上揚(yáng)的注目、舒展的漂浮、放松的舞蹈、高空的攀登、飛升的喇嘛……死亡是重量的墜臨，而輕盈的品質(zhì)，或許是唯一能夠與死之沉重絕對(duì)抗衡的東西。
文 | 克羅 編輯 | Agnes
《年輕氣盛》是一部關(guān)于減輕重量、躍升輕盈的作品。導(dǎo)演保羅·索倫蒂諾今年45歲，卻接連拍攝了兩部老年主題的電影，這并不奇怪，因?yàn)闊o(wú)論處于哪一個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，我們永遠(yuǎn)受到來(lái)自生與死兩端的牽引；就像一塊毛巾似的，一端浸在紅色的顏料桶，另一端浸沒(méi)在藍(lán)色的顏料桶里，兩種顏料同時(shí)沾染著我們；我們被（向上的）生之引力與（向下的）死之引力拉扯得搖搖晃晃，跌跌撞撞在每一個(gè)片刻里。
衰老是肉體在漸漸下沉。
起先我們漂浮在羊水之中，隨后被人倒提在手上、享受離地的懷抱，然后我們及地走路，開(kāi)始被地心引力拽引向下；銀線似的皺紋慢慢冒出；接著肉體的疾病浮現(xiàn)，那些出現(xiàn)問(wèn)題的部分像是石化了，身體變得更沉，越發(fā)無(wú)法承受引力之重；直到泥土覆蓋到腳背、膝蓋、脖子，乃至頭頂，最終，一塊僅僅書寫著名字與日期的石頭取代了我們的肉體在地面之上的位置。
追隨衰老的進(jìn)程，死亡越來(lái)越頻繁地逼迫我們與它直視。影片中的老導(dǎo)演米克對(duì)死亡感到恐懼，于是他長(zhǎng)年畏縮在電影創(chuàng)作的行為里，因?yàn)榉€(wěn)固住這種創(chuàng)作形式的慣性（原樣復(fù)制他年輕時(shí)的行為），能夠使他回避死亡正在逼近的事實(shí)。哪怕靈感早已枯竭，他仍然緊拽著形式不放，如此創(chuàng)作出來(lái)的作品只能是喪失其核心魅力，而淪為“遺作”這般名詞概念。當(dāng)泡影破滅，他第一次直面自己的真實(shí)狀態(tài)：幾乎近到能夠端詳死亡之臉的肌理。無(wú)法回頭跨入日常生活之流，他便只能屈從于死之引力，一頭向下墜落在地。
與墜落的米克相照應(yīng)的，是向上飛升的喇嘛：他飛升的肉體直接抵消了向下的死之引力?！督^美之城》的修女、《年輕氣盛》的喇嘛，對(duì)圣人角色的刻畫，顯示了導(dǎo)演的宗教興趣與傾向。這些著墨不多的形象卻仿佛為密不透風(fēng)的電影鑿出一個(gè)窗口，將一副來(lái)自無(wú)限外部的永恒圖景，投射進(jìn)我們視線可及的有限之內(nèi)。這些反世俗性的形象，仿佛電影里在訴說(shuō)著：宗教所擁有的輕盈品質(zhì)，或許是唯一能夠與死之沉重絕對(duì)抗衡的東西。
宗教的輕盈，可以是佛教的“空”，道教的“道”，基督教的“神”，是瑜伽行者的靈修體驗(yàn)，或者任何宗教派別的達(dá)成。然而，只要我們尚處于世俗的輪回，宗教所描繪的一切，它所指涉的“神”，對(duì)我們而言更像是一種象征，僅能將其定形在一種不確定之中。畢竟，真正的宗教是在無(wú)言中的切身體會(huì)，而能夠被言說(shuō)的那部分所謂宗教，僅僅是語(yǔ)言概念的碎片。雖然并非每一個(gè)個(gè)體都擁有宗教信仰，然而，對(duì)輕盈的訴求始終在意識(shí)里牽引著人類。就某種程度而言，對(duì)輕盈的向往就是一種具宗教性的行為。
