格律詩(shī)詞寫作十大基本技巧
格律詩(shī)詞是按照格律詩(shī)的格律要求和詞譜對(duì)格律詞的內(nèi)在規(guī)定性來寫文學(xué)作品的一種文學(xué)體裁。必須明確這是文學(xué)作品的一種體裁。既然是文學(xué)作品，那么對(duì)內(nèi)容的內(nèi)在要求很高，加之格律的外在要求，所以很多人感覺很難，因此，我給大家介紹一些技巧。
一、靈活運(yùn)用格律詩(shī)的衍生基本格式
不管是五言格律詩(shī)或者是七言格律詩(shī)，基本格式都有四種，即仄起仄收，仄起平收、平起仄收和平起平收。仄起指首句的第一個(gè)字是仄聲字，平起指首句的第一個(gè)字是平聲字。仄收指首句的最后一個(gè)字是仄聲字，平收指首句的最后一個(gè)字是平聲字。
格律詩(shī)的基本格式還有許多變化，即每種基本格式都可以變化出很多衍生的基本格式。
格律詩(shī)基本格式的變化要遵循兩個(gè)原則，就是：
1、絕律詩(shī)要遵循不得有孤平現(xiàn)象出現(xiàn)這一原則。
2、遵循關(guān)鍵位置上的字平仄不能更改的原則。關(guān)鍵位置上的字就是指五言格律詩(shī)中每句的第二、第四和尾字，七言格律詩(shī)中每句的第二、第四、第六和尾字，除非拗句救坳。
根據(jù)原則，五言格律詩(shī)中的第一個(gè)字，第三個(gè)字，在保證當(dāng)句不孤平的情況下，是可以更改平仄的，七言格律詩(shī)中的第一、第三和第五個(gè)字，在保證當(dāng)句不孤平的情況下，也是可以更改平仄的。
五言格律詩(shī)每句可以改動(dòng)一個(gè)字的平仄，七言格律詩(shī)每句可以改動(dòng)兩個(gè)字的平仄。這樣就會(huì)衍生出很多衍生基本格式。這種衍生基本格式，符合格律要求，我們可以認(rèn)同為基本格式，這樣我們?cè)趯懽鲿r(shí)，就有了很大的選擇余地。這就是我要說的第一個(gè)技巧，解決格律詩(shī)格律限制的外在要求問題。
至于如何變換，大家可以根據(jù)原則，自行推演。
二、韻譜韻部的選擇
格律詩(shī)詞是由作者自主選擇韻譜的，為了方便寫作，在選擇韻譜時(shí)，完全可以選擇寬韻來寫作，不必選擇窄韻，因?yàn)槲恼滤降母叩筒辉陧嵶V的選擇上，而在于意境的升華上。格律詩(shī)寫作時(shí)，不要用《詞林正韻》，它盡管是寬韻，但一方面古音我們一般拿捏不準(zhǔn)，另一方面是歷來用《詞林正韻》做格律詩(shī)韻譜的很少。只有選用《中華十四新韻》來寫作，不要去管陰陽(yáng)平交錯(cuò)的問題。
在韻部的選擇上，大家可以選用字?jǐn)?shù)最多的韻部去寫作，這樣在用韻上，有很多選擇的余地。
三、格律詩(shī)寫作的八大禁忌
一忌孤平：關(guān)于孤平的問題，大家只要按照格律詩(shī)的基本格式和衍生的基本格式去做，就不會(huì)出現(xiàn)這類問題。
二忌尾三連平(或者尾三連仄)：所謂尾三連平（仄），也叫尾三平（仄），即句子中末尾的三個(gè)字同時(shí)為平（仄）聲字。三尾平和三尾仄都是作詩(shī)的大忌，格律詩(shī)在節(jié)律設(shè)置上早已經(jīng)克服了這種忌諱，只是有些作者在寫作時(shí)由于疏忽等原因，還是容易出現(xiàn)，大家只要注意就行了。
