四川內(nèi)江張大千山水畫欣賞(四）
張大千(1899～1983)中國現(xiàn)代中國畫家。名權(quán)，后改作爰，號大千，小名季爰。1899年5月 10日生于四川省內(nèi)江縣。先世廣東省番禺縣人，康熙二十二年(1683)遷蜀，卜居內(nèi)江。父張懷忠，早年從事教育，后從政，再改鹽業(yè)。母曾氏友貞，善繪事，姊名瓊枝，亦善畫。
仿蕭尺木淺絳山水 立軸 設(shè)色紙本
題識：蕭云從比之查、梅壑清拙有馀，比之漸江僧瘦勁不足，亦黃山派正法乳也，與鄭慕倩、孫林堪爭道稱雄耳。大千居士爰。鈐?。捍笄Ь邮?、張季、大風(fēng)堂、大千淳庵寶愛
張大千山水畫在二十年代，以仿學(xué)石濤為主，在大千傳世的仿古畫作中，絕少有仿蕭云從之作。
1927、1931、1935年張大千三上黃山游歷，開始關(guān)注黃山畫派以及安徽地區(qū)弘仁、梅清、查士標(biāo)、蕭云從、程邃、孫逸等畫家。這些畫家的風(fēng)格迥然不同於當(dāng)時(shí)被山水畫界奉為圭臬的四王畫風(fēng)，各家都潛心體會黃山真景，尋找自己的表達(dá)方式。蕭云從是其中重要一員，他獨(dú)臥姑孰派，山水畫筆墨方折枯瘦，景致裝飾性強(qiáng)，風(fēng)格堅(jiān)實(shí)清淡，但在整體畫風(fēng)上卻也帶有安徽地區(qū)畫家特有的幽寂、荒僻、靜逸等特點(diǎn)。
1930年前後，是張大千臨黃山畫派作品最集中的時(shí)期，山水畫明顯地受到安徽諸畫家畫風(fēng)的影響。此幅張大千仿蕭云從的畫作，應(yīng)該就是繪於二十年代末、三十年代初。題識中對蕭云從和查士標(biāo)、弘仁、程邃、孫逸進(jìn)行的比較也是非常寶貴的大千畫語。
深山草堂圖 立軸 設(shè)色紙本
題識∶萬山中起讀書樓，日日樓頭云霧稠。每到月明林影動，不知幾處瀑泉流。大千居士，寫柴丈詩意。鈐印∶季爰私印、大千居士、大風(fēng)堂
青云出岫圖 設(shè)色紙本 1931年作 黃山后海清涼臺破石松
題識：明人余紹祉句云：峰中得號其尤者，地未經(jīng)人尚有之。此其一也。近予來山中，松谷庵老僧興云為向?qū)?，披荊斬棘，發(fā)見殊多，皆屬旭明對山寫照，得稿近百幅。因?qū)懘诉h(yuǎn)寄我。午昌道兄幸有以教我也。辛未九月，寫于清涼寺。大千弟爰。鈐?。簭埣?、大千
此作上款為著名畫家鄭午昌，系大千早年山水精品。大千此時(shí)的創(chuàng)作多有向石濤、張大風(fēng)等明清大家借鑒之處，爾后逐漸由師古人轉(zhuǎn)師造化，終成自家風(fēng)范。鄭午昌與大千同為其時(shí)名家，亦有極深師古功力，二人多有往來，于藝事亦多切嗟、探討。
新安勝景 設(shè)色紙本 1931年作
款識：溯新安江而上，將至街口。每多奇峰，境特幽遂。往往維舟縱覽，遲數(shù)日程也。辛未九月，游黃山舟中作畫并記。蜀人張爰。鈐?。簭堧迹ò祝?、大千（朱）、大風(fēng)堂（白）
新安江上 立軸 設(shè)色紙本 1931年作
款識：十里危灘五里灣，撩人四面列煙鬟，行舟漫怪群奴懶，卻得閑閑看好山。新江江牽舟人行極遲緩，蓋不肯用力也。辛未秋九月，游黃山舟中得此草稿，為燕子道翁寫即乞教正，大千弟張爰。新下安字誤江字。鈐印：大千居士（白）、阿爰（朱）、季爰（白）
觀山圖 設(shè)色紙本 辛未（1931年）作 黃山九龍?zhí)?nbsp; 設(shè)色紙本 1930年作
黃山始信峰 立軸 設(shè)色紙本 辛未（1931年）作
款識：辛未九月，游黃山前后海，歸寫始信峰。張爰。鈐?。杭倦妓接。ò祝?、大千大利（白）
這是張大千三十幾歲時(shí)的作品，是他取法于學(xué)習(xí)石濤、梅清、弘仁等黃山派先賢技法，而又參以自己個(gè)性的作品。沉穩(wěn)的線條，不失靈秀之氣，有韻力有節(jié)奏感的用筆，在嚴(yán)謹(jǐn)中折射出奔放的動力。收斂和奔放，在他筆下得到了完美的統(tǒng)一，山石勾皴的線條，遒勁雋秀，是張大千超人的書法功力的體現(xiàn)。在山水畫法上，張大千的皴法最為多變，或披麻、或折帶、或斧劈……他都能融洽一體，高雅而充滿韻味。正是這種常人難以得到的氣息，使大千在以后五十余年中，成為長嘯于世界藝壇的大師級畫家。
黃山天都峰 立軸 山水 設(shè)色紙本 1932年作
黃山文殊院 立軸 辛未（1931年）作
題識：黃山文殊院，乃大海中央一石也。天都、蓮花左右其間，觀鋪海必至此始見其全。此予從蓮花洞所得稿，與石濤、瞿山所畫均異。（洞下失回望二字）辛未秋，蜀人張大千。鈐印：大千居士、阿爰、大風(fēng)堂
落日采薇歸 立軸 觀瀑圖 設(shè)色紙本 1932年作 黃山小心坡
題識：落日采薇歸，蕭蕭兩布衣，邇來人跡少，春雨長頑肥。大千居士爰。鈐?。簭埣?、大千
黃山小心坡 立軸 三十年代初作 （345萬，2011年11月中國嘉德）
款識：云里岧峣望若何，放心初上小心坡。盤空卻愛蒲團(tuán)石，坐看天都絕薜蘿。壓帽危峰勢欲摧，憑欄一步一徘徊。縱教折骨山中死，此地他生也再來。大千居士畫并題。鈐?。捍笄?、大風(fēng)堂
題識：黃山小心坡，從天門坎至文殊院道中最險(xiǎn)處。近則疏廣其徑，以石闌之?？梢蕴妊鸲^，無事小心矣。少上為蒲團(tuán)石，舊有松偃息其上，曰臥龍，己破壁飛去。級盡徑窮，得小橋曰斷兀橋。渡橋行兩絕壁中，壁爭高不相讓。仰視蒼天，從裂罅漏入，即所謂一線天也。爰記。鈐?。菏裰袕堧?、兩到黃山絕頂人、人間乞食、大千豪發(fā)
中國各大名山中，張大千最鐘情黃山，其山水畫作得力于黃山者尤多。此幅約創(chuàng)作于三十年代初，畫黃山絕險(xiǎn)處小心坡一段景色，純用花青、水墨兩色，描寫陡峭的山石、倚巨石而生的奇松，線條柔美，畫面清雅。大千最服膺的清初石濤、弘仁、梅清，均以黃山擅名于世，他又曾先后于1927年、1931年、1936年三度登臨黃山，所以能融會古人名跡和親身經(jīng)歷于一爐。此畫的用筆和布局參用清初三家法度，而出以新意，所以能將黃山山壁削立而瘦、多奇松怪石的情境，勾繪傳神，彰顯了畫家對黃山的深刻感受。
黃山文殊院 設(shè)色紙本 辛未（1931年）作 觀云圖 1929年作
款識：從大士巖回望文殊院得此，草摹用大滌子法，寄師子道長兄博教。辛未九月，借居后海之清涼寺，大千弟爰。鈐?。簭埣?、大千
題跋：此大千先生一九三一年三十二歲之作，寫黃山景用石濤之法，贈畫家王獅子。簡勁中寓，妙趣似生，新安派有含也。戈父蕭平觀識。
文殊院位于黃山風(fēng)景區(qū)天都、蓮花兩峰間。創(chuàng)建于1931年，院子為石墻樓房，供奉文殊菩薩，門額上篆有“文殊禪院”四字。文殊院風(fēng)景絕佳，左天都，右蓮花，背倚玉屏，四顧奇峰錯(cuò)列，眾壑縱橫，附近又有迎客松、蓬萊二島等勝跡。大千曾于1927年、1931年、1936年三游黃山，創(chuàng)作了大量作品，備受贊賞。日本畫人推崇他為“現(xiàn)代黃山畫派始祖”。第二次游黃山時(shí)，曾在文殊院書“云海奇觀”刻于石，足見其對黃山的鐘情。此幀《黃山文殊院》為同年所繪，天都峰、始信峰、光明頂、蓮花峰等俱入筆下，煙云縹緲，變幻萬千。上款人王師子（1884-1950），本名緯，字師梅，別署墨稼居士、墨翁，尤以王師子的藝名為海上所熟知。他金石書畫俱佳，解放前幾乎和齊白石齊名。1926年湯定之、謝公展、張善孖、符鐵年、王師子、鄭午昌、陸丹林、張大千、謝玉岑等九人以年齡長幼為序，成立“九社”。九人經(jīng)常一起聚會，談詩論畫，抨擊時(shí)局，好比魏晉時(shí)的竹林七賢。大千為好友所繪《黃山文殊院》與真實(shí)景致極為相似，又在自然的景觀中寫入了人的精神。高仕童子蜿蜒山路之上，平添了幾分生活的氣息。
