每一個(gè)人看起來(lái)都像是奧黛麗迷，每一個(gè)人都記得自己第一次愛(ài)上奧黛麗.赫本時(shí)的情景。奧黛麗.赫本絕不僅僅是一位偉大的電影明星，而且還是二十世紀(jì)最受人們崇拜和仿效的時(shí)尚偶像之一。
第一章
高雅和久經(jīng)世故使得奧黛麗完全迥異于同時(shí)代瑪麗蓮.夢(mèng)露，伊麗莎白.泰勒這一類型的女演員。按照五十年代的審美標(biāo)準(zhǔn)，奧黛麗.赫本似乎太高挑纖細(xì)了，而奧黛麗本人對(duì)于自己的外表也不甚滿意。平胸，清瘦，細(xì)長(zhǎng)的手足，而且確實(shí)很高（五英尺七英寸），這些都粉碎了她能夠成為與瑪戈特.芳廷齊名的芭蕾舞蹈家的夢(mèng)想。但是，她苗條的體形，完美的身姿，優(yōu)雅的動(dòng)作以及貴族的儀容卻使觀眾深深著迷，并且萌發(fā)了大眾對(duì)于女性美的一種嶄新定義。
她的外表是那么的獨(dú)特，遠(yuǎn)非虛夸的人工雕琢，她的著裝強(qiáng)調(diào)了她的苗條纖柔，她具有一些特殊的天賦，包括了她總能以最少的服裝穿出最佳的效果的非凡才能。赫本的吸引力并非來(lái)源于性，至少也不是直接通過(guò)性來(lái)達(dá)到的。她將溫順柔弱的女性特質(zhì)予以具體化，不僅受到男人們的愛(ài)慕，也受到女人們的崇敬。
我們不會(huì)忘記她那混合著魅力世故與優(yōu)雅又時(shí)而糅合著貴族氣派和孩童般天真爛漫的形象。實(shí)際上，奧黛麗不僅僅展現(xiàn)出一種新穎的樣貌，而且創(chuàng)造了一個(gè)全新的女性形象。巴里.派瑞斯說(shuō)：“自莉蓮.吉許以來(lái)，那些擁有孩童特質(zhì)的女人開(kāi)始吸引人們的注目，但赫本的那一個(gè)版本卻攜著逼人的魅力和世故復(fù)雜，大多數(shù)迷人的女演員都是從女招待，女店員做起，通過(guò)她們的努力被舉薦整飾后而獲取了成就。
但奧黛麗.赫本不是，她或多或少是從另外一種形式達(dá)到這一點(diǎn)的，像波提切利半個(gè)外形的維納斯塑像。美麗與魅力可能是同時(shí)存在的，但這絕不意味著它們是等同的。視覺(jué)上的美感是必要的，但并不能充分表述出”魅力“二字的涵義，魅力更抽象，深?yuàn)W，假如魅力能催人入眠，那么赫本無(wú)疑是她所身處的時(shí)代最能夠充分證明的例證。”
設(shè)計(jì)師阿澤蒂納.阿拉亞是這樣描述她對(duì)女性時(shí)尚的看法：“一個(gè)女人應(yīng)該如一個(gè)女演員，經(jīng)常站在舞臺(tái)上，她必須時(shí)刻看起來(lái)不錯(cuò)且自我感覺(jué)良好。她的服裝應(yīng)該是她身體的一部分，她應(yīng)該感受到它覆著她的身體。我寧愿女人的臉，身體和手比服裝更受到人們的關(guān)注。服裝只是一種裝飾工具，以此來(lái)突出她的某些特質(zhì)，強(qiáng)調(diào)她的美麗”。
在近代歷史時(shí)期里某些女性引導(dǎo)著女人們，使她們?cè)诓恢挥X(jué)中受到了潛移默化的影響，這些女性可能是杰奎琳.奧納西斯，戴安娜王妃或者科科.香奈爾。但你還會(huì)想起某個(gè)人嗎？最終的答案可能就是奧黛麗.赫本。
奧黛麗風(fēng)格呈現(xiàn)于銀幕始于《羅馬假日》，這部電影獲得了巨大的成功，她在時(shí)尚界的影響力立刻得到了應(yīng)驗(yàn)。《羅馬假日》創(chuàng)造了一種簡(jiǎn)潔大方而又不失高貴典雅的風(fēng)格。女影迷們開(kāi)始把自己與奧黛麗認(rèn)同為一體，模仿她的“赫本頭”和樣式類似于男式的白襯衫，長(zhǎng)而舒展，附著腰帶的圓裙，以及平底的便鞋。