三忌換韻：就是在一首格律詩(shī)中只能依照一個(gè)韻部來寫作，不能出現(xiàn)兩個(gè)韻部的字。但鄰韻是個(gè)例外。
四忌失粘：格律詩(shī)中的粘是指在格律詩(shī)中，第二句和第三句、第四句和第五句、第六句和第七句這種相鄰的句子之間平仄基本要相同，關(guān)鍵位置上的字原則上要相同。考慮了整首詩(shī)押韻、衍生基本格式和避免三尾平（仄）忌諱等的時(shí)候，非關(guān)鍵位置的字會(huì)出現(xiàn)不同，這不是失粘。關(guān)鍵位置上的字一定不能失粘，只有救拗句中可以失粘，但救回來了，就不失粘了。
五忌合掌：合掌就是對(duì)，這里的對(duì)同粘正好相反，指格律詩(shī)中第一句和第二句、第三和第四句、第五和第六句、第七和第八句這種相鄰的句子之間平仄基本要相對(duì)，否則就被稱作為失對(duì)，也叫合掌?？紤]了整首詩(shī)押韻、衍生基本格式和避免三尾平（仄）忌諱等的時(shí)候，非關(guān)鍵位置的字會(huì)出現(xiàn)相同的情況，這不是合掌。關(guān)鍵位置上的字一定不能合掌，只有救拗句中可以合掌，但救回來了，就不合掌了。
這里的救拗特指大救拗，小救拗不得出現(xiàn)關(guān)鍵位置上的字粘和合掌的問題。
這里的對(duì)和粘是相對(duì)應(yīng)的，不是對(duì)子、對(duì)聯(lián)和對(duì)仗的對(duì)，兩者是有區(qū)別的。在這里對(duì)只關(guān)乎平仄，不關(guān)乎其它。
六忌重字：就是在一首絕律詩(shī)中，一個(gè)字不得出現(xiàn)兩次，哪怕這個(gè)字是多音字。這里僅指在同一首詩(shī)的不同句子中不能出現(xiàn)重字，即使讀音和用意都不一樣也不允許出現(xiàn)。但是一個(gè)字，在讀音相同，用意相同的情況下可以在同一句中同時(shí)應(yīng)用。
七忌直白：直白就是通俗。太通俗的格律詩(shī)就容易流于口語化，形成打油詩(shī)一類的作品。
八忌新舊韻亂用：大家一定要非常注意，一定要按照韻譜寫作，不得亂用。
四、講求對(duì)仗
大家一定要按照對(duì)仗的要求去寫作律詩(shī)。
對(duì)仗就是對(duì)對(duì)子，對(duì)對(duì)聯(lián)。它和對(duì)粘的對(duì)的區(qū)別很大。對(duì)粘的對(duì)只關(guān)乎平仄，對(duì)仗則不僅要求關(guān)乎平仄，還要關(guān)乎字節(jié)、詞性和詞意等等。
一個(gè)對(duì)仗的詩(shī)句，必須符合如下五個(gè)要求：
第一、就是要寫成符合對(duì)聯(lián)形式的文字。
第二、就是不能合掌，這就是說相對(duì)位置上的字的平仄必須相反。
第三、就是要對(duì)字節(jié)。所謂對(duì)字節(jié)就是上句的雙字節(jié)對(duì)下句的雙字節(jié)，上句的單字節(jié)對(duì)下句的單字節(jié)，上句的三字節(jié)對(duì)下句的三字節(jié)。
第四、就是對(duì)詞性。一般要求上句該位置的字詞是名詞，下句相對(duì)位置的字詞也要求是名詞，同理上句動(dòng)詞的地方，下句相應(yīng)位置必須是動(dòng)詞，依次類推。
第五、就是詞義要同類，不能沒有關(guān)聯(lián)。如名詞分動(dòng)物類、植物類，動(dòng)詞分實(shí)意動(dòng)詞和其他動(dòng)詞等。