黃山蓮花峰 設(shè)色紙本 黃山蓮花峰 設(shè)色紙本
款識：黃山蓮花峰，寫似嘯虎先生法教，大千張蝯。鈐印：張爰之?。ò孜模?、大千（朱文）
題跋：玉井孤根局似船，橫塘羅襪起秋煙。風(fēng)濤天海千年瀉，搖落春云一瓣蓮。張爰。鈐?。簭堧妓接。ò孜模?、蜀客（朱文）、蓮花峰頂三生夢（朱文）
黃山蓮花峰 紙本
題識：蓬池幾回干，桑田幾番改。誰信天地間，當(dāng)有山頭海。張爰。鈐?。杭倦贾。ò祝?、大千（朱）、大風(fēng)堂（白）
題跋：故人昔隱東蒙峰，已佩含景蒼精龍。故人今居子午谷，獨(dú)在陰崖結(jié)茅屋。屋前太古元都壇，青石漠漠常風(fēng)寒。子規(guī)夜啼山竹裂，王母畫下云旗翻。知君此計(jì)成長往，芝草瑯沼Τ?。虈\共豢膳剩律碭５睪蝸羲６拋用饋對繼掣琛貳Ｒa。鈐?。荷颍ㄖ欤?、尹黙（白）
黃山山勢奇拔，多險(xiǎn)峰絕頂，天然造化，妙化而不可言盡。大千當(dāng)年曾上黃山汲取山川靈氣，師天地造化，使其畫風(fēng)更俊秀瑰麗。《黃山蓮花峰》正是張大千在黃山寫生時(shí)所遇景色之一。圖中，云煙迷茫里迎客松仿佛云中伸出那神仙一指，蓮花峰壁萬丈、聳立挺撥，孑然不群；但卻有一條蜿蜒小路仿佛可以拾階級而上，寓意著自然雖奇?zhèn)?、瑰怪、人之所罕至，但人類卻能憑借毅力征服自然，立于險(xiǎn)峰之上，這是何等氣魄與毅力。圖左側(cè)為沈尹默跋杜甫《元都壇歌寄元逸人》全詩。
黃山百步云梯 水墨紙本 1932年作 黃山奇景 1931年作 黃山 立軸 1932年作
黃山文筆生花峰 立軸 設(shè)色紙本 1931年作
款識：前人游黃山者，多誤指石柱峰為文筆生花。石柱峰禿然特立，致謂筆尖之花，已脫穎飛去。今年九月，予再游茲山，從散花塢求得之，則此峰此松固無恙也。辛未十二月，丹林老長兄命畫，遂涂以求正，弟爰。鈐?。捍笄Ь邮?、阿爰
1931年9月，張大千、張善孖兄弟及慕凌飛等人，二上黃山，在山中居住一月有余，得寫生畫稿滿篋、風(fēng)景照片數(shù)百。歸來后，張大千曾揀出12 幅照片印成畫冊分贈親友，應(yīng)是收獲頗豐的一次出行。此幅《黃山文筆生花峰》，為張大千應(yīng)陸丹林之請而作。文筆生花，又名夢筆生花，為黃山三十六小峰之一，該峰上如筆頭，下似筆膘，頂分五岔，稱為筆架峰。畫上“紅樹室藏”、“自在長老”為陸丹林兩枚藏印。陸丹林（1897-1972），廣東三水人，僑居上海。從事報(bào)刊編輯及教育工作，性喜書畫，與張大千為知交，藏有百余幅其作品。張大千、張善孖、陸丹林等皆為“九社”畫友。是時(shí)眾人小聚頻繁，談詩論畫，交往甚密。
黃山蓮蕊峰 設(shè)色紙本
題識：海風(fēng)吹雨復(fù)吹煙，時(shí)有幽香散半天，莫問蓮花高幾許，殘荷落瓣化成船。黃山蓮花峰，其旁曰蓮蕊峰，峰巔之石如荷瓣，山志稱采蓮船。大千居士并題。鈐?。弘迹ㄖ煳模?、張爰之?。ò孜模?nèi)江（朱文）
仿梅清蓮花峰圖 立軸 設(shè)色紙本
題識：蓮花開處五云深，仙蒂還疑出海心。三十六峰齊吐艷，滿空香氣好相尋。蓮花峰。瞿山梅清并題。鈐?。忽捻是?、淵公、蓮花峰頂三生夢
黃山 設(shè)色紙本 1932年作 山水 1932年作
款識：壬申夏日，寫黃山，大千張緄。鈐?。簭堟滤接 ⒋笄?/font>
黃山蓮花峰 立軸 設(shè)色紙本 1932年作
題識：直上三千級，微茫俯大荒。根塵原不染，云水自為鄉(xiāng)。瓣落金船活，董蓮玉井長。如來高丈六，踏遍未中央。黃山蓮花峰。蜀人張大千寫于大風(fēng)堂，時(shí)壬申八月也。鈐?。杭倦贾 ⒋笄?、大風(fēng)堂
黃山圖 立軸 1932年作
款識：悲鴻道兄教正。壬申二月六日，弟爰。鈐印：張爰之印、大千
題識：此幅乃當(dāng)年大千報(bào)我為其造象之作，時(shí)吾二人皆在北平。琴齋仁兄愿出所藏大千黃山白龍?zhí)斗嗯c交換，用增重兩家墨緣，欣然奉命，并記本事。廿七年初冬，悲鴻。（徐悲鴻）
題跋：觀書讀詩未曾多，十年松竹讓留守。每別云山如弟兄，舍得書畫散朋友。悲鴻畫師舉此易彼俱入神妙。余詩志之。戊寅。簡經(jīng)綸。揖之仁兄借讀，愛不去手，請割而歸之，因順其寶劍俠士之意。琴齋識之。（簡琴齋）
張大千、徐悲鴻、簡經(jīng)綸皆書畫金石交。張徐訂交于一九二九年三月。本幅題日大千于一九三二年初寫贈悲鴻。又按悲鴻補(bǔ)跋稱：時(shí)兩人皆在故都，乃“大千報(bào)我為其造象之作”。是年大千誕辰，徐悲鴻為其寫《大千卅四歲造象》，題詩日‘其晝?nèi)舯?，其髯?dú)森嚴(yán)。橫筆行天下，奇哉張大千?！保⒕哙嵚?，謝玉岑題跋。大千以筆下愛寫的黃山風(fēng)光報(bào)聘悲鴻為其造象。
漸江筆意 立軸 1932年作 擬漸江山水 1935年作
九峰三泖圖 辛未（1931年）作
題識：辛未春日，以弘仁法寫九峰三泖圖，奉玉岑兄，大千居士爰。鈐印：張季、大千、大硯齋、白菡萏香室
畫上款字兼有弘仁與倪瓚書風(fēng)，字形略扁，筆畫橫向取勢，結(jié)體斂中有放，寬綽有余，筆跡使轉(zhuǎn)分明，體態(tài)秀逸，氣息古樸。大千用印，在其36、37歲即1934年、1935年前，多為自己刻制；以后用印多為方介堪（方巖）、陳巨來所刻。此“張季”“大千”二印為其手刻，“大硯齋”是大千早年常用齋舍印，也為其手刻。“白菡萏香室”是謝玉岑書齋名，此印為其收藏印。
《九峰三泖圖》老墨繪制在老紙上，墨色暗沉，火氣已褪。從布局看，平坡淺灘數(shù)段，將水面分割成若干塊，節(jié)奏舒緩，其后節(jié)奏加緊，跌泉飛瀑，巨石突兀，山島聳峙，漸遠(yuǎn)漸高。畫中基本上采用中鋒勾勒法，俊峭細(xì)勁，筆法渾厚灑落。墨線從近景的平緩舒和到遠(yuǎn)景的靈動流轉(zhuǎn)，用筆越來越縱逸跳脫，筆力曲折，無不盡意，且松快簡約。畫石多方折形的組合，方圓相間，方多圓少，以方折型筆線勾、皴出體質(zhì)感。清晰而具有裝飾意味的骨線是造型的基礎(chǔ)，山石皴法依山勢寫出，配以側(cè)鋒、干墨近乎小斧劈皴的筆法來顯示崖壁的結(jié)構(gòu)與質(zhì)感。苔點(diǎn)稀少，多為豎直點(diǎn)，少有橫點(diǎn)，疏落散點(diǎn)在石隙，再輔以淡墨層層分染出山石陰陽結(jié)構(gòu)，似乎盡量避免將裝飾意味的線條結(jié)構(gòu)破壞。大千不太擅于點(diǎn)景屋宇，故畫的較為簡陋。整幅畫少荒寂冷寞之意，多了些天真幽淡的清新氣息。在弘仁的傳世畫跡中，有數(shù)幅是將元四家畫風(fēng)融為一幅的作品，在本幅畫中也有這樣的痕跡，如：近景土坡、右側(cè)遠(yuǎn)景的層巒，用披麻皴，似黃公望；中景緩坡，倪瓚畫中頗多；遠(yuǎn)景中部又有細(xì)密叢線牛毛皴法；而豎直苔點(diǎn)則從吳鎮(zhèn)點(diǎn)苔法中化出。
