此詩(shī)借一位逃難的婦女之口描述了唐末黃巢起義時(shí)的社會(huì)亂象，反映了戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。全詩(shī)情節(jié)曲折豐富，結(jié)構(gòu)宏大嚴(yán)密，語(yǔ)言流麗精工，在思想與藝術(shù)兩方面都達(dá)到相當(dāng)高的水平，為中國(guó)古代敘事詩(shī)樹(shù)立了一座豐碑。因在詩(shī)成當(dāng)時(shí)就深受人們稱賞，詩(shī)人還得到“秦婦吟秀才”的雅稱。后人把此詩(shī)與漢樂(lè)府《孔雀東南飛》、北朝樂(lè)府《木蘭辭》并稱為“樂(lè)府三絕”；也有人認(rèn)為它是繼杜甫“三吏三別”和白居易《長(zhǎng)恨歌》之后唐代敘事詩(shī)的第三座豐碑。
長(zhǎng)詩(shī)《秦婦吟》全詩(shī)可分四個(gè)大的段落。第一大段由開(kāi)始的“中和癸卯春三月”到“妾亦與君停玉趾”共八聯(lián)十六句，是全詩(shī)的引子，敘述作者與一位長(zhǎng)安城奔東都洛陽(yáng)的女子（即秦婦）途中相遇的情形。
第二大段從“前年庚子臘月五”到“天街踏盡公卿骨”，共六十五聯(lián)一百三十句。這一大段又可分六個(gè)層次，層層深入地?cái)戅r(nóng)民軍入城后的情形?！扒澳旮优D月五”到“已見(jiàn)白旗來(lái)匝地”十六句為第一層，描寫廣明元年十二月五日農(nóng)民攻入京城的情況。從“扶羸攜幼競(jìng)相呼”到“妖光暗射臺(tái)星拆”十六句為第二個(gè)層次，描寫起義軍入城后兵荒馬亂的情形。百姓東躲西藏，朝廷官員四處逃散。從“家家流血如泉涌”到“六親自此無(wú)尋處”，寫婦女所受的兵災(zāi)戰(zhàn)禍，這是第三個(gè)層次。前四句概敘：家家流血，處處冤聲，小孩子都被拋棄。次寫四鄰婦女受難情況：東鄰美女被擄掠，西鄰、南鄰女子死于刀下，北鄰少婦被火燒死。最后是女郎自己被軍人脅迫，做了從婦。通過(guò)女子的種種遭際，畫出了戰(zhàn)亂風(fēng)云以及戰(zhàn)亂中長(zhǎng)安女子的群象，具有相當(dāng)?shù)恼J(rèn)識(shí)價(jià)值。從“一從陷賊經(jīng)三載”到“暮見(jiàn)喧呼來(lái)酒市”，是第四個(gè)層次，描寫女郎被迫嫁給黃巢部下的軍人之后的生活，以及她看到的新貴們的種種情況。其中“還將短發(fā)戴花簪”等句，運(yùn)用漫畫筆墨，把農(nóng)民將領(lǐng)迷戀富貴安樂(lè)，得意忘形，刻畫得十分生動(dòng)，入木三分，鬧劇有足悲者。第五個(gè)層次從“一朝五鼓人驚起”到“又道官軍悉敗績(jī)”，寫長(zhǎng)安城中人民所知的唐軍與農(nóng)民軍爭(zhēng)戰(zhàn)的情況，既見(jiàn)出農(nóng)民軍斗爭(zhēng)之艱難頑強(qiáng)，又見(jiàn)其士氣與實(shí)力之日漸衰竭，描繪得情態(tài)畢現(xiàn)，刻畫得力透紙背。從“四面從茲多庖束”到“天街踏盡公卿骨”為這一大段的最后一個(gè)層次，寫唐軍敗退，農(nóng)民軍收復(fù)長(zhǎng)安后的情況。兵燹后的京都“長(zhǎng)安凄寂今何有，廢市荒街麥苗秀”，從坊市到宮室，從樹(shù)木到建筑，“昔時(shí)繁盛皆埋沒(méi)，舉目凄涼無(wú)故物”，曲曲遭來(lái)，纖毫畢見(jiàn)。尤其“內(nèi)庫(kù)燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨”，堪稱警策之句，廣為流傳。
