作者簡介：
唐勇力，1951年出生，中國當(dāng)代具有代表性的工筆人物畫家，兼長寫意人物畫。先后畢業(yè)于河北師范大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院。曾任中國美術(shù)學(xué)院中國畫系人物畫教研室主任、中國畫系副主任、碩士研究生導(dǎo)師，現(xiàn)為中央美院國畫系副教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品曾參加第五、六、七、八、九屆全國美術(shù)作品展覽并多次獲獎(jiǎng)。出版有《唐勇力工筆人物畫創(chuàng)作賞析》、《唐勇力畫集》、《唐勇務(wù)課稿》、《工筆人體藝術(shù)》、《唐勇力工筆人物畫》、《世紀(jì)之交中國著名國畫家——唐勇力》、《唐勇力工筆人物畫的寫意性》、《中國畫家叢書——唐能力》等。
立意  中國美學(xué)“意”的理論淵源深長，各有論說。在傳統(tǒng)的中國畫中“立象”是盡“意”的手段，東漢王充在《論衡·超奇篇》中有這樣一段：“實(shí)誠在胸臆，文墨書竹簾，外內(nèi)表理，自相副稱，意奮而筆縱，故文見而實(shí)露也?！边@里“實(shí)誠”與“意奮”是指情感的思想意境。唐代張彥遠(yuǎn)第一次提出繪畫表現(xiàn)不是單純的表現(xiàn)客觀，也不是單純的表現(xiàn)主觀，他主張主客觀統(tǒng)一，明確命名為“意”。其論云：“書畫之藝，皆須意氣而成，亦非懦夫所能為也”、“骨氣形似，皆本于立意。”指的是畫家內(nèi)在審美情感。杜甫《丹青引》中說：“意匠慘淡經(jīng)營中”，即指意與法，或?qū)徝酪庾R(shí)的主導(dǎo)作用?！皳]纖毫之筆，則萬類由類”、“意在筆先”、“畫盡意在”，則都指的是畫家主觀的情思。其實(shí)，意的本源是自然、現(xiàn)實(shí)，意的組成因素是生活、物象對(duì)情感的刺激和心對(duì)物象的感受，情景交融，情景相撞而生成“意”。
明清兩代人主乎“意”，I尚其“趣”。講“天趣”、“人趣”、“物趣”，皆是畫家情感的呈現(xiàn)，明確表現(xiàn)出尚“意”的審美意識(shí)。
對(duì)“意”的研究歷代畫家都有精辟之論，當(dāng)代各家各有自己的見地?！耙狻钡暮x深?yuàn)W而又廣泛，作為畫家應(yīng)有具體的可操作性的認(rèn)識(shí)。畫家為了追求“意”，就要憑自己的才能，到生活中去體驗(yàn)人生，認(rèn)識(shí)人生，才能使自己的情思化為“意”。畫家之品格、胸襟、氣質(zhì)、素養(yǎng)、情感熔鑄現(xiàn)實(shí)才可能豐富“意”之內(nèi)涵?！耙狻笔乔楦?，思想，畫家三者融于人生所得。
中國畫家首先論及到的是“形”或“形似”的問題。姚最強(qiáng)調(diào)：“立萬象于胸懷”，明確“形”和“意”之間先立“意”，形為神似，形意兼顧。倪瓚云：“仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳?！标惻c義說“意足不求顏色似”，他們都主張“意”起著主導(dǎo)作用。但并不是說“形”就不要了，不求形似不等于沒有“形”，不求顏色似不等于沒有“色”，這里主要的是怎么把握形的問題。齊白石先生講“似與不似之間”，這是白石老人把握形的觀念?！靶巍焙汀耙狻敝g形是為了達(dá)意，那么，形似，或不似，或似與不似之間，都是為得其意。如果沒有形的把握，“意”也就很難達(dá)到了。
尚意、創(chuàng)意，古代畫家在意重于形的審美思想指導(dǎo)下，以讀萬卷書、行萬里路為創(chuàng)“意”的條伯，不求形似只求意足。創(chuàng)“意”出新，成為畫家無不努力奮斗之事?！耙狻敝挥性谏钪胁拍芮蟮?，而情感就必然是其核心，無情感則不能產(chǎn)生“意”。在繪畫的實(shí)踐中妙悟“意”的存在，培養(yǎng)創(chuàng)“意”的主觀精神，破前人之藩籬，立新意于畫中；在藝術(shù)的實(shí)踐中，憑著高超的造型技法、豐富的藝術(shù)想像力和“搜盡奇峰打草稿”的毅力，才能實(shí)現(xiàn)創(chuàng)“意”的目的。
畫中之“意”均寄于畫家情思。雄渾、典雅、俊麗、高古、自然、含蓄、豪放、清奇、悲慨、飄逸等等無不是情感的噴發(fā)。情感與想像相融合，情感又推動(dòng)想像之神韻。只有想像力極強(qiáng)的畫家，才能“立萬象于胸情”。劉勰“神用象通，情變所孕，情以貌求，心以理應(yīng)”的精論，是對(duì)藝術(shù)想像力的概括，簡要而深刻。情遠(yuǎn)難“意”、心遠(yuǎn)難“形”、“意”是物我合一的結(jié)果。顧愷之所謂“遷想妙得”說的正是想像與意境完美結(jié)合的佳境。
張彥遠(yuǎn)的“象物心在于形似，形似須全其骨氣，骨法形似皆本之于意，而歸乎用筆。”就是闡明以“意”使示，法為“意”用，法在“意”達(dá)在繪畫中所產(chǎn)生的重要作用。凡能卓然成家者，無不善于以意使法，筆墨之跡全為意用。畫家的選材、造型、構(gòu)圖、色彩等均為情思所牽，以意遠(yuǎn)法，使法就意。（附圖為唐勇力的作品《大漠之家之二》局部）
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