前一段畫(huà)事君很迷《瑯琊榜》，被“江左梅郎”梅長(zhǎng)蘇的瀟灑給帥到了。感覺(jué)“江左”的這個(gè)詞都跟著風(fēng)雅了起來(lái)。
歷史意義上，真的存在“江左”這樣一個(gè)地區(qū)，自兩晉以降，“江左”在地理上指的是皖江以東，主要包括今天的安徽、江蘇、浙江、上海等地。中國(guó)人喜歡坐北朝南，東在左邊，于是就叫江左。
然而，“江左”之所以能夠成為小說(shuō)的發(fā)生地，成為“梅長(zhǎng)蘇”的居所和勢(shì)力范圍，并不僅僅因?yàn)楹寐?tīng)。而是因?yàn)榻筮@個(gè)地方實(shí)在太有文化，就像只有蘇州配得上林妹妹，也只有江左才配得上梅長(zhǎng)蘇。你能想象黑龍江梅長(zhǎng)蘇嗎？
這兩天，保利秋拍的圖錄寄到，竟然在近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)中看到“江左風(fēng)流”這樣一個(gè)專題，瞬間覺(jué)得現(xiàn)在拍賣行也流行腦洞大開(kāi)。然而藝術(shù)史上的“江左”，確實(shí)有不少名堂。
首先不能不說(shuō)到趙之謙。
趙之謙像
說(shuō)到趙之謙，固定的稱呼是晚清著名篆刻家，書(shū)法家，海派之開(kāi)山鼻祖，與任伯年可為方駕，晚清碑體書(shū)法的中堅(jiān)力量，開(kāi)辟書(shū)畫(huà)新境界，影響至今不絕。
然而趙之謙的實(shí)際生活卻不那么厲害。他很窮，給自己刻了一個(gè)章，叫“窮鳥(niǎo)”，朋友江弢很喜歡，討要一方，另一個(gè)朋友魏錫也喜歡，從江弢處借走，弄丟了，請(qǐng)趙之謙再刻一方。
三個(gè)中年失意男子的略顯悲涼的自嘲型娛樂(lè)。
“窮鳥(niǎo)”印章
趙之謙又想做官，又不會(huì)拍馬屁。他給上司畫(huà)一幅畫(huà)，蓋了一枚印，“老子高興”。上司說(shuō)這印文太不雅，重畫(huà)。好，他又畫(huà)了一次，印文是“老子不高興”。
趙之謙年將不惑，官運(yùn)還是不好。但是老天補(bǔ)償他，他的書(shū)法很好。獨(dú)特而有韻致的碑體書(shū)法，打開(kāi)一種新的藝術(shù)境界。很多人請(qǐng)他寫(xiě)字。1867年5月，丁峻（后官任浙江按察使）備紙請(qǐng)趙之謙為他書(shū)一對(duì)琴聯(lián)。
趙之謙對(duì)著紙比劃了半天，突然興致來(lái)了，未書(shū)對(duì)聯(lián)，徑自在所備紙上調(diào)朱弄墨，精心勾畫(huà)了兩條對(duì)屏，菊與石各為揖讓迎拒，極臻妙境。
趙之謙 1829-1884菊花雙屏
手卷設(shè)色紙本
176×18 cm.×2 69 1/4×7 in.×2 約2.9平尺(每幅)
款識(shí):潛生仁弟屬書(shū)琹聯(lián)興來(lái)寫(xiě)菊付之。同治丁卯五月會(huì)稽趙之謙。鈐印:趙之謙
RMB: 2,600,000-3,600,000
這個(gè)非常偶然的靈感沖動(dòng)，似乎冥冥中為數(shù)試不售的趙之謙先生打開(kāi)了一扇大門(mén)，出現(xiàn)一種特別的風(fēng)骨。而這份突然之間的情致，又讓這本該成為對(duì)聯(lián)的紙，承載了藝術(shù)家自由的創(chuàng)造。
跟趙之謙一樣一樣
但最后大徹大悟的吳昌碩
