再如戈?duì)枺╒inod Goel）在《思想的草圖》 （Sketches of Thought）一書中，把創(chuàng)造性的生產(chǎn)描繪為思想的草圖，以及這些思想的評(píng)估和精煉。
這些研究增強(qiáng)了坎貝爾創(chuàng)造力理論的有效性，也有力地解釋了很多創(chuàng)造力生產(chǎn)的現(xiàn)象。當(dāng)然，對(duì)于坎貝爾的理論模型，我們還需要從神經(jīng)科學(xué)的角度對(duì)這兩個(gè)步驟進(jìn)行驗(yàn)證和闡釋。
在文藝生產(chǎn)方面，福拉沃（Linda Flower）和海耶斯（John R. Hayes）提出創(chuàng)意寫作的三階段模型，也有力地推進(jìn)了坎貝爾創(chuàng)造力理論在文藝領(lǐng)域的運(yùn)用。他們把寫作過(guò)程分為三個(gè)階段：“計(jì)劃”、“轉(zhuǎn)化”和“評(píng)價(jià)”。第一階段是“計(jì)劃”，涉及到根據(jù)長(zhǎng)期記憶內(nèi)容產(chǎn)生新想法和新思想?！坝?jì)劃”階段是與坎貝爾創(chuàng)造力理論模型中的“生成”階段類似的。第二階段是“轉(zhuǎn)化”，涉及根據(jù)語(yǔ)言規(guī)則將這些新想法和新思想轉(zhuǎn)化為文本的語(yǔ)言內(nèi)容。福拉沃等的寫作模型比坎貝爾創(chuàng)造力模型多出這一環(huán)節(jié)，可能是因?yàn)椋嚎藏悹柕哪Ｐ褪轻槍?duì)所有的創(chuàng)造力，而每種創(chuàng)造力顯然都會(huì)產(chǎn)生其自身領(lǐng)域特定的轉(zhuǎn)化規(guī)則，那么創(chuàng)意寫作領(lǐng)域會(huì)出現(xiàn)專門的從新思想到語(yǔ)言文本的轉(zhuǎn)化環(huán)節(jié)。第三階段是“最終的評(píng)價(jià)”，包括對(duì)書面文本進(jìn)行評(píng)估，并可能會(huì)進(jìn)行修改。“評(píng)價(jià)”階段是與坎貝爾創(chuàng)造力理論模型中的“評(píng)估”階段相類似的。
二、文藝創(chuàng)作的腦神經(jīng)機(jī)制實(shí)驗(yàn)及分析
關(guān)于創(chuàng)造力生產(chǎn)理論中的“生成”與“評(píng)估”的神經(jīng)基礎(chǔ)，一些神經(jīng)科學(xué)實(shí)驗(yàn)對(duì)此已展開研究，大量的神經(jīng)心理學(xué)和神經(jīng)影像學(xué)數(shù)據(jù)顯示，創(chuàng)造力的神經(jīng)基礎(chǔ)在大腦中是廣泛分布的。
那么在文藝生產(chǎn)的各個(gè)具體領(lǐng)域，有關(guān)藝術(shù)創(chuàng)造力的大腦神經(jīng)基礎(chǔ)是怎樣的呢？
（一）文學(xué)創(chuàng)作的腦神經(jīng)機(jī)制
關(guān)于創(chuàng)造性寫作的神經(jīng)基礎(chǔ)研究，別赫捷列娃（Natalia P. Bekhtereva）等的實(shí)驗(yàn)結(jié)果顯示，語(yǔ)言創(chuàng)造力是和兩個(gè)半球的背側(cè)和腹側(cè)的前額葉（prefrontal cortex，簡(jiǎn)稱PFC）皮層的激活相關(guān)聯(lián)的。
為了具體展開對(duì)文學(xué)創(chuàng)造性生產(chǎn)的腦神經(jīng)機(jī)制研究，沙阿（Carolin Shah）等進(jìn)行了一個(gè)功能核磁共振成像（簡(jiǎn)稱FMRI）研究，實(shí)驗(yàn)通過(guò)腦掃描儀觀察參與者進(jìn)行創(chuàng)意寫作的具體過(guò)程，這是文學(xué)創(chuàng)造性生產(chǎn)的神經(jīng)基礎(chǔ)研究領(lǐng)域中的一個(gè)重要實(shí)驗(yàn)。
下面重點(diǎn)介紹和闡述頭腦風(fēng)暴和創(chuàng)意寫作階段的大腦激活區(qū)域及功能。
文學(xué)寫作的頭腦風(fēng)暴期間，激活的腦區(qū)在語(yǔ)言創(chuàng)造性的任務(wù)中產(chǎn)生新奇的概念和思想。該實(shí)驗(yàn)的腦神經(jīng)影像結(jié)果顯示，主要激活的腦區(qū)有：額下回（包括布洛卡區(qū)）（inferior frontal gyrus，簡(jiǎn)稱IFG）、前腦島（anterior insula）、眶中回（middle orbital gyrus）、左側(cè)前扣帶回（left anterior cingulate cortex）、額上回（superior frontal gyrus）、內(nèi)側(cè)前額葉皮層（medial prefrontal cortex，簡(jiǎn)稱MPFC）、輔助運(yùn)動(dòng)區(qū)（secondary motor areas，簡(jiǎn)稱SMA）、背側(cè)主要運(yùn)動(dòng)區(qū)（dorsal premotor cortex，DPMC）、額中回（middle frontal gyrus）、左背外側(cè)前額葉皮層（left dorsolateral prefrontal cortex）、左側(cè)緣上回（left supramarginal gyrus）、左側(cè)角回（angular gyrus）、左側(cè)頂下小葉（left inferior parietal lobule）、內(nèi)側(cè)顳回（medial temporal gyrus）、顳上回（包括韋尼克區(qū)）（superior temporal gyrus）、內(nèi)側(cè)顳回（medial temporal gyrus）、左顳極（left temporal pole）、枕葉（occipital lobe）、左側(cè)枕回（left occipital gyrus）、右側(cè)前小腦（right anterior cerebellum）和左側(cè)后小腦（left posterior cerebellum）和小腦蚓部（cerebellar vermis）。