仿垢道人筆山水 立軸 1932年作 仿八大山水 立軸
款識：垢道人畫，于枯澀中自有蒼潤之氣。王蓬樵晚年亦喜用退筆渴墨，則風(fēng)致略減。道、咸以來，亦間有為此派，但見燥急耳。壬申正月，寫似輯五仁兄法家正，蜀人張大千。鈐?。捍笄Вㄖ煳模⒓倦贾。ò孜模?/font>
采芝圖 立軸 設(shè)色紙本壬申（1932年）作
題識：壬申三月，寫此恭介李老伯母方太夫人六十榮壽。愚侄張爰頓首再拜。鈐?。簭堧加?、大千
寧波小港李氏家族是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初興起于上海的工商巨擘。其中最出色的是第三代孫輩中的李云書、李薇莊、李征五。李薇莊(厚祁)，曾任江蘇省裕蘇官錢局總辦。他于1906年參加過“預(yù)備立憲公會”，從事立憲運(yùn)動。1908年，加入了同盟會。1911年，與兄長共同參加了辛亥革命。他的兒子李祖韓、李祖夔、李祖桐、李祖萊，女兒李秋君，都是上海藝術(shù)界、社交界的名流。張大千家與李家為通家之好，大千和李氏兄弟有很深的情誼，三十年代旅滬期間，常常住在李家，所贈李府闔家作品亦頗多?！恫芍D》作于1932年，為李老夫人六十歲生日而作。采芝祝壽，較一般的應(yīng)酬之作而言，頗費(fèi)心力。
云門雙峰 立軸 水墨紙本 1932年作
款識：遙天突兀聳雙峰，云氣沖門午未□?？上倭昕次吹?，并刀只解剪吳淞。壬申春日，寫黃山云門雙峰。張爰。鈐?。簭堧贾?、大千
名山大川中，大千始終將黃山推為第一，曾三次登臨。大千之所以偏愛黃山，主要來自于石濤的影響，黃山既為石濤之師，又為石濤之友。此幅《云門雙峰》作于 1932年春，當(dāng)是大千1931年與張善孖同游黃山的憶記。畫面層次錯(cuò)落有致，內(nèi)容豐富多樣，淺淡墨色一氣呵成。是時(shí)正是大千潛心師古時(shí)期，在構(gòu)圖上可看出前人的影子，而在筆法上則又有他自己的特色。山石以皴擦手法顯出氣勢，樹木以墨色點(diǎn)染呈現(xiàn)生氣。山間云霧繚繞，仿佛誤入仙境。一老者正從畫面左下方走進(jìn)視線，享受這閑適一刻。
黃山法臺石擬石濤山水 橫幅 1932年作
江上泛舟圖 手卷 水墨紙本 1932年作
款識：垢道人畫，于枯澀中自有蒼潤之氣。王蓬樵晚年亦喜用退筆渴墨，則風(fēng)致略減。道、咸以來，亦間有為此派，但見燥急耳。壬申正月，寫似輯五仁兄法家正，蜀人張爰。鈐?。捍笄Ь邮?br> 引首：江上泛舟圖。大千先生妙筆，稚柳題。 鈐?。褐x稚柳
山水 水墨紙本 壬申（1932年）作
款識：壬申春日，戲?qū)懶掳步闲【?。舊紙甚發(fā)墨韻，頗似明季諸逸老意味也。仲三仁兄法正，蜀人張爰。鈐?。捍笄Ь邮浚ò祝?、阿爰（朱）
這幅山水畫是大千早期研習(xí)石濤和八大山人的作品風(fēng)格，但亦有自己的突破，雖然跟其后期的色彩鮮明的畫風(fēng)不一，但是正是因?yàn)檫@種轉(zhuǎn)變之期的少數(shù)作品才顯得彌足珍貴。
枯枝，大片的留白，輕輕的勾勒，重重的倒影……所有的這些讓冬天的蕭瑟和冷清顯露無疑。在這幅畫中的傳神之筆在于中景河水一角的枯木，它孤零而無助，但卻似乎依然頑強(qiáng)的站立河邊，悲中似乎又透露出幾分喜。
放鶴圖 立軸 水墨紙本 1932年作
款識：壬申，大滌子筆意，似如舫吾兄雅正，弟大千居士爰。鈐?。簭堧肌⒋笄?、大千好夢
連山江靜 立軸 設(shè)色紙本 1932年作
款識：（1）江靜潮平豈偶然，一山才過一山連。釣臺巡處行當(dāng)緩，何用風(fēng)牽上瀨船。壬申之二月，大千居士。（2）不受田單用，無為寧戚歌，隴頭畔已畢。戊寅（1938）十月，大千張爰又題。鈐?。簭堧迹ò孜模⒋笄Вㄖ煳模?/span>
十里危灘 設(shè)色紙本壬申（1932年）作
題識：十里危灘五里灣，撩人四面列煙環(huán)。等閑漫怪舟行緩，卻得從容看好山。去年秋日游黃山，新安江舟中得此草稿，越歲壬申，為心畬先生方家寫之并乞正謬。大千張爰。鈐?。簭堧?、大千居士
題跋：大千去年北游為儒作此幅，當(dāng)時(shí)有詩報(bào)之，昨云書見而愛之因以為贈。癸酉（1933）五月，心畬記。
葦灘飛雁圖 立軸 設(shè)色紙本 1932年作
題識：一片荒寒境，江南大可哀，能無筆墨處，認(rèn)出淚痕來。壬申（1932年）秋日寫于海上，蜀人張大千。鈐?。捍笄А埣?/span>
孤村遠(yuǎn)帆 設(shè)色紙本 1932年作 山水 立軸 1932年作
題識：山色濃還淡，孤邨（水）繞之。俗塵飛不到，野老住偏宜。碕岸壙柳，茅檐短短籬。小舟欹側(cè)過，便是（少陵詩）。壬申（1932年）秋日，大千居士張爰。鈐?。簭堧妓接?、大千居士
泛舟訪友 立軸 1932年作
款識：曉日才升霧盡開，輕舟初入峽中來，漁娘高唱鱸魚美，知道前山近釣臺。七里瀧。壬申九月，大滌子本，爰記。鈐?。捍笄Вㄖ欤?/span>
秋水渡舟 絹本 1932年作 汪吉麟 大千 竹溪帆影 設(shè)色紙本
款識：秋水浼深四五尺，野航恰愛兩三人。藹士道兄寫竹，屬補(bǔ)成，似聲孚仁兄法家正之。蜀人張爰，時(shí)壬申八月八日也。鈐?。和艏嬘?、張大千
題跋：汪子藹士寫竹，張大千補(bǔ)山水景物，屬黃子太玄題之。鈐?。狐S太玄
題跋：藹士、大千合作，可謂雙繼，玉岑居士題。鈐?。褐x
秋江獨(dú)釣 立軸 設(shè)色紙本 1932年作
款識：百尺長松下，遠(yuǎn)來放釣舟；一聲何處雁，秋水正悠悠。壬申十月，寫似湖涵先生法教。蜀人張爰。鈐印：張季、大千、浪花無際作清湘
三十年代初期，大千先生屆而立之年已名噪海上藝壇，尤以師石濤法逼肖神似。畫中布局參合清湘山水圖式，筆法設(shè)色皆取石師，孤舟垂綸，雁回秋江，一木一石，蒼山紅樹，厚重沉穩(wěn)而不枯澀，秀潤明澈而不艷媚，直攝石濤神髓?！袄嘶o際似清湘”白文印，常用于二十年代末至三十年代中期，與“苦瓜滋味”、“未始有極”兩印多鈐于臨仿石濤作品上。
春暮歸山 立軸壬申(1932年)作
題識：歸山邐迤太湖東，山翠長流湖水中。春暮溪邊看湖水，而今水落又秋風(fēng)。壬申夏四月，蜀人大千張爰。鈐?。簭埾壬⒋笄o恙、大風(fēng)堂
白帝訪真圖 立軸 設(shè)色紙本 1932年作 高尋白帝問真源 鏡心
題識：高尋白帝問真源。壬申（1932年）春日，仿大滌子筆，大千居士爰。鈐印：張爰私印、大千居士
輕舟入峽 設(shè)色紙本 壬申（1932年）作
