保羅·塞尚(Paul Cezanne 1839—1906年)被譽為“現(xiàn)代繪畫之父”，在塞尚之前漫長的藝術(shù)發(fā)展史中，所有的畫家都把注意力放在再現(xiàn)客觀對象上，而畫家本人卻做了模仿自然的奴隸。但塞尚則放棄了傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念和法則，完全依靠自己獨立的觀察進行創(chuàng)作，有意識地將注意力轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自己的主觀世界，通過概括和取舍，從結(jié)構(gòu)的觀點來描繪對象。正是由于塞尚這種繪畫的主觀性改變了整個西方藝術(shù)的進程，對他以后的藝術(shù)家產(chǎn)生了觀念上的巨大震撼，這種震撼導致了藝術(shù)思想的全面解放。可以說，現(xiàn)代藝術(shù)起始于塞尚。
《廚房的桌子 》畫家：塞尚
塞尚最初曾參與印象派運動，參加過第一次和第三次印象派畫展。但印象派不注重形體結(jié)構(gòu)，只重視光色效果的觀念同塞尚格格不入。從本質(zhì)上看，塞尚是一個古典主義者，他最崇拜普桑藝術(shù)中那種平衡、寧靜和堅實的結(jié)構(gòu)。塞尚有句名言：“根據(jù)自然，重畫普桑的畫?！庇∠笈稍谧非箝W爍不定的光影中卻忽略了對象的形和輪廓，他們的畫雖然明亮燦爛，但在塞尚看來卻雜亂無章。塞尚終于離開了他的印象派同伴，回到自己的家鄉(xiāng)埃克斯，開始了對藝術(shù)的苦苦探索和研究。
塞尚作品《有蘋果的靜物》
塞尚最大的愿望就是根據(jù)自己的觀察，盡可能客觀真實地描繪世界，而不像過去的畫家一切服從于傳統(tǒng)的經(jīng)驗和法則。他認為應當忠實于自己面對自然所獲得的視覺感受，使作品既有印象派那樣強烈鮮明的色彩，又不舍棄對象的形體和結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出普桑那種堅實、永恒與和諧的感覺。但是這種對結(jié)構(gòu)和色彩的雙重追求似乎太難了，它們本身就是一對難以調(diào)和的矛盾，塞尚在探索中常常陷于絕望之中。經(jīng)過一番痛苦艱難的努力，他終于創(chuàng)造出了屬于自己的藝術(shù)風格，逐步形成了新的藝術(shù)觀。
塞尚作品《牛奶罐和蘋果》
塞尚的第一個藝術(shù)觀點就是把結(jié)構(gòu)視為表現(xiàn)一切物體的根本。
在塞尚看來，人的知覺、感覺本來就是混亂的，人們看到的對象也是散亂的。以往藝術(shù)家表現(xiàn)的對象都不真實，因為藝術(shù)家對物體的主觀感受會因個人情緒和心境等因素而發(fā)生改變。另一方面，物體由于光源和環(huán)境條件的變化，也會呈現(xiàn)出不同的面貌。所以，人們很難描繪出客觀真實的對象。塞尚決心探索一種風格，它必須深植于事物固有的本性之中，而應存在于人們對事物的感覺里。他終于獲得了成功，找到了物體最真實的本質(zhì)，這就是物體的結(jié)構(gòu)。他認為無論什么外界條件或藝術(shù)家的主觀情緒都不可能改變對象的結(jié)構(gòu)，藝術(shù)家的職責就在于把混亂的知覺納入程序，在視覺范圍內(nèi)獲得這種有結(jié)構(gòu)的秩序。他開始用結(jié)構(gòu)的觀點去認識和概括一切對象，實際上這恰好是一種主觀認識和描繪對象的方法。以往的藝術(shù)家都盡可能客觀地描繪對象，塞尚的初衷也是想要真實地觀察和描繪對象，但是他的結(jié)構(gòu)觀卻具有相當?shù)闹饔^性，這種創(chuàng)作中的主觀性成為后來現(xiàn)代藝術(shù)的基礎。
