如何用油畫(huà)畫(huà)樹(shù)木
樹(shù)木在繪畫(huà)中是比較棘手的對(duì)象，尤其出現(xiàn)在畫(huà)面前景時(shí)，你很難決定到底要畫(huà)多少細(xì)節(jié)。遠(yuǎn)處的樹(shù)木較容易畫(huà)，顏色變化少，輪廓也很明確。無(wú)論你是畫(huà)冬天里赤裸的樹(shù)干，還是夏天繁茂的樹(shù)冠，都需要進(jìn)行一定程度的簡(jiǎn)化。遠(yuǎn)處的樹(shù)因?yàn)榫嚯x感已經(jīng)為你做出了簡(jiǎn)化。近處的樹(shù)分散成一個(gè)個(gè)小的部分，有獨(dú)立形狀的葉子，看上去非常復(fù)雜。因此，一開(kāi)始觀察時(shí)要半閉你的眼睛，制造出模糊的視線，來(lái)觀察其整體形態(tài)，這是一個(gè)非常值得推薦的做法。這樣就會(huì)把影響你注意力的細(xì)節(jié)剔除掉，從而有助于你構(gòu)建大的形狀和顏色。
先用比較薄的顏料來(lái)覆蓋畫(huà)面，筆觸要隨意不要太過(guò)拘謹(jǐn)，這樣會(huì)干得比較快，整個(gè)畫(huà)面可以充當(dāng)為一個(gè)底圖，你可以在上面添加上一些枝葉和團(tuán)塊，把小細(xì)節(jié)留到最后再畫(huà)，盡可能地保持畫(huà)面上筆觸效果的一致性。即使你離對(duì)象的距離很近，能清晰地看見(jiàn)它們的細(xì)節(jié)，也不要試圖去刻畫(huà)出每一片葉子：挑出一些伸出樹(shù)冠邊緣的枝葉來(lái)進(jìn)行描繪就足夠了。
要注意刻畫(huà)出光照在樹(shù)冠以及每一簇枝葉上的感覺(jué)，這樣才能使整棵樹(shù)看起來(lái)具有體積感，而這是初學(xué)者難以表現(xiàn)的，另一個(gè)常見(jiàn)的失誤就是，在樹(shù)冠頂端與天空的相接處因畫(huà)了過(guò)重的邊緣線而像剪貼，樹(shù)枝頂端的葉子會(huì)比低端的稀疏，光線能夠容易地穿透它們，所以通常在樹(shù)冠邊緣的顏色就應(yīng)比較淺，而就不應(yīng)該出現(xiàn)濃重的邊緣線。
油畫(huà)：克倫伯公園的晚秋，畫(huà)家：大衛(wèi)·科蒂斯
這幅作品大部分的顏料都相當(dāng)?shù)谋?，但是，?huà)家在畫(huà)地上的落葉和樹(shù)上的一些黃葉時(shí)卻使用了很厚的顏料。他還很仔細(xì)地刻畫(huà)了靠我們最近的那棵樹(shù)的樹(shù)枝，與遠(yuǎn)處那些畫(huà)得很概括的樹(shù)形成了鮮明對(duì)比。為了表現(xiàn)出照在樹(shù)上的陽(yáng)光，畫(huà)家選擇性地刮去了一些樹(shù)干和樹(shù)枝上的深顏料，這樣底層的白底色就顯露出來(lái)—一就像被陽(yáng)光照亮一樣。
油畫(huà)：冬天的橡樹(shù)，畫(huà)家：羅伯特·柏林
油畫(huà)：夜晚的梧桐樹(shù)，畫(huà)家：羅伯特·柏林
畫(huà)家很喜歡畫(huà)夜晚的景色，也很喜歡畫(huà)樹(shù)，在這幅作品中天空幾乎都是黑色的，是一個(gè)能讓畫(huà)面突出主體的背景。這個(gè)黑色的天空是在后來(lái)才添加的，它包圍在被燈光照亮的樹(shù)枝四周，原因是畫(huà)家想讓比較多的有色底部分能夠顯現(xiàn)出來(lái)。此外，畫(huà)家還對(duì)一些樹(shù)枝和灰色的窗口（中間偏左的位置）進(jìn)行了刮刻，露出了底材原來(lái)的顏色。左邊那棵樹(shù)的樹(shù)枝幾乎與右邊那棵樹(shù)扭在了一起，讓它們看起來(lái)有種像舞蹈一樣的美感和力量感。
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