在最終且最絕對(duì)的死亡真正到達(dá)之前，它早就以各種負(fù)面信號(hào)的形式出現(xiàn)，召引我們墮入暗面。幸而，輕盈向上的生之引力也以同樣的方式出現(xiàn)，它們是幫助我們上行的臺(tái)階，哪怕是在死亡遠(yuǎn)未真正到來(lái)但已隱形兆臨的那些時(shí)刻。遭遇丈夫出軌的萊娜，在浴室絕望大哭，一種形式的潰敗加速了生命的重負(fù)，但最后當(dāng)她順從自己的真實(shí)與自由時(shí)，與她墜入熱戀的恰是一位登山者，能夠引領(lǐng)她身體懸浮至高處。
在電影海報(bào)的場(chǎng)景中，米克與弗雷德處于畫面下方，而他們的視線是向上的，注視著走入泳池的豐美肉體；衰老的肉身是無(wú)法擺脫的重，而靈魂將追隨視線向上，漂浮到空中。當(dāng)人們單純地順從于美的吸引，那一片刻是輕盈的。
青春是輕盈——年“輕”。
影片中，年輕的女按摩師僅有的臺(tái)詞是在表達(dá)：“我總是不知道要說(shuō)些什么。”
語(yǔ)言、身份、作品，為人們托扶住漸漸下沉的肉身；當(dāng)一個(gè)人感到虛弱與匱乏，他需要借助于形式來(lái)反照出自身的形象，同時(shí)也將為形式所累。青春不曾感到匱乏。雖然同樣受制于死亡的牽引，但是青春本身所具有的輕盈，足夠它結(jié)構(gòu)出一個(gè)以“我”為核心的力場(chǎng)。依靠著這一股向心力，青春劃著圓潤(rùn)的圈，漫出漣漪不斷。無(wú)論是指尖的舞蹈（按摩），還是獨(dú)自扭動(dòng)在房間，或者無(wú)所事事的，她總是輕盈地蕩漾在自我的舞蹈里。
片中刻畫了很多人們?cè)谒乩锲?、沉醉的狀態(tài)。緊縮的靈魂舒展開(kāi)來(lái)；戰(zhàn)栗漸息，畏懼不再，欲念蟄伏。當(dāng)思想歸零、靈魂放空，肉體輕盈地漂浮在波浪里，回歸母體。
與米克執(zhí)著于“遺作”不同，弗雷德對(duì)待外界的態(tài)度是“忘了我”。他拋卻作曲家的身份負(fù)擔(dān)，而始終粘連在實(shí)質(zhì)之上：僅僅通過(guò)一片捏在手里摩擦的糖紙，就可以重溫音樂(lè)對(duì)于他來(lái)說(shuō)那私密無(wú)言的美。生活在真實(shí)里，對(duì)美的敏銳度最大化時(shí)，便能通過(guò)某種捷徑，隨時(shí)捕捉到空氣中那些輕盈漂浮著的美。
電影的末尾，當(dāng)弗雷德獲得了健康的體檢報(bào)告，他才意識(shí)到之前所有對(duì)身體疾病的擔(dān)心都是多余的。而與此同時(shí)，醫(yī)生說(shuō)道：“就算現(xiàn)在沒(méi)有問(wèn)題，以后也會(huì)慢慢有了”。死亡的確是無(wú)法擺脫的重負(fù)，人們卻善于成為它的幫兇：揣摩臆測(cè)著死亡的臉，豐滿它的形象，反過(guò)來(lái)將自己恐嚇。
當(dāng)肉身變得沉重，汲取輕盈的行為將變得越來(lái)越艱難，但只要尚未被死亡完全覆蓋，我們終究能夠?qū)⒏煽莸氖种干焯竭M(jìn)時(shí)間的細(xì)縫，扣掘出一切些微的可能。
聯(lián)系客服
