近年來，一位女畫家引起人們頗多關(guān)注。她的名字叫鮑鶯，是上海中國(guó)畫院的專職畫師，國(guó)家二級(jí)美術(shù)師。她還是上海中國(guó)畫院中青年藝術(shù)家沙龍成員，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。鮑鶯的畫有鮮明的個(gè)人印記，遠(yuǎn)遠(yuǎn)一瞥就被吸引過去，略作品鑒，即有驚喜。鮑鶯的畫被人記住并喜愛，是因?yàn)樗陙碓诠P下體現(xiàn)了“工筆寫意化”的追求，她把勾線填色渲染的傳統(tǒng)技法，與沒骨、潑彩等手段相融合，使古典符號(hào)很強(qiáng)的工筆畫擺脫了為文人畫所排斥工藝性特征，加載了現(xiàn)代繪畫的理念與情趣。
在她的畫中，那種朦朧與細(xì)膩，那種水漬漫漶的滲透性及澄徹碧透的質(zhì)感，與上海的城市氣質(zhì)很相近，也與許多人的心思契合。在不少需要借助視覺藝術(shù)渲染氣氛的場(chǎng)合，她的作品就像春天的一叢野花，無拘無束恣意綻放，激發(fā)人們的愉悅感。
女畫家總是令人期待的，在上海出鏡尤其如此，因?yàn)樯虾Ｔ诮詠碓?jīng)云集了好幾代有深遠(yuǎn)影響的大畫家，這個(gè)大都會(huì)同樣也給了今天的女畫家們太多的機(jī)會(huì)與靈感。在鮑鶯那個(gè)年齡段的女畫家，已經(jīng)形成了一個(gè)群體，姹紫嫣紅地點(diǎn)綴著上海的春天。她們也似乎握有了一定的話語權(quán)，但如何表達(dá)自己的藝術(shù)主張，是機(jī)會(huì)，更是壓力。鮑鶯對(duì)這樣的表達(dá)是熱切的，更是審慎的。
《浮云》之三 50×50cm 2015年
《海上遺韻》之一 50×50cm 2015年
女畫家對(duì)大自然是極為敏感的，大自然中的一草一木常常被視作自己的化身，身居鬧市的鮑鶯尤其如此。在她的作品中，花草與陽光，還有若無若有的山林氣息，都構(gòu)成了一種富有詩意的幻境和底色。詩與花，是互為作用與疊加的藝術(shù)元素，露與語，又是對(duì)自然妙境的感應(yīng)及感知者的心靈映射。
在鮑鶯筆下，花卉是經(jīng)過選擇的，她更愿意將愛獻(xiàn)給那些不知名的閑花野草，將它們請(qǐng)來，成為主要傾訴的對(duì)象，甚至連幾近枯萎的殘枝敗葉，她也會(huì)拿來描繪，賦予新的生命。鮑鶯不是獵奇，不是垂憐，而是以獨(dú)特的方式感知自然生命，加載生生不息的內(nèi)在力量。所以誠(chéng)如上海藝術(shù)評(píng)論家徐明松所言：“女性文化的重要特質(zhì)在于她是一種情感文化和審美文化。當(dāng)代女性繪畫的真實(shí)魅力來自以個(gè)體感覺與經(jīng)驗(yàn)建構(gòu)自我的生命世界?！?/p>
《莫奈花園》之十一 50×50cm 2015年
《閑情》之二 33×33cm 2015年
城市與人，是文學(xué)藝術(shù)永恒的主題，但每個(gè)時(shí)代的風(fēng)云際會(huì)，旋律與調(diào)性大相徑庭，音色與節(jié)奏也各有千秋。在騰飛而喧嘩之中的大都會(huì)，鮑鶯那一代中青年畫家，爭(zhēng)相崛起在自己的藝術(shù)積累之上，更憑著一份文化自覺與對(duì)生命的體悟，將各自對(duì)身處城市場(chǎng)域的認(rèn)識(shí)不斷深化，將城市景觀和人文情懷悉心書寫在畫中，從以前簡(jiǎn)單的疊加、拼湊、點(diǎn)綴，到今天的有機(jī)組成，水乳交融的會(huì)意，相輔相成的浪漫呈現(xiàn)，使中國(guó)繪畫那種“采菊東籬下，悠然見南山”的農(nóng)耕語境獲得了拓展空間與新的哲學(xué)命題，也使當(dāng)代水墨畫與城市審美要求更加吻合。
如果說在鮑鶯的早期作品《故鄉(xiāng)的路》中，是身處城市而對(duì)故鄉(xiāng)略帶傷感的回望，到了兩年前耗費(fèi)一年時(shí)間潛心創(chuàng)作的《城里的月光》，對(duì)城市文化與上海人的集體性格就有了更為深刻的理解，努力突破城市核膜去觸碰它的精神實(shí)質(zhì)。畫面中，羅列著略顯散亂的器物，這是日常的瑣碎，而窗外的景色則有蓬勃的燥熱氣息撲鼻而來，交叉縱橫、遠(yuǎn)近滲透，路、橋、車流、腳手架、摩天大樓等堅(jiān)硬物體與女性的柔軟肢體及更加柔軟的情愫形成強(qiáng)烈反差，構(gòu)成了極具哲學(xué)意味的對(duì)比，而這看似突兀的對(duì)比中又獲得了超驗(yàn)的平衡，給出了某種寓意：那就是作為矛盾體的上海，那是社會(huì)發(fā)展中的真實(shí)寫照。
《青山》 75×45×3cm 2015年
《海上遺韻》之二 50×50cm 2014年
鮑鶯說：“我的畫是我的‘情書’，讓我表達(dá)我的追求?！哑毡榈臇|西賦予更高的意義，使俗套的東西披上神秘的外衣，使熟知的東西恢復(fù)未知的尊嚴(yán)，使有限的東西重歸無限，讓這個(gè)世界浪漫起來?！?/p>
鮑鶯是年輕的，更是勤奮的，她幾乎每天要一頭扎進(jìn)中國(guó)畫院的畫室里創(chuàng)作，每隔兩年要拿出一幅大作品送全國(guó)美展。但她在創(chuàng)作之余又希望能多點(diǎn)時(shí)間靜心讀書，更深刻地切入她所陌生的生活，領(lǐng)略都市風(fēng)尚，體現(xiàn)時(shí)代精神，她試圖在當(dāng)下多元文化語境之下，將傳統(tǒng)中國(guó)繪畫的藝術(shù)本質(zhì)和美學(xué)趣味與現(xiàn)代人的價(jià)值理想及精神訴求建立起一種貫通方式。
致那些哈韓的日子 150×80cm 2015年
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