款識：曙色溟蒙霧漸開，輕舟初入峽中來。漁娘蕩漿呼鱸美，知道前山近釣臺。初入七里瀧，水皆縹碧，千丈見底，游魚細(xì)石，直視無礙，夾岸高山，皆生寒樹，厶踅揮常惺奔眨炯な鰱鱟饗歟嬪揭燜盤煜輪讕?。瓤橁夏日６孟策寿寿ｒ袆?chuàng)宋＃拗墩烹莢侔蕁ｎ雜。赫烹加?、大?br> 張大千30歲左右為清新俊逸的畫風(fēng)。此畫山和松為近景，采用石濤的技法，松樹由大而小從近處推向遠(yuǎn)方，突顯空間的距離感，顯示他了解西洋定點(diǎn)消逝法的透視觀念。為了突顯山石削立陡峭和崚嶒堅(jiān)挺的質(zhì)感，他用側(cè)筆直皴或斧劈法。此作為張大千1932年所做，是他的早期作品。從山巖布局來看，大千巧妙地運(yùn)云氣為呼吸，畫流水來通氣。在設(shè)色方面，除了花青和赭石的淺絳以外，又在適當(dāng)?shù)纳綆r上敷以較薄的石青、石綠，使得全畫輝映著色調(diào)清俊明快的美感。
唐賢詩意圖 立軸 設(shè)色紙本
款識：（1）此大滌子寫唐賢詩意，在宋紙上歷之百年，墨彩煥發(fā)如新，為先師李文潔公所藏，今不知落何所矣。偶得內(nèi)庫紙，憶其大略寫此，神光離合則又楮公之力也。爰。（2）大千居士寫于大風(fēng)堂下。鈐?。簭埣倦加?、大千、張爰、大風(fēng)堂
擬石濤山水 立軸 水墨紙本 1932年作 江山草堂圖 設(shè)色紙本 1932年作
款識：（1）東方有一士，被服常不完；三旬九遇食，十年著一冠。（2）靜聽松濤翠靄陰，清風(fēng)一曲寄琴心；先生已得琴中趣，何事泠泠弦上音。（3）但得琴中趣，何勞弦上聲。良友適至，正襟危坐，揮塵清談，得此知音，快我心曲。壬申春日既臨大滌子復(fù)書姜鶴磵題語。蜀人張大千。鈐印：季爰之印、苦瓜滋味
仿石濤山水 水墨紙本壬申（1932年）作
款識：竹樹叢叢黑暗，白云籠罩山巔?；⑦^腥風(fēng)乍起，人家隔在溪邊。清湘陳人阿長。鈐?。嚎喙献涛?、浪花無際似清湘
題識：（1）以乾隆內(nèi)庫紙臨大滌子仿梅沙彌本，紙墨相發(fā)，亦自生動有致，古人最重佳紙，信然。大風(fēng)堂云文房四寶，楮公當(dāng)居第一。大千居士題記。鈐?。簭堧加?nbsp; （2）育仁老弟屬畫，因循未報(bào)。偶撿行篋得此，遂持作贈。時(shí)壬申八月四日，張爰并記。鈐?。杭倦贾?、大千
垂釣圖 立軸 設(shè)色紙本 1932年作
款識：把釣坐湖船，滄波最可憐。一聲何處雁，驚破水中天。壬申秋日，寫于大風(fēng)堂下，蜀人張大千。鈐印：張季（白文）、大千（朱文）、大風(fēng)堂（朱文）
仿石濤詩意圖 設(shè)色紙本 林壑幽居仿石溪山水 立軸
款識：野夫惜墨貴如金，瘦樹枯山澹淺深。偶向溪邊設(shè)亭子，世人又道似云林。大滌子句，因效其畫，并效其書。爰。鈐?。簭堧?、大千
秋林訪友圖仿石溪山水 壬申（1932年）作
款識：明季方外畫鳴者，首推二石。兩人同是方外，同是明季，而石溪畫流傳于世者，不及清湘十一。豈一則不懈臨池，一則惜墨如金耶？壬申四月，偶得明宣德紙，縱筆為此。見者皆以為似石溪，予乃大笑曰：非予似此公，或此公偶似予耳。適伯岸先生屬畫，因舉以求正。張爰。鈐?。簭堧肌⒋笄?、大風(fēng)堂
此幅《秋林訪友圖》是大千對石溪長期研究摹習(xí)后在筆端的自然流露，是其仿石溪的代表作之一。畫上方的長跋，闡述大千對“二石”山水畫藝術(shù)的見解，非常具有美術(shù)史意義。此畫仍是大千對石溪長期研究摹習(xí)后在筆端的自然流露，是其仿石溪的代表作之一。該畫作立軸構(gòu)圖，近處平坡上，幾株蒼松配以幾叢雜樹，濃蔭蔽日，樹稍間云氣氤氳。山澗中，幾間茅舍隱于巨石之后，一紅衣僧人臨窗苦讀，或?yàn)槭膶懻?。中景巨峰層層重疊向上，遠(yuǎn)處江面遼闊，遠(yuǎn)山連綿，頗具緬緲幽深之感。山石以干筆皴擦，濃墨點(diǎn)苔，沉著痛快。山石染以淡赭，樹木填以花青，墨色沉郁。造景構(gòu)圖、用筆設(shè)色俱得石溪神髓。不過細(xì)觀之，大千之畫設(shè)色更潤，用筆略顯輕俏而稍遜于沉厚與內(nèi)蘊(yùn)。
茅堂讀書圖 立軸 1932年作 （224萬元，2009年6月北京匡時(shí)）
題識：清明才過又重三，乞取春風(fēng)與破顏。猶覺林亭有秋意，要添紅粉對青山。壬申重三，仿石溪?dú)埖勒吖P意為此，玉岑為賦詩并記。大千居士張爰。鈐印：張爰、大千
《茅堂讀書圖》自題為仿石溪?dú)埖勒?，是張大千早年仿古時(shí)期山水杰作。石溪的山水畫主要繼承元四家傳統(tǒng)，尤其得力于王蒙和黃公望，構(gòu)圖繁復(fù)重疊，境界幽深壯闊，筆墨沉酣蒼勁，山石的披麻皴、解索皴等表現(xiàn)技法，多從王蒙變化而來；而荒率蒼渾的山石結(jié)構(gòu)，清淡沉著的淺絳設(shè)色，又近黃公望之法。張大千此期的繪畫多仿四僧尤其是石濤和石溪，已能將二石播弄于筆端，成學(xué)界公論，此幅在境界營造、筆墨神韻技巧等方面與石溪似已不相伯仲。不過他自己在畫上坦承學(xué)自二石的，卻所見極少，目前似只見他自題為1924年所作《仿石濤、八大、漸江、冬心扇面四幀》，而直承仿石溪的，目前大概要以此件《茅堂讀書圖》為最早了。
“石溪一脈，三百年來惟吾友黃君璧獨(dú)擅其秘。自與訂交，予為擱筆。敬之畏之，又不僅如憚草衣之于王山人。”大千先生于1939年的作品上題以上語句，推許好友黃君璧寫石溪風(fēng)格之獨(dú)到。又引憚南田王石谷典故，以重其語。張黃相交約于一九三一年底，本幅題具體創(chuàng)作日期壬申重三，即一九三二年農(nóng)歷三月三日，又稱除穢的修禊日，并倩好友謝玉岑題詩作記，復(fù)自書畫上。或由此推知，可能是張黃訂交后，大千欲一試筆下仿石溪筆意的水平，有切磋之意，故悉力以赴，遠(yuǎn)勝一般應(yīng)酬。
高秋圖 立軸 紙本設(shè)色 1932年作
款識：清明才過又重三，乞取喜風(fēng)興破顏。猶覺林亭有秋意，要添紅粉對青山。壬申重三，仿漸江筆意為此。玉平道兄雅正，大千居士張爰。鈐?。簭堧妓接。ò孜模?、大千居士（朱文）
青綠山水 1932年作
紅葉泛舟圖 鏡心 設(shè)色紙本 壬申（1932年）作
題識：江干多是釣人居，柳泊菱塘一帶疏。好是日斜風(fēng)定后，半江紅樹賣鱸魚。漁洋句。為纕衡先生寫圖。壬申二月，沽上逆旅燈下，張爰。鈐印：大千
題跋：大風(fēng)堂此幀極見刻意，自謂酷肖松江風(fēng)景。其題漁洋句則余所屬也。默君先生嗜大千畫有年，癸酉（1933年）八月歸自匡山過訪玄圃，輒以奉詒。經(jīng)沅。鈐?。恒洹⒗v衡 （曹經(jīng)沅）
江靜潮平 設(shè)色紙本 1932年作 （402.5萬元，2011年6月北京保利）
款識：△江靜潮平豈偶然，一山才過一山連。釣臺近處行當(dāng)緩，何用風(fēng)牽上瀨船。將至子陵釣臺作七里瀧，有“有風(fēng)七里，無風(fēng)七十里”之謠，故末語及之過。壬申春日，大千居士并記。△師子道長博笑。弟爰。鈐印：張爰印、大千、季爰之印
七里瀧是富春江上風(fēng)光最好的一段，號稱“富春江小三峽”。在七里瀧江邊半山上，距江面一百余米的空中，東西兩座盤石臨江而立，巍巍相峙，這就是嚴(yán)光的釣臺和謝翱的哭臺。嚴(yán)光垂釣，是隱居不仕，以為表明自己的品性高潔；而謝翱所哭，則是因?yàn)槁劦梦奶煜榫土x，慟哭南宋亡國，是其民族大義使然。這正是張大千最心折的人物風(fēng)流之一。
