溝口健二
Kenji Mizoguchi
溝口 健二
みぞぐち けんじ
日本電影導(dǎo)演、編劇
1898.3.16~1956.8.25
溝口健二 一生
共拍攝了90余部影片
（其中流失57部）
作品主要以女性為中心
大多表現(xiàn)男性對(duì)女性的歧視和戕害
對(duì)女性寄予了強(qiáng)烈的同情心
有“女性電影大師”之稱
在電影手法上堅(jiān)持一場(chǎng)戲一個(gè)鏡頭
排斥大特寫和近景
以遠(yuǎn)景和全景為主要的拍攝方法
拒絕蒙太奇的運(yùn)用
為表彰他對(duì)日本電影事業(yè)的貢獻(xiàn)
日本政府曾授予他紫綬獎(jiǎng)?wù)?/span>
逝世后，又追贈(zèng)四等瑞寶章
1952至1954年
溝口健二是連續(xù)三屆
威尼斯電影節(jié)最大的贏家
溝口健二被稱為日本女性電影大師
以其對(duì)女性命運(yùn)的悲劇描寫中
所體現(xiàn)出來的現(xiàn)代性為人稱道
溝口健二的電影題材很廣，尤其是早期
他拍過許多新派劇，偵探、通俗、諷刺、喜劇
以至軍國主義和無產(chǎn)階級(jí)傾向的電影他都拍過
不過真正讓他立足于世界電影大師之林的還是
對(duì)日本藝道以及傳統(tǒng)日本女性悲劇題材的描寫
溝口健二終其一生幾乎都是在為日本底層女性素描
并用《西鶴一代女》《雨月物語》《山椒大夫》
把東方式的幽玄審美帶到威尼斯電影節(jié)
無論是《雨月物語》這樣傳奇色彩濃郁的驚悚片
還是病逝前以現(xiàn)實(shí)主義情懷講述妓院
被政府關(guān)閉之前妓女生活的《赤線地帶》
他的題材和視點(diǎn)一直沒有脫離普通女性
溝口健二對(duì)于女性題材的關(guān)注
表現(xiàn)了他人道主義和現(xiàn)實(shí)主義的精神
他的作品里展現(xiàn)的其實(shí)是
當(dāng)時(shí)整個(gè)日本社會(huì)的縮影
是一面“照妖鏡”
尖銳地揭示這樣的社會(huì)里
所隱藏的深刻矛盾
女性在封建的日本男人權(quán)力世界里
給壓逼得無處容身，以致身心俱殘
溝口健二借助她們
尤其生活在黑暗潮濕小巷里
最低層的妓女的命運(yùn)
來批判日本社會(huì)，研究日本社會(huì)
無論是在日本還是在世界范圍內(nèi)
他的杰作已然載入電影史冊(cè)
溝口沉浸在古典的世界中
卻也追逐著世間的潮流
他嚴(yán)厲地抨擊犧牲女性的男權(quán)社會(huì)
卻壓抑自己的欲望
像惡鬼一般對(duì)待演員和工作人員
而出了攝影棚
卻滿臉堆笑，和藹近人
小津只在自己喜歡干的事情范圍內(nèi)工作
知道自己喜歡什么，所以是幸福的
但是溝口一生不知道自己想干什么
盲亂地努力著
所以說他的一生過得很辛苦
—— 大島渚
我們都認(rèn)為
溝口健二是當(dāng)時(shí)影響最大的
最成功的電影人
他向人們展示了近代日本的社會(huì)狀況
作為電影工作者，我們經(jīng)常回想起溝口健二
人們是不可能忘記他對(duì)電影所產(chǎn)生的影響
他是真實(shí)的存在
為什么說他是自然主義的電影工作者
也就是說，他給人們留下了非常深刻的印象
帶有16世紀(jì)日本作家的深刻印記
他所創(chuàng)作的電影，刻畫了許多不同形象
所有這些形象都充分表現(xiàn)出了
不同人物的心理狀態(tài)，高興、悲傷等等
—— 90年代法國《電影手冊(cè)》
主編 Charles Tesson
作 品 風(fēng) 格
傳統(tǒng)藝道和東方情結(jié)
——————
和黑澤明一樣，溝口健二對(duì)時(shí)代劇情有獨(dú)鐘，但完全區(qū)別于黑澤明以人道主義和存在主義思維審視、詮譯東方歷史。當(dāng)黑澤明使時(shí)代劇題材充滿現(xiàn)代感和西方情趣的時(shí)候，溝口健二卻發(fā)展了比時(shí)代劇更為遙遠(yuǎn)的情調(diào)。溝口健二的作品帶有很濃的儒學(xué)味道，很多直接取材于東方古典文學(xué)名著，其中甚至不乏中國文學(xué)名著：如《西鶴一代女》的原型出自中國情色名著《癡婆子傳》，《楊貴妃》改編自詩人白居易的《長(zhǎng)恨歌》等。溝口健二是日本電影藝術(shù)家中，最早也是最頑固地意識(shí)到[[日本]]傳統(tǒng)文化的大師。他的作品展示了一種更為統(tǒng)一的視覺風(fēng)格，一個(gè)更為一貫的主題和思緒，以及一個(gè)更為狹窄的情緒和情調(diào)的空間。
