專輯名稱：Beethoven、Enescu - Violin
Sonatas
演奏家：David Abel(小提琴)、Julie
Steinberg(鋼琴)
專輯風格：古典音樂、室內(nèi)樂
發(fā)行時間：1988
發(fā)行公司：Wilson Audio
唱片版本：美國版
唱片編號：WCD-8315
資源格式：WAV+CUE
專輯介紹：
這張專輯是由小提琴家David Abel與鋼琴家Julie
Steinberg合作，演奏貝多芬、安奈斯庫的《小提琴奏鳴曲》。
美國音響設計家Dave
Wilson灌錄的室內(nèi)樂之中，張張都有超水準的表現(xiàn)，唯獨是被稱為“黃碟”的這一張最多人認識，據(jù)估計，原因與樂曲有關(guān)，專輯中兩首奏鳴曲皆很動聽。至于錄音方面，世界知名小提琴收藏家冼祖銘說，這是他一生人聽過最真實的小提琴鋼琴合奏。
劉漢盛評價：這個Wilson就是專作天價喇叭的Dave
Wilson，他自己也制作一些低成本的唱片，而且有相當?shù)某煽?，他家唱片，大部分都附有錄音時麥克風的擺位及樂器位置，可以作為定位參考。這張唱片的琴聲傳真，與Sheffield
Lab那張施特勞斯奏鳴曲類似。
這張專輯入選《The Absolute
Sound》（TAS）榜單，是著名的古典音樂天碟。
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貝多芬《G大調(diào)第十小提琴奏鳴曲》作品96，作于1812年，是貝多芬最后一首小提琴奏鳴曲。這部作品的誕生恰逢貝多芬的生活發(fā)生巨大變化之時。外部的社會變化是拿破侖入侵并占領了維也納。更重要的一點是，此時的他正在忍受著身體與內(nèi)心的掙扎。他的聽力變得愈來愈差，這讓他往昔覺得快活的音樂、環(huán)境以至于各種人際關(guān)系頓時一去不復返了。疾病、戰(zhàn)爭、金錢、愛情，這四者巧合般的蒞臨，為貝多芬《第十小提琴奏鳴曲》的誕生作下了鋪墊。
第一樂章是適中的快板。Op.96的開端浸潤在一種浪漫主義的精神里，整首樂曲的基調(diào)也由小提琴與鋼琴之間安詳?shù)膶Υ鸬於讼聛?。開場的旋律與貝多芬第四鋼琴協(xié)奏曲中的主題有著相似之處。先是由小提琴奏出一段如歌的詠嘆，然后鋼琴聲部跟進，最后兩者合奏出第一主題。
第二主題是由一組三連音構(gòu)成的，節(jié)奏聽起來一板一眼，但是依然保持著開頭的詩意。第三主題有著勢如破竹的氣魄，是第一樂章中最具男性氣概的亮點所在，與此同時，由第二主題衍生而來的三連音一直伴隨著第三主題的推進。在樂章的結(jié)束部分，大刀闊斧的推進有了一次短暫的停息。在它的第二次反復之后，一段基于樂章第一主題的、詳盡的尾聲浮現(xiàn)了出來，把第一樂章作了有力的收尾。
第二樂章是富于表情的柔版。根據(jù)貝多芬本人回憶，這個柔版樂章在構(gòu)思上是“三段體的歌曲結(jié)構(gòu)”，它是從由兩個樂句組成的第一主題開始奏響的，在反復部里，鋼琴和小提琴的位置有趣地作了一次交換。巴赫、貝多芬的研究專家艾普斯坦（Hans
Eppstein）稱之為“交談原則”（dialogisches
Prinzip）。三段體的第二段是從第21小節(jié)開始的，一直延伸到那段由小提琴奏出的、過渡到再現(xiàn)部的華彩段落。尾聲部分就是第三段了，樂章試圖在一個降E大調(diào)的和弦上收尾，最后卻用一個降E-G-升C的和弦（是作為第三樂章降B的從屬導六和弦）陪伴著一個D和弦讓樂章過渡到下面的諧謔曲了。
第三樂章諧謔曲就開始于上面提到的降E和弦與D和弦的配合。這其實是一個貝多芬常用的過渡手法，相似的例子如貝多芬在1811年創(chuàng)作的《B大調(diào)鋼琴三重奏》Op.97中的第三、第四樂章間的過渡。在這個特別短的樂章中，最顯眼的一點就是采用了弱拍起奏的方式，中間的一拍被著重強調(diào)了出來，這就讓人不由地聯(lián)想起貝多芬在音樂中常常采用的、詩意盎然的奧地利民謠旋律。
第四樂章其實是一段G大調(diào)的變奏曲。核心旋律從18世紀德國作曲家斯坦福斯與赫勒的歌唱劇《好笑的鞋匠或魔鬼走了之二》中的歌曲脫胎而出，淳樸間揉藏著一層淡淡的幽默。從清純的原始主題開始，音樂經(jīng)由升F大調(diào)，向B大調(diào)轉(zhuǎn)變，第二變奏跳躍感十足，第四變奏的雙音墨韻淋漓，第五變奏里半音化風格強烈的伴奏聲部變得非常惹眼，小提琴則用了不少十六與三十二分音符勾勒出了一段生生的華彩，鋼琴琶音則在下面音域一路低回，透出如水晶般純粹的沉思。樂章在“小清新”的氛圍里作了收尾，這樣的處理在貝多芬早期所寫的終曲樂章里相當常見，晚期卻已大不相同了。
總體來看，《第十小提琴奏鳴曲》的情緒濾卻了所有受難般的悲苦，折射出一種純凈的歡欣鼓舞。放在貝多芬那個時期出產(chǎn)的音樂中，這的確是一種少見的氣質(zhì)。用當時一位作家的話來說：“這首奏鳴曲絲毫沒有緊迫的戲劇性，反而用抒情且溫柔的一瞥征服了內(nèi)心深處所有的痛苦經(jīng)驗。這就是寧靜的力量。”
這就是貝多芬的最后一首小提琴奏鳴曲。從純技巧角度看，它完全稱不上高深玄妙，但是小提琴和鋼琴之間的對話卻做到了前所未有的私密感，而從風格上講，它是貝多芬所有作品，特別是中晚期作品中的一個“溫柔的另類”，故而特別值得我們珍視。將《第十小提琴奏鳴曲》稱為一部謎一樣的小提琴奏鳴曲并不為過。盡管沒有特別的華彩段落，它也應該是一個小提琴家和鋼琴家展現(xiàn)最高合作技藝的平臺。
專輯曲目：
01. Beethoven Sonata in G major
Op.96 - I. Allegro moderato [0:10:47.28]
02. - II. Adagio
expressivo [0:07:12.62]
03. - III. Scherzo
allegro [0:02:05.00]
04. - IV. Poco
allegretto [0:08:55.50]
05. Enescu Sonata No.3 in
Romanian Folkstyle Op.25 - I. Moderato
malinconico [0:08:13.73]
06. - II. Andante sostenuto e
misterioso [0:07:52.52]
07. - III. Allegro con brio, ma
non troppo mosso [0:07:38.73]
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