從主要功能上看，頭腦風(fēng)暴期間激活的腦區(qū)，首先涉及到語(yǔ)言生產(chǎn)和理解的大腦核心網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，代表性腦區(qū)有頂額顳網(wǎng)絡(luò)，包括布洛卡區(qū)（Brocas area）、韋尼克區(qū)（Wernickes area）、角回、額中回、左側(cè)顳上回和顳極等。頭腦風(fēng)暴期間激活的布洛卡區(qū)是運(yùn)動(dòng)性言語(yǔ)中樞，即說(shuō)話中樞，位于額下回后1/3處，該腦區(qū)能分析、綜合與語(yǔ)言有關(guān)肌肉性刺激，主管語(yǔ)言訊息的處理，以及話語(yǔ)的產(chǎn)生。頭腦風(fēng)暴期間還激活了韋尼克區(qū)。韋尼克區(qū)的一部分是聽覺(jué)性語(yǔ)言中樞，位于顳上回后部，該腦區(qū)是與理解語(yǔ)義有關(guān)，也涉及到語(yǔ)音和語(yǔ)法，能調(diào)整自己的語(yǔ)言和聽取、理解別人的語(yǔ)言。韋尼克區(qū)的另一部分和位于其上方的角回，共同形成視覺(jué)性語(yǔ)言中樞，即閱讀中樞，該腦區(qū)能夠理解視覺(jué)語(yǔ)言。頭腦風(fēng)暴期間還激活了書寫性語(yǔ)言中樞，即書寫中樞，位于額中回的后部。此外，頭腦風(fēng)暴期間還激活了顳極。根據(jù)普賴斯（Cathy J. Price ）的研究，顳極對(duì)于語(yǔ)言和句子理解，以及語(yǔ)言的聽覺(jué)加工和詞前知覺(jué)都起著重要作用。
帕特森（Karalyn Patterson）等認(rèn)為左顳極是大腦中的語(yǔ)義“中樞”。
顳極同樣在記憶加工中扮演了一個(gè)重要作用。頭腦風(fēng)暴期間激活的布洛卡區(qū)、韋尼克區(qū)、角回等，都對(duì)語(yǔ)言的產(chǎn)生、表達(dá)和接受有著重要的意義，共同形成語(yǔ)言加工系統(tǒng)，在各自特定功能的基礎(chǔ)上彼此協(xié)同活動(dòng)，共同執(zhí)行著人類特有的語(yǔ)言功能。沙阿等推測(cè)這些大腦語(yǔ)言區(qū)在“頭腦風(fēng)暴”階段的激活可能是為了被試者能夠使用語(yǔ)言概念生成新穎和原創(chuàng)的想法，來(lái)形成故事，這是和靈活、發(fā)散的語(yǔ)言思維風(fēng)格以及類似的語(yǔ)言流暢度有關(guān)聯(lián)，都反映了大腦的認(rèn)知、語(yǔ)言和創(chuàng)造性的功能。
頭腦風(fēng)暴階段激活的區(qū)域，除了語(yǔ)言認(rèn)知網(wǎng)絡(luò)，還涉及到大腦執(zhí)行網(wǎng)絡(luò)（executive network），包括左背外側(cè)前額葉皮層和背側(cè)前扣帶回，這些是大腦執(zhí)行功能網(wǎng)絡(luò)中的關(guān)鍵區(qū)域，同時(shí)也是計(jì)劃和認(rèn)知控制的重要環(huán)節(jié)。頭腦風(fēng)暴期間，左背外側(cè)前額葉和背側(cè)前扣帶回的激活，是與策劃寫一個(gè)故事的必要結(jié)構(gòu)，以及寫作的更高等級(jí)的認(rèn)知控制和想法萌生、醞釀和開始啟動(dòng)相關(guān)的，此外，還與受試者根據(jù)自身的寫作標(biāo)準(zhǔn)來(lái)選擇性地保留和潤(rùn)色生成過(guò)程中產(chǎn)生的結(jié)果相關(guān)。
頭腦風(fēng)暴階段還涉及到其他寫作準(zhǔn)備、視覺(jué)和想象加工的大腦功能。比如，實(shí)驗(yàn)觀察到頭腦風(fēng)暴期間還激活了主要運(yùn)動(dòng)區(qū)，這是為手寫的寫作過(guò)程做準(zhǔn)備。
總的來(lái)說(shuō)，正如福拉沃和海耶斯提出的文學(xué)寫作的三階段模型的第一階段就是“計(jì)劃”，沙阿等的神經(jīng)實(shí)驗(yàn)證實(shí)，文學(xué)寫作的“頭腦風(fēng)暴”期間提供了一個(gè)與“計(jì)劃”加工明顯相對(duì)應(yīng)的大腦神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，這是與福拉沃和海耶斯的寫作認(rèn)知加工理論是相吻合的。
在文學(xué)寫作的創(chuàng)意寫作期間，該實(shí)驗(yàn)的神經(jīng)影像數(shù)據(jù)顯示，激活的主要腦區(qū)有：主要運(yùn)動(dòng)區(qū)、輔助運(yùn)動(dòng)區(qū)、感覺(jué)運(yùn)動(dòng)區(qū)（somatosensory areas）、前中回（precentral gyrus）、額上回、左側(cè)中扣帶回（left middle cingulate gyrus）、額中回、額下回（inferior frontal gyrus）、后中回（postcentral gyrus）、頂上小葉（superior parietal lobule）、左側(cè)顳上溝/回（left superior temporal sulcus/gyrus）、顳下回（inferior temporal gyrus）、枕回（occipital gyrus）、右側(cè)后小腦（right posterior cerebellum）、右側(cè)前小腦（right anterior cerebellum）、小腦蚓部、左側(cè)丘腦（left thalamus）。這些腦區(qū)主要涉及到寫作的執(zhí)行，包括手寫加工過(guò)程和認(rèn)知寫作加工過(guò)程，具體如下：
創(chuàng)意寫作期間主要激活了手寫加工過(guò)程涉及到的運(yùn)動(dòng)關(guān)聯(lián)區(qū)域，包括主要運(yùn)動(dòng)區(qū)、體感區(qū)、輔助運(yùn)動(dòng)區(qū)、左側(cè)頂上葉和右側(cè)前小腦等。這些寫作執(zhí)行相關(guān)腦區(qū)的激活，可以歸因于在寫作技巧的使用中實(shí)現(xiàn)運(yùn)動(dòng)機(jī)能，涉及到寫作的手寫的運(yùn)動(dòng)執(zhí)行。