第三大段從“來(lái)時(shí)曉出城東陌”到“夜宿霜中臥荻花”。這首長(zhǎng)詩(shī)是一個(gè)動(dòng)亂時(shí)代的面面觀，其筆鋒所及遠(yuǎn)不止農(nóng)民軍的一面，在第三大段作者將批判的鋒芒指晦李唐王朝的官軍和割據(jù)的軍閥。這一大段可分四個(gè)層次，從“來(lái)時(shí)曉出城東陌”到“行人夜宿墻匡月”，是第一個(gè)層次，是這一大段落的序引，寫女郎走出長(zhǎng)安后一路所見(jiàn)彥聞。到處有軍人巡邏；無(wú)有人煙；當(dāng)年的臺(tái)殿樓閣已劈沒(méi)；路上沒(méi)有宿店，風(fēng)光宛如荒涼的塞上一般。從“明朝曉至三峰路”至“何須責(zé)望東諸侯”，為第二個(gè)層次，寫女郎第二天繼續(xù)東行華陰縣的情況。借金天神諷刺潼關(guān)易東那些節(jié)度使擁兵自保，對(duì)農(nóng)民軍無(wú)法，卻縱容部下虐薔百姓。第三個(gè)層次由“前年又出楊震關(guān)”到“暮插金釵唯獨(dú)行”。一個(gè)女子在茫茫宇宙中踽踽獨(dú)行“朝攜寶貨無(wú)人問(wèn)，暮插金釵唯獨(dú)行”，到處是死一般沉寂，甚至比戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)還可怕。這些描寫較之漢魏古喪“出門無(wú)所見(jiàn)，白骨蔽平原”一類詩(shī)句表現(xiàn)力更強(qiáng)，細(xì)至成功地營(yíng)造出一種恐怖的氣氛。從“明朝又過(guò)新安東’到“夜宿霜中臥荻花”為第四個(gè)層次。詩(shī)中借新安老翁之口對(duì)唐軍的罪惡進(jìn)行痛心疾首的控訴：他們的罪惡更重于黃巢軍?！扒чg倉(cāng)兮萬(wàn)斯箱，黃巢過(guò)后猶殘半”，而售軍來(lái)到“入門下馬若旋風(fēng)，磬室傾囊如卷土”，搶劫民庫(kù)財(cái)物不遺余力，勝過(guò)“賊寇”黃巢，這是其一。其二詩(shī)中隱約地透示出官軍殺人甚至賣人肉的勾當(dāng)。詩(shī)中寫道：“黃巢機(jī)上割人肉?！薄俺σ晃度敫文??！睋?jù)《舊唐書·黃巢傳》載：“官軍皆執(zhí)山寨萬(wàn)姓鬻于賊人獲數(shù)十萬(wàn)?！痹俾?lián)系前面所寫的“筵上犧牲無(wú)處覓”“誅剝生靈過(guò)朝夕”和這一層寫的“山中更有千萬(wàn)家”，都可以看出官軍以殺人、販賣人肉大得暴利的罪惡行徑。
最后一大段從“妾聞此老傷心語(yǔ)”到“詠此長(zhǎng)歌獻(xiàn)相公”。秦婦通過(guò)道聽(tīng)途說(shuō)，對(duì)相對(duì)平靜的江南寄予一線希望，為全詩(shī)的結(jié)尾。