按照學(xué)界諸人的界定，1939年之前都算是張大千藝術(shù)的第一時(shí)期，主要風(fēng)格是文人畫的清新俊秀。此幅除了筆墨功夫來自石濤漸江等人之外，設(shè)色亦明顯受影響于張僧繇以至大小李將軍。從此幅亦可確證，大千在仿前人的基礎(chǔ)上有了更多的改造而有了自己的面貌，如山腳的泥金已變成重赭，山體的青綠重色亦有比較大的改良。而船帆的白色，除了點(diǎn)睛之用，大概也反映了張大千對七里瀧傳說的興趣。畫幅中的舟中人，原型出于石濤，但高額布巾，線條簡練，正是此后大千筆下高士一類人物的早期模本。
瀛海勸歸圖 立軸 設(shè)色紙本 1932年作
款識：瀛海勸歸圖。壬申三月，李老伯母方太夫人六十壽辰，寫圖恭祝，愚侄張媛。鈐?。簭堧迹ò祝⒋笄Вㄖ欤?/font>
仿張僧繇山水 設(shè)色紙本 1932年作 仿張僧繇山水 設(shè)色紙本 1932年作
題識：壬申春日，仿吾家僧繇法于大風(fēng)堂下，大千居士爰。鈐?。簭堧加 ⒋笄?、有此山水
此幅為大千早年仿古之作。畫幅中，近景兩塊巨石相頡頏，松樹錯(cuò)綜復(fù)雜，樹下高士正束手望向遠(yuǎn)山。中景以大量留白以表現(xiàn)山中云霧繚繞，一望無際之感。遠(yuǎn)處則是山峰聳峙色彩絢麗奪目。即張大千所謂“亮“者。是指一幅畫能在眾人的作品中最為突出和醒目，讓人眼前一亮，一眼見到，即為其所吸引，所震撼。縱觀整幅畫作，山峰林木，煙云飛瀑間虛實(shí)相生，其位置經(jīng)營排列得恰到好處。亦是張大千所謂“曲”者，就是說畫里面有股曲折不盡的意思，讓人不能一眼看穿，而是感到余音裊裊，回味無窮。
江天一色 立軸 紙本 1933年作 山水 1933年作
款識：極目江天一望賒，寒煙漠漠日西斜。十分秋色無人管，半屬蘆花半蓼花。癸酉立夏日，寫元人詩意于網(wǎng)師園中。大千居士。鈐?。簭堧肌⑹窨堧?/font>
柳下泊舟圖 設(shè)色紙本 1933年作
款識：芋火今猶熱，世無李泌客。鐘聲出白云，殘缽幾灰劫。癸酉十月寫，張爰。鈐?。捍笄А堧?/font>
看山圖 設(shè)色紙本 1933年作 （235.2萬元，2010年12月北京保利） 1934年作
題識：岳軍老長兄屬畫，漫擬大風(fēng)、大滌法求正。癸酉又五月，大千弟爰。鈐?。捍笄Ь邮?、大千唯印大年、張爰大千父
此畫作于1933年，乃大千饋贈國民黨著名將領(lǐng)張群之作。張群與張大千同宗同鄉(xiāng)，友誼極深。此作為大千早期作品，以石濤筆法寫之，但在構(gòu)圖、設(shè)色、筆墨諸方面均有明顯的個(gè)人痕跡。構(gòu)圖上無平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)，僅有高遠(yuǎn)，一座筆直、高聳、陡峭、險(xiǎn)峻的山峰占據(jù)畫面大部分，幾乎無皴筆，而是以色彩之濃淡和冷暖來塑造山峰的體積感，山峰更像被夕陽或晚霞籠罩的一個(gè)模糊的印象，而非具體和實(shí)質(zhì)上的存在，筆法及色彩的虛化帶來一種游離世外的效果，使坐在云端、峰頂、霞光中眺望遠(yuǎn)處的隱士處于一個(gè)極有意境的氛圍中。整幅章法別致，設(shè)色淡雅潤秀，線條柔和，風(fēng)格古樸，乃大千早年摹古佳作。
擬石濤山水 立軸 設(shè)色紙本 1933年作
款識：癸酉五月，寫于綱師園中，蜀人大千師滌子。鈐印：大千（白）、大風(fēng)堂（朱）
此幅作于1933年，時(shí)大千26歲。觀張大千先生藝術(shù)生平及同時(shí)期作品，可見其正醉心于石濤及“四王”以外的非正統(tǒng)之間，心態(tài)的放縱，不泯逐流。此幅以色代墨，落筆純厚拙樸。人物形態(tài)高古，線條瀟灑，為其早期精品。
江中觀景圖 冊頁 設(shè)色紙本 山行圖 冊頁 設(shè)色紙本
秋江橫渡 冊頁設(shè)色紙本
款識：秋水才深四五尺，野航恰受兩三人。張爰。 鈐印：張季爰印
此幀為張大千所畫的一種曠野小景，遠(yuǎn)渚與天際相連，中景有屋舍數(shù)間散落其中，近景有二人在一葉扁舟內(nèi)靜坐，一人用力擺渡，正如其所題杜甫詞句：“秋水才深四五尺，野航恰受兩三人?！睒?gòu)圖明顯受到清王原祁的影響，卻以拙筆見長。
層巖疊壑圖 冊頁 設(shè)色紙本
款識：層有壑，云深萬木稠。驚泉飛嶺外，猿鶴靜無儔。中有幽人居，傍溪且臨流。日夕潭更多，愿隨鹿豕。大江天一線，來往賈人舟。何如道人意，無期自優(yōu)游。大千居士。鈐?。杭倦贾?、大千、大千、張季爰印
擬石濤筆意 設(shè)色紙本 1932年作 赤壁夜游 設(shè)色紙本 1933年作
仿石濤山水 立軸 設(shè)色紙本
題識∶苦瓜如萍梗，托跡城南園。園雖不甚廣，岑寂絕塵暄。窗前月一方，屋后竹千根。對此聊寓目，月色白如銀。時(shí)懷城中人，幾度開柴門。不見適溪人，悵悵時(shí)無言。念之復(fù)念之，云樹暗高原。題詩尚未就，忽忽月適軒。大千臨大滌子。鈐印∶張爰印、大千、張季
仿石濤秋山遠(yuǎn)眺圖 設(shè)色紙本
款識：石濤和尚之作畫，須令觀者生入山之想。此紙近之。張爰。鈐?。簭堧贾。ò孜模?、大千（朱文）
《仿石濤秋山遠(yuǎn)眺圖》為淺絳畫法。近景巨石突兀，間有雜樹。山坳間有房屋數(shù)間，橫豎不一，掩映于竹林之中，充滿神秘。通往山間的小路，延伸至遠(yuǎn)方，蜿蜒崎嶇。路邊之水，風(fēng)平如鏡。無人無鳥，萬籟俱寂。該圖系用“三遠(yuǎn)”之一的高遠(yuǎn)法所畫，鳥瞰山川，視野開闊，極目遠(yuǎn)眺，意境深邃。該圖雖為仿石濤畫法，但題字卻為張大千本體。根據(jù)綜合分析，尤其是署款中“爰”的書寫特點(diǎn)，做為一件仿石濤的作品，無論是筆墨，還是神韻，均很到位，應(yīng)是張大千三十歲左右仿石濤作品中的代表作。
仿石濤筆意 立軸 設(shè)色紙本 1933年作
題識：秋水春云萬里空，酒壺書卷一孤篷。多情只有閑鷗鷺，留得詩人作釣翁。癸酉正月，寫于大風(fēng)堂，大千居士。鈐?。簭堧加?、大千、大千毫發(fā)、大風(fēng)堂
昆明湖 立軸 設(shè)色紙本
題識：杏花小雨正春酣，柳帶長橋皺淺藍(lán)。何似西施湖上住，瓜皮艇子在三潭。昆明湖龍王堂自山頭望之，絕似西湖三潭印月。爰。鈐?。簭埣尽⒋笄?、蜀客
仿大滌子莫愁湖風(fēng)情 立軸 設(shè)色絹本
款識：人情無復(fù)寄風(fēng)流，結(jié)束佳人字莫愁。戔戔故違歌舞散，祇應(yīng)魂夢在湖頭。此大滌子莫愁湖稿也。大千擬于網(wǎng)師園.。鈐?。喊㈦?、蜀客、爰居士
碧水丹山 立軸 設(shè)色紙本 1933年作
款識：千回百折故城河，東傾西長分嵯峨。白楊灌木參天柯，處處成行古道么。古?；谋藻?，水流浪打雪狼窩。行路之人嗟嘆多，崢嶸斧削飛巖坡。樓船畫皷快如梭，錦纜人來寸寸呵。歸空糧艘遮天摩，歌聲歌徹青云和。蜀人張大千，擬大滌子于網(wǎng)師園中，時(shí)癸酉五月也。鈐?。簭堧迹ò祝?、大千（朱）、大風(fēng)堂（朱）
仿石濤故城河圖 設(shè)色紙本 癸酉（1933年）作
款識：千回百折故城河，東傾西長分嵯峨。白楊灌木參天柯，處處成行古道么。古?；谋藻疲骼舜蜓├歉C。行路之人嗟嘆多，崢嶸斧削飛巖坡。樓船畫皷快如梭，錦纜人來寸寸呵。歸空糧艘遮天摩，歌聲歌徹青云和。蜀人張大千，擬大滌子于網(wǎng)師園中，時(shí)癸酉五月也。鈐印：大千毫發(fā)（白）、大風(fēng)堂（朱）