創(chuàng)意寫作期間還激活了認(rèn)知寫作加工過(guò)程中的腦區(qū)。這些腦區(qū)包括語(yǔ)言區(qū)、記憶區(qū)和視覺(jué)區(qū)，涉及到語(yǔ)言加工、語(yǔ)義整合、工作記憶、情景記憶、記憶檢索、自由聯(lián)想和高級(jí)認(rèn)知控制等功能。其一，與頭腦風(fēng)暴類似，創(chuàng)意寫作階段激活的額下回、左側(cè)顳上回和顳上溝，也涉及到相關(guān)的語(yǔ)言加工和言語(yǔ)創(chuàng)造力。在創(chuàng)意寫作期間的語(yǔ)言創(chuàng)造力是與語(yǔ)言和語(yǔ)義整合有關(guān)，還與語(yǔ)義記憶、記憶檢索等有關(guān)。其二，沙拉等進(jìn)行創(chuàng)意寫作階段與抄寫階段的對(duì)照分析，發(fā)現(xiàn)事件記憶檢索、自由聯(lián)想和自發(fā)認(rèn)知以及語(yǔ)義整合都在海馬（hippocampus）、顳極和后扣帶回（posterior cingulate，簡(jiǎn)稱PCC）的激活模式中觀察到。海馬回在記憶系統(tǒng)中扮演著重要作用，因此涉及到寫作過(guò)程中的情景記憶，尤其涉及到言語(yǔ)生產(chǎn)中的詞語(yǔ)檢索，以及以自發(fā)和自由聯(lián)想的方式產(chǎn)生言語(yǔ)。右側(cè)顳極涉及到情景，左側(cè)顳極是關(guān)于語(yǔ)義和記憶的檢索。顳極在語(yǔ)義系統(tǒng)中的關(guān)鍵作用可能是涉及到不同上下文和語(yǔ)義思想的重要整合。創(chuàng)意寫作階段與抄寫階段相比，觀察到了雙側(cè)顳極的激活，這可能解釋為語(yǔ)義記憶和語(yǔ)義整合的加工，這涉及把想法轉(zhuǎn)化為一個(gè)連貫的新故事。后扣帶回皮層涉及到句子理解，另外后扣帶回和海馬回是連接著的，因此也涉及到情景記憶和言論生產(chǎn)的連貫性的加工。此外，后扣帶回涉及到自我參照的整合，被描述為是大腦默認(rèn)網(wǎng)絡(luò)（default network）的主要結(jié)構(gòu)，提供了人們的自發(fā)認(rèn)知。這些腦區(qū)的激活說(shuō)明，正在經(jīng)歷創(chuàng)造性寫作的參與者在掃描過(guò)程中通過(guò)在紙上進(jìn)行一種自由聯(lián)想的寫作，來(lái)產(chǎn)生他們每個(gè)人的文本續(xù)寫。其三，在創(chuàng)意寫作階段，如同在頭腦風(fēng)暴中一樣，背外側(cè)前額葉主導(dǎo)參與了認(rèn)知控制，在實(shí)際寫作當(dāng)中發(fā)揮著作用，涉及到維持注意力和高度工作記憶的負(fù)荷，以及對(duì)頭腦風(fēng)暴階段產(chǎn)生的思考成果進(jìn)行篩選，為創(chuàng)造力生成提供了基本的大腦加工。所以沙阿等認(rèn)為這些額葉區(qū)域是與任務(wù)本身的高級(jí)工作記憶負(fù)荷和作者需要的自我批評(píng)態(tài)度相關(guān)的關(guān)鍵的認(rèn)知寫作腦區(qū)，而且也是儲(chǔ)存特定領(lǐng)域知識(shí)，以及創(chuàng)造力涌現(xiàn)所需要的腦區(qū)。其四，創(chuàng)意寫作期間還強(qiáng)烈激活了枕顳區(qū)、主要視覺(jué)區(qū)，這可能不僅是視覺(jué)反饋，也是對(duì)計(jì)劃寫下來(lái)的視覺(jué)情景的視覺(jué)想像。
總之，“頭腦風(fēng)暴”涉及到額頂顳的腦區(qū)激活，用于生成新穎和原創(chuàng)的想法， 并構(gòu)成故事的概念。在“頭腦風(fēng)暴”中觀察到運(yùn)動(dòng)區(qū)的激活表明了寫作過(guò)程的綜合準(zhǔn)備?！皠?chuàng)意寫作”結(jié)合了手寫加工和認(rèn)知寫作加工，主要涉及左顳極組成的左額顳網(wǎng)絡(luò)，是與情景記憶、語(yǔ)義整合以及自由聯(lián)想和自發(fā)認(rèn)知的文本生產(chǎn)有關(guān)。沙阿等通過(guò)觀察掃描儀監(jiān)測(cè)下的實(shí)際寫作，對(duì)大腦網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行了調(diào)查，研究現(xiàn)實(shí)生活中的創(chuàng)造性寫作基礎(chǔ)，揭示了涉及創(chuàng)造力寫作加工的大腦網(wǎng)絡(luò)，對(duì)福拉沃等的寫作加工過(guò)程模型也提供了一定的佐證。雖然該實(shí)驗(yàn)有技術(shù)和方法上的一些局限，但是實(shí)驗(yàn)結(jié)果仍然基本揭示了參與創(chuàng)造性寫作過(guò)程的主要的大腦網(wǎng)絡(luò)。這項(xiàng)研究是用神經(jīng)科學(xué)方法研究創(chuàng)造性寫作的第一步，也展望了未來(lái)在寫作領(lǐng)域進(jìn)行神經(jīng)美學(xué)研究的可能性。
此后，洛茲（Martin Lotze）等進(jìn)行了一項(xiàng)單詞生成任務(wù)評(píng)估的語(yǔ)言創(chuàng)造力實(shí)驗(yàn)，結(jié)果顯示左側(cè)尾狀核和左側(cè)顳極等語(yǔ)言區(qū)域的抑制越少，語(yǔ)言創(chuàng)造力的得分越高，更具有功能自主性。
（二）創(chuàng)意繪畫的腦神經(jīng)機(jī)制
根據(jù)坎貝爾的理論，創(chuàng)造力涉及到一個(gè)雙重過(guò)程，包括促進(jìn)新思想產(chǎn)生的生成階段和對(duì)其有用性評(píng)價(jià)的評(píng)估階段。為了分離創(chuàng)造力生成和評(píng)估過(guò)程的神經(jīng)系統(tǒng)，埃拉米爾（Melissa Ellamil）及其同事開展了一項(xiàng)創(chuàng)意繪畫的功能核磁共振成像實(shí)驗(yàn)。
