《秋庭嬰戲圖》為宋代蘇漢臣的代表作之一，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。作品描繪了秋天時(shí)節(jié)兩姐弟于庭院中游戲玩樂(lè)的溫馨場(chǎng)面。畫家采用了三角形構(gòu)圖，在背景部分安排了一塊高聳入天的筍狀奇石，奇石周圍，芙蓉花搖曳生姿，婀娜萬(wàn)象，或昂頭綻放，或含苞欲開。用青色渲染的芙蓉葉大小不一，濃淡相間，襯托得微微泛紅的芙蓉花更加?jì)擅馈＼饺鼗ㄅ?，一簇潔白的雛菊靜靜探出，似不與芙蓉爭(zhēng)艷，只一心裝扮靜謐的秋色?；▍仓邪卜胖粡埦碌膱A形漆凳，凳子上擺放著各種玩具、漆紅佛塔等。在這寧?kù)o祥和的庭院中，似乎還飄著一股淡淡的花香，惹人陶醉。
畫面的主角是兩小孩，一穿白衣，一著紅衫，正聚精會(huì)神地?fù)芘鴪A凳上的棗磨，似乎早已忘記自己身處?kù)o美的秋庭。棗磨為秋天的節(jié)令玩具，需取鮮棗三枚、細(xì)竹篾一根，將一棗橫切去半，露出堅(jiān)硬的棗核，再用三只竹簽將其鼎足而立；細(xì)長(zhǎng)的竹篾兩端各安紅棗一枚并置于棗核上，輕輕一撥，旋轉(zhuǎn)不已，形似二人推磨，故而得名。據(jù)臺(tái)北故宮李霖燦考證，這種游戲在民國(guó)時(shí)期還流行于北方地區(qū)。
在人物描繪上，蘇漢臣刻畫入微，不管是眼眉、頭發(fā)、手勢(shì)還是衣紋都精心處理。他的衣紋線條多用高古游絲描，圓潤(rùn)流暢，質(zhì)感強(qiáng)烈。敷色雅致，服飾花紋點(diǎn)染仔細(xì)，將官宦人家孩童的常態(tài)呈現(xiàn)得淋漓盡致，叫人心生愛憐。可以看到，蘇漢臣筆下的兒童形象浸潤(rùn)著富貴氣息，這也正符合北宋末期宮廷院畫的典型風(fēng)格。
蘇漢臣，秋庭嬰戲圖
197.8cm×108.4cm，立軸，絹本設(shè)色
值得注意的是，畫面中庭院景色占了近二分之一的空間，主角二人卻被安排在角落一隅。這種看似"喧賓奪主"的做法實(shí)則正是畫家技藝高超的體現(xiàn)：將二人周圍大面積留白，舍去干擾，可謂匠心獨(dú)運(yùn)，深諳謝赫六法中"經(jīng)營(yíng)位置"的巧妙。同時(shí)，借助孩童的精神和眼神以及花卉山石的態(tài)勢(shì)向觀者呈現(xiàn)出"氣韻生動(dòng)"的場(chǎng)景。
一般認(rèn)為，《秋庭嬰戲圖》是蘇漢臣南渡后的作品。李霖燦認(rèn)為，該幅作品創(chuàng)作于北宋與南宋之間。畫家通過(guò)寧?kù)o安穩(wěn)、充滿世俗情趣的畫面寄托了故國(guó)之思，同時(shí)也隱晦地表達(dá)了對(duì)和平安寧和童真的向往與回味。實(shí)際上，從現(xiàn)代的審美來(lái)看，畫面上的小孩面相略顯奇怪，大有成人縮小的嫌疑，尤其是身著白衣的小孩，發(fā)髻、面頰似乎都是大人的模樣。
蘇漢臣是北宋末汴梁人，大約活躍于北宋末至南宋初年，宣和年間任畫院待詔，南渡后成為南宋王朝的宮廷畫家，隆興初又任承信郎。蘇漢臣還曾在西湖五圣廟和顯應(yīng)觀畫過(guò)壁畫，人稱"用筆清勁，逼似唐人"，頗受贊賞。在進(jìn)入宮廷畫院之前，蘇漢臣當(dāng)過(guò)民間畫工，山水、花鳥、人物畫無(wú)所不能，但從現(xiàn)存作品看來(lái)，他善畫佛道、仕女，尤其擅長(zhǎng)描繪兒童天真活潑的形象。蘇漢臣的嬰戲圖和其他作品都充滿了世俗化和大眾化的氣息，應(yīng)該說(shuō)這既與宋人的審美有關(guān)，也離不開他民間畫工的經(jīng)歷。
明人顧炳在《歷代名公畫譜》中對(duì)蘇漢臣描繪嬰孩的藝術(shù)造詣?dòng)羞@樣的評(píng)價(jià)："漢臣制作極工，其寫嬰兒，著色鮮潤(rùn)，體度如生，熟玩之不啻相與言笑者，可謂神矣。"此外，還見《南宋院畫錄》卷二載："蘇漢臣作嬰兒，深得其狀貌，而更盡神情，亦以其專心為之也……"蘇漢臣師法劉宗古、張萱、周昉等，筆法細(xì)膩寫實(shí)，敷色秀麗典雅。其代表作品有《秋庭嬰戲圖》、《嬰戲圖》等。
《秋庭嬰戲圖》屬于嬰戲題材的風(fēng)俗畫。據(jù)載，從晉代開始，兒童形象就已被畫家納入繪畫題材中。而嬰戲圖的真正成熟則是在風(fēng)俗畫大興的宋代。嬰戲圖，顧名思義，是描繪兒童游戲、玩耍的繪畫，多借此表現(xiàn)兒童天真爛漫以及節(jié)氣的歡樂(lè)氛圍。同時(shí)，觀者亦可從中窺知當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)俗面貌。因而嬰戲圖往往包含了豐富的生活氣息和深刻的社會(huì)文化內(nèi)涵，兼具真實(shí)性和趣味性。
宋代社會(huì)相對(duì)安定，北宋的開封、南宋的杭州都是當(dāng)時(shí)世界上最繁華的商業(yè)都市，市民階層擴(kuò)大，表現(xiàn)世俗生活的風(fēng)俗畫題材不斷涌現(xiàn)。為了滿足市民的審美和消費(fèi)口味，宋代的宮廷畫家和民間畫工不斷創(chuàng)作具有世俗化和商業(yè)化的風(fēng)俗畫，如《清明上河圖》、《貨郎圖》等都清晰地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活狀況。由此，宋代風(fēng)俗畫迎來(lái)了我國(guó)風(fēng)俗畫發(fā)展史的高峰，從內(nèi)容題材到表現(xiàn)手法都具有較高的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值，是宋代社會(huì)文化、生活的縮影。
作為嬰戲題材風(fēng)俗畫的代表，《秋庭嬰戲圖》雖具宮廷院畫的風(fēng)格，卻有別于一般宮廷畫或傳統(tǒng)文人畫。蘇漢臣將個(gè)人情感融入細(xì)致傳神的描繪中，在表現(xiàn)宋人審美情趣的同時(shí)，為我們展示了一幅宋代生活的畫卷。
聯(lián)系客服