總體上說(shuō)，《秦婦吟》這首長(zhǎng)詩(shī)是一部具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義傾向的巨作，思想內(nèi)容豐富而復(fù)雜，時(shí)間跨度達(dá)三年之久，空間范圈兼及兩京，所寫又是歷史的淹桑巨變，作者采用人物回憶的倒敘手法，將不同時(shí)間、蹦點(diǎn)、人物、景物集中于一個(gè)場(chǎng)面上，收到情節(jié)緊湊，題旨集中的效果。藝術(shù)上則有所開(kāi)創(chuàng)，其筆力當(dāng)在寫安史之亂的《長(zhǎng)恨歌》《連昌宮詞》之上，不僅是韋莊的代表作，在中國(guó)古代敘事詩(shī)方面也堪稱豐碑式的杰作。
韋莊能寫出如此具有現(xiàn)實(shí)主義傾向的巨作，誠(chéng)非偶然。他早歲即與老詩(shī)人白居易同寓下邽，可能受到白居易濡染，又心儀杜甫，寓蜀時(shí)重建草堂，且以“浣花”命集?！肚貗D吟》一詩(shī)正體現(xiàn)了杜甫、白居易兩大現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人對(duì)作者的影響，在藝術(shù)上且有青出于藍(lán)之處。
第一，結(jié)構(gòu)模式?！肚貗D吟》在繼承的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，把漢代確立的橫剖面的串聯(lián)式與白居易奠定的縱向發(fā)展的并聯(lián)式兩種結(jié)構(gòu)完美地結(jié)合起來(lái)。全詩(shī)采用的是白居易縱向發(fā)展的并聯(lián)式結(jié)構(gòu)——詩(shī)人遇見(jiàn)秦婦，秦婦講述自己的遭遇，故事簡(jiǎn)單，人物極少，而在全詩(shī)整體的縱向并聯(lián)中又突出地穿插了若干個(gè)橫剖面的戲劇性生活場(chǎng)面。如婦女們慘遭強(qiáng)暴兇殺的悲劇性場(chǎng)面、帶有污蔑性的黃巢起義軍的喜劇性場(chǎng)面（從“衣裳顛倒言語(yǔ)異”至“呼嘯喧爭(zhēng)如竊議”）、神自述的悲喜劇等等，它們相互串聯(lián)，集中生動(dòng)地展示了歷史風(fēng)云突變時(shí)的社會(huì)景況。這種并聯(lián)、串聯(lián)并用的敘事結(jié)構(gòu)方式較之單用一種結(jié)構(gòu)，無(wú)疑使作品含量更大、包孕更廣，也更生動(dòng)、更復(fù)雜，更具藝術(shù)魅力。
第二，敘事角度?！肚貗D吟》繼承了杜甫、白居易把第一人稱與第三人稱并用的傳統(tǒng)，又有所創(chuàng)新。第一人稱“我”表面上與杜甫《石壕吏》中的“我”一樣，似乎只是事件的見(jiàn)證者，實(shí)際上，“我”雖然僅在開(kāi)頭出場(chǎng)，但伴隨故事的女講述者直到詩(shī)歌結(jié)束，并且像白居易《琵琶行》中的“我”一樣，與女講述者構(gòu)成“同是天涯淪落人”的相應(yīng)關(guān)系，而且增加了特定歷史時(shí)期所賦予的對(duì)戰(zhàn)亂的厭棄、亡國(guó)之痛、故園之思以及對(duì)和平的向往等心理內(nèi)容，這在詩(shī)歌結(jié)尾的“適聞?dòng)锌徒鹆曛痢敝痢皯寻矃s羨江南鬼”句有所點(diǎn)明。“江南”既是和平的象征，又隱含昔日和平繁華的故國(guó)的影子。并與前面“內(nèi)庫(kù)燒為錦繡灰。