實(shí)驗(yàn)中采用一臺(tái)兼容核磁共振成像功能的平板電腦，讓受試者在畫畫時(shí)能進(jìn)行腦掃描實(shí)驗(yàn)。
在繪畫創(chuàng)意的生成階段，該實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，大面積內(nèi)顳葉（medial temporal lobe，簡(jiǎn)稱MTL）區(qū)域，特別是海馬體和海馬旁回有著強(qiáng)烈的激活。內(nèi)顳葉區(qū)域的海馬回被看作是記憶加工的中心，海馬旁回是空間導(dǎo)航的中心。內(nèi)顳葉區(qū)域在建立和形成語(yǔ)義關(guān)聯(lián)和情景關(guān)聯(lián)的形成和檢索過(guò)程中起著重要作用。不僅召回長(zhǎng)期記憶中的相關(guān)信息是內(nèi)顳葉皮層的重要功能，而且當(dāng)參與者模仿或建構(gòu)未來(lái)活動(dòng)時(shí)，海馬和海馬旁回也是被激活的。其中，模仿或建構(gòu)未來(lái)活動(dòng)是創(chuàng)造性繪畫等新奇生產(chǎn)行為的關(guān)鍵。從以上分析可以看出，記憶的內(nèi)容重組并形成新奇的思想可能是內(nèi)顳葉區(qū)域中的海馬回和海馬旁回起了關(guān)鍵作用，繪畫創(chuàng)意產(chǎn)生新想法的中心腦區(qū)可能是在內(nèi)顳葉皮層?？梢姡瑑?nèi)顳葉皮層在創(chuàng)意繪畫生成階段起著重要作用。
在繪畫創(chuàng)意的生成階段，該實(shí)驗(yàn)還發(fā)現(xiàn)了其他區(qū)域的激活，包括雙側(cè)頂下小葉（bilateral inferior parietal lobule，簡(jiǎn)稱IPL）和雙側(cè)頂上小葉（bilateral superior parietal lobule，簡(jiǎn)稱SPL）、雙側(cè)梭狀回（bilateral fusiform gyrus）、雙側(cè)顳中回（bilateral middle temporal gyrus，簡(jiǎn)稱MTG）、雙側(cè)前運(yùn)動(dòng)區(qū)（bilateral premotor area，簡(jiǎn)稱PMA）、左側(cè)額下回（the left inferior frontal gyrus）和左側(cè)小腦（left cerebellum）等。
繪畫創(chuàng)意的評(píng)估階段，在大面積分布式腦區(qū)中發(fā)現(xiàn)了更強(qiáng)的激活，包括執(zhí)行網(wǎng)絡(luò)和默認(rèn)網(wǎng)絡(luò)以及邊緣系統(tǒng)（limbic system）等區(qū)域，而且執(zhí)行區(qū)域和默認(rèn)區(qū)域在整個(gè)任務(wù)執(zhí)行過(guò)程中顯示出積極的功能連接。也就是說(shuō)，參與創(chuàng)造性的評(píng)估的腦神經(jīng)加工過(guò)程，不僅擴(kuò)展到由執(zhí)行網(wǎng)絡(luò)區(qū)域支持的經(jīng)過(guò)深思熟慮的分析過(guò)程，還包括由默認(rèn)區(qū)域和邊緣區(qū)域支持的更自發(fā)的情感和內(nèi)臟感知評(píng)估過(guò)程。
其一，繪畫創(chuàng)意的評(píng)估階段激活了大腦執(zhí)行網(wǎng)絡(luò)中的區(qū)域，主要有背側(cè)前扣帶回（dorsal anterior cingulate cortex，簡(jiǎn)稱DACC）、背外側(cè)前額葉皮層（dorsolateral prefrontal cortex，簡(jiǎn)稱DLPFC）。兩者都牽涉到反應(yīng)選擇和認(rèn)知控制。比如，兩者與雙側(cè)頂下葉和楔前葉（precuneus）一起，連接形成了額頂網(wǎng)絡(luò)，調(diào)節(jié)自上而下的認(rèn)知控制，似乎在判斷生成產(chǎn)品的質(zhì)量方面發(fā)揮著重要作用。
大腦執(zhí)行網(wǎng)絡(luò)中涉及到的反應(yīng)選擇和認(rèn)知控制功能，對(duì)于繪畫創(chuàng)意的評(píng)估是很關(guān)鍵的。
其二，繪畫創(chuàng)意的評(píng)估階段也激活了大腦的默認(rèn)網(wǎng)絡(luò)，包括內(nèi)側(cè)前額葉皮層，后扣帶回、左側(cè)顳頂交界處（left temporoparietal junction）。默認(rèn)網(wǎng)絡(luò)的功能之一是進(jìn)行內(nèi)部自發(fā)的心理活動(dòng)，涉及到內(nèi)生認(rèn)知和情感的加工。
其中內(nèi)側(cè)前額葉皮層和后扣帶回是默認(rèn)網(wǎng)絡(luò)的中樞。實(shí)驗(yàn)結(jié)果中默認(rèn)網(wǎng)絡(luò)在評(píng)估階段的參與，說(shuō)明了默認(rèn)網(wǎng)絡(luò)區(qū)域在內(nèi)部生成認(rèn)知和情感信息的加工中所起到的廣泛作用，標(biāo)示著繪畫創(chuàng)意的評(píng)估可能是被價(jià)值和意義的內(nèi)在指標(biāo)所驅(qū)動(dòng)的，即 “根據(jù)內(nèi)部情感信息進(jìn)行歸納推理從而得出引導(dǎo)行為的結(jié)論?！?/p>
于是，在默認(rèn)網(wǎng)絡(luò)的作用下，他們的參與者可以依靠感情（感覺(jué)）來(lái)引導(dǎo)他們的評(píng)估行為，從而選擇或放棄生成的創(chuàng)意繪畫的新想法。重要的是，該研究通過(guò)闡釋默認(rèn)網(wǎng)絡(luò)在評(píng)估階段的參與，指出了情感功能在評(píng)估美學(xué)產(chǎn)品質(zhì)量的過(guò)程中可能發(fā)揮著作用。
