油畫風(fēng)景寫生步驟示范
畫家詹姆斯·霍頓長期致力于風(fēng)景寫生，寫生時他不僅使用油畫顏料，還會使用其他的一些媒材。他通常會帶著有支架的便攜油畫箱以及凳子到處“游蕩”，去尋找各種可能的視角，直到找到他最滿意的角度才會坐下來。這幅在畫室里的示范畫是復(fù)制一幅他之前在法國庇里牛斯山的寫生，他盡可能地采取了與原作同樣的繪畫過程。
1．霍頓常常會使用有色底來進行繪畫，保持一小部分區(qū)域不被顏料覆蓋，最終出現(xiàn)在完成的畫面上?，F(xiàn)在畫面的整個構(gòu)圖已經(jīng)用稀薄的顏料畫了一遍。
2．繪畫的第一個階段要先研究所選風(fēng)景的色彩和調(diào)子。畫家在畫布的大部分地方都點上了色點，從而建立起畫面各個區(qū)域之間的大關(guān)系。在這個階段他會全神貫注于畫面的整體效果，幾乎不會去畫任何細節(jié)。
3．天空和山之間的大關(guān)系在早些時候已經(jīng)建立好，因為在畫面早期階段出現(xiàn)的錯誤會比較容易修正。畫家要將這幅畫一氣呵成’，筆觸將會出現(xiàn)在最后完成的畫面上?；纛D使用達瑪樹脂、精制亞麻仁油和松節(jié)油來混合成媒介劑進行調(diào)色。
4．在這個局部圖中我們能夠看見，畫家使用濕畫法來進行繪畫，每一個單獨的筆觸要么相互疊加，要么彼此之間留有一定縫隙，因此畫布的底色能夠從這些縫隙中顯露出來。注意畫家在這里是怎樣利用復(fù)合色來繪制畫面中那些平面區(qū)域（天空）的。
5．當(dāng)在現(xiàn)場寫生的時候，天空的顏色會很早就被畫家記錄下來，因為天氣因素是很容易在短時間內(nèi)發(fā)生改變的。環(huán)繞在山頂?shù)脑贫涫钱嫾姨貏e想要捕捉的對象，在這里他使用濕畫法，在天空顏色較深的區(qū)域上添加了一些淺色的云。霍頓的調(diào)色盤上通常有六七種顏色，另外還有黑色和白色。繪制這樣小幅的作品，他通常只使用圓頭的畫筆。
6．在局部圖6中我們會看見，畫面上有很多的地方?jīng)]有被顏料覆蓋，在這些間隙中露出了畫布的色底，在這之后添加的一些顏色就會滲入這些間隙中。這樣就避免了顏料過度堆積的現(xiàn)象出現(xiàn)。在局部圖7中畫家在為畫面添加細節(jié)，他在畫房頂、窗戶還有其他的一些建筑細節(jié)的時候特別的小心，因為要保持它們的整齊干凈。
7．構(gòu)圖的整體效果基于畫面中冷色與暖色的相互作用。在這個細節(jié)圖中，我們可以看到屋頂飽滿的紅色與褐色，它們在畫面中形成了一個暖色的焦點，讓我們的視線能夠立即被它們吸引到畫面上。
8．盡管畫面中沒有任何精細刻畫的細節(jié)，但是一些細微的高光和重色的強調(diào)，例如房子、教堂的尖頂還有樹干明亮而突出的色彩，都能讓我們的目光不斷徘徊在畫面上。
油畫：圣羅倫塞德斯的庇里牛斯山脈，畫家：詹姆斯·霍頓
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