趙之謙領(lǐng)袖海派長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)后，吳昌碩橫空出世。
吳昌碩和趙之謙很像，前半輩子也是拼命想做官，但官運(yùn)都不好。吳昌碩為了博取功名，甚至跑去跟吳大徵參軍打仗，但也一敗涂地，最后花錢(qián)買(mǎi)了個(gè)江東縣令的小官。
吳昌碩像
趙之謙也花錢(qián)買(mǎi)官，也是縣令，但他買(mǎi)的起的官都要等。全國(guó)1729個(gè)縣，他把自己的書(shū)齋取名“仰視千七百二十九鶴齋”。
還好吳昌碩時(shí)期，清朝已經(jīng)基本要散架。沒(méi)等多久，他就上任了。上任一個(gè)月，發(fā)現(xiàn)想象太豐滿，現(xiàn)實(shí)太骨感，就辭了。吳昌碩自此大徹大悟，今后只能當(dāng)藝術(shù)家。
文人就是文人，把這件事刻章，說(shuō)自己“先彭澤令辭官五十五日”，比陶淵明還早。
吳昌碩作為海派大家，自然要畫(huà)不少商品畫(huà)，譬如歲朝清供，賀壽等題材。但商品化深入的海派的另一個(gè)特點(diǎn)，則是入畫(huà)題材更加豐富和日常。比如吳昌碩這幅《象筍圖》。
吳昌碩 1844-1927 象筍圖
立軸 設(shè)色紙本 1917年作
178×48 cm. 70 1/8×18 7/8 in. 約7.7平尺
題識(shí):虞山嫩筍芽芽萌,白若象齒以象名。石友寄將數(shù)六十, 泥香泌鼻心怦怦。老妻解筐喜形色,剝斫忙亂山廚烹。老饕飽飯恣咀嚼,爛不妨齒難箸停。女孫跳嘯出肘腋, 為蝯攫食為蟹行。兒輩不攘見(jiàn)孝意,翁聽(tīng)嗜者唯此羹。飯罷伸紙味在口,根無(wú)瓊玖圖以形。廿年前事演一過(guò), 再廿年后天下平。我今年已七十四,只望強(qiáng)健天賜齡。愿祝石友亦無(wú)恙,送筍贈(zèng)畫(huà)同歡迎。請(qǐng)君更種竹千畝, 龍孫鳳尾干霄青。彼此吃筍吃不了,不須辟谷能長(zhǎng)生。石友先生贈(zèng)象筍,味鮮可口,連日加餐。寫(xiě)此為報(bào),即求兩正,時(shí)丁巳三月廿三日,足楚漸平,磨瘦羊所贈(zèng)黃武磚研成之,安吉吳昌碩。
印文:俊卿之印、昌碩、缶翁、雄甲辰展覽:“葉隱聞聲——齊白石工筆草蟲(chóng)大展暨白石友朋展”,
2015年11月6日—10日,保利藝術(shù)博物館。著錄:詩(shī)文刊于《缶廬集》卷四,1889年。
RMB:2,800,000-3,800,000
這是吳缶老贈(zèng)沈石友的一幅畫(huà)，沈石友從常熟給吳昌碩帶了一些象筍（白似象牙而得名），吳昌碩是個(gè)大吃貨，吃到這么好的筍子，高興瘋了，畫(huà)了一幅《象筍圖》，還寫(xiě)了長(zhǎng)詩(shī)，回贈(zèng)沈石友。
齊白石也曾經(jīng)拿自己畫(huà)的白菜去換真白菜，但遭到了賣菜者不識(shí)貨的打擊。而吳昌碩這件用畫(huà)筍謝真筍的事情，則是一種至情至性的風(fēng)雅。現(xiàn)在的畫(huà)家，別說(shuō)是海派巨擘，就是一般畫(huà)家，你送他一車象筍，他也不一定會(huì)還你筍圖，因?yàn)楣S圖在他眼里不是畫(huà)，是錢(qián)。
說(shuō)回《象筍圖》，此作幅極巨，八尺對(duì)開(kāi)，僅于下端繪象筍若干，或盛于盤(pán)中，或隨意措置，生新靈動(dòng)；上部近三分之二以行書(shū)書(shū)七言古風(fēng)一首，備述象筍之事，極見(jiàn)吳氏一貫作風(fēng)。