其三，繪畫創(chuàng)意的評(píng)估階段還激活了其他腦區(qū)，包括雙側(cè)前外側(cè)前額葉皮層（bilateral rostrolateral prefrontal cortex，簡(jiǎn)稱RLPFC）、雙側(cè)小腦（bilateral cerebellum）、雙側(cè)顳極皮層（bilateral temporopolar cortex）、左前腦島（the left anterior insula）、輔助運(yùn)動(dòng)區(qū)、雙側(cè)額下回、雙側(cè)頂上小葉、雙側(cè)顳中回、雙側(cè)舌回（bilateral lingual gyrus）、雙側(cè)枕中回（bilateral middle occipital gyrus）和雙側(cè)楔葉（bilateral cuneus）。
總之，埃拉米爾及其團(tuán)隊(duì)的研究結(jié)果表明，創(chuàng)意繪畫的生成和評(píng)估方面涉及到可分離的分布式的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，也就是說(shuō)，在藝術(shù)創(chuàng)造力的加工過(guò)程中，生成和評(píng)估階段是兩個(gè)分離的步驟。繪畫創(chuàng)意的生成階段，主要是與包括海馬體和海馬旁回在內(nèi)的內(nèi)顳葉區(qū)域的激活相關(guān)。內(nèi)顳葉可能是繪畫創(chuàng)作中新創(chuàng)意產(chǎn)生的中心區(qū)。繪畫創(chuàng)意的評(píng)估階段，則與執(zhí)行網(wǎng)絡(luò)、默認(rèn)網(wǎng)絡(luò)和邊緣系統(tǒng)等區(qū)域的激活相關(guān)。評(píng)估階段不僅是與詳盡的分析加工過(guò)程相關(guān)，也包括更多自發(fā)的感情和內(nèi)臟感知的評(píng)估加工。綜上，這一項(xiàng)繪畫創(chuàng)意的神經(jīng)科學(xué)實(shí)驗(yàn)促進(jìn)了我們對(duì)繪畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)創(chuàng)造性過(guò)程的認(rèn)知，證實(shí)了記憶信息提取、創(chuàng)造性的心理模仿和新創(chuàng)意產(chǎn)生在生產(chǎn)階段的作用，以及認(rèn)知控制和內(nèi)生認(rèn)知和感情加工在評(píng)估階段的作用。
此后，關(guān)于視覺(jué)創(chuàng)造力的研究，皮杰（Laura M. Pidgeon）等對(duì)6項(xiàng)核磁共振成像和19項(xiàng)腦電圖研究進(jìn)行分析，結(jié)果顯示在視覺(jué)創(chuàng)造力過(guò)程中，腦區(qū)激活通常集中在額葉，尤其右腦中額葉和額下回區(qū)域的活動(dòng)更活躍，而且枕顳區(qū)在視覺(jué)創(chuàng)造性任務(wù)中起著重要作用，這與視覺(jué)創(chuàng)造性過(guò)程中增加的視覺(jué)圖像處理作用是一致的。
（三）音樂(lè)創(chuàng)作的腦神經(jīng)機(jī)制
關(guān)于人腦的音樂(lè)刺激研究也是神經(jīng)美學(xué)研究的主要方面之一。目前，研究人員已經(jīng)專門研究了受過(guò)古典訓(xùn)練的鋼琴家所作的簡(jiǎn)單旋律即興演奏，研究發(fā)現(xiàn)音樂(lè)創(chuàng)作涉及到感覺(jué)運(yùn)動(dòng)和經(jīng)典的外側(cè)裂周區(qū)（perisylvian）的語(yǔ)言皮層（韋尼克和布洛卡的語(yǔ)義和句法加工區(qū)），以及前額葉，特別是背外側(cè)前額葉。
除了鋼琴的即興創(chuàng)作，還有學(xué)者進(jìn)行了爵士樂(lè)的即興創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)。琳姆（Charles J. Limb）和布勞恩（Allen R. Braun）開展了一項(xiàng)研究，通過(guò)爵士樂(lè)即興創(chuàng)作來(lái)研究音樂(lè)表演創(chuàng)作的神經(jīng)基礎(chǔ)。
該實(shí)驗(yàn)結(jié)果如下：
首先，爵士樂(lè)的即興創(chuàng)作期間，顯示了內(nèi)側(cè)前額葉的激活。內(nèi)側(cè)前額葉是大腦默認(rèn)網(wǎng)絡(luò)的重要腦區(qū)，在內(nèi)在的認(rèn)知和情感方面扮演了一個(gè)關(guān)鍵的角色。一般認(rèn)為，內(nèi)側(cè)前額葉是與自傳式敘述、自我及內(nèi)部生成的認(rèn)知密切相關(guān)的。
該實(shí)驗(yàn)中內(nèi)側(cè)前額葉的激活表明了爵士樂(lè)即興創(chuàng)作是被內(nèi)生的自我表達(dá)所促進(jìn)的。也就是說(shuō)，內(nèi)側(cè)前額葉的強(qiáng)烈激活促發(fā)了音樂(lè)的自發(fā)性即興創(chuàng)作。
其次，爵士樂(lè)的即興創(chuàng)作期間，也觀察到大腦運(yùn)動(dòng)區(qū)的激活，包括感覺(jué)運(yùn)動(dòng)區(qū)、前運(yùn)動(dòng)區(qū)、主要運(yùn)動(dòng)區(qū)、輔助運(yùn)動(dòng)區(qū)。運(yùn)動(dòng)皮層是大腦皮層中參與計(jì)劃、控制和執(zhí)行自主運(yùn)動(dòng)的區(qū)域。琳姆等把大腦運(yùn)動(dòng)區(qū)的激活，歸因于是要給爵士樂(lè)即興創(chuàng)作的新奇的特征化運(yùn)動(dòng)工程進(jìn)行編碼和實(shí)施。爵士樂(lè)的即興創(chuàng)作期間伴隨著大腦運(yùn)動(dòng)神經(jīng)回路的激活，揭示出爵士樂(lè)創(chuàng)造性生產(chǎn)的神經(jīng)機(jī)制的領(lǐng)域特殊性。