五、學(xué)會(huì)運(yùn)用鄰韻
鄰韻就是說韻字可以用同一韻譜中的不同韻部的字，這種形式只限于窄韻。
也就是說，大家在用《平水韻》進(jìn)行寫作時(shí)，要充分運(yùn)用鄰韻的優(yōu)勢(shì)，救濟(jì)韻部限制。但要注意，《中華十四新韻》和《詞林正韻》都是寬韻，不得用鄰韻這種救濟(jì)方式。
鄰韻只能用在平收的格律詩(shī)中的第一句的句尾字上，其他任何位置都不能使用。這就是說，對(duì)一首格律詩(shī)而言，起句可以用仄收，也可以用平收，平收時(shí)可以用本韻，也可以用鄰韻。
鄰韻，顧名思義，就是相鄰的韻，就是在讀音上同本韻的字有相近之處。
鄰韻，它必須體現(xiàn)'鄰'的特征，不是指原用韻部的上一個(gè)韻部，或者下一個(gè)韻部，對(duì)選用《平水韻》寫作來說，只要在《詞林正韻》中屬于一個(gè)韻部的話就可以當(dāng)成鄰韻來使用。
六、靈活運(yùn)用救拗方式
救拗是一個(gè)爭(zhēng)論已久的話題，根據(jù)古人的作品和多年的經(jīng)驗(yàn)來看，只有三種救拗形式：
第一種救拗就是七言絕律詩(shī)中的三拗五救理論（五言絕律詩(shī)中的一拗三救理論）：就是一句七（五）言絕律句中，第三（一）個(gè)字拗了，用第五（三）個(gè)字來救。
第二種救拗就是仄仄腳的句式救拗理論，將七（五）言絕律詩(shī)中仄仄腳的句子的第五（三）、第六（四）個(gè)字互換位置，也就是說第五（三）個(gè)字拗了，用第六（四）個(gè)字來救。
七（五）言絕律詩(shī)中仄仄腳的句子拗體救拗，要求第三（一）個(gè)字必須是平聲，如果第三（一）個(gè)字用了仄聲字，這樣第五（三）個(gè)字絕對(duì)不允許拗了，也就不能再救拗了。
以上兩種救拗方式都是當(dāng)句救，當(dāng)句救也叫小救拗。
第三種救拗方式就是七（五）言絕律詩(shī)中五（三）拗對(duì)句救理論。本句第五（三）個(gè)應(yīng)該用平聲的字，結(jié)果用了仄聲，就需要用對(duì)句第五（三）個(gè)字來救拗。
由于地名、人名、數(shù)字等用字不可更改的原因，七（五）言絕律詩(shī)基本句式：平平仄仄平平仄（仄仄平平仄），變?yōu)椋浩狡截曝曝曝曝疲ㄘ曝曝曝曝疲?，“如南朝四百八十寺”句；或：平平仄仄平仄仄（仄仄平仄仄）；或：平平仄仄仄仄平（仄仄仄仄平）等句式，都可以用：仄仄平平平仄平（平平平仄平）的句式來救拗，這就是大救拗，也叫隔句救。
七（五）言絕律詩(shī)當(dāng)句救中還有種說法叫做三（一）五（三）互救理論，比如前邊提到過的句子“吾愛孟夫子”，就是五言絕律詩(shī)的“三拗一救”理論，不過他的下句“風(fēng)流天下聞”句，也進(jìn)行了對(duì)句大拗救，這個(gè)“三拗一救”就沒有意義了。這中救拗有違格律詩(shī)韻律美的初衷，而且這種句式在一首絕句中只有一句，在律詩(shī)中不過兩句，可以用大拗來救拗，所以這種理論不能認(rèn)可。
七、格律詩(shī)的字節(jié)一定要規(guī)范
格律詩(shī)的字節(jié)一定要按照以下兩種方式運(yùn)用，其他方式一律不得使用。兩種方式為：
一種是：2字節(jié)+2字節(jié)+2字節(jié)+1字節(jié)；