跋文：誰賦當(dāng)莚行路難，依然萬水更千山。耳檣錦纜重重過，卻有漁人一舸閑。癸酉黃梅節(jié)雨窗，玉岑居士賦詩。鈐?。厚畎簿邮?/font>
元人詩意山水圖 設(shè)色紙本 1933年作 山水 1933年作
款識：極目江天一望賒，寒煙漠漠日西斜。十分秋色無人管，半屬蘆花半蓼花。癸酉立夏日，寫元人詩意于綱師園。大千居士。鈐?。簭堧贾 ⒋笄?/font>
洗硯圖 立軸 設(shè)色紙本
款識：古人稱：畫能傾意適性。予每執(zhí)筆，百感皆凈無異，身到極樂國。戶外一切塵囂之聲，不能入耳。蜀人張爰。鈐印：張爰（朱文）、大千大利（白文）、道濟(jì)長城（白文）、苦瓜滋味（朱文）
擬石濤山水 立軸 設(shè)色紙本
款識：大千以大滌子筆寫之。鈐?。喊㈦迹ㄖ欤?、大千居士（白）、大風(fēng)堂（白）
張大千摹石濤幾可亂真。實(shí)際上石濤的作品重“意”多于“形”，但偏偏石濤筆下的“形”是那種不可多見的圖式，要擬得石濤筆意，那首先又得在筆墨技巧和構(gòu)圖設(shè)色諸方面格外講究。此幅擬石濤山水是一幅不可多得的擬石濤筆意之作，近景蔥蔥郁郁一片，而高士隱居之屋于楊柳蔭背，其后曲徑通幽，仿似直通往山間，或許那是高士登高遠(yuǎn)眺之路吧？此畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)?shù)皇枥?，下筆俊逸之中更添渾厚遒健，這樣的筆法、圖中松樹畫法、寫形點(diǎn)苔都隨大滌子筆。張大千雖仿其意，但畫面中清麗的氣質(zhì)，卻是張大千所營造，構(gòu)圖上的一株楊柳在前，奇特新穎，意境深邃，不落古人窠臼，此處最見大千之風(fēng)。
蒼松古道 立軸 設(shè)色紙本 1933年作
題識：蒼松虬古植峰巔，蓮徑靈樓八百年。遠(yuǎn)嶺飛云深百道，密林透出夕陽天。癸酉夏四月，仿大滌子筆法，蜀人大千張爰。鈐?。捍笄o恙、張光生、大風(fēng)堂
倚杖吟詩 立軸 設(shè)色紙本 1933年作
款識：吟詩紅葉落，倚杖白云來。時(shí)癸酉重九日，在吳門網(wǎng)師園悄室，蜀人大千張爰。鈐印：大千居士、大千無恙
1933年，農(nóng)歷春節(jié)期間，先生與兄善子邀請章太炎、葉恭綽、陳石遺、李印泉等前輩在蘇州網(wǎng)師園內(nèi)歡聚，慶祝新春。三月，先生赴湖南長沙旅游，又暢游南岳陽和衡陽，并專程拜謁、吊祭曾熙墓。此作即創(chuàng)作于綱師園內(nèi)。
仿石濤山水 立軸 1933年作
款識：（1）廬窗高峙白云中，曲曲層巒有徑通，百丈飛泉聽不盡，一聲長嘯碧天空。大千居士。（2）舊仿大滌子呈企老道兄教政，癸酉春日，大千弟蝯。鈐?。捍笄Ь邮浚ò祝?、蜀客（朱）、張爰私印（白）
張大千的山水畫風(fēng)由明四僧入手，其中以石濤對其影響最深。他臨摹石濤，用功最勤，但并不太照著原來的布局描繪，而是隨時(shí)有所刪略，有所發(fā)揮，在于石濤精神處尤其著重神會。他常常將石濤畫本，由長改為方，由方改為長，或由冊頁改為立軸中堂，水墨改為設(shè)色，改變其原畫繁簡程度，改換題句等等各種方式，化為千百種臨摹作品，而仍舊保存石濤意趣。此等功力非得對石濤極為熟悉，參透□中滋味方能達(dá)此境地。
仿石濤筆意 立軸 設(shè)色紙本
款識：興盡疊書床，余閑春酒香。忘情空小劫，有道托劭?。送客临核?，逢僧話行房。相期傾倒事，不必問稽康。大滌子阿長訪觀湖大道。鈐?。喊㈦迹ㄖ煳模⒋笄Ш涟l(fā)（朱文）
此《仿石濤筆意》無年款，從其畫風(fēng)以及從藝歷程可以斷定，是三十年代時(shí)期典型的仿石濤風(fēng)格之作。石濤是“清初四僧”之一，其作品構(gòu)圖新奇，筆墨講究氣勢，筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放郁勃的氣勢，以奔放之勢見勝。觀此畫面，構(gòu)圖上自由取舍，筆法上工寫結(jié)合，筆調(diào)簡潔流暢。濃墨寫前景樹木，先用中鋒勾勒輪廓，再以側(cè)鋒皴擦，或以濃墨渲染，用筆連貫流暢，極其率意輕松。房舍、柴門勾寫較為工細(xì)，設(shè)色也較為淡雅秀麗。背景竹林用淡墨描寫，與前景濃墨形成鮮明對比，強(qiáng)調(diào)出前后虛實(shí)變化。畫幅上端錄有詩文，詩意與畫境彼此呼應(yīng)，此作實(shí)為詩書畫三絕。
松崖登瀑圖 立軸 設(shè)色紙本 1933年作
款識：竹杖攀駝項(xiàng)，高崖一徑斜。遙遙呼友人，步步踏蓮花。石劈驚神斧，云開下帝車。飛星隨意摘，漫向世人夸。癸酉十月秋，寫似岫清仁兄法家正之。大千居士張爰。鈐?。簭堧妓接。ò孜模?、大千居士（朱文）
棲溪小景 設(shè)色紙本 1933年作
款識：漸有蜻蜓立釣絲，山花紅映水迷離。而今解道江南好，三月春波綠上眉。棲溪小景。略師大風(fēng)堂筆意，癸酉十月，大千張爰并記。鈐?。簭?、大千、春射堂
《江南好三月》構(gòu)圖章法不同于常見的平遠(yuǎn)景色。張大千師法古人，攝取神理而不拘于形似，以山巒小丘為主，恰是江南三月景致的寫照。畫面中山巒以柔長的披麻皴施以淡彩，□石、小丘以峭勁的小斧劈皴和折帶皴構(gòu)成，樹木枝干用筆勁挺，整體縱覽，流露出一股秀逸清新的情致。
江南春釣圖 立軸 設(shè)色紙本
題識：漸有蜻蜓點(diǎn)釣絲，山花紅映水迷離。而今解道江南好，三月春波綠上眉。棲溪舟中。大千居士爰。鈐?。簭堧?、大千
此幀為張大千早年的山水畫作。大千的山水畫在二十世紀(jì)二十年代以仿學(xué)石濤為主，旁及梅清、石溪、八大等。在三十年代前后又三游黃山，將真景融入并擴(kuò)展運(yùn)用黃山畫派諸家筆法，力圖創(chuàng)新，自運(yùn)山水漸入佳境，此圖即反映了大千這個(gè)階段的山水畫面貌。此題畫詩在大千作于1933年的一幅作品中亦曾出現(xiàn)過，只不過后者的章法更為簡率。
此幀構(gòu)圖飽滿，截取了山中一個(gè)片段之景，雖非山重水復(fù)，卻空間幽深，此種構(gòu)景方式頗可見石濤對其的影響。畫中巨石突兀，向左傾斜，數(shù)棵松樹在巨石周圍縱橫生長，姿勢奇異；一角水面從巨石下露出，水平如鏡，一葉扁舟駛過，舟上一高士盤腿垂釣，神情悠閑，一童子正煽爐火；遠(yuǎn)山依稀，霧氣彌漫。景致繁復(fù)而境界清幽，頗具文人詩意。畫法上，以淺絳而出，筆墨勁利沉著。山石以淡墨勾皴，用濃墨、焦墨破擦，多種皴法交織互施，再以淡墨和少許淡色點(diǎn)苔，既表現(xiàn)出山石的質(zhì)感，又通過灑脫的用筆表現(xiàn)出一種節(jié)奏感；樹的姿態(tài)均十分奇異，或斜生，或從山石中探出，或從山頂垂下，其綽約多變的造型使畫面更為豐富，畫法不甚求精，而是以勾勒和點(diǎn)苔等多種技法呈現(xiàn)出樹木的風(fēng)姿；遠(yuǎn)山幾乎以平涂而出，以大片留白表現(xiàn)云氣；全畫唯獨(dú)小舟以細(xì)筆畫出，構(gòu)成一種有趣的對比。整幅山水郁茂，境界蒼莽幽邃，用筆清勁有力，可見大千雖師法古人，卻攝取神理而不拘于形似。