天街踏盡公卿骨”等充滿強(qiáng)烈感情的戰(zhàn)亂場(chǎng)面描寫遙相呼應(yīng)，隱隱體現(xiàn)出亡國(guó)之痛、故國(guó)之思。《秦婦吟》的創(chuàng)新之處在于，不僅把第一人稱與第三人稱結(jié)合起來(lái)，而且借他人之酒澆自己塊壘——通過(guò)女?dāng)⑹稣咧诒硎咀约旱耐鰢?guó)之痛、故國(guó)之思。這種結(jié)合第一、第三人稱，并借他人之口或經(jīng)歷、遭遇表達(dá)自己的亡國(guó)之痛、故國(guó)之思的方式。
第三，表達(dá)方式。《秦婦吟》運(yùn)用了把女子的命運(yùn)與國(guó)家衰亡結(jié)合起來(lái)的表達(dá)方式。作者明確地把“秦婦”等一大批美女的命運(yùn)與唐帝國(guó)的衰亡結(jié)合起來(lái)，通過(guò)紅顏薄命的美女命運(yùn)及悲慘遭遇寄托自己的亡國(guó)之恨、故國(guó)之思。這是以往的敘事詩(shī)所沒(méi)有的，或比較淡化的?！肚貗D吟》卻把自己深摯的故國(guó)之思、沉郁的亡國(guó)之痛巧妙地借美女的命運(yùn)表現(xiàn)出來(lái)。家國(guó)的興亡決定美女的命運(yùn)，美女的悲慘遭遇又使國(guó)破家亡之痛顯得更具體可感，更觸目驚心。
第四，敘事手法?！肚貗D吟》更多地繼承了白居易的敘事手法，并加以豐富與創(chuàng)新。它開(kāi)頭直敘，然后接之以大段倒敘，而在倒敘之中，既有婦女們的悲劇性遭遇，又有丑化黃巢起義軍的喜劇性場(chǎng)景，還有神的慚愧之插敘、“寒天霜露宿”的老翁之補(bǔ)敘，既反映了更為廣闊、深刻的社會(huì)人生，又使敘事手法更靈活多變，從而使這首敘事長(zhǎng)詩(shī)，夭矯靈動(dòng)，絕不單調(diào)、呆板。此詩(shī)繼承了白居易開(kāi)始在敘事詩(shī)中大量運(yùn)用對(duì)句的手法，并真正創(chuàng)造性地使對(duì)句和散句發(fā)揮其獨(dú)特的藝術(shù)功用：以對(duì)句展現(xiàn)濃縮了的時(shí)間與空間，展現(xiàn)廣闊的歷史背景。如寫義軍入城前情景：“適逢紫蓋去蒙塵，已見(jiàn)白旗來(lái)匝地”；寫亂后的都城：“內(nèi)庫(kù)燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨”；寫長(zhǎng)安絕糧：“六軍門外倚僵尸，七架營(yíng)中填餓殍”；寫戰(zhàn)后的荒涼：“破落田園但有蒿，摧殘竹樹(shù)皆無(wú)主”；寫難民的生活：“朝饑山上尋蓬子，夜宿霜中臥荻花”。而以散句來(lái)細(xì)致入微地、行云流水般地?cái)懯录募?xì)節(jié)、動(dòng)作、心理。這樣，對(duì)句簡(jiǎn)，散句繁。對(duì)句與散旬之間形成一種有趣的張力，擴(kuò)大了詩(shī)歌結(jié)構(gòu)的彈性限度、詩(shī)的包容量及藝術(shù)的生動(dòng)性。