溝口健二自幼熱愛繪畫，擁有極高的美術(shù)天賦。他沿承和發(fā)揚(yáng)了東方傳統(tǒng)繪畫美學(xué)觀念，給當(dāng)時(shí)還不成熟的電影表現(xiàn)形式注入了新鮮的血液。開創(chuàng)了與當(dāng)時(shí)西方“長(zhǎng)鏡頭”體系全然不同的“一場(chǎng)一鏡”概念（one scene one cut）。巖崎昶在《日本電影史》中寫道：“日本電影和外國電影風(fēng)格上最明顯的不同是，日本電影遠(yuǎn)景和全景這種遠(yuǎn)距離攝影位置的鏡頭多”。并認(rèn)為，對(duì)待這種鏡頭的運(yùn)用正是體現(xiàn)了日本人和西方人在對(duì)待自然和人的態(tài)度上的不同。西方人注重人，景是附帶的；相反日本人更注意把人放在自然環(huán)境中去觀察，更注意景的表現(xiàn)。溝口健二無疑代表了日本的傳統(tǒng)美學(xué)文化。
動(dòng)態(tài)畫卷
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如果說黑澤明的敘事張力影響了好萊塢西部片，那么溝口健二的鏡頭美學(xué)則刺激了法國新浪潮。
黑澤明的剪輯蒙太奇最令人稱快，而溝口健二模擬日本傳統(tǒng)卷軸畫挪動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭，是形成日本電影民族風(fēng)格的標(biāo)志之一。溝口健二既不同于小津安二郎威嚴(yán)、親和的固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭；也沒有成瀨巳喜男鏡頭切換的韻律和節(jié)奏。他獨(dú)樹一幟的、幾乎完全回避特寫的全景長(zhǎng)鏡頭美學(xué)極富現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)力，體現(xiàn)出一種雄渾和透視的空間感。他的鏡頭，是經(jīng)常隨著角色的行為而緩緩移動(dòng)的。此一運(yùn)鏡美學(xué)讓法國新浪潮的健將十分心儀，并開啟了創(chuàng)新的源泉。如果說小津安二郎的運(yùn)鏡展現(xiàn)了“靜的哲學(xué)”，那么溝口健二的運(yùn)鏡則是“動(dòng)的美學(xué)”。
女性題材
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溝口健二是日本電影界著名的“女性電影大師”，跟成瀨巳喜男相似，女性題材是溝口健二最津津樂道的主題。成瀨巳喜男的女主角們?cè)谏钪袑覒?zhàn)屢敗，卻挑釁性地拒絕認(rèn)輸，對(duì)于他電影中的所有不快樂的家庭，成瀨巳喜男給他的女性角色寄予了深厚的同情，并賦予了她們天生的尊嚴(yán)和高貴品質(zhì)，他通過詩意的烏托邦影像，構(gòu)建了她們的偉大。溝口健二的女性意識(shí)，同樣帶有這種強(qiáng)烈的理想化精神憧憬：溝口健二寬容地溺愛著她的女性角色們，他描述女人的觀點(diǎn)甚至是浪漫而不真實(shí)的，不像傳統(tǒng)西方思想那樣對(duì)女權(quán)主義的暗示和宣揚(yáng)。其實(shí)溝口健二并不關(guān)心女性社會(huì)地位的提升，但卻著迷于此一理想境界的臆想。在他生活中所有對(duì)女性的敬佩、剝削、畏懼、與憐憫，通通都表現(xiàn)在他的電影里。
就像黑澤明不能缺少了三船敏郎，成瀨巳喜男不能沒有高峰秀子，小津安二郎少不了原節(jié)子一樣，溝口健二和他御用女優(yōu)田中絹代，塑造了可歌可泣的、最能代表東方的偉大女性。
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（明治三十一年）
3月16日
溝口健二出生于日本東京市
本鄉(xiāng)區(qū)湯島新花街十一號(hào)
童年是在淺草度過的
溝口健二自幼喜愛繪畫
從師學(xué)習(xí)繪制內(nèi)衣圖案畫
曾為母親親手制作內(nèi)衣
溝口家世世代代在新橋加賀街開設(shè)營造廠
溝口健二 的父親 善太郎 雖然無身體障礙