春山圖 立軸 設(shè)色紙本
款識：漸有蜻蜓立釣絲，山花紅映水迷離。而今解道江南好，三月春波綠上眉。棲溪舟中作，大千居士爰。鈐?。簭堧加。ò祝?、大千（朱）、大風(fēng)堂（朱）
此大千三十左右作品，作品層山疊瀑，漬染青綠，清透雅潔，春山暖翠，有逸秀之氣。大千筆性早年靈秀，中年醇秀，晚年雄秀，終不脫一秀字。觀此作可知其筆墨根底。此幅山水構(gòu)圖飽滿縝密，重在營造一種山重水復(fù)的整體景觀，而非獨(dú)立、突兀的山巒，章法亂中有序。山巒呈多角度傾斜，構(gòu)成多個(gè)幾何形狀，這種塊面、形體的組合與穿插極盡構(gòu)成之美感，顯示出復(fù)雜多變的地形特征。山路與高泉?jiǎng)t隱現(xiàn)其中，有曲徑通幽、林泉高致之妙。畫法則以勾勒、斧劈皴為主，近景的樹干和山巒均施以淡赭色，遠(yuǎn)景山巒之中的樹木則施以水墨與花青。整幅在回環(huán)纏繞的格局和冷暖對比中塑造出一個(gè)具有奇異地形的山水景觀，此景正是大千先生意欲離塵脫俗的內(nèi)心寄托。他的繪畫，因章法講究而突出的氣勢，成就了一個(gè)“大”字；因色彩清麗而具有的氣色，呈現(xiàn)了一個(gè)“亮”字；因景點(diǎn)巧構(gòu)而神現(xiàn)的氣韻，妙造了一個(gè)“曲”字。大開大合、清新亮麗、幽深蘊(yùn)涵的氣息神韻，是此畫精神所在。題畫詩見錄于《張大千先生詩文集·上卷》，名“棲溪舟中作”。棲溪位于杭州，風(fēng)景秀麗。此詩為大千1918年所作，當(dāng)年初，青梅竹馬、情感至深的未婚妻謝舜華病逝，大千聞訊十分哀傷，曾萌發(fā)終身不娶的念頭。是年，大千作詩憶江南，傾吐了他的一腔鄉(xiāng)思。
仿石濤山水 立軸 赤壁夜游仿石濤山水
仿石濤山水 立軸 設(shè)色紙本 1933年作
款識：癸酉秋日，吳門綱師園中，戲拈大風(fēng)大滌兩家筆意作畫。蜀人張大千。鈐?。菏窨堧肌⒋箫L(fēng)堂、大千豪髮蜀
此幅乃大千三十五歲所作，畫中構(gòu)圖布置，人物景物位置皆出自石濤，設(shè)色樸厚，用筆老辣。而所繪內(nèi)容，擬大風(fēng)大滌兩家筆意：遠(yuǎn)處怪石嶙峋、尖聳入云、垂深入谷，再以淡淡紅色渲染天際；近處懸崖峭壁獨(dú)石突兀、虬松蒼勁，頑強(qiáng)生長于山石間；青色和墨色將畫面分成前后遠(yuǎn)近兩景，讓人感受到一種博深；而畫面中的詳云讓人如履仙境，并將遠(yuǎn)近景相連通，再加上點(diǎn)睛筆之閱景人物，以及隨意點(diǎn)染夾葉、雜草，帶給人一絲閑云野鶴之感。無論山水的造型、筆法，還是題款，脫略不羈，純?nèi)徊浑x石濤宗法。
仿石濤山水 立軸 設(shè)色紙本 1933年作
題識：春風(fēng)吹蘿衣，發(fā)我西山興。手持玉綠杖，著履躡盤磴。山光曳青蒼，松聲引遙聽。采薇撥云根，幽探入修徑。踏歌如有期，巖陰晝而瞑。長嘯落晴暉，棲鳥驚復(fù)定。牧豎謌相呼，樵者問名姓。朝采不供飱，一室尚懸罄。貧病是良謀，饑渴保正命。飲鼠怡于情，巢禽適其性。憶昔恥粟人，今古稱賢圣。仿大滌子筆意，癸酉孟秋，蜀人張大千，寫于大風(fēng)堂下。鈐?。簭埣尽⒋笄?、大風(fēng)堂
仿石濤山水人物 鏡心 設(shè)色紙本 1933年作 仿石濤山水人物 設(shè)色紙本 1932年作
款識：種竹茅齋頭，春深護(hù)新筍。晨昏對此君，寒綠映衾忱。我思王子猷，高意有誰欽。清湘埜人濟(jì)。鈐?。呵逑胬先?、石濤、贊之十世孫阿長
題識：仿大滌子筆。癸酉首夏，大風(fēng)堂下，蜀人張大千。鈐?。簭堧妓接?、蜀客、大風(fēng)堂
本幅《仿石濤山水人物》為淺絳畫法。近景巨石突兀，間有雜樹。山坳間有茅屋房舍，掩映于竹林之中，充滿神秘。通往山間的小路上一位高士策杖而行。該圖系用 “三遠(yuǎn)”之一的高遠(yuǎn)法所畫，鳥瞰山川，視野開闊，極目遠(yuǎn)眺，意境深邃。此畫無論是筆墨，還是神韻，均很到位，應(yīng)是張大千三十歲左右仿石濤作品中的代表作。畫家先用淡墨畫就大體，再用較深的墨加以皴擦，分開層次。在景物上，也是由淡到深渲染數(shù)次，再用焦墨渴筆，加以皴擦勾勒。樹木苔點(diǎn)，則均是用不同層次的濕墨一處一處地暈染出來。畫中高士形象飄逸、淡然，一派游走山水之間，心外無物之態(tài)。整畫從取景造景到筆墨都極為精彩。
松溪幽居 設(shè)色紙本 1933年作
題識∶癸酉三月八日，將歸吳中，來與熏翁作別，遂及繪事?？酂o佳紙筆，圖此殊不足觀也。幸教之。爰。鈐印∶三千大千、大千居士
竹溪漁隱 立軸 設(shè)色紙本 1933年作
題識：竹溪漁隱。癸酉秋日，藹士、大千合寫，似靜庵十兄博笑。 鈐?。杭倦贾?、大千
題跋：雨過秋山凈，寒云護(hù)竹泉。綸垂三尺水，人隱一溪煙。丁丑春暮，靜庵十兄令題。師子弟，同客滬上。鈐?。簬熥印⑼?、藹士六十后作
1933年張大千自廣東歸后，又從蘇州赴北京旅居，借住頤和園聽鸝館，經(jīng)常與北京諸名家如于非闇、傅儒等合作。此圖是與北京畫梅名家汪吉麟（字藹士）合作以贈靜庵，王偉又在其上題跋以記其事。
仿石濤山水 手卷 設(shè)色絹本 1933年作
仿石濤山水 手卷 1933年作 （230萬元，2011年6月北京保利）
引首：穿云破壁話滄桑。己酉春二月，趙少昂。鈐?。黑w少昂鉨
題識：（1）子樞道兄命畫，草草以大滌子法求正，大千弟爰，癸酉十月也。（2）此予十八年前初游番禺時(shí)所作，追憶與克五、曇殊、君璧、子樞諸公，文酒之樂真感隔世，展卷憮然。辛卯二月，大千張爰，時(shí)在香港。 鈐?。簭堧妓接?、張爰印、大千
題跋：近世論畫推石濤，奇山怪境性靈高。亂真尋見張髯叟，卷末蕭疏意更豪。偉佳書大千仿石濤手卷囑題。己酉春二月，少昂。鈐?。荷侔簾o恙
今人模仿古名跡，得其形而未得其神。大千先生臨摹石濤上人畫，與欸宇予得觀不下數(shù)十件，其用筆輕重燥濕、形神俱備，足以亂真，尤以此卷為最精到。佩服佩服！偉佳吾兄以賤值購藏，所謂物常聚于所好也。甲寅五月八日于香江善深。鈐印：楊、善
張大千專心研習(xí)石濤，該作品即體現(xiàn)出他對石濤山水畫風(fēng)的手追心摹。畫面所繪內(nèi)容，右部為山林高士，中部為江面，左部為平遠(yuǎn)山林，筆墨技法變化多端，且配合著墨、水、赭色的全面運(yùn)用，極盡用筆變化之能事，體現(xiàn)出張大千過人的繪畫技巧和綜合功力。嶙峋的山石占據(jù)了畫面右側(cè)的大部分，留白而形成的江面，數(shù)只扁舟，一直從遠(yuǎn)處延伸并與近景相連通，讓人感受到一種悠遠(yuǎn)。該山水畫作不論氣韻、筆墨、情景、意境皆惟妙惟肖，體現(xiàn)出張大千對石濤山水研習(xí)的深厚功力，實(shí)為難得一見之佳作。
黃山蓮花峰 立軸 設(shè)色紙本 1933年作 仿石濤山水
款識：癸酉冬日，寫黃山蓮花峰。恭介筑嵒老伯七旬晉三大壽。石川后學(xué)張爰再拜。鈐印：大千、張大千、大千居士、大風(fēng)堂