另一種是：2字節(jié)+2字節(jié)+3字節(jié)。
八、要嚴(yán)格選字
字的本身的含義和在詩(shī)中所要表達(dá)的作者的感情是否一致是選字的標(biāo)準(zhǔn)。
在格律詩(shī)詞中，在選字時(shí)還得注意字的字義，有以下幾點(diǎn)要求：
1、歧義的字在不合適的位置不能出現(xiàn)，以便引起讀者的誤解。
2、一定要弄清楚字的含義，尤其是多音字。
3、一定要注意同一個(gè)字新舊讀音。
4、盡量不要使用生僻的字。
九、要靈活掌握遣詞
古體詩(shī)詞的遣詞分為兩類，一類是選詞，就是選擇詞，漢語的詞匯很多，很豐富，就看作者選得好不好了，選好用好詞匯可以美化意境。
第二類就是造詞。造詞就是在目前的詞匯中選不出合適的詞，或者選出的詞字?jǐn)?shù)較多，不能滿足格式的需要，需要簡(jiǎn)化壓縮；或者是選出的詞還不能完全表達(dá)作者用詞需要，還需要進(jìn)行修飾。在這兩種情況下就需要造詞。
如何造詞呢？就是在服務(wù)作品的前提下，如何將兩個(gè)或者兩個(gè)以上的詞，通過對(duì)每一個(gè)詞的簡(jiǎn)化，合并成一個(gè)詞。還有一種情況就是通過修飾，使造出來的詞比原來用的詞更有韻味，更能體現(xiàn)作品思想，那這個(gè)時(shí)候也就需要用新造的詞了。
造詞時(shí)， 最適宜的造詞方法有如下幾種：
1、前邊形容詞，后邊為名詞。
2、前邊形容詞，后邊為動(dòng)詞。
3、前邊動(dòng)詞，后邊為名詞。
4、兩個(gè)名詞。
5、前邊是名詞，后邊是動(dòng)詞。
6、兩個(gè)動(dòng)詞。
選用的詞，能服務(wù)于作品的需要，就是最好的詞，就不需要造詞了。
需要不需要造詞，完全取決于服務(wù)作品的需要。
造詞的最直接的作用就是可以讓古體詩(shī)詞“直白”的弊端得到根除，從而使古體詩(shī)詞靈動(dòng)起來，活起來。造詞還有一個(gè)最重要的功能，就是可以通過造詞，將一首格律詩(shī)中沒有辦法解決的對(duì)仗問題，三尾平（仄）問題，失對(duì)、失粘問題等一并給解決了。
造詞最大的要求就是你造出來的詞，要讀起來順口，聽起來悅耳，用起來順手，感覺起來詞義貼切，用在作品中更能體現(xiàn)作品的美，能充分表達(dá)作者思想情感，能美化意境，升華感情，所以造詞很難。
十、利用多種修辭手法做好造句工作
格律詩(shī)詞對(duì)句子的要求有五個(gè)方面：
1、字?jǐn)?shù)要求。比如一句七言詩(shī)，它的一個(gè)句子的字?jǐn)?shù)只有七個(gè)字，比如格律詞，它的一個(gè)句子的字?jǐn)?shù)是詞譜早就規(guī)定好了的。
2、要表達(dá)一個(gè)完整的內(nèi)容。
3、句子要精練。
4、要起到升華情感的作用。
5、句子要服從于格式的需要。
格律詩(shī)詞的句子，格律詩(shī)要服從于對(duì)粘、對(duì)仗和韻律的需要，格律詞要服務(wù)于韻律的需要。在這種要求下，就得使用倒裝句、排比、對(duì)偶、反復(fù)、詰問、引典、借代、反語、粘連、移情、互文等修辭手法，達(dá)到服務(wù)作品，升華感情的作用。（完）
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