游義云系列叢書
游義云先生詩書畫都那么長袖善舞,我只是業(yè)余愛好并習(xí)作一點(diǎn)詩詞,所以只能就詩詞談點(diǎn)讀后感。
《落花流水不隨塵》這本集子,收錄了游先生的各種體裁的詩詞,我最欣賞的還是絕句。絕句與律詩,誰最難寫,歷來說法不一。我覺得,絕句難于律詩。律詩起承轉(zhuǎn)合的章法比較規(guī)范,容易掌握,且只要中間兩聯(lián)撐起來了,整首詩也就大致立起來了。而絕句章法并非是那么規(guī)范的起承轉(zhuǎn)合,它變化萬千。有人總結(jié)出絕句五十多種章法,我自己也歸納了二十多種。另外,絕句字?jǐn)?shù)少,一字都閑不得。這個要求也就變高了。游先生能以絕句出彩,可見功力不一般。他的絕句有三個特點(diǎn):
華中師范大學(xué)政治與國際關(guān)系學(xué)院黨委書記、新聞傳播學(xué)院教授,湖北省中華詩詞學(xué)會副會長段維先生在研討會上發(fā)言
感人心者莫乎情。真情實(shí)感是出好詩的基礎(chǔ)和前提。像大家普遍提到的《與妻留別赴漢》(p32):
臨行留語??到?,未出門前便望歸。
春雪也知離別苦,殷勤伴我作花飛。
短短四句,把離別留戀的情感描寫得很到位。我猜想,作者受強(qiáng)烈情感的驅(qū)使,也許一氣呵成,很少去考慮什么章法。但卻無意中推出了一種新章法。這顯然不是傳統(tǒng)的起承轉(zhuǎn)合。像他的《丙戍年元宵夜即興》(p33)“今歲元宵思緒長,墨花飛濺夜含香。憐君明月照羅帳,仿佛佳人入洞房”就是典型的起承轉(zhuǎn)合章法。而《與妻留別赴漢》的章法在我歸納的二十五種章法里,似乎也沒有。但我卻從詞的組句技法中找到了源頭。詞的組句技法中有一種叫提頓之筆。這本是書法名詞,指筆法粗細(xì)錯落,提輕頓重,或提虛頓實(shí)。詞法借用來指前后句的虛實(shí)相映。而提頓又分為正提頓和逆提頓。先虛后實(shí)稱正提頓,如:范仲淹的《漁家傲》:“羌笛悠悠霜滿地。人不寐,將軍白發(fā)征夫淚?!毕葘?shí)后虛稱逆提頓,如:秦觀的《浣溪沙》:“自在飛花輕似夢,無邊絲雨織成愁。寶簾閑掛小銀鉤。”
游先生這首絕句就是先實(shí)后虛的逆提頓章法。前兩句實(shí)寫留戀與不舍之情,后兩句則以虛筆來襯托或烘托這種情感。
關(guān)于章法,我曾經(jīng)有過一次探索的經(jīng)歷。2013年4月,我參加山西永濟(jì)的一個筆會,參觀鸛雀樓時(shí)現(xiàn)場寫了一首絕句《登鸛雀樓遠(yuǎn)眺》:
落日如刀初破橙,黃河云狀錦帆行。
蒲州新綠追風(fēng)長,欲撇江南十萬程。
當(dāng)時(shí)一位詩友就提出,首句意象獨(dú)特,整首也有氣勢,但章法卻找不到根據(jù),因?yàn)樵姷那叭涫遣⒘械娜齻€畫面。而杜甫的《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船”是四個畫面并列。我當(dāng)時(shí)也沒有底氣,趕緊請教傅占魁先生,先生說應(yīng)該沒問題,就像是電影蒙太奇畫面的并列。我也就放心了。后來讀到杜牧的《齊安郡中偶題》“兩竿落日溪橋上,半縷輕煙柳影中。多少綠荷相倚恨,一時(shí)回首背西風(fēng)”才算真正找到了根據(jù)。我后來把這種章法歸納為“三并就近層遞”。
所以,絕句很靈活。有了真情實(shí)感,隨著“情脈”的自然流動很可能不自覺地就切近了某種章法,甚至“推出”某種新章法。我這里沒有用“創(chuàng)造”,是因?yàn)榻?jīng)過千百年的求索和嬗變,幾乎能被認(rèn)可的章法別人都直接或間接用過,很難給我們留下處女地。我們可以做的,就是將其他體裁中的章法進(jìn)行移植,或者對現(xiàn)有章法進(jìn)行某些改造與變通,亦或者將現(xiàn)在很少用到的章法發(fā)揚(yáng)光大,僅此而已吧。
以情取勝的絕句還有《春日遣興》(p102):“紅杏枝頭鳥漫吟,馨香馥郁感春深。江城昨夜微微雨,浸潤花心與客心?!弊x這首詩不由人不想起杜甫的“感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心”的詩句。這首絕句以淡雅的筆調(diào)寫出了抹不去的鄉(xiāng)愁,品來感人至深。