再次，爵士樂(lè)的即興創(chuàng)作期間，觀測(cè)到背外側(cè)前額葉和外側(cè)眶額葉（lateral orbitofrontal cortex，簡(jiǎn)稱LOFC）的廣泛失活。外側(cè)前額葉皮層，特別背外側(cè)前額葉皮層，是大腦執(zhí)行網(wǎng)絡(luò)中的重要腦區(qū)，該腦區(qū)是與自覺(jué)意識(shí)的計(jì)劃行為、參與執(zhí)行和認(rèn)知控制密切相關(guān)。眶額皮層是與行為抑制、行為決策、情緒與社交控制等相關(guān)。音樂(lè)即興創(chuàng)作過(guò)程中，這些腦區(qū)的失活導(dǎo)致一種自上而下的認(rèn)知控制的減弱，使得大腦不再支配有意識(shí)的計(jì)劃行為，更容易引發(fā)創(chuàng)意產(chǎn)生時(shí)的思維發(fā)散性和隨機(jī)性。
最后，爵士樂(lè)的即興創(chuàng)作期間，在杏仁核（amygdala）和海馬體中觀察到邊緣活動(dòng)的失活。邊緣系統(tǒng)活動(dòng)的參與也為創(chuàng)作過(guò)程提供了支持。不過(guò)，邊緣系統(tǒng)失活的原因仍然是不清楚的，需要開展更多的研究，來(lái)確定杏仁核和海馬體活動(dòng)的減弱對(duì)爵士樂(lè)即興創(chuàng)作的影響。
總之，通過(guò)這項(xiàng)爵士樂(lè)演奏的神經(jīng)影像學(xué)研究，琳姆等為技藝精湛的演奏者們繪制了大量“創(chuàng)造性音樂(lè)表演的神經(jīng)基礎(chǔ)”的圖像，并揭示了各神經(jīng)系統(tǒng)之間針對(duì)這一活動(dòng)產(chǎn)生的動(dòng)態(tài)交互作用。爵士樂(lè)即興創(chuàng)作過(guò)程中，參與者的大腦前額葉活動(dòng)發(fā)生了變化，包括背外側(cè)前額葉、外側(cè)眶額葉的失活和同時(shí)發(fā)生的內(nèi)側(cè)前額葉的激活，另外還伴隨著大腦運(yùn)動(dòng)皮層的廣泛激活，共同調(diào)節(jié)音樂(lè)表演的組織和執(zhí)行。此外，邊緣結(jié)構(gòu)的失活，可能是調(diào)節(jié)即興演奏的動(dòng)機(jī)和情緒基調(diào)。這種激活模式可能反映了音樂(lè)自發(fā)即興創(chuàng)作所需的腦神經(jīng)加工和心理過(guò)程的動(dòng)態(tài)組合。比如背外側(cè)前額葉、外側(cè)眶額葉的失活與內(nèi)側(cè)前額葉的激活，可能導(dǎo)致創(chuàng)造性生產(chǎn)期間某種程度自上而下的認(rèn)知控制的降低，從而減弱有意識(shí)的計(jì)劃內(nèi)容，這可能有利于創(chuàng)造性直覺(jué)發(fā)揮作用，從而使大腦中浮現(xiàn)出未經(jīng)過(guò)濾的、無(wú)意識(shí)的或隨機(jī)的想法和感覺(jué)，增強(qiáng)自我的認(rèn)知、情感和表達(dá)的流暢性，促使自發(fā)的創(chuàng)造性活動(dòng)的出現(xiàn)。這種分布式神經(jīng)模式可能提供了一個(gè)音樂(lè)即興創(chuàng)作的腦神經(jīng)機(jī)制背景，揭示了音樂(lè)即興創(chuàng)作是由腦神經(jīng)系統(tǒng)之間的動(dòng)態(tài)相互作用促成的，支持了關(guān)于爵士樂(lè)即興創(chuàng)作的內(nèi)在認(rèn)知和情感加工之間具有重要關(guān)聯(lián)的觀點(diǎn)。
中國(guó)學(xué)者還進(jìn)行了一項(xiàng)關(guān)于作曲家音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)大腦狀態(tài)的功能磁共振成像研究，比較了17位作曲家的創(chuàng)作狀態(tài)和休息狀態(tài)的大腦神經(jīng)功能網(wǎng)絡(luò)，發(fā)現(xiàn)在創(chuàng)作期間，兩側(cè)枕葉和雙側(cè)后中央皮層初級(jí)網(wǎng)絡(luò)的功能連接性下降。然而，前扣帶皮層、右角腦回和雙側(cè)額上回之間的連接功能明顯增強(qiáng)。這些發(fā)現(xiàn)表明，專業(yè)作曲家在作曲時(shí)形成了一種特定的音樂(lè)創(chuàng)作大腦狀態(tài)，在這種狀態(tài)下，基本的視覺(jué)和運(yùn)動(dòng)區(qū)域的整合不是必要的。相反，前扣帶回和默認(rèn)網(wǎng)絡(luò)之間的功能連接加強(qiáng)，以執(zhí)行音符與情感的整合。
三、關(guān)于文藝創(chuàng)作神經(jīng)機(jī)制的幾點(diǎn)探討
接下來(lái)，將對(duì)文學(xué)、繪畫和音樂(lè)等文藝生產(chǎn)的神經(jīng)美學(xué)實(shí)驗(yàn)成果進(jìn)行一些比較，來(lái)思考和探討不同文藝生產(chǎn)領(lǐng)域中創(chuàng)造過(guò)程的神經(jīng)基礎(chǔ)，是否有共通的創(chuàng)造力加工機(jī)制，以及某些具體方面存在的差異。
（一）一般性與特殊性腦區(qū)的合作加工
通過(guò)研究和分析不同文藝領(lǐng)域中創(chuàng)造力生產(chǎn)涉及到的神經(jīng)基礎(chǔ)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這些會(huì)涉及到許多不同腦區(qū)，顯示了不同領(lǐng)域文藝創(chuàng)造力的一般性神經(jīng)系統(tǒng)和特殊性神經(jīng)系統(tǒng)的合作加工。
文藝創(chuàng)作過(guò)程中，不同種類的文藝創(chuàng)造力生產(chǎn)，都會(huì)存在一些共同性的腦區(qū)，這些腦部區(qū)域有助于不同種類或模式的創(chuàng)意性生產(chǎn)。“藝術(shù)作品的生產(chǎn)需要幾個(gè)大腦區(qū)域的功能以及他們神經(jīng)相互連接的通路?！?/p>
