轉(zhuǎn)自尼康鏡界vol55
人像攝影時經(jīng)常會用到的虛化技巧不但包括可以整理背景的，還有能夠通過明確合焦位置，清晰表現(xiàn)拍攝意圖的。下面就學(xué)習(xí)一下控制虛化效果的方法。
撰稿：河野英喜
D5300／AF-S 尼克爾 85mm f/1.8G／相當(dāng)于約127mm／光圈優(yōu)先自動（F3.5、1/400秒）／ISO 200／曝光補(bǔ)償：+0.3EV／白平衡：自動
在人像攝影時想盡量排除其他要素干擾，強(qiáng)調(diào)被攝體的魅力時，虛化是一種非常有效的方法。下面邊考慮照片色調(diào)和虛化大小，邊學(xué)習(xí)控制虛化的方法。
合焦面前后圖像被拍模糊的部分就是虛化。虛化程度可以通過鏡頭光圈進(jìn)行調(diào)整。光圈開大即光圈值較小時，合焦范圍變小，虛化變大；光圈收小光圈值增大的話合焦范圍變大，虛化變小。人像攝影時為“強(qiáng)調(diào)主題”或“簡化背景”使用虛化的情況很多，前者僅對人物合焦，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)主被攝體，而后者通過虛化拍入背景中的物體讓畫面看起來更簡潔。不管是哪一種，為突出作為主題的模特，兩者都是不可或缺的照片效果。
以F4拍攝
將鏡頭光圈設(shè)為F4進(jìn)行拍攝。希望大家關(guān)注模特的背景。距離越遠(yuǎn)的被攝體越脫焦，越容易形成虛化，樹木和葉子等的輪廓也得到虛化。鋪展在草坪上的陽光形成了柔和的光斑，虛化將背景整理得很簡潔。
以F16拍攝
使用和前一張照片相同的鏡頭，但將光圈大幅收縮至F16進(jìn)行拍攝。從畫面近前到遠(yuǎn)處細(xì)節(jié)展現(xiàn)得非常清晰，同前一張照片相比，背景略顯雜亂，結(jié)果就是模特給人的感覺并不突出。
人像攝影時需要明確拍攝意圖，是要強(qiáng)調(diào)人物及其表情，還是要突出背景和人物之間的關(guān)系。明確拍攝意圖后，根據(jù)想要的效果調(diào)整鏡頭的光圈，就可以獲得不同的虛化量。鏡頭光圈值越小越容易虛化，相反光圈值越大越難虛化，這點(diǎn)需要牢記。
不管距離樹木有多遠(yuǎn)，其粗壯的樹干等對比度高的被攝體即使虛化了輪廓，其昏暗的色調(diào)還是會殘留于畫面之中。面對這種情況可通過大膽調(diào)整拍攝位置等方法將其排除于畫面之外。
即使虛化了背景，畫面遠(yuǎn)處黑色的樹木及其陰影還是很明顯，致使模特給人的感覺減弱。這時建議考慮作為主被攝體的模特的服裝、面容及膚色等因素，選擇更能突出模特的背景。
根據(jù)模特襯衣的顏色，背景選為罌粟花田。逆光拍攝背景顏色恬淡溫馨。通過背景中明亮柔和的色彩虛化，強(qiáng)調(diào)了作為主被攝體的女模特的可愛。
隨著虛化增大被攝體形狀逐漸消失，最后僅剩下色調(diào)。在背景中很好地拍入這種色調(diào)，對主被攝體而言可以起到強(qiáng)調(diào)拍攝意圖的作用。建議拍攝和主被攝體服裝、臉色等相同色系的背景，這樣可以使畫面更簡潔，并將觀者視線集中于模特面部。黃色系柔和，藍(lán)色系清冷，選擇不同色彩可以演繹出不同的效果。另外，綠色和藍(lán)色等顏色被稱作人物膚色的補(bǔ)色，搭配使用可發(fā)揮作用。突出面部膚色最終還是為了將觀者視線集中到模特面部。背景和模特間的距離越遠(yuǎn)，虛化就越大，這樣就更容易拍出效果。但如果背景中有偏黑的深色的話，觀者視線會轉(zhuǎn)向那里，從而削弱作為主被攝體的人物的效果，這點(diǎn)需要注意。
僅對模特一只眼睛合焦并拍攝。從近前合焦的眼睛到遠(yuǎn)處的眼睛之間形成了虛化過渡，強(qiáng)調(diào)了眼睛的變化。要表達(dá)細(xì)膩的情感或強(qiáng)調(diào)模特所特有的眼神魅力時，使用這一方式可發(fā)揮作用。
對兩只眼睛合焦并拍攝。和前一張形成對照的是，這張照片通過笑臉等表現(xiàn)了模特的陽光和活力。因?yàn)槭菍φ麄€面部合焦，所以除了視線外還要注意嘴角等處的動作。