有時(shí)候我在想，齊白石老年的時(shí)候，會(huì)不會(huì)后悔自己曾寫(xiě)了那首詩(shī)？
“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎,缶老衰年別有才。我愿九泉為走狗,三家門(mén)下轉(zhuǎn)輪來(lái)”。一輩子成了學(xué)吳昌碩的證據(jù)。
齊白石像
學(xué)了就學(xué)了，也沒(méi)有什么，吳昌碩給他寫(xiě)了潤(rùn)格，也是提攜的意思。但是齊白石忽然成了大名。教會(huì)學(xué)生，餓死師傅。吳昌碩說(shuō)，北方有人學(xué)我皮毛，竟得大名。
齊白石就再也沒(méi)有怎么提過(guò)吳昌碩了。
海派學(xué)生，自成一代宗師，非齊白石莫屬。
齊白石比吳昌碩，其實(shí)難分伯仲，但白石翁的畫(huà)，更多一層生命力。
原國(guó)民黨陸軍二級(jí)上將、常德人張鎮(zhèn)（字真夫，1899-1950）大概因同鄉(xiāng)的關(guān)系，所得齊白石作尤多。此幀《壽酒》繪大桃三枚，置于竹筐內(nèi)，復(fù)以淺絳勾涂酒樽一只，設(shè)色濃麗鮮艷，奪人眼目。搭配以篆題“壽酒”及行書(shū)款，更顯直白和喜慶。
齊白石 1864-1957壽酒
鏡心設(shè)色紙本
101.5×34.5 cm. 40×13 5/8 in. 約3.2平尺
題識(shí):壽酒。齊璜畫(huà)并篆二字。印文:齊大、人長(zhǎng)壽
展覽:1.2000年,上海藝術(shù)博覽會(huì)。
2.2000年,中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)。
3.2000年,杭州西湖藝術(shù)博覽會(huì)。
4.2000年,南京世界華商會(huì)中國(guó)書(shū)畫(huà)精品展。(南京博物院)
5.2000年,武漢博物館開(kāi)館典禮暨中國(guó)名家書(shū)畫(huà)精品展。著錄:1.《藝林薈粹—古今名家書(shū)畫(huà)精品集》,第5頁(yè),香港王朝文化藝術(shù)有限公司,2001年出版。
2.《美術(shù)報(bào)》第210期,1997年11月24日,第八版。
3.《(1995-2002)書(shū)畫(huà)拍賣集成·齊白石》,第125頁(yè),湖南美術(shù)出版社, 2004年出版。
來(lái)源:某知名拍賣公司張鎮(zhèn)收藏專場(chǎng)。
RMB: 2,500,000-3,500,000
贈(zèng)哲學(xué)大家熊十力女公子、齊氏女弟熊仲光的《一生清白》以水墨繪白菜一株，以朱砂沒(méi)骨勾畫(huà)蘿卜，蘿卜白菜，是家常之物，歷代少有人入畫(huà)，而齊白石卻繪之不倦。仿佛日常生活的修行。
齊白石 1864-1957一生清白
立軸設(shè)色紙本 1947年作
103×34 cm. 40 1/2×13 3/8 in. 約3.2平尺
題識(shí):子真先生清屬,丁亥秋九月八十七歲白石。印文:齊大、白石、三百石印富翁
著錄:《齊白石書(shū)畫(huà)集》,第150頁(yè),人民美術(shù)出版社,1986年。
說(shuō)明:上款“子真先生”,即熊十力,著名哲學(xué)家、國(guó)學(xué)大師,為齊白石的摯友。其女熊仲光
為齊白石女弟子。
RMB: 1,800,000-2,200,000