卻沒有勞動(dòng)能力
在日俄戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)
繼承了家業(yè)的善太郎本想借制造軍用雨衣發(fā)一筆橫財(cái)
結(jié)果損失慘重
此后，他又投身其他事業(yè)，也都慘遭失敗
最后只好將家產(chǎn)賣掉，全家遷居淺草
溝口健二的母親麻佐出生于御醫(yī)世家
家業(yè)的失敗，使她抑郁成疾
在溝口健二17歲的時(shí)候，死于勞累
這樣一來
溝口與父親的關(guān)系更加惡劣
反映到溝口作品當(dāng)中常常是
以厚顏無恥的男性形象出現(xiàn)
20歲的溝口
因家境貧寒
溝口健二小學(xué)畢業(yè)后就開始工作了
當(dāng)過服裝店學(xué)徒等多種職業(yè)
后就讀于黑田清輝主辦的西洋畫研究所
溝口健二有一個(gè)比他大三歲的姐姐壽壽
和一個(gè)比他小七歲的弟弟善男
在父親生意失敗后
年僅十歲的姐姐壽壽被送往
日本橋一家名為三河屋的藝伎館習(xí)藝
之后又成為他人之妾
母親去世之后，姐姐挑起了整個(gè)家庭的生活重?fù)?dān)
溝口失學(xué)時(shí)曾寄宿在姐姐家中
非常任性地變換工作
其間，還曾經(jīng)去了西洋繪畫學(xué)校學(xué)習(xí)
家姐犧牲自己，人老珠黃
家姐的形象投射到溝口的電影當(dāng)中
便是那濃妝艷抹，光彩照人的女性形象
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（大正九年）
經(jīng)父親的一位老友介紹
溝口健二進(jìn)入日活公司向島片廠
最初的愿望是想成為一名演員
卻意外成為了助理導(dǎo)演
從此進(jìn)入了電影界
溝口健二常年流連于風(fēng)月場(chǎng)所
1921年，在一家非法妓院認(rèn)識(shí)了妓女百合子
溝口很喜歡她，天天拍完戲就去她那里
1925年，溝口健二被百合子用剃刀在后背砍傷
百合子被捕后，溝口并沒有起訴她
所以她很快獲釋并離開了
后來溝口健二多次向親近的朋友展示疤痕
稱“如果不挨女人的剃刀，是創(chuàng)造不好女人形象的”
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（大正十二年）
日活公司內(nèi)部人事大震動(dòng)
大批演員和導(dǎo)演離開
由此，溝口健二晉升為導(dǎo)演
初次執(zhí)導(dǎo)的影片是
愛情復(fù)蘇之日
他導(dǎo)演的第5部影片引起了人們的關(guān)注
不過早期的藝術(shù)創(chuàng)作并不穩(wěn)定
《霧港》被認(rèn)為是美國作家奧尼爾的翻版之作
到1934年時(shí)，他一共拍了50部無聲電影
可現(xiàn)今存世的只有3部拷貝
9月1日，關(guān)東大地震
日活關(guān)閉了向島攝影所
全部職員移師位于京都的大將軍攝影所
從此，溝口在京都定居
創(chuàng)作日本電影史上
最初的表現(xiàn)派作品
血與靈
血と霊
20世紀(jì)初的溝口健二
遠(yuǎn)不像今天許多電影學(xué)院的學(xué)生那樣
能夠擁有電影界一百多年積攢下來的
極其豐富的資料源和理論庫
一入行就能拍出成熟的作品來
那個(gè)年代的新晉電影人
只能一邊模仿一邊摸索，一邊學(xué)習(xí)一邊開創(chuàng)
在曲折和艱辛里
等著整個(gè)電影藝術(shù)和工業(yè)體系同自己一起成熟起來
27歲 羞澀的溝口
溝口健二早期的作品極其蕪雜
從偵探片、武士片
一直到模仿《卡里加里博士》
表現(xiàn)主義樣式的驚悚片《血與靈》
作品風(fēng)格的多變
鮮明地體現(xiàn)出創(chuàng)作者探索之路的艱難曲折
這條路一走，就走過了他的整個(gè)青年時(shí)代
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執(zhí)導(dǎo)由市川春衛(wèi)、宮部靜子主演
反映貧民街氛圍情緒與女性悲劇的電影
紙人傷春
A Paper Doll's Whisper of Spring
溝口健二除任導(dǎo)演外還參與了影片的剪輯
執(zhí)導(dǎo)根據(jù)川口松太郎的怪誕小說
改編的愛情電影
狂戀的女藝人
Ky?ren no onna shish?