《從埃斯塔克看馬賽海灣》畫家：塞尚
塞尚曾說過： “在自然里的一切，自己形成為類似圓球、立錐體、圓柱體。人們必須在這些單純形象的基礎上學習畫畫，然后人們就能畫一切想畫的東西?！睘榱嗣枥L物體的結(jié)構(gòu)，塞尚要求對象盡可能靜止不動，這種苛求使模特兒很難做到，所以他畫得最多的還是靜物。這樣使他有可能對靜物的結(jié)構(gòu)進行長時間的研究。
塞尚的第二個觀點是放棄一切傳統(tǒng)的法則，從零開始作畫。
塞尚作品《塞尚夫人的肖像》
出于渴望真實的初衷，塞尚認為許多公認的傳統(tǒng)法則并不能導致繪畫的真實。如透視法，它只是引導人們的理智，在平面中創(chuàng)造出的三度空間的幻想，和我們目睹的真實有相當?shù)木嚯x。所以塞尚在作品中盡可能不用透視線和明暗對比來表現(xiàn)空間關系，只用色彩的協(xié)調(diào)和對比來塑造形體，表現(xiàn)出堅實深遠的空間感。塞尚也不打算沿襲傳統(tǒng)的油畫技巧，他總是仔細地研究對象，思考著描繪對象的手法，就像在他之前從來沒有人畫過畫一樣，有時他要觀察20分鐘才動手畫一筆。
他認為繪畫要表現(xiàn)出物體的結(jié)構(gòu)，達到堅實宏偉的效果，就要用像磚石工砌墻那樣的方法，用畫筆或畫刀排列出層層疊疊的色塊，以此表現(xiàn)體積和深度使之具有一種建筑般的結(jié)實感。塞尚曾說過，線條和明暗都不存在，只存在色彩之間的對比，物象的體積是從色調(diào)準確的相互關系中表現(xiàn)出來的。
塞尚作品《玩紙牌的人》
正因為塞尚放棄了所有的傳統(tǒng)法則，獨自重新探索繪畫的表現(xiàn)手法，所以他的作品往往有一種缺少技巧的稚拙感，甚至被一些人譏笑為“涂鴉”。他在作畫時首先關注的是對象的結(jié)構(gòu)和構(gòu)圖的均衡。為達此目的，他不僅使用稚拙的技巧，也使用拉長和變形的手法，甚至還舍棄了對象的質(zhì)感，使他的作品既粗放結(jié)實、樸實稚拙，又顯得沉穩(wěn)冷峻。
塞尚出生于法國南部一個小鎮(zhèn)?？怂梗赣H當過制帽廠主，后來成為銀行家為塞尚提供了優(yōu)裕的環(huán)境。他青年時代到巴黎求學，熱愛文學繪畫。他同小說家佐拉是同鄉(xiāng)，也是朋友。塞尚起初也受到印象派的影響，描繪一些充滿光色的作品，但他本質(zhì)上傾向于古典主義，不滿意印象派對結(jié)構(gòu)和形的忽視。在他展出的作品受到批評后，便回到故鄉(xiāng)?？怂归]門研習自己的藝術(shù)。父親去世后他繼承了一大筆財產(chǎn)，他無須為生活而憂愁也沒有曲折的經(jīng)歷和磨難，只是全身心地投入到藝術(shù)探索中，創(chuàng)作了大批獨具特色的作品形成了自己獨特的藝術(shù)思想，成為開創(chuàng)現(xiàn)代繪畫的一代宗師。
【崇真藝客微信操作指南】
想查看歷史內(nèi)容？點擊右上角◥“查看公眾賬號”—“查看歷史消息”；
將本微信推薦給好友？點擊右上角◥“分享到朋友圈”或“發(fā)送給朋友”；
請將您的意見或建議，以文字方式發(fā)送給我們，崇真藝客小編將盡快與您聯(lián)系，感謝您的關注及分享！