《花犬迎歸》是齊白石走獸題材作中極難一見(jiàn)之作。是榮寶齋舊藏，并制作過(guò)木板水印。花犬之動(dòng)態(tài)，仿佛歡迎主人歸來(lái)，主人雖未出現(xiàn)，情形卻可想見(jiàn)。與齊白石后來(lái)的《蛙聲十里出山泉》，是一個(gè)思路。
齊白石 1864-1957花犬迎歸
立軸水墨紙本
100×34 cm. 39 3/8×13 3/8 in. 約3.1平尺
題識(shí):三百石印富翁齊白石。印文:齊大
展覽:“葉隱聞聲——齊白石工筆草蟲(chóng)大展暨白石友朋展”,2015年11月6日—10日,保利藝術(shù)博物館。
著錄:1.《三石選集》第156頁(yè),臺(tái)灣鴻禧美術(shù)館出版,1990年出版。
2.《木板水印書(shū)畫(huà)選編》第20頁(yè),榮寶齋。
3.榮寶齋木板水印。
RMB: 4,000,000-5,000,000
民國(guó)短短幾十年，至今仍讓人牽系縈念，仿佛一個(gè)大磁鐵，有無(wú)窮的吸引力。它的包容和開(kāi)放，讓它既有傳統(tǒng)，又有現(xiàn)代，用傳統(tǒng)的土壤，培育現(xiàn)代派的反對(duì)者，但這些反對(duì)者，現(xiàn)代派，卻又逃不開(kāi)傳統(tǒng)的裹挾和影響。
徐悲鴻就是這樣一個(gè)人。
他畢生致力于用素描改造中國(guó)畫(huà)，無(wú)論是《愚公移山》。《巴人汲水》、《田橫五百士》或者常畫(huà)的奔馬，都有非常強(qiáng)烈的素描和造型痕跡。然而，徐悲鴻也脫不開(kāi)傳統(tǒng)的吸引，從他尊重齊白石，費(fèi)盡心力收藏《八十七神仙卷》就可見(jiàn)一斑。
徐悲鴻1895-1953 落花人獨(dú)立
立軸設(shè)色絹本 1944年作
107×40 cm. 42 1/8×15 3/4 in. 約3.9平尺
題識(shí):落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。卅三年元日,悲鴻盤(pán)溪齋中。
印文:徐、悲鴻、一塵不染題簽:落花人獨(dú)立,1944。鈐印:徐悲鴻紀(jì)念館藏
展覽:1.“徐悲鴻的藝術(shù)”,香港市政局、北京徐悲鴻紀(jì)念館聯(lián)合主辦,香港藝術(shù)館,1988年4月15日至7月3日。
2.“徐伯陽(yáng)藏畫(huà)展”,香港愛(ài)丁堡香港大會(huì)堂七樓展覽廳,1990年11月13日至16日及11月25日至30日。
3.“葉隱聞聲——齊白石工筆草蟲(chóng)大展暨白石友朋展”,2015年11月6 日—10日,保利藝術(shù)博物館。
著錄:1.《徐悲鴻的藝術(shù)》第143頁(yè),香港市政局,1988年。
2.《徐伯陽(yáng)藏畫(huà)展》第22頁(yè),香港,1990年。
3.《近現(xiàn)代十五大家名畫(huà)選》第52至53頁(yè),羲之堂文化出版事業(yè)有限公司,2001年。
RMB:12,000,000-18,000,000
此幅《落花人獨(dú)立》，若是遮上落款，簡(jiǎn)直不敢相信是出自悲鴻筆下。作品以北宋婉約大家晏幾道詞意為題，繪一手執(zhí)宮扇仕女蕭然獨(dú)立畫(huà)中，幅邊兩只燕子頡頏翻飛漸行漸遠(yuǎn)。
整幅不著背景，僅以色塊染地、淺紅勾落花。仕女則螓首蝤領(lǐng)、削肩微胸，身形消瘦，愁上眉頭。手中團(tuán)扇寫(xiě)詩(shī)經(jīng)《燕燕于飛》：