The Love-Mad Tutoress
1927年，在永田雅一的撮合下
溝口健二與舞蹈家嵯峨千鶴子結(jié)婚
1941年，嵯峨千鶴子因精神失常而常年住在醫(yī)院里
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根據(jù)小說家泉鏡花的小說
創(chuàng)作的愛情電影
日本橋
Nihon bashi
拍攝由一木札二、入江隆子主演短片
東京進(jìn)行曲
東京行進(jìn)曲
Tokyo March
溝口健二導(dǎo)演“傾向電影”
都市交響樂
Tokai kokyogaku
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執(zhí)導(dǎo)由入江隆子、岡田時(shí)彥
主演劇情片
白絹之瀑
滝の白糸
Taki no shiraito
The Water Magician
該片是溝口健二風(fēng)格形成之作
即不幸的女性、情緒和悲戀
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愛憎之巔
愛憎峠
The Pass of Love and Hate
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折紙鶴的阿千
折鶴お千
Orizuru Osen
The Downfall of Osen
瑪利亞的阿雪
マリアのお雪
Oyuki, the Virgin
虞美人草
Poppies
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編導(dǎo)由山田五十鈴
主演劇情片
浪華悲歌
浪華悲歌
Naniwa erej?
Woman of Osaka
溝口健二的第一部有聲電影作品
影片開創(chuàng)了日本現(xiàn)實(shí)電影的先例
獲1936年電影旬報(bào)十佳獎(jiǎng)第二名
并入選日本電影名片200部
拍攝反應(yīng)藝伎悲慘境遇影片
祗園姐妹
祇園の姉妹
Gion no shimai
Sisters of the Gion
獲1936年電影旬報(bào)十佳獎(jiǎng)第一名
并入選日本電影名片200部
從此正式躋身于日本一流導(dǎo)演的行列
然而與此同時(shí)另一件重大事情發(fā)生了
這就是戰(zhàn)爭(zhēng)
戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)溝口健二的打擊是致命的
意味著他必須再白白耗費(fèi)近10年
對(duì)于一個(gè)成熟導(dǎo)演最寶貴創(chuàng)作期
更糟糕的是，作為當(dāng)時(shí)日本知名大導(dǎo)演
他必須不時(shí)應(yīng)付來自戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器的種種“定貨”
那些為鼓舞“士氣”而策劃的戰(zhàn)爭(zhēng)片和武士片
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編導(dǎo)由山路文子
主演劇情片
愛峽怨
愛怨峽
該片戰(zhàn)后被送往國外展映
引發(fā)國際關(guān)注
1939 ~ 1941
溝口健二拍攝
以女性被奴役和被犧牲的悲劇命運(yùn)為題材
藝道三部曲
殘菊物語 浪花女 藝道一代男
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根據(jù)村松梢風(fēng)同名
小說改編電影
殘菊物語
The Story of the Last Chrysanthemums
描繪日本歌舞伎界中嚴(yán)酷的演藝生涯
以及女性為愛而自我犧牲的悲情故事
是溝口“一鏡一景”表現(xiàn)形式的起點(diǎn)
啟用的男女主角均來自舞臺(tái)劇演員
女主角森赫子年齡較長(zhǎng)于花柳章太郎
溝口不做掩飾極力以“寫實(shí)”風(fēng)貌呈現(xiàn)
本片據(jù)當(dāng)時(shí)電影法被選為優(yōu)秀電影獎(jiǎng)