一般來(lái)說(shuō)，這些腦區(qū)都是不同種類文藝作品在創(chuàng)作過(guò)程或多或少都要共同使用到的腦區(qū)，屬于文藝創(chuàng)作中涉及到的一般性神經(jīng)系統(tǒng)。“這些腦區(qū)涉及到預(yù)先計(jì)劃、工作記憶、做出決策（額葉）;運(yùn)動(dòng)控制（額葉）;手眼協(xié)調(diào)（枕葉、頂葉和額葉）;記憶（海馬結(jié)構(gòu)）;長(zhǎng)期記憶（顳葉和頂葉）;概念（顳葉和頂葉）;關(guān)于世界的語(yǔ)義知識(shí)（顳葉和頂葉）;情感環(huán)路（邊緣系統(tǒng)）;對(duì)于意義和空間的控制;總體和細(xì)節(jié)的認(rèn)知;分解的策略;持續(xù)的注意力以及其它幾個(gè)廣泛的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)。”
具體舉例來(lái)說(shuō)，在寫作、創(chuàng)意繪畫和音樂(lè)即興創(chuàng)作中，背外側(cè)前額葉皮層對(duì)調(diào)控文藝創(chuàng)造性的生產(chǎn)中的計(jì)劃行為、抑制或執(zhí)行功能、認(rèn)知控制等起著重要作用。榮格（Rex E Jung）等提出創(chuàng)造力過(guò)程中的盲目變異、選擇性保留階段分別是與大腦的默認(rèn)網(wǎng)絡(luò)和執(zhí)行控制網(wǎng)絡(luò)的激活相關(guān)。
總的來(lái)說(shuō)，這些在文藝創(chuàng)作中起著一般的共同作用的腦區(qū)，無(wú)論是以激活還是失活的形式，都參與了各種文藝類型的創(chuàng)造性生產(chǎn)活動(dòng)，都體現(xiàn)了它們?cè)趧?chuàng)造性生產(chǎn)過(guò)程中所發(fā)揮的領(lǐng)域一般性作用。
與文藝創(chuàng)作神經(jīng)機(jī)制的一般性系統(tǒng)相對(duì)應(yīng)，不同文藝類型的創(chuàng)造性生產(chǎn)都被不同的特殊的神經(jīng)系統(tǒng)支撐而具有加工特征化，因此不同類型的創(chuàng)造力都有自己獨(dú)特的加工腦區(qū)。寫作、繪畫和音樂(lè)表演等文藝領(lǐng)域中的關(guān)于“創(chuàng)造性生產(chǎn)的大腦基礎(chǔ)”的神經(jīng)影像數(shù)據(jù)研究結(jié)果顯示，不同文藝種類的創(chuàng)造性生產(chǎn)過(guò)程中觀察到的激活模式在很大程度上存在著領(lǐng)域特殊性。創(chuàng)意寫作的創(chuàng)造性生產(chǎn)是與額葉和顳葉中的語(yǔ)言區(qū)的強(qiáng)烈激活相關(guān);繪畫的創(chuàng)造性生成是與內(nèi)顳葉的強(qiáng)烈激活相關(guān);音樂(lè)即興創(chuàng)作是與運(yùn)動(dòng)和感覺(jué)運(yùn)動(dòng)區(qū)的強(qiáng)烈激活相關(guān)。這些不同文藝領(lǐng)域的創(chuàng)造力生產(chǎn)過(guò)程中，不同腦部功能區(qū)的激活，反映了不同文藝領(lǐng)域中的不同目標(biāo)任務(wù)所涉及到不同的獨(dú)特的具體內(nèi)容或活動(dòng)。這些不同的特殊神經(jīng)系統(tǒng)對(duì)不同類型文藝創(chuàng)造力生產(chǎn)中相關(guān)的不同特定類型的活動(dòng)具有重要作用。比如，沙阿及其同事關(guān)于創(chuàng)意寫作過(guò)程的實(shí)驗(yàn)結(jié)果顯示，特殊的專門的領(lǐng)域相關(guān)知識(shí)在寫作創(chuàng)造力的生產(chǎn)中具有重要作用。這些對(duì)創(chuàng)意寫作具有重要意義的專門領(lǐng)域，主要是運(yùn)用語(yǔ)言知識(shí)的語(yǔ)言加工及其相關(guān)腦區(qū)和功能，包括語(yǔ)言加工、語(yǔ)義記憶檢索，以及在一個(gè)原始的、連貫的故事概念中的語(yǔ)義整合，還包括自由聯(lián)想和自發(fā)認(rèn)知等。
總之，盡管諸如認(rèn)知控制、計(jì)劃行為、工作記憶等某些共同的一般的神經(jīng)系統(tǒng)及功能，可能應(yīng)用于文藝創(chuàng)造性的生產(chǎn)，但對(duì)于不同的文藝領(lǐng)域，涉及到與某種文藝創(chuàng)造性的生產(chǎn)相關(guān)的獨(dú)特的專門內(nèi)容，可能還有一些特殊的相關(guān)功能的腦區(qū)參與其中。
（二）認(rèn)知與情感功能的共同參與
如同審美體驗(yàn)的過(guò)程是由認(rèn)知和情感功能共同參與一樣，繪畫、音樂(lè)、寫作等不同藝術(shù)領(lǐng)域中的創(chuàng)造性生產(chǎn)所激活的腦區(qū)結(jié)構(gòu)和功能，也顯示文藝創(chuàng)作過(guò)程也是由認(rèn)知和情感功能來(lái)共同參與的。
文藝創(chuàng)造性生產(chǎn)激活了具有認(rèn)知功能的腦區(qū)，比如決策區(qū)、記憶區(qū)、語(yǔ)言區(qū)、執(zhí)行網(wǎng)絡(luò)、默認(rèn)網(wǎng)絡(luò)等，以及涉及到不同感知的視覺(jué)區(qū)、聽覺(jué)區(qū)、運(yùn)動(dòng)區(qū)等。比如背外側(cè)前額葉皮層，即大腦執(zhí)行網(wǎng)絡(luò)的中心，它在文藝創(chuàng)造性生產(chǎn)中起著重要作用。背外側(cè)前額葉皮層中的錐體細(xì)胞是人類各種認(rèn)知活動(dòng)的啟動(dòng)源、發(fā)動(dòng)機(jī)。眾所周知，背外側(cè)前額葉是與認(rèn)知、計(jì)劃執(zhí)行、認(rèn)知控制等緊密相關(guān)，該腦區(qū)負(fù)責(zé)不同類型認(rèn)知活動(dòng)的策劃、發(fā)動(dòng)，是人腦中最高級(jí)的認(rèn)知中樞，在創(chuàng)造性生產(chǎn)中具有分析問(wèn)題、解決問(wèn)題和執(zhí)行計(jì)劃的功能。