燕燕于飛，差池其羽。
之子于歸，遠(yuǎn)送于野。
瞻望弗及，泣涕如雨。
這首詩(shī)，是莊姜送別情同手足的娣妾。你要走了，我看不見(jiàn)。
1944年，徐悲鴻大病一場(chǎng)。在病中，他不再畫(huà)那些雄壯的東西，而是畫(huà)了一個(gè)柔弱的面臨分離的女子，雙目似含淚。燕燕于飛，是他畫(huà)給過(guò)孫多慈的題材。而此時(shí)的孫多慈，已經(jīng)嫁給了國(guó)民黨超級(jí)“黨棍”許紹棣。
孫多慈油畫(huà)像
相思入骨憔悴損，情到深處人孤獨(dú)。
徐悲鴻去世后，廖靜文女士將包括《落花人獨(dú)立》在內(nèi)的全部徐悲鴻作品一起捐給國(guó)家，長(zhǎng)期收藏于徐悲鴻紀(jì)念館中。后因徐悲鴻子女申請(qǐng)退還部分作品留作紀(jì)念，經(jīng)國(guó)家有關(guān)部門(mén)同意，此幅《落花人獨(dú)立》改由徐悲鴻哲嗣徐伯陽(yáng)先生收藏，后由徐伯陽(yáng)先生釋出。
海派的特殊性，在于其實(shí)真的不是某一種派，壓根沒(méi)有統(tǒng)一的風(fēng)格，而是那個(gè)江左地區(qū)的藝術(shù)大時(shí)代。海派形成百年之后，領(lǐng)袖之責(zé)落到吳湖帆肩上。
吳湖帆自畫(huà)像
吳湖帆系出名門(mén)，家學(xué)淵源，幼承庭訓(xùn)，天資復(fù)又穎異，山水花鳥(niǎo)人物各體皆精，其梅景書(shū)屋的號(hào)召力，非一般人可媲。
吳湖帆隱然領(lǐng)袖下的海派，一方面繼續(xù)沿其舊有路子向前發(fā)展，大概可視作“復(fù)古”；另一方面則搜羅萬(wàn)有，以古法寫(xiě)新物，吳氏本人以原子彈爆炸為題所作即是杰出范例。
吳湖帆本人在“復(fù)古”的手腕之強(qiáng)，當(dāng)世罕有匹敵，這從他所臨趙松雪祖孫三代畫(huà)馬卷可以看出，筆墨風(fēng)神均不亞原制。
吳湖帆1894-1968 仿趙氏一門(mén)三馬圖
手卷設(shè)色紙本 1935年作
引首31×67 cm; 本幅31×65.5 cm×3;題跋31×90 cm
款識(shí):1.趙子昂青驪圖。乙亥九秋,假蔣氏密韻樓藏趙氏《三世畫(huà)馬卷》,對(duì)臨一本并記原題款識(shí)于后,王蒙等跋亦錄入云。吳湖帆識(shí)。延祐五年九月既望,畫(huà)于大都寓舍。子昂。
2.趙仲穆玉花驄圖。至正十九年歲己亥秋九月,畫(huà)于龍華寶閣。仲穆。
3.趙彥征赤驥圖。至正庚子十月初吉,為雪庭作于錢(qián)唐之龍華寶閣。彥征。
鈐印:吳湖帆、梅景書(shū)屋、吳湖帆印鑒藏印:靜淑心賞葉恭綽題引首:趙氏三代畫(huà)馬。湖帆臨本,葉恭綽題。鈐印:玉虎、綽
著錄:1.《吳湖帆畫(huà)集》第28-33頁(yè),榮寶齋出版社,2009年。 2.《吳湖帆書(shū)畫(huà)集》,NO.21作品,上海書(shū)畫(huà)出版社,2001年。
RMB: 8,000,000-12,000,000
陸儼少，早年在古人堂奧里摸爬滾打，練就一身好功夫，中年又買(mǎi)舟東下，飽覽河山壯麗，終成一代宗師。其山水人物之能，非其他人能企及。