也是第一屆文部大臣獎(jiǎng)作品
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執(zhí)導(dǎo)由市川右太衛(wèi)門、河原崎國太郎
主演古裝復(fù)仇電影
元祿忠臣藏·前后篇
The 47 Ronin
元祿14年(1701)春，淺野藩藩主內(nèi)匠頭去拜見將軍
因受到將軍的手下吉良的陷害在將軍殿上丑態(tài)百出
淺草怒而拔刀砍傷了吉良，但由于在將軍殿上動(dòng)武
不得不剖腹自殺向?qū)④娭x罪
淺野部下大石內(nèi)藏助趕到，很快發(fā)現(xiàn)了此事隱情
為了履行對(duì)主公的效忠，他召集其他四十六武士
向吉良展開了瘋狂的復(fù)仇計(jì)劃
舍棄名譽(yù)、拋妻弒父殺子，最終斬殺了仇人吉良
并在復(fù)仇完成后集體剖腹自戕
《忠臣藏》日本最家喻戶曉的傳奇故事之一
從木偶戲到傳統(tǒng)歌舞伎劇再到影視作品
都隨處可見其身影
稻垣浩 市川昆 渡邊邦男 深作欣二
后來都曾拍過各自不同的電影版本
溝口健二這部最早史詩般宏篇巨作
重在渲染了赤穗四十七義士
視死如歸的悲壯氣勢(shì)
溝口43歲 元祿忠臣譜
45歲 中日戰(zhàn)爭(zhēng)到中國電影拍攝親日電影 于揚(yáng)子江
1 9 4 4
執(zhí)導(dǎo)由坂東好太郎、飯冢敏子
主演電影
團(tuán)十郎三代
Danjuro sandai
拍攝由河原崎長(zhǎng)十郎、中村翫右衛(wèi)門
主演劇情片
宮本武藏
Miyamoto Musashi
1 9 4 5
名刀美女丸
Meito bijomaru
1 9 4 6
根據(jù)浮世繪名家喜多川歌麿的故事
拍攝劇情片
歌女五美圖
歌麿をめぐる五人の女
Utamaro o meguru gonin no onna
Utamaro and His Five Women
該片由田中絹代、川崎弘子主演
女性的勝利
女性の勝利
Josei no sh?ri
1 9 4 7
女優(yōu)須磨子之戀
女優(yōu)須磨子の戀
The Love of Sumako the Actress
1 9 4 8
夜之女
夜の女たち
Women of the Night
1 9 4 9
我的愛在燃燒
わが戀は燃えぬ
My Love Has Been Burning
1 9 5 0
雪夫人繪圖
雪夫人繪圖A Picture of Madame Yuki
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執(zhí)導(dǎo)由田中絹代、乙羽信子
主演劇情片
阿游小姐
お遊さま
Oy?-sama
Miss Oyu
改編自日本小說家谷崎潤一郎名作《蘆刈》
導(dǎo)演由田中絹代、森雅之
主演電影
武藏野夫人
Lady Musashino
1 9 5 2
溝口健二編導(dǎo)并監(jiān)制
醞釀已久的劇情片
西鶴一代女
西鶴一代女
Saikaku ichidai onna
The Life of Oharu
影片由田中絹代主演
春子本是一貴族家庭的女傭
因?yàn)楹鸵粋€(gè)武士相戀
她和家人被趕到京都郊外
后來她被江戶松平家族老爺看中納為了小妾
并在那里產(chǎn)下一子
可是由于被松平的夫人嫉妒
她很快被趕出了家門
后來春子被父親賣到妓院
接著又去一個(gè)商人家做女傭
在歷經(jīng)數(shù)次磨難后
她總算嫁給了一個(gè)老實(shí)且愛她的商人
只可惜好景不長(zhǎng)，丈夫在一次意外中喪生
無奈中春子試圖投身尼姑庵出家
卻又因事被趕出了庵堂
晚年的春子只好再度淪為妓女
甚至沿街乞討
當(dāng)他得知在松平家生下的兒子已經(jīng)繼承了家業(yè)時(shí)
想去看看兒子，卻只被允許遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望上一眼……
影片改編自井原西鶴的小說《好色一代女》
曾榮獲當(dāng)年的威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)
和日本《電影旬報(bào)》十大佳片獎(jiǎng)
亦是溝口健二首次揚(yáng)威國際的作品