綜上所述，《秦婦吟》既借鑒了唐以前的敘事藝術(shù)，又學(xué)習(xí)唐代詩(shī)人的藝術(shù)開(kāi)拓，并大膽地進(jìn)行了獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)新，達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)高度。此詩(shī)本身的藝術(shù)成就昭示了對(duì)此前敘事詩(shī)的創(chuàng)造性繼承，并在不少方面預(yù)示了清代吳偉業(yè)敘事詩(shī)的發(fā)展趨勢(shì)，這充分說(shuō)明它是中國(guó)古典敘事詩(shī)史上具有重要地位的一首杰作。
參考資料：
中和癸卯春三月，洛陽(yáng)城外花如雪。
東西南北路人絕，綠楊悄悄香塵滅。
路旁忽見(jiàn)如花人，獨(dú)向綠楊陰下歇。
鳳側(cè)鸞欹鬢腳斜，紅攢黛斂眉心折。
借問(wèn)女郎何處來(lái)？含顰欲語(yǔ)聲先咽。
回頭斂袂謝行人，喪亂漂淪何堪說(shuō)！
三年陷賊留秦地，依稀記得秦中事。
君能為妾解金鞍，妾亦與君停玉趾。
前年庚子臘月五，正閉金籠教鸚鵡。
斜開(kāi)鸞鏡懶梳頭，閑憑雕欄慵不語(yǔ)。
忽看門外起紅塵，已見(jiàn)街中擂金鼓。
居人走出半倉(cāng)惶，朝士歸來(lái)尚疑誤。
是時(shí)西面官軍入，擬向潼關(guān)為警急。
皆言博野自相持，盡道賊軍來(lái)未及。
須臾主父乘奔至，下馬入門癡似醉。
適逢紫蓋去蒙塵，已見(jiàn)白旗來(lái)匝地。
扶羸攜幼競(jìng)相呼，上屋緣墻不知次。
南鄰走入北鄰藏，東鄰走向西鄰避。
北鄰諸婦咸相湊，戶外崩騰如走獸。
轟轟昆昆乾坤動(dòng)，萬(wàn)馬雷聲從地涌。
火迸金星上九天，十二官街煙烘烔。
日輪西下寒光白，上帝無(wú)言空脈脈。
陰云暈氣若重圍，宦者流星如血色。
紫氣潛隨帝座移，妖光暗射臺(tái)星拆。
家家流血如泉沸，處處冤聲聲動(dòng)地。
舞伎歌姬盡暗捐，嬰兒稚女皆生棄。
東鄰有女眉新畫，傾國(guó)傾城不知價(jià)。
長(zhǎng)戈擁得上戎車，回首香閨淚盈把。
旋抽金線學(xué)縫旗，才上雕鞍教走馬。
有時(shí)馬上見(jiàn)良人，不敢回眸空淚下；
西鄰有女真仙子，一寸橫波剪秋水。
妝成只對(duì)鏡中春，年幼不知門外事。
一夫跳躍上金階，斜袒半肩欲相恥。
牽衣不肯出朱門，紅粉香脂刀下死。
南鄰有女不記姓，昨日良媒新納聘。
琉璃階上不聞行，翡翠簾間空見(jiàn)影。
忽看庭際刀刃鳴，身首支離在俄頃。
仰天掩面哭一聲，女弟女兄同入井；
北鄰少婦行相促，旋拆云鬟拭眉綠。
已聞?chuàng)敉袎母唛T，不覺(jué)攀緣上重屋。
須臾四面火光來(lái)，欲下回梯梯又摧。
煙中大叫猶求救，梁上懸尸已作灰。
妾身幸得全刀鋸，不敢踟躕久回顧。
旋梳蟬鬢逐軍行，強(qiáng)展蛾眉出門去。
舊里從茲不得歸，六親自此無(wú)尋處。
一從陷賊經(jīng)三載，終日驚憂心膽碎。
夜臥千重劍戟圍，朝餐一味人肝膾。
鴛幃縱入豈成歡？寶貨雖多非所愛(ài)。
蓬頭垢面眉猶赤，幾轉(zhuǎn)橫波看不得。
衣裳顛倒語(yǔ)言異，面上夸功雕作字。
柏臺(tái)多半是狐精，蘭省諸郎皆鼠魅。
還將短發(fā)戴華簪，不脫朝衣纏繡被。
翻持象笏作三公，倒佩金魚(yú)為兩史。
朝聞奏對(duì)入朝堂，暮見(jiàn)喧呼來(lái)酒市。
一朝五鼓人驚起，叫嘯喧呼如竊語(yǔ)。
夜來(lái)探馬入皇城，昨日官軍收赤水。
赤水去城一百里，朝若來(lái)兮暮應(yīng)至。
兇徒馬上暗吞聲，女伴閨中潛生喜。
皆言冤憤此時(shí)銷，必謂妖徒今日死。