杜甫詩(shī)意，是陸儼少一生中重要的創(chuàng)作主題。此幅人物杰作《杜甫詩(shī)意圖》，寫(xiě)少陵《自京赴奉先縣詠懷五百字》意。這首詩(shī)是杜甫被授右衛(wèi)率府胄曹參軍不久，由長(zhǎng)安往奉先縣（今陜西蒲城）探望妻兒時(shí)所作。憂國(guó)憂民、忠君、念家、懷才不遇等思想情感，錯(cuò)綜復(fù)雜地交織在一起，構(gòu)成了這一沉郁頓挫的宏篇巨制。朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”這一千古名句，就出自此詩(shī)。
陸儼少1909-1993 杜甫詩(shī)意
鏡心設(shè)色紙本
67×45 cm. 26 3/8×17 3/4 in. 約2.7平尺
印文:陸氏、儼少、就新居著錄:《陸儼少作品集粹》第22-23頁(yè),西泠印社出版社,
1994年8月。
RMB: 1,000,000-1,500,000
陸儼少繪杜夫子策馬路上，面帶憂思，遠(yuǎn)望長(zhǎng)安，而皇宮屋宇卻被云霧遮蔽，令人想起李白的詩(shī)句：總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。
畫(huà)面上部大段長(zhǎng)題，亦頗為難得。
關(guān)良雖為嶺南人，但藝術(shù)生涯長(zhǎng)期在上海。這位畫(huà)壇獨(dú)出一格的畫(huà)戲大家，在藝術(shù)題材和語(yǔ)言上令人耳目一新，并且開(kāi)了一條戲畫(huà)新路。
關(guān) 良 1900-1986、王季眉 1903-1978武松大鬧飛云浦
鏡心設(shè)色紙本 1973年作
37 3/4×18 7/8 in. 約4.1平尺
題識(shí):武松大鬧飛云浦。鄭崗?fù)窘陶９锍蠖?關(guān)良畫(huà)人物,季眉補(bǔ)成。
印文:良公、季眉說(shuō)明:上款人鄭崗,1919年出生於湖北,原上海市衛(wèi)生局局長(zhǎng),與海上畫(huà)家關(guān)系密切,收藏頗豐。
RMB: 200,000-300,000
關(guān)良和王季眉合作的《武松大鬧飛云浦》，關(guān)良擷武松精彩一瞬：立于飛云浦橋頭，將兩名背后下手要取他性命的公差踢入河中，刻畫(huà)極為生動(dòng)傳神。另一件關(guān)良制《武劇人物圖》，一連串畫(huà)了五位人物，但主次、神情、動(dòng)勢(shì)卻交代得相當(dāng)清楚，可見(jiàn)良公戲畫(huà)之能。
關(guān)良1900-1986 武劇人物圖
鏡心設(shè)色紙本
30×69 cm. 11 3/4×27 1/8 in. 約1.9平尺
題識(shí):武劇人物圖。良公。
印文:關(guān)良、簡(jiǎn)遠(yuǎn)
RMB: 200,000-300,000
“海上四大花旦”的唐云，坊間口耳相傳玩笑說(shuō)是個(gè)“吃貨”。不過(guò)唯有真愛(ài)，才能寫(xiě)生狀物惟妙惟肖。他的《蔬果冊(cè)》繪楊梅、柿子、佛手、栗子、芋頭、梨、櫻桃等十二種，各各刻畫(huà)神妙，令人忍不住食指大動(dòng)。
唐云 1910-1993 四時(shí)花果冊(cè)
冊(cè)頁(yè) 設(shè)色紙本
13.5×17 cm×125 3/8×6 3/4 in.×12 約0.2平尺(每幅)
題識(shí):1.大石。
2.蕭然山下四時(shí)春,蘆橘楊梅次第陳。一顆酸漿漿不已,眼前多皺眉刀。冬心有此。
3.西竺瞿曇老,垂金十指黃。山中白露后,永夜不焚香。大石。事事如意。
4.事事如意。大石歲首漫筆。大石。鈐印:唐云、清君引首:亦算畫(huà)。大石。
RMB:600,000-1,000,000
