二、平仄規(guī)範（上）
如果《格律》是一本詞譜意義的著作，那麼對平仄譜的精細研磨，無疑將是該書一個最基本的特色，尤其是由一代詞宗龍沐勳親自主筆，讀過龍先生詞學研究大作的人都不會對此有任何的懷疑。但是恰恰相反，我們在全書的平仄譜的擬定中可以看出，龍先生對各個詞調(diào)的平仄擬定，不但說不上精緻，甚至可以用十分潦草來評價，這是為什麼呢？竊以為者當然無關功力，而是本書的寫作本不在修譜。寫作目的的不同，行文自然就會有所側(cè)重，這是一個非常淺顯的道理。
在平仄譜的規(guī)範上，最基本的一點自然是對詞調(diào)中每一個字的平仄的擬定，總體上龍先生對這一點僅停留在“標出即可”的程度上，所以就形成了這樣幾個特征：
其一，大部分譜式僅僅祗是標明平仄而已，而未作進一步可平可仄的擬定。這部分內(nèi)容尤其表現(xiàn)在慢詞上，很多慢詞僅僅標出平仄，例如《瑞鶴仙》、《雨霖鈴》、《暗香》、《疏影》、《蘭陵王》直至《鶯啼序》，而且不少詞調(diào)書中本身就已經(jīng)收入了不止一首例詞，即便是兩首詞做一個對比，這種慢詞就可以標出很多可平可仄來，比如《暗香》的起拍四字，姜夔的“舊時月色”和張炎的“無邊香色”就可以給出一個首字的可平可仄。通篇來看，這也不是因為慢詞麻煩，小令如《蕃女怨》、《調(diào)笑令》、《河瀆神》、《玉蝴蝶》、《河傳》等等，也是如此，其中熱調(diào)如《河傳》，宋詞無數(shù)，卻未作比較，冷調(diào)如《蕃女怨》，祗有溫庭筠兩首，對比應該是毫不費力的事，都一概略過，這種現(xiàn)象除了證明龍先生壓根兒就沒有想過要擬一個譜式外，無法證明其他的問題了。
其次，在已經(jīng)標出的部分詞調(diào)中，也有一些是明顯想當然標出的。很多詞調(diào)的可平可仄標示，前後段極為整齊，如《巫山一段雲(yún)》、《採桑子》、《臨江仙》、《一剪梅》、《生查子》等等，這些詞調(diào)，事實上有的可平可仄的情況前後段並不對等，太過整齊便有人工的痕跡，儘管有極少的詞調(diào)確實存在前後段平仄相同的情況。
最後，在平仄的標示上，還有一個極為重要的部分龍先生沒有給出，那就是關於可平可仄部分內(nèi)容的依據(jù)公示。這部分依據(jù)的公示至少應該包括這樣兩個部分：第一，本書的可平可仄對比或互校的原則是什麼？第二，具體的某字的可平可仄依據(jù)是什麼？缺失這樣的宏觀和微觀兩個方面的公示，如果作為一個詞譜，那就根本不明白那些可平可仄是如何來的，客觀上就形成了一個隨心所欲的印象。
攝影：蔡躍強
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