溝口站在女性的立場(chǎng)
通過妓女春子的坎坷人生遭遇
對(duì)封建社會(huì)的體制和禮教給予了不遺余力的批判
值得注意的是
春子在苦不堪然的一生中，盡管備受摧殘
卻始終保持了女人的節(jié)氣和做人的尊嚴(yán)
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拍攝由森雅之、京町子、田中絹代等
主演驚悚劇情片
雨月物語
Ugetsu Monogatari
Tales of Ugetsu
戰(zhàn)國時(shí)代
琵琶湖附近的一個(gè)小山村里
住著源十郎和藤兵衛(wèi)等幾戶人家
源十郎熱衷于燒制陶器
并企圖趁著戰(zhàn)亂發(fā)一筆橫財(cái)
而藤兵衛(wèi)則夢(mèng)想著成為一名武士
于是二人一同離開家鄉(xiāng)去市鎮(zhèn)闖蕩
不久，源十郎果然賺到了錢
藤兵衛(wèi)也如愿以償?shù)爻蔀榱宋涫?/span>
源十郎和一位美若天仙的貴族女子走到一起
藤兵衛(wèi)也因撿到敵人將軍的首級(jí)而出人頭地
可此時(shí)，源十郎在家鄉(xiāng)的妻子被人刺死
藤兵衛(wèi)的妻子被武士輪奸并淪落為妓女
更恐怖的是
源十郎突然發(fā)現(xiàn)他身邊的女子并不是人……
改編自上田秋成的鬼怪小說《雨月物語》中
“蛇性的婬”和“淺芒宿驛”兩個(gè)故事
溝口健二完全以純古代的視角、古代的價(jià)值觀
和審美展示這個(gè)發(fā)生在古代的寓言故事
放眼日本時(shí)代劇
絕無它者有如本片對(duì)歷史的純粹還原
溝口不僅盡其所能地以配樂、造型、背景等
外在因素忠實(shí)著戰(zhàn)國時(shí)代的原貌
更從思想上予以不加保留地照搬
影片通過一段奇幻的鬼怪故事
驗(yàn)證了東方一個(gè)頗古老的“安貧樂道，知足常樂”道理
在今天，甚至溝口的那個(gè)上世紀(jì)五十年代的認(rèn)知
“安分守己”早不是如何體面和值得信服的倫理
溝口不是為了給世人說教
他重拾這個(gè)時(shí)代局限性很強(qiáng)的牙慧古訓(xùn)
更多是為了給影片找到最真實(shí)最匹配的靈魂
而這也是東方文化最典型的部分
其實(shí)，最能代表東方傳統(tǒng)習(xí)俗文化的
正是被我們逐漸遺忘和遺棄的“封建”甚至“迷信”
源十郎邂逅女鬼
以及結(jié)尾源十郎和化作鬼的妻子相逢
便體現(xiàn)出溝口健二的這種自信
溝口采用鏡現(xiàn)實(shí)主義鏡頭：
“以人代鬼”，泯滅人鬼間的差異特征
賜予女鬼關(guān)于人的一切
這兩個(gè)懸念的布置，可謂是別具匠心
其實(shí)溝口早在前文更做好了鋪墊：
源十郎妻子與人撕扭
雖然身體的某個(gè)部位中矛卻是極其含蓄的一下
然后是她踉踉蹌蹌地離去
故意給觀眾留下了生死未卜的迷團(tuán)
而她再次登場(chǎng)時(shí)則是為源十郎燈下縫補(bǔ)、守護(hù)孩子
按照常識(shí)，我們會(huì)誤以為她在此前獲救
直到黎明揭曉
我們才隨同源十郎一起接受愛妻已亡的事實(shí)
影片獲第18屆威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)（該年沒有金獅獎(jiǎng)）
獲日本旬報(bào)十佳獎(jiǎng)第三名，入選日本電影名片200部
溝口健二時(shí)隔17年
再度把鏡頭對(duì)準(zhǔn)大阪的藝伎區(qū)“祗園”
拍出了另一部關(guān)于藝伎生活的電影
祗園歌女
祇園囃子
Gion Bayashi
A Geisha
母親離世，父親又做生意失敗
疾病纏身還被人追債，16歲的榮子走頭無路
只得去祗園投奔母親生前的藝伎姐妹
美代春去做見習(xí)藝伎
一年后，榮子成為了一名亭亭玉立的藝伎
從從美代春身上學(xué)到作為藝伎的一套人生哲學(xué)
同時(shí)，美代春決定把榮子變成只園最紅的藝伎
影片視角與深作欣二晚年的《藝伎院》頗為相似
其實(shí)，本片還有很多溝口健二自家的影子
若尾文子+溝口健二
during filming of Gion bayashi
祇園囃子 (A Geisha) - Japan - Daei 大映 - 1953