來(lái)楚生《筆參造化冊(cè)》，亦繪西瓜、蘿卜、石榴、葡萄、絲瓜等十二物事，隱隱有以此取代十二花神意，別具匠心。
來(lái)楚生 1903-1975 筆參造化冊(cè)
冊(cè)頁(yè)設(shè)色紙本 1943年作
22×32.5 cm×12 8 5/8×12 3/4 in.×12 約0.6平尺(每幅)
鈐印:王禔印信沈子丞題簽條:來(lái)楚生花果冊(cè)。癸未冬,子丞題。鈐印:丞
RMB:700,000-1,000,000
余如賀天健《蘭江遠(yuǎn)眺》之精細(xì)造化。
賀天健 1891-1977蘭江遠(yuǎn)眺
立軸設(shè)色紙本 1945年作
104×43 cm. 41×16 7/8 in. 約4.0平尺
題識(shí):從高處望蘭江,有此奇景,以王都尉青綠法寫(xiě)此,試問(wèn)有弦外音否?陳陳相因之偶象,余所恥之,愿與有道共研之。乙酉夏始,賀天健時(shí)在蘆子城。
印文:賀天健鈢展覽:“近代中國(guó)書(shū)畫(huà)展覽”,中國(guó)工藝品進(jìn)出口公
司北京市分公司、集古齋、博雅藝術(shù)公司聯(lián)合
主辦,1984年8月。著錄:《近代中國(guó)書(shū)畫(huà)展覽》圖版80,(香港)集古
齋有限公司,1984年8月。
RMB: 200,000-300,000
劉海粟《黃山云海》之瀟灑蓊郁。
劉海粟 1896-1994黃山云海
鏡心設(shè)色紙本 1984年作
70×139 cm. 27 1/2×54 3/4 in. 約8.8平尺
題識(shí):云藏神女觀,雨散楚王宮。甲子秋,客青島八大關(guān)賓館,潑墨憶寫(xiě)黃山,所謂從心所欲不逾矩也。劉海粟,年方八十九。
印文:海粟無(wú)恙、清白傳家、黃山是我?guī)?、藝海?/span>
RMB:800,000-1,200,000
江寒汀《靈石鳴禽圖》之風(fēng)神獨(dú)具。
江寒汀1903-1963 靈石鳴禽圖
立軸設(shè)色紙本
134×55 cm. 52 3/4×21 5/8 in. 約6.7平尺
鈐印:江寒汀、荻舫鑒藏印:永吉李卓云藏著錄:《江寒汀畫(huà)集》第17頁(yè),上海人民美術(shù)出版社,1992年7月。藏家簡(jiǎn)介:李卓云(b.1921),上海人。江寒汀門(mén)生、女婿。早年從事廣播、話劇、電影等工
作。由江寒汀親授,亦隨陸儼少學(xué)畫(huà)。擅花鳥(niǎo),亦為上?？讨衩?。
RMB: 200,000-300,000
林散之《草書(shū)宋人書(shū)論卷》之跌宕搖曳。
林散之 1898-1989 草書(shū)書(shū)論
手卷水墨紙本 1972年作
28×170 cm. 11×66 7/8 in. 約4.3平尺
釋文:黃魯直善行草書(shū),自謂得江山之助。嘗曰:草書(shū)近時(shí)士大夫罕得古法,但弄筆纏糾左右,號(hào)為草書(shū),不自與蝌蚪篆同法同意。數(shù)百年來(lái),唯永州狂僧懷素及余三人悟此法耳。
題識(shí):宋鄭子經(jīng)衍極一則。壬子春日,散左耳。落籀字。印文:林散之印、大吉祥引首:見(jiàn)諸相非相即見(jiàn)如來(lái),黃永玉于香港山之半居。印文:黃永玉印
RMB: 200,000-300,000
沈尹默《行楷自述狀》之清逸雅飭。均極難見(jiàn)。
沈尹默 1883-1971 自述稿
手卷水墨紙本 1957年作
