漢字結(jié)構(gòu)的要求首先是處理好點畫的大小、斜正、方圓、收放、疏密等內(nèi)部關(guān)系，達到平穩(wěn)、均衡、對稱、呼應(yīng)、美觀大方；其次，還要按照美學(xué)規(guī)律，處理好字的外部形態(tài)。
硬筆行書的結(jié)構(gòu)，大體上可以概括為以下八項原則和方法，這就是變化、盡態(tài)、錯落、欹側(cè)、省減、呼應(yīng)、迎讓、假借等。
一、變化
變化是藝術(shù)的生命，也是對行書結(jié)體的最基本的要求。相對來說，楷書中同一個字的相同筆畫可以寫得一樣，行書則必須富于變化，如果筆筆重復(fù)，字字相同，就無什么藝術(shù)可言，因此在行書中，相同的筆畫要變，相同的偏旁要變，相同的字亦百家樂要變?？傊圆怀霈F(xiàn)雷同為原則。怎樣變?一可通過用筆，使之有藏有露，有輕有重；二可通過筆勢，使之有曲有直，有仰有俯；三可通過筆畫組合，使之有疏有密，有上有下；四是可通過整體形態(tài)，使之有大有小，有長有短等等?？傊ㄟ^變化，取得筆筆迥異，字字意殊的效果。
二、盡態(tài)
字形本來有大有小，有長有短，體態(tài)各異，天然不齊。行書更應(yīng)曲盡其態(tài)，使大者任其大，小者任其小，長者任其長，短者任其短，疏者更疏，密者更密。甚至予以夸張。但應(yīng)掌握不管怎樣變，在一一篇作品之中，令大者不覺其大，小者不覺其小，長者不覺其長，短者不覺其短，疏者不覺其疏，密者不覺其密，和諧勻稱，天趣盎然。在音樂藝術(shù)中，只有把高低長短各種不同的音協(xié)調(diào)
地組合起來，才能譜成優(yōu)美動聽的樂章，硬筆行書結(jié)構(gòu)也是如此。這里還需強調(diào)一點，夸張變形必須適當，如若過分，將適得其反。
三、錯落
王羲之認為，行書要錯落有效，“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，便不是書，但得其點畫耳”。因此，行書結(jié)體，不管是上下結(jié)構(gòu)還是左右結(jié)構(gòu)，都要長短互殊；寬窄各異，大小不勻，結(jié)構(gòu)的兩邊要形成強烈的對比。有的字本來左長右短或上窄下寬，就因體賦形，表現(xiàn)出一種自然的美；有的字本身左右等勻，上下齊平，則伸左而仰右，或收上而放下，務(wù)使結(jié)體參差錯落，主次分明，虛實相生，奇趣橫溢，使章法寬松舒展，氣脈流通，具有強烈的藝術(shù)效果。