文藝創(chuàng)造性生產(chǎn)中還廣泛涉及到邊緣系統(tǒng)等涉及情感的腦部區(qū)域。我們把大腦的邊緣系統(tǒng)稱作“情感的大腦”，顧名思義，邊緣系統(tǒng)的腦區(qū)主要是控制人的情感反應(yīng)的，參與調(diào)節(jié)本能和情感行為。比如邊緣系統(tǒng)中的杏仁核是產(chǎn)生情緒、識(shí)別情緒和調(diào)節(jié)情緒的腦區(qū)，具有情緒意義的刺激會(huì)引起杏仁核的強(qiáng)烈反應(yīng)，并形成長(zhǎng)期的痕跡儲(chǔ)存于腦中。另外，文藝創(chuàng)造性生產(chǎn)過(guò)程還涉及到前扣帶回、前腦島，而這兩個(gè)腦區(qū)涉及到移情或者共情。比如潘彥谷等認(rèn)為，前扣帶回、前腦島參與情感的加工處理過(guò)程，也是人類共情的神經(jīng)生物學(xué)基礎(chǔ)。
關(guān)于創(chuàng)造性生產(chǎn)中大腦神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)涉及到認(rèn)知和情感功能的共同參與，有的腦區(qū)主要傾向于認(rèn)知功能，有的腦區(qū)傾向于情感功能，還有的腦區(qū)兼具認(rèn)知和情感的共用功能。比如創(chuàng)造性生產(chǎn)是與大腦的默認(rèn)網(wǎng)絡(luò)相關(guān)聯(lián)的。默認(rèn)網(wǎng)絡(luò)包含的腦區(qū)有后扣帶回、內(nèi)側(cè)前額葉等。默認(rèn)網(wǎng)絡(luò)不僅涉及到內(nèi)生認(rèn)知，也涉及到內(nèi)生的價(jià)值判斷和情感促發(fā)。此外一些主要傾向于情感（或認(rèn)知）加工的腦區(qū)，也會(huì)帶有認(rèn)知（或情感）的功能，比如，杏仁核是產(chǎn)生情緒、識(shí)別情緒和調(diào)節(jié)情緒的腦組織，但它對(duì)學(xué)習(xí)和記憶功能也有一定的作用。前扣帶回主要參與情感動(dòng)機(jī)、認(rèn)知注意反應(yīng)的功能，其中背側(cè)前扣帶回主要側(cè)重認(rèn)知功能，在認(rèn)知過(guò)程中起著重要作用，而腹側(cè)前扣帶回主要側(cè)重情感功能。此外主要負(fù)責(zé)情感大腦的邊緣系統(tǒng)中的海馬結(jié)構(gòu)也在學(xué)習(xí)和記憶過(guò)程中發(fā)揮著突出的作用。可見，有的腦區(qū)，即使是同一腦區(qū)內(nèi)部領(lǐng)域，也會(huì)融合著認(rèn)知和情感的功能。
（三）個(gè)人和文化密碼的解讀困難
通過(guò)對(duì)藝術(shù)家作品和檔案資料的研究，一般把文藝創(chuàng)作分為由內(nèi)而外的三個(gè)步驟。以繪畫藝術(shù)為例：第一步是草圖階段，藝術(shù)家往往會(huì)根據(jù)自己的思想觀念和文化社會(huì)背景，來(lái)啟發(fā)和產(chǎn)生新想法、新創(chuàng)意，并可能會(huì)據(jù)此形成繪畫的底稿，即草圖。第二步是修改階段，藝術(shù)家會(huì)調(diào)整、刪改原先底稿中的基本元素或構(gòu)圖，并重新繪制。第三步是定稿階段，藝術(shù)家會(huì)確定繪畫作品的基本結(jié)構(gòu)，并進(jìn)行作品表層的涂色、潤(rùn)色，主要處理顏色和紋理方面。
而人腦欣賞藝術(shù)很有可能是由表面到深層的，這與文藝創(chuàng)作的時(shí)間順序是相反的。比如，蒂尼歐（Pablo P. L. Tinio）認(rèn)為，審美欣賞最初對(duì)藝術(shù)品表層的顏色和對(duì)比度等特征進(jìn)行分析，然后綜合認(rèn)識(shí)作品的內(nèi)容和風(fēng)格，最后對(duì)作品所蘊(yùn)含的個(gè)人和文化的核心意義進(jìn)行深層次分析。
激發(fā)作品的觀念，即最初的靈感，是產(chǎn)生于繪畫的開始之初。在藝術(shù)家完成作品之后，觀看者才開始欣賞作品，而且只有欣賞者到達(dá)最后階段對(duì)作品的本質(zhì)意義展開探索和思考，破譯出藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖或者理解出作品所蘊(yùn)含的文化密碼和深層含義后，這時(shí)藝術(shù)家通過(guò)各種材料圖層將畫作所蘊(yùn)含的意境才能真正傳達(dá)給感知者、欣賞者。
目前的神經(jīng)美學(xué)研究在通過(guò)腦影像技術(shù)收集數(shù)據(jù)時(shí)，往往僅只給受試者很短的時(shí)間，比如幾秒鐘，來(lái)觀賞繪畫作品，并作出審美反應(yīng)。那么這些腦影像審美實(shí)驗(yàn)所檢測(cè)的腦區(qū)，可能只是標(biāo)明了被試者在欣賞藝術(shù)品的早期和中間階段所激活的腦區(qū)，而對(duì)于欣賞者在最后一個(gè)階段，意義建構(gòu)和生成相對(duì)應(yīng)的階段所激活的腦區(qū)，我們可能還是不清楚的。確定文藝創(chuàng)作和欣賞的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)如何受到個(gè)人和文化含義的影響，是該領(lǐng)域面臨的重要挑戰(zhàn)。也就是說(shuō)，目前我們神經(jīng)美學(xué)遇到的困難之一，是如何通過(guò)腦影像實(shí)驗(yàn)來(lái)分析出個(gè)人和文化背景對(duì)于文藝創(chuàng)作和欣賞的影響，從而解讀文藝創(chuàng)作中的個(gè)人和文化密碼。
（責(zé)任編輯：李亦婷）
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