引首:24×60 cm. 9 1/2×23 5/8 in. 約1.3平尺正文:24×102 cm. 9 1/2×40 1/8 in. 約2.2平尺
印文:沈、尹默、吳興王貴忱題簽:沈尹默先生自述,可居謹(jǐn)題。印文:王貴忱印
引首:雅典潤(rùn)逸,癸未仲夏,洪丕謨題。印文:百尺樓、丕謨高興、慈溪洪氏洪丕謨。
鈐印:洪氏、丕謨、硯牛鑒藏印:丕謨心賞、鐵嶺王貴忱印、桑浦書(shū)屋
RMB: 200,000-300,000
說(shuō)完畫(huà)兒，再說(shuō)點(diǎn)道理。
文明史上的江左，是一個(gè)綿延近兩千年的不斷發(fā)展的文明形態(tài)：大至江南，小至吳中。在這片魚(yú)米之鄉(xiāng)的土地上，誕生和發(fā)展的各種文化藝術(shù)，如星漢燦爛。
僅就水墨丹青藝術(shù)，中國(guó)的江左，不比歐洲的意大利差。尤其是南宋以來(lái)，獨(dú)得風(fēng)流。南宋院體，明代吳門(mén)，清代揚(yáng)州畫(huà)派，晚清至民國(guó)的海派，璀璨至極。
揚(yáng)州八怪之一 金冬心自畫(huà)像 北京故宮博物院藏
說(shuō)起揚(yáng)州八怪，不得不提他們背后的群體，就是鹽商。揚(yáng)州畫(huà)派可以說(shuō)是藝術(shù)史上第一個(gè)以賣畫(huà)為生的職業(yè)畫(huà)家群體，他們的出現(xiàn)和存在，就依賴于鹽商的購(gòu)買(mǎi)收藏力量。后期的海派，也是得益于上海工商業(yè)的發(fā)達(dá)。人們有經(jīng)濟(jì)能力可以買(mǎi)畫(huà)，成為畫(huà)家的生活來(lái)源。
以上所說(shuō)的揚(yáng)州，抑或是上海，都屬于“江左”這個(gè)范圍，商品化程度高，社會(huì)發(fā)展和進(jìn)步程度也高。明中后期的吳中、嘉興，清中晚的揚(yáng)州，晚清民國(guó)時(shí)候的上海，都是著名的繁華之都。
舊上海繁華景象
可見(jiàn)江左的文明史，建立在其經(jīng)濟(jì)史的發(fā)達(dá)之上。
商品化發(fā)達(dá)的社會(huì)基礎(chǔ)，讓江左的風(fēng)致，除了風(fēng)雅，又自有一種風(fēng)流。而這“風(fēng)流”經(jīng)過(guò)時(shí)間淘洗，最后集大成于“海派”藝術(shù)，幾乎成為了中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)的母體。
一部“海派”藝術(shù)史，其實(shí)也就是一部中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史，怎么高估都不過(guò)分?；赝囆g(shù)史，沒(méi)有任何一個(gè)時(shí)期如“海派”，在兩百年間，為中國(guó)藝術(shù)史奉獻(xiàn)了最多的藝術(shù)大家、開(kāi)創(chuàng)了最廣的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域、饋贈(zèng)了最豐的藝術(shù)作品。
但這兩百年，也因此變得異常復(fù)雜，面目繁多。任何一次試圖梳理，都是會(huì)令自己難堪的挑戰(zhàn)，同時(shí)，也是一次有益的嘗試。
這次的“江左風(fēng)流”，是一次我們可以看到的，有勇氣的海派大秀。
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