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執(zhí)導(dǎo)由田中絹代、香川京子
主演的劇情片
山椒大夫
Sanshō Dayū
Sansho the Bailiff
平安時(shí)代末期，廚子王的父親
本是受百姓擁護(hù)的地方父母官
盡管他廉政愛民，卻遭受了同僚的誣告和排擠
不僅官職不保還被流放到外省，搞到妻離子散
但他臨行前卻依然訓(xùn)誡兒子要懂得寬恕別人
廚子王13歲那年
跟隨母親和8歲的妹妹安壽去尋找父親
不幸在路上被人販子綁架：母親被賣到外省妓院
而廚子王和妹妹成了山椒大夫家的奴隸
10年后，廚子王從山椒大夫家逃出
只身前往京都找左大夫?yàn)楦赣H申冤
左大夫被他的誠意和身世感動(dòng)，加封了他官職
可廚子王此刻發(fā)現(xiàn)父親和妹妹都已離世
影片以森歐外的歷史小說《唐人吉》為藍(lán)本改編
盡管故事發(fā)生在十一世紀(jì)日本奴隸社會(huì)
溝口健二卻給這個(gè)野蠻骯臟社會(huì)中的主人公
賦予了健康仁慈、逾越體制之外的正直個(gè)性
在本片中，溝口健二對(duì)景色的調(diào)控功力
已達(dá)到了登峰造極的程度
他完全把角色融入到背景環(huán)境中
運(yùn)用場(chǎng)景氛圍恰到好處地處理角色情緒
他甚至先刻意地選取一塊特定的場(chǎng)景
再讓角色漸進(jìn)移入并“觸景生情”
在廚子王跟隨母親探父路途的那一段落
溝口讓遠(yuǎn)景鏡頭里充斥著大面積枯黃而凌亂的蘆葦叢
剛好展現(xiàn)出母子三人凄涼而膽怯的心態(tài)
而廚子王與妹妹兩次折樹枝的空曠地
則是使廚子王恢復(fù)人格魅力的伊甸園
影片獲第19屆威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)
執(zhí)導(dǎo)由田中絹代、 久我美子
主演的劇情片
謠言的女人
噂の女
Uwasa no onna
The Woman in the Rumor
溝口健二執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)代小品
描述京都花街里一位在酒店當(dāng)媽媽桑的母親
工作雖辛苦但始終得不到女兒的諒解
兩人常起爭(zhēng)執(zhí)
執(zhí)導(dǎo)由長(zhǎng)谷川一夫、香川京子
主演的劇情片
近松物語
Chikamatsu Monogatari
The Crucified Lovers
溝口健二一生共有三部作品
入圍日本“百年百佳映畫”
本片便是其中之一
它不僅是溝口的代表作
亦被稱為二十世紀(jì)影壇最具情感的作品之一
影片改編自日本江戶時(shí)代劇作家
近松門左衛(wèi)門作品《大經(jīng)師手記》
講述了畫師茂兵衛(wèi)與老板娘兩人
不為世俗所容納的愛情悲劇故事
值得一提的是本片
由日本最著名的攝影師宮川一夫掌鏡
他是在日本電影中是最早
使用移動(dòng)鏡頭和搖臂鏡頭的攝影師
他擔(dān)任攝影的影片
不僅有溝口的本片和《雨月物語》等
還有黑澤明的《羅生門》和《影武者》
他跟威尼斯和戛納絕對(duì)算得上是千絲萬縷
影片獲第8屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名
溝口健二憑借此片獲得了
第5屆日本電影藍(lán)絲帶獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)
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溝口健二影片中
如詩如畫和悲壯纏綿的古典情調(diào)極為動(dòng)人
而他拍攝中的長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)手法也尤其
受到法國影評(píng)人和新一代導(dǎo)演的推崇
拍攝根據(jù)中國古代詩人
白居易《長(zhǎng)恨歌》
改編的古裝愛情電影
楊貴妃
Yokihi
Empress Yank Kwei Fei
本片榮獲1956年每日電影獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)