《黃山蓮花峰》畫于1933年，是張大千畫黃山相當(dāng)好的一幅畫。張大千曾在中而且重身教；不獨(dú)是教學(xué)，更是藝術(shù)創(chuàng)作。1936年發(fā)表的巨幅山水畫《黃山前后三澥圖》，便是他以黃山為題材畫作中最著名的一幅。張大千曾刻有一方“三到黃山絕頂人”的畫章，他常對人說，黃山是他一生畫不完的稿本。
衡山峰巔 鏡心 設(shè)色紙本 1933年作
題識：衡岳歸來氣未輸，又從黃海夢天都。鼠肝蟲臂人間世，收拾生機(jī)入畫圖。癸酉春日，寫于大風(fēng)堂下，蜀人張大千。鈐?。喊㈦迹ㄖ欤⒋笄Вㄖ欤?/font>
危灘五里 設(shè)色紙本 1933年作 溪山深秀 立軸 1933年作
款識：十里危灘五里灣，撩人四面列煙鬟。引舟漫怪長年懶，卻得推蓬看好山。新安江上。癸酉七月，寫于大風(fēng)堂下，蜀人張大千。鈐?。杭倦贾?、大千
此畫作于1933年，寫峻嶺高聳，遠(yuǎn)山渺茫，帆影點(diǎn)點(diǎn)。大千以草草逸筆，隨心而就，筆端流露出文人畫的肆意風(fēng)格。
山水 四屏 1933年作
題識：（1）千尋巫峽浪，百丈內(nèi)江船。癸酉之十二月既望，以大滌子筆寫杜句于吳中綱師園。蜀人張大千。鈐印：大千居士、大硯齋、大風(fēng)堂（2）波中涌山岳，知是海鰍回。東莞黃般若畫□，拈游香江青山寺得此草稿，大似大滌子布白。蜀人張大千。鈐?。杭倦贾 ⒋笄?、大風(fēng)堂（3）石岸古松欲拂天，手栽今已八千年。主人甲子何須問，坐在南山北海前。曹云西石岸古松，沈石田題句。大千居士題之。鈐?。捍笄Ь邮?、張爰、大千毫發(fā)（4）近時(shí)畫山樵者，當(dāng)推吾友西江黃曉汀為獨(dú)步，予亦效顰為之，知不免方家一笑也。大千并記。鈐印：張季、大千毫發(fā)
內(nèi)金剛之摩訶衍圖 立軸 三十年代
款識：此內(nèi)金剛之摩訶衍也，在榆峪等之西北約五十里，新羅文武王元年謂義相之創(chuàng)建摩訶衍者，梵法山山大乘經(jīng)兼大多勝三義境，內(nèi)高闊諸峰圍繞，稱眾香國。白云臺擁其后，法起穴望觀音，三峰峙其前，法輪師子七星釋諸峰列其左右，秀氣磅礴，實(shí)大乘光明佛界也。大千畫記。鈐印：張季、大千、大千豪發(fā)
關(guān)于如何畫寺觀，大千居士有過很明確的闡述：“如畫寺觀，這些地方就不宜像人家的廬舍，好像和講風(fēng)水一樣?！痹搱D并沒有凸顯梵境亦即“眾香國”、“ 實(shí)大乘光明佛界也”的感覺，屋前雜草叢生，可見該處早已廢棄，人跡罕至了，因此一條小路也避開了那破落的屋宇，一派荒寒的景象。
蘆花淺水 立軸 設(shè)色紙本 癸酉（1933年）作
款識：遠(yuǎn)近皆僧剎，西村八九家。得魚無處賣，沽酒入蘆花。癸酉五月，寫宋人詩意于綱師園中，大千居士。鈐?。捍笄Т罄?、大風(fēng)堂
題跋：長揖大滌乎，石溪眼底，蒼翠羅新，奇蘆中人語，大可思食魚，胡用彈鋏為。玉庈居士。鈐印：玉岑居士
二十世紀(jì)三十年代，青年大千已在上海灘成名，他的畫風(fēng)在早、中年時(shí)期主要以臨古仿古居多，花費(fèi)了一生大部的時(shí)間和心力。此幅畫為大千癸酉（1933）年所畫。整幅畫作清新瑰麗，不失大氣。小樹與山石錯(cuò)落有致的布局，近景與遠(yuǎn)景的虛實(shí)結(jié)合，是此幅畫作的一大特點(diǎn)。三十年代的大千藝術(shù)更是趨于成熟，工筆寫意，俱臻妙境，于齊白石齊名，素有“南張北齊”之稱。
觀秋圖 設(shè)色紙本 1933年作
題識：癸酉十月既望，般若道兄招游太平山絕頂，歸而寫此求正，大千弟爰。是日同游者東莞盧子樞、南海黃君璧兩畫盟也。鈐?。捍笄Ь邮?、張爰、大千所作
黃海歸來步步云 設(shè)色紙本 癸酉（1933年）作
款識：黃海歸來步步云。此梅村祭酒題小宛畫像句也。癸酉嘉平，蜀人張大千寫于吳門。鈐印：大千無恙、摩登戒體
張大千一生三上黃山，繪制黃山堪稱獨(dú)步，以漸江為代表的新安畫派熱衷于描繪黃山的云海霧松，大千即是承衣缽者之一。作品是在張大千二上黃山之后、三上黃山之前，作于1933年，清秀出塵，想來大千亦感覺黃山?jīng)]有佳人就失卻了一番韻味，又或者艷慕錢謙益、吳梅村同董小宛的那一段香艷游歷，于是謀之于縑素，采之于筆端，一來畫黃山，二來饗佳人。此圖張大千用筆清新脫俗，人物的繪制古雅端正，溫柔多姿，衣紋流暢，寫出小宛含愁帶思、不勝煙雨之態(tài)，想必登上山頂，小宛已是“含辭未吐，氣若幽蘭”，更兼嬌喘吁吁，我見猶憐?？串嬋缫娙耍梢赃b想之。大千創(chuàng)作的《黃山圖》達(dá)60余幅，詩文達(dá)40余首，但這樣名山佳人于一紙的《黃山圖》尚屬驚艷，寫出了松之秀、山之靈、人之美，又銜接了歷史，觀照了明清之際的人文情懷。
蜀江歸思圖 手卷 設(shè)色紙本 癸酉（1933年）作
題識：（1）每誦老杜“千尋巫峽浪，百丈內(nèi)江船”之句，輒有故國之思。爰。（2）昔年曾過巫山峽，未畫巫山十二峰。暮雨朝云無限意，幾時(shí)神女夢先通。將歸海上，倚裝為君華宗兄寫此戲題博笑。弟大千，時(shí)癸酉十一月冬至日也。鈐印：大千、張大千、蜀客、苦中作樂
后紙：李洸、陳疎、曾希穎三家跋。引首：蜀江歸思圖。君華先生屬題大千畫卷。胡毅。鈐?。汉?nbsp; 鄧芬（1894-1964）題簽條：巫峽輕舟。大千居士倚裝畫此留別君華。二十三年（1934年），從心曇殊簽。鈐?。亨嚪?/font>
羅浮秋色 手卷 設(shè)色紙本 1933年作
引首：羅浮秋色。誦先吾兄大雅屬題。胡毅隋齋。鈐?。核妪S、番禺胡毅
題識：羅浮歸來，為曇殊同門老長兄寫此，時(shí)癸酉十一月朔四日也。大千弟爰。鈐?。杭倦?、蜀客、大千所作
題跋：張子探朱明，而我曾相送。我本土著人，未免家山夢。曇殊宗弟畫盟屬題。癸酉小寒節(jié)后三日，羅浮員嶠道人爾疋。鈐?。汗?、天一人無一
方諸調(diào)藥寫秋容，曾借丹砂訪葛洪。一抹霜林絢明媚，特標(biāo)山骨出巄嵸。風(fēng)飄白水為明月，峰挾飛云興蕩胸。猛憶扶筇共詩老，置身如在畫圖中。曇殊畫家屬題。陳融。鈐?。侯l媻樹館
欲繼清湘第一圖。羅浮舊夢已模糊。喜從畫史開新葉，蓋世吳衣道不服。此卷為大千廿年前初游羅浮歸后之作，筆墨絕肖石濤，若置羅浮圖中，當(dāng)可亂真也。大千自敦煌歸，筆調(diào)為之一變，然其意境天真幽淡，則此作為尤可尚也。從心畫盟屬題。甲午中秋，官袆。鈐?。汗傩?br> 從心及大千均出清道人之門，故其款志有同門老長兄之稱云。鈐?。嚎輼M官氏
作于1933年的《羅浮秋色》手卷，是其外師造化，中得心源的代表佳作。羅浮即羅浮山，坐落于廣東省東江北岸，海拔1282米，道教有“第七洞天”之稱。張大千于1933年11月赴嶺南時(shí)曾往廣東游覽羅浮山，是年12月返回蘇州作《羅浮秋色圖》。
圖繪道教圣地羅浮山云山勝景。畫中山石或皴或染，卷中處山峰以淡墨渴筆勾出山形，以披麻皴法皴擦山石肌理；周圍連綿群山則以米元章云山法為之，嵐光云影蕩游于山間，活脫一幅煙雨掩映下蒙朧飄渺的江南之景。山麓叢樹以帶有公式化的橫筆摹寫形狀，不著意于樹木原生態(tài)的勾寫，而是遠(yuǎn)離視覺造型更接近于筆墨游戲，其畫樹之法頗得倪云林、沈石田之韻味。此圖曾被數(shù)位民國名人收藏，并題跋其上。
