本以為大多數(shù)人都了解古琴和古箏的區(qū)別，但是最近發(fā)現(xiàn)在很多人眼中還是分不清什么是古琴什么是古箏。所以我覺得有必要寫一篇區(qū)分古琴與古箏的文章，以便不會再出現(xiàn)諸如此類的事情：在您很投入地撫琴一曲之后，有人豎著大拇指說：“您這古箏彈得真好！”或者有人打來電話問詢：“您是古箏老師吧？”
一．外觀區(qū)別
古琴
古箏
二. 形成年代與名稱區(qū)別
在古代“琴”就是指古琴，也稱“瑤琴”“七弦琴”，而“箏”就叫箏，也稱“秦箏”。古琴有文字可考的歷史至少有四千多年，據(jù)《史記》記載,琴的出現(xiàn)不晚于堯舜時期。而箏的出現(xiàn)要晚于琴，約在春秋戰(zhàn)國時期，距今二千五百余年。
三.體積的區(qū)別
古琴形狀更小巧，方便攜帶。古琴一般長為1.2米左右，寬約25至30厘米。
而箏要比琴大很多，古箏的規(guī)格一般長為1.6米左右，寬約40至50厘米。
四.琴弦的區(qū)別
琴最初為五弦，在漢代后定型為七弦，中間沒有琴碼,一弦多音，一直延用至今。與琴同時期存世的多弦彈弦樂器是“瑟”，為二十五弦，箏應該是在“瑟”的基礎上發(fā)展而來。箏在最初為12弦，至唐代為13弦（現(xiàn)日本還有使用），后弦數(shù)越來越多，中國現(xiàn)代箏普遍已改為21根弦，中間有弦碼，一弦一音。
五.音聲的區(qū)別
古琴入心：古琴的音量較小，音色沉厚古樸，能使人靜心放松。
古箏悅耳：古箏的音量較大，音色相對明亮華麗。
六.演奏方法的區(qū)別
古琴的彈奏，多稱為“撫琴”，以左手按弦，右手撥弦。右手基本指法有：勾、剔、抹、挑、托、擘、打、摘等。左手基本指法有：吟、猱、綽、注等等。在右手撥弦、左手按弦取音時，可作往復擺動的“吟”、“猱”和上滑音“綽”、下滑音“注”等多種技巧奏法，從而形成古琴所特有的演奏風格。古琴的琴音有三類：散音、按音、泛音。
古箏常用演奏手法采用右手大、食、中三指撥弦，彈出旋律和掌握節(jié)奏，用左手在箏柱左側順應弦的張力、控制弦音的變化，以潤色旋律。箏的指法頗多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、搖、撮等，左手有按、滑、揉、顫等。
七.記譜法的區(qū)別
古琴譜自成一格，古時稱為“文字譜”，到了唐代后稱為“減字譜”。
古箏古時多用“工尺譜”，現(xiàn)今多用簡譜，五線譜。
八.歷史傳承的區(qū)別
古琴有大量傳世的古曲（比如：流水、廣陵散、瀟湘水云、欸乃、梅花三弄、平沙落雁、陽關三疊、酒狂等均直接傳承于古譜），僅明清兩代就出版了以古琴專用“減字譜”形式印制的琴譜多達150余部，歷代古琴專用譜記有三千余首琴曲，除去同名不同版本的曲譜尚有六百余首。
古箏的古譜較少，少數(shù)傳承古曲如《漁舟唱晚》，應該是民國時期產(chǎn)生的。當代傳播較廣的箏曲多是近、現(xiàn)代箏演奏家、作曲家根據(jù)古琴曲以及一些現(xiàn)代曲目進行創(chuàng)作移植改編的，比如著名箏曲《高山流水》、《秦桑曲》、《寒鴨戲水》、《西楚霸王》、《臨安遺恨》、《瑤族舞曲》《春江花月夜》等。
古琴至今在世界各博物館和民間收藏家中保存有數(shù)百張?zhí)扑卧髑鍌魇缹嵨?，僅唐代古琴就有近二十張，一些唐代古琴還能用于演奏。而箏的傳世實物極為罕見，展出的多為根據(jù)出土文物（已不能彈）仿制。這是由于古琴板壁更厚、有漆胎保護、制作工藝更精密復雜，按照傳統(tǒng)工藝制作的古琴使用壽命可長達上千年。而箏的面底板壁皆薄，沒有漆胎保護，使用壽命短，這就是“只有千年古琴，沒有百年古箏”說法的由來。
九.學習難度的區(qū)別
琴與箏的初級曲目入手難度差不多，到了中等水平曲目，箏曲對手指的速度、力度要求明顯要高，技巧上非常難練。所以技巧上箏更難學，而在意境的表現(xiàn)上，古琴歷來被視為修身養(yǎng)性的道器，有其深厚而獨特的文化底蘊，需要琴者學問修養(yǎng)的長期積累與體悟，才能深入琴道。