執(zhí)導(dǎo)由林成年、市川雷藏
主演的劇情片
新平家物語
Shin heike monogatari
Legend of the Taira Clan
十二世紀(jì)的日本
天朝皇政和僧侶院政共同執(zhí)政，沖突不斷
貴族和僧侶控制著國家財(cái)力且胡作非為
搞得民間哀聲怨道
而此時(shí)武士的社會(huì)地位則十分低下
平家作為效忠天皇的武士世家
忠心耿耿為其南征北戰(zhàn)
可盡管立下顯赫戰(zhàn)功，卻受到奸臣排擠
始終不能得到應(yīng)有的獎(jiǎng)賞
迫于朝廷壓力平家首領(lǐng)平忠盛自盡身亡
此刻他的大兒子平清盛忍無可忍
他拿起手中的武器奮起反抗
同時(shí)也是為了爭(zhēng)取武士本該享有的權(quán)益和地位
影片改編自日本國民作家吉川英治的同名小說
這是一部氣勢(shì)恢宏的史詩片：
躁動(dòng)而不失穩(wěn)健，粗線條又不失細(xì)節(jié)刻畫
溝口健二再度把他的主人公安置在
動(dòng)蕩不安、新舊制度變更期時(shí)代背景中
贊頌了那個(gè)黑暗時(shí)代下平家父子
出淤泥而不染、視貧窮為美德的品行
比較少見的是本片中的女性竟然是個(gè)
反面教材，大概是因?yàn)橹覍?shí)原著吧
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（昭和三十一年）
執(zhí)導(dǎo)由若尾文子、京町子等
主演的劇情片
赤線地帶
赤線地帯
Akasen chitai
Street of Shame
影片一如既往地講述紅燈區(qū)女性的悲情
夢(mèng)之里，是一家坐落在吉原的色情沙龍
幾個(gè)有著不同遭遇的女人匯集于此
由里江渴望平凡的主婦生活
但婚姻不順，使得她往返吉原
花繪為了給丈夫治病，照顧年幼的孩子
不得不一次次向路人獻(xiàn)出笑臉
8月23日，溝口健二完成了
大阪物語 的劇本創(chuàng)作
8月25日
溝口健二因白血病在日本京都去世
享年58歲
溝口健二的墓地位于東京池上本門寺
碑的側(cè)面刻著
“世界的名監(jiān)督（世界級(jí)的名導(dǎo)演）溝口健二”
溝口走了，我們幾乎再也找不到
能如此清晰、真實(shí)地表現(xiàn)過去的導(dǎo)演了
—— 黑澤明
周圍女性
溝口尊重，愛惜女性，他對(duì)普通女性和女演員并不在意，溝口的興趣在于藝妓或者娼妓。關(guān)東大地震之后，溝口在一家非法妓院認(rèn)識(shí)了一個(gè)妓女百合子，她像溝口的姐姐一樣，為生計(jì)當(dāng)了妓女。溝口很喜歡她，天天拍完戲就去她那里，直到血案發(fā)生那天。百合子被捕后，溝口并沒有起訴她，所以她很快獲釋，但是離開京都去了東京。溝口的傷口愈合后，”并沒有洗心革面，而是馬上跑去東京找他的百合子了”。因?yàn)樗f，”那天，從背上流下來的血腥紅腥紅地染了一地，我一生都無法忘記那種紅色，苦難的，悲傷的，但是微弱地透著暖氣?！睖峡诮《髞淼挠捌?，無論是《浪華悲歌》、《青樓姊妹》、《殘菊物語》，還是奠定他大師地位的《西鶴一代女》和《雨月物語》，背景里無一例外地存在著一個(gè)百合子，以及那”苦難的，悲傷的，但是透著暖氣”的腥紅腥紅的血。 這個(gè)留在溝口背部的傷口伴隨了溝口一生，不向生人提及。而溝口的朋友則這樣鼓勵(lì)溝口：“你，這樣一直恐懼下去可不行，你不能再拍女性角色了?！睆倪@件事情開始，溝口開始近似于固執(zhí)的凝視著女性。
溝口于昭和二年（1927年），與一個(gè)舞蹈家結(jié)婚，這樁婚事在永田雅一的撮合下結(jié)合。這位千惠子夫人完全沒有電影的經(jīng)驗(yàn)，自作聰明的對(duì)溝口的作品橫加指摘和意見。昭和十六年（1941年）,千惠子突然精神失常，雖然周圍的人對(duì)千惠子的病史有所了解，立即送院，但對(duì)于溝口來說，卻是一個(gè)突如其來的悲劇，當(dāng)時(shí)正在拍攝《元祿忠臣蔵》。溝口疑心是不是自己的花柳病傳給了妻子，內(nèi)心非常愧疚，事后醫(yī)生檢查，并非如此。但是，溝口仍然對(duì)自己的放浪生活后悔不已，從那時(shí)候溝口的電影世界中開始加入了對(duì)女性的贖罪意