如何設(shè)置合焦范圍，根據(jù)不同的拍攝主題和意圖會有改變。上面兩張照片都是要表現(xiàn)模特的面部表情，但合焦于一只眼睛的照片不但強(qiáng)調(diào)了作為面部器官的眼睛，還強(qiáng)調(diào)了眼睛的變化，展現(xiàn)了模特細(xì)膩的感情變化；而對兩只眼睛合焦的照片，清晰拍攝了整個面部，同前者相比展示了更大的表情變化。兩者都是對眼睛合焦，但強(qiáng)調(diào)的部分不同，拍攝主題也發(fā)生了改變，這點(diǎn)需要注意。
拍入背景不但可以讓人了解人物和環(huán)境的關(guān)系，還可以感受到照片所蘊(yùn)含的故事。這時想要虛化對主被攝體形成干擾的背景，但如果虛化過度的話就無從了解周圍的情況了。建議邊逐漸收縮光圈，邊尋找周圍情況虛化比較恰當(dāng)?shù)膮?shù)。根據(jù)拍攝意圖，不過度虛化也是虛化的表現(xiàn)技巧之一。
通過調(diào)整鏡頭光圈可以控制虛化的大小，這點(diǎn)在前面已有介紹。設(shè)置光圈值可以通過操作相機(jī)來完成。將曝光模式設(shè)為“光圈優(yōu)先自動曝光”，就可以設(shè)置所需光圈值。鏡頭不同可以設(shè)置的光圈值范圍也會有區(qū)別。先確認(rèn)一下自己手里的鏡頭，以AF-S DX 尼克爾 18-55mm f/3.5-5.6G VR為例，焦距為35mm時光圈值設(shè)置范圍為F5-32。接下來結(jié)合不同焦距產(chǎn)生的效果，根據(jù)拍攝意圖獲得合適的虛化量。
有效利用虛化進(jìn)行拍攝時，先將拍攝模式設(shè)為“光圈優(yōu)先自動”，將模式撥盤對準(zhǔn)“A”即可。這樣就可以根據(jù)個人的拍攝意圖設(shè)置光圈值了，而相機(jī)則會自動選擇合適的快門速度，以獲得恰當(dāng)?shù)钠毓狻?/p>
設(shè)置光圈值時，先按info（信息）按鈕，背面的LCD顯示屏顯示拍攝信息。設(shè)為光圈優(yōu)先自動的話，畫面左上方會顯示“A”。在此狀態(tài)下轉(zhuǎn)動副指令撥盤就可以設(shè)置所需的光圈值。
即使鏡頭光圈值相同，焦距不同的話虛化大小也會發(fā)生改變。使用短焦距的廣角端，可以拍入廣闊的背景，虛化量減少；而使用長焦距的遠(yuǎn)攝端，背景的拍入范圍變小，虛化量增加。想要盡量獲得更大的虛化時推薦使用遠(yuǎn)攝鏡頭，而要減少虛化想要展示更多周圍情況時，使用廣角鏡頭為宜。
搭配DX格式機(jī)型使用24mm焦距拍攝
搭配DX格式機(jī)型以相當(dāng)于約50mm焦距拍攝
比較一下兩張照片背景中樹葉和樹的位置。搭配DX格式機(jī)型使用24mm焦距廣角端拍攝的左側(cè)圖例，模特后方的樹葉拍得很清晰，畫面右側(cè)遠(yuǎn)處成列的樹木也被拍了進(jìn)來。而搭配DX格式機(jī)型以相當(dāng)于50mm焦距鏡頭拍攝的右側(cè)圖例，相當(dāng)于約82.5mm的遠(yuǎn)攝端視角。背景變狹小，樹葉也獲得了虛化，這是一種比較易于簡化背景的焦距。
搭配DX格式機(jī)型 使用200mm焦距拍攝
搭配DX格式機(jī)型200mm焦距相當(dāng)于約350mm視角，背景大幅虛化。使用遠(yuǎn)攝鏡頭的優(yōu)勢就在于，可以獲得大幅虛化，更容易處理背景。但因?yàn)榕臄z時和被攝體之間隔著一段距離，所以和模特溝通起來比較困難。而且合焦范圍變得非常狹小，容易發(fā)生抖動，有時需要使用三腳架。
定焦鏡頭的光圈比變焦鏡頭的還要大，因此可以獲得更大的虛化效果。同相同價位的變焦鏡頭相比，高畫質(zhì)也是其魅力所在。在圖像對比度和分辨力上變焦鏡頭性能也很好，但在畫質(zhì)清晰這點(diǎn)上定焦鏡頭更優(yōu)秀。建議務(wù)必感受下定焦鏡頭的表現(xiàn)力。推薦使用85mm f/1.8G和50mm f/1.8G這兩款適合人像攝影的定焦鏡頭。
搭配DX格式機(jī)型 使用50mm焦距拍攝
搭配DX格式機(jī)型，50mm焦距相當(dāng)于約85mm視角，這是人像攝影時常用的視角。除了更容易處理背景外，對焦也比較輕松。定焦鏡頭重量輕，手持拍攝負(fù)擔(dān)小。
搭配DX格式機(jī)型 使用85mm焦距拍攝
搭配DX格式機(jī)型，85mm焦距相當(dāng)于約120mm視角，相當(dāng)于遠(yuǎn)攝鏡頭。通過美麗的虛化和焦點(diǎn)控制強(qiáng)調(diào)了主題。雜志封面攝影經(jīng)常使用這一視角的鏡頭，適合拍攝特寫。