詩的趣味有多種。清代史震林《華陽散稿》云:“詩文之道有四:理、事、情、景而已。理有理趣,事有事趣,情有情趣,景有景趣。趣者,生氣靈機(jī)之謂也?!蔽矣X得,還有一個“諧趣”,構(gòu)成“五趣”。
我的體會是,絕句得其一趣,足可觀賞。像《偶游湯湖》(p156)其二:
曲路春煙鎖小橋,柳絲脈脈為誰撩。
佳人逗得柔情起,悄到湖邊撒一嬌。
這首詩顯然很有情趣。詩中的“曲路”改為“曲徑”似乎更典雅。
再比如《步歐廣勇〈庚寅迎春詩〉原韻》(p73):
日臨阡陌暖,燕鳥鬧良辰。
一望絲絲柳,盎然掛滿春。
這首詩顯然極具景趣。如果一二句改為對仗,與三四句形成駢散結(jié)合的結(jié)構(gòu),可能更加精致。
'游義云系列叢書首發(fā)式暨學(xué)術(shù)研討會'在湖北省文聯(lián)舉行
常規(guī)來講,詩可直抒胸臆,詞則講究曲折深隱,最高境界就是寄托。但我覺得,好詩也不妨以寄托取勝。如《觀臺灣日月潭》(p97):
相依相惜并山嵐,捧出天然日月潭。
塵世雖經(jīng)翻復(fù)雨,劫波不改綠如藍(lán)。
這首詩不僅僅字面上很美,而且有著深刻的寄托,寄托著炎黃子孫任憑任何外力之刃都割不斷的血脈之情。再如《題畫牡丹》(p115):(dài)
忽覺飄來駘蕩風(fēng),筆生波浪也從容。
千枝萬朵無窮艷,只畫心中一抹紅。
這首題畫詩也不是一般性地描述,而是表達(dá)了一種“溺水三千,獨(dú)取一瓢”的堅(jiān)定信念,這種信念既可以指價(jià)值觀層面的,也可以指情感志意方面的。
以上分析的均為絕句,游先生的律詩也有不少優(yōu)秀的篇章。像七律《堤外散步》(p6)的頷聯(lián)“蒺藜臥地經(jīng)霜劫,梧葉參天掩露滋”就非常精致而富于哲理。頸聯(lián)“世態(tài)河川清復(fù)濁,自然峻嶺起還低”,就運(yùn)用了句中自對再相對的方法。再如五律《春日雜詠》之三(p15)中的頷聯(lián)“雨為清明落,風(fēng)隨暮靄來”與頸聯(lián)“挑燈尋玉句,鋪卷縱情懷”,前后錯開筆墨,頷聯(lián)寫景,頸聯(lián)寫人。這說明,游先生對律詩的章法掌握得很到位。
游先生的詞走的是雅正路線,中規(guī)中矩。我們隨意檢點(diǎn)兩首。一首是早期的《點(diǎn)絳唇》(p7),另一首是后期的《蝶戀花》(p157):
點(diǎn)絳唇
極目憑欄,暮云收盡殘陽斷。飛鴻陣陣,梧葉隨風(fēng)亂。
村舍朦朧,雨襲炊煙短。人寂寞,臨窗捧讀,心伴孤燈暖。
蝶戀花
未等春光收幕盡,漸褪芳香,急雨催成陣。桃李飄零無雅韻,今年怎避明年恨。
不覺時(shí)鐘敲夜半,展紙西窗,卻畫墻頭杏。擬把春光延一寸,好留紫綠長為伴。
這兩首詞均韻味濃郁,繼承了溫庭筠、韋莊的正宗花間風(fēng)格。
當(dāng)然,游先生的詩詞也還有很大的提升空間。比如在立意與意境的創(chuàng)新方面還可以向深度廣度掘進(jìn)挺進(jìn),其詞風(fēng)可以借鑒詩化之詞和賦化之詞的優(yōu)長,使其呈現(xiàn)出的面貌更加豐富多彩。再就是注意一下平仄兩讀字及多音字的辨別,避免出現(xiàn)不必要的格律問題。
綜合來看,游先生的詩詞在書畫家里面絕對是優(yōu)秀的,不僅在湖北,就是在全國也屬上乘。他的絕句最優(yōu),律詩也不弱,詞則崇尚正宗。只要在創(chuàng)新方面再下功夫,假以時(shí)日,定當(dāng)高歌猛進(jìn)。
(本文作者系華中師范大學(xué)政治與國際關(guān)系學(xué)院黨委書記、新聞傳播學(xué)院教授,湖北省中華詩詞學(xué)會、湖北省楹聯(lián)學(xué)會副會長,《九州詩詞》主編,首屆荊楚詩詞聶紺弩獎獲得者。)
游義云,國家一級美術(shù)師,中國書法家協(xié)會會員,中華詩詞學(xué)會會員,中國楹聯(lián)學(xué)會會員,中國民建中央畫院畫師,湖北省書法家協(xié)會理事、隸書專業(yè)委員會委員,湖北省書法院研究員,湖北省作家協(xié)會會員,武漢多所大學(xué)兼職教授,《書法報(bào)》特約評改人,文化部文化行業(yè)高技能人才,湖北省中青年優(yōu)秀文藝人才庫成員。曾在全國榮獲金銀銅獎數(shù)十次。
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