逡巡走馬傳聲急，又道官軍全陣入。
大彭小彭相顧憂，二郎四郎抱鞍泣。
沉沉數(shù)日無(wú)消息，必謂軍前已銜璧。
簸旗掉劍卻來(lái)歸，又道官軍悉敗績(jī)。
四面從茲多厄束，一斗黃金一斗粟。
尚讓廚中食木皮，黃巢機(jī)上刲人肉。
東南斷絕無(wú)糧道，溝壑漸平人漸少。
六軍門外倚僵尸，七架營(yíng)中填餓殍。
長(zhǎng)安寂寂今何有？廢市荒街麥苗秀。
采樵斫盡杏園花，修寨誅殘御溝柳。
華軒繡轂皆銷散，甲第朱門無(wú)一半。
含元殿上狐兔行，花萼樓前荊棘滿。
昔時(shí)繁盛皆埋沒(méi)，舉目凄涼無(wú)故物。
內(nèi)庫(kù)燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨！
來(lái)時(shí)曉出城東陌，城外風(fēng)煙如塞色。
路旁時(shí)見(jiàn)游奕軍，坡下寂無(wú)迎送客。
霸陵?yáng)|望人煙絕，樹(shù)鎖驪山金翠滅。
大道俱成棘子林，行人夜宿墻匡月。
明朝曉至三峰路，百萬(wàn)人家無(wú)一戶。
破落田園但有蒿，摧殘竹樹(shù)皆無(wú)主。
路旁試問(wèn)金天神，金天無(wú)語(yǔ)愁于人。
廟前古柏有殘枿，殿上金爐生暗塵。
一從狂寇陷中國(guó)，天地晦冥風(fēng)雨黑。
案前神水咒不成，壁上陰兵驅(qū)不得。
閑日徒歆奠饗恩，危時(shí)不助神通力。
我今愧恧拙為神，且向山中深避匿。
寰中簫管不曾聞，筵上犧牲無(wú)處覓。
旋教魘鬼傍鄉(xiāng)村，誅剝生靈過(guò)朝夕。
妾聞此語(yǔ)愁更愁，天遣時(shí)災(zāi)非自由。
神在山中猶避難，何須責(zé)望東諸侯！
前年又出楊震關(guān)，舉頭云際見(jiàn)荊山。
如從地府到人間，頓覺(jué)時(shí)清天地閑。
陜州主帥忠且貞，不動(dòng)干戈唯守城。
蒲津主帥能戢兵，千里晏然無(wú)犬聲。
朝攜寶貨無(wú)人問(wèn)，暮插金釵唯獨(dú)行。
明朝又過(guò)新安東，路上乞漿逢一翁。
蒼蒼面帶苔蘚色，隱隱身藏蓬荻中。
問(wèn)翁本是何鄉(xiāng)曲？底事寒天霜露宿？
老翁暫起欲陳辭，卻坐支頤仰天哭。
鄉(xiāng)園本貫東畿縣，歲歲耕桑臨近甸。
歲種良田二百廛，年輸戶稅三千萬(wàn)。
小姑慣織褐絁袍，中婦能炊紅黍飯。
千間倉(cāng)兮萬(wàn)絲箱，黃巢過(guò)后猶殘半。
自從洛下屯師旅，日夜巡兵入村塢。
匣中秋水拔青蛇，旗上高風(fēng)吹白虎。
入門下馬若旋風(fēng)，罄室傾囊如卷土。
家財(cái)既盡骨肉離，今日垂年一身苦。
一身苦兮何足嗟，山中更有千萬(wàn)家。
朝饑山上尋蓬子，夜宿霜中臥荻花！
妾聞此老傷心語(yǔ)，竟日闌干淚如雨。
出門惟見(jiàn)亂梟鳴，更欲東奔何處所？
仍聞汴路舟車絕，又道彭門自相殺。
野色徒銷戰(zhàn)士魂，河津半是冤人血。
適聞?dòng)锌徒鹆曛粒?jiàn)說(shuō)江南風(fēng)景異。
自從大寇犯中原，戎馬不曾生四鄙。
誅鋤竊盜若神功，惠愛(ài)生靈如赤子。
城壕固護(hù)教金湯，賦稅如云送軍壘。
奈何四海盡滔滔，湛然一境平如砥。
避難徒為闕下人，懷安卻羨江南鬼。
愿君舉棹東復(fù)東，詠此長(zhǎng)歌獻(xiàn)相公。
聯(lián)系客服