第二章
紀(jì)梵希與奧黛麗共同創(chuàng)造出了一個(gè)神話“奧黛麗.赫本風(fēng)格”，通過(guò)《薩布麗娜》，赫本以全新的形象登場(chǎng)，成為媒體和大眾追捧與崇拜的偶像，她的名字開(kāi)始與“時(shí)尚”二字劃上了等號(hào)，她也成為紀(jì)梵希高雅女裝的典型影象。1957年，這位女演員的芳名出現(xiàn)在紐約時(shí)裝協(xié)會(huì)推選的全球十位最迷人的女性之列。從那以后，赫本幾乎每年都出現(xiàn)在最佳著裝女性的名單中。 不久，最富有與最著名的女性們開(kāi)始身穿紀(jì)梵希的時(shí)裝——溫莎公爵夫人，惠特尼斯，瑪麗婭.卡拉斯，伊斯蘭教徒的公主艾加.可汗斯，杰奎琳.肯尼迪以及摩納哥的格蕾絲王妃。她們?cè)诔鱿缪缫只蚴呛廊A晚會(huì)時(shí)都獲得了人們的贊嘆，給人們留下深刻的印象。
第三章
《薩布麗娜》之后，奧黛麗和紀(jì)梵希之間的友誼與藝術(shù)上的合作持續(xù)了終生，也是時(shí)裝界里最重要的搭檔。事實(shí)上，紀(jì)梵希與奧黛麗的親密關(guān)系一直不曾改變，他們的友情比起她和任何一任的丈夫都來(lái)的長(zhǎng)久。紀(jì)梵希為奧黛麗設(shè)計(jì)的戲服包括了《滑稽面孔》，《午間的愛(ài)》，《蒂梵尼早餐》，《謎中謎》，《灼燒的巴黎》，《怎樣偷竊一百萬(wàn)》等等，甚至還包括第二次結(jié)婚，兒子受洗時(shí)她所穿的禮服，受洗袍等。
紀(jì)梵希與奧黛麗的友誼和合作關(guān)系持續(xù)發(fā)展，設(shè)計(jì)師發(fā)現(xiàn)了他的繆斯女神，而女演員則發(fā)現(xiàn)了她的皮格馬里翁。赫本曾經(jīng)坦承：“有一些人是我深深愛(ài)過(guò)的，他是我所認(rèn)識(shí)的人里面最正直的一個(gè)。”多年之后，紀(jì)梵希也感慨道：“在每一場(chǎng)發(fā)表會(huì)上，我的心，我的筆，我的設(shè)計(jì)都是跟著奧黛麗走。奧黛麗雖已去世，但我仍然感受到她與我同在。” 于貝爾.德.紀(jì)梵希與奧黛麗在很多方面都有相同之處。他們都是完美主義者，直到最后一個(gè)細(xì)節(jié)也要盡善盡美，他們都對(duì)工作專注投入，竭盡全力。赫本會(huì)為了試裝的需要幾小時(shí)紋絲不動(dòng)地站立著，而相同的頑強(qiáng)的人格特質(zhì)在紀(jì)梵希身上也可以找到。他們都是早起者，赫本，像她的設(shè)計(jì)師朋友一樣，清晨以愉快的心情開(kāi)始新一天的工作。不管是穿著斜紋布褲，打著圍巾，還是身穿莊重高雅的晚禮服出席像奧斯卡頒獎(jiǎng)儀式或是大型展覽開(kāi)幕式這樣的盛大場(chǎng)合，都能夠保持著輕松宜然和美麗。
第四章
《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》拍完后，奧黛麗.赫本接拍了《滑稽面孔》。這部電影鼓舞影響了一代的服裝設(shè)計(jì)師。影片是以時(shí)裝界的故事為背景的，這似乎是為奧黛麗量身定做的角色，甚至她的母親還告訴編劇倫納德.格什，她真不敢相信，這樣的劇本是一個(gè)根本不認(rèn)識(shí)她女兒的人寫(xiě)的。
《滑稽面孔》里，一個(gè)平凡無(wú)奇的女孩本來(lái)安分守己在一間書(shū)店工作，卻被時(shí)裝攝影師（弗雷德.阿斯泰爾飾）發(fā)掘到巴黎做時(shí)裝模特兒，為一本時(shí)裝雜志拍攝彩頁(yè)，演繹所謂的“優(yōu)質(zhì)女性”，一夜之間變成風(fēng)華絕代的俏佳人，迷倒了不少男士。這個(gè)故事是以理查德.艾弗頓的生活為靈感而創(chuàng)作的?？赡苡捌凶钛Ｄ康膱?chǎng)景就在盧浮宮一座寬闊的臺(tái)階上，奧黛麗身穿火紅禮服走下臺(tái)階，催促攝影師：“你拍呀，你拍呀！”其他的場(chǎng)景還有她穿著黑色緊身連衣褲，在巴黎咖啡館里跳舞，以及行走在時(shí)裝天臺(tái)上，展示紀(jì)梵希所有的創(chuàng)作。
她了解自己的缺點(diǎn)與優(yōu)點(diǎn)，她發(fā)展了屬于她自己的風(fēng)格，但卻從不念念不忘。她引領(lǐng)的風(fēng)潮，前衛(wèi)的風(fēng)格幾十年來(lái)風(fēng)行不墜，歷久彌新。可能她唯一的規(guī)則就是不要盲目地跟著流行走，趨之若騖。事實(shí)上，她總是遵循著自己的趣味，堅(jiān)持著自己的步調(diào)。任何衣服穿在她的身上，絕對(duì)不會(huì)顯得喧賓奪主，這就是時(shí)尚 界所說(shuō)的“是奧黛麗穿衣服，而不是衣服穿在奧黛麗身上”，而紀(jì)梵希的卓越才華也增加了不少裨益。
很難想象讓其他任何人來(lái)飾演霍莉會(huì)是怎樣的一種情形。盡管霍莉的創(chuàng)作者，小說(shuō)家杜魯門(mén).卡波特本打算讓瑪麗蓮.夢(mèng)露在銀幕上演繹這個(gè)角色。毫無(wú)疑問(wèn)，《蒂梵尼早餐》和它的主題曲《月亮河》會(huì)一直流傳下去，奧黛麗在防火梯上清唱《月亮河》的那一幕是電影史上最令人感動(dòng)的鏡頭之一。
第五章
《蒂梵尼早餐》中的黑色長(zhǎng)裙已成為那個(gè)年代流行的標(biāo)志。事實(shí)上，這套用黑色絲綢制作，無(wú)袖的雞尾酒裙堪稱時(shí)尚界不朽的經(jīng)典之一。出自紀(jì)梵希工作室的原作的復(fù)制品在1992年巴黎的回顧展中再次亮相，被描述為“帶著利索線條的晚裝，在腰部做了隔開(kāi)處理，黑色的緞紋，無(wú)袖”。1961年，當(dāng)這部影片公映后，產(chǎn)生了巨大的轟動(dòng)效應(yīng)和深遠(yuǎn)的影響。成千上萬(wàn)熙攘往來(lái)的女性，個(gè)個(gè)穿起了奧黛麗.赫本的合身黑色晚禮服，帶著超大鏡框的太陽(yáng)鏡。
在長(zhǎng)達(dá)四十年的交往中，奧黛麗.赫本與于貝爾.德.紀(jì)梵希將“優(yōu)雅”發(fā)揮至及至。紀(jì)梵希的工作室里四十年中一直保留著一具作為赫本試穿衣服的人體模型。這具模型沒(méi)有頭也沒(méi)有四肢，高卻平實(shí)的胸部和黑色的線條把它分割成模糊的剪裁系統(tǒng)，它雖有些怪異，但卻喚起人們對(duì)這位已故女演員的追憶，這也不失為一種安慰。“她的輪廓和她的風(fēng)格是那么地強(qiáng)烈，她的一切都?xì)v歷在目，對(duì)我而言”，紀(jì)梵希說(shuō)，“她是上天賜予我的禮物，我們是親密朋友，我們?cè)谝黄鸸ぷ鳌Ｓ捎谒奈难藕陀H切，我們總是發(fā)現(xiàn)僅僅屬于我們彼此之間的樂(lè)趣，就好像我們倆隱藏著某個(gè)秘密。” 在影片《窈窕淑女》中飾演希金斯教授的雷克斯.哈里森在一次接受采訪時(shí)，當(dāng)記者讓他為自己心目中的美女下一個(gè)定義，他絲毫沒(méi)有遲疑，回答說(shuō)：“《窈窕淑女》中的奧黛麗.赫本。”
安德烈.普萊文說(shuō)：“她是如此的美麗，令人不敢逼視。像其他人一樣，我深深地迷戀著她，我的眼里噙著淚水，這也是幾代電影迷們?cè)庥鲞^(guò)的經(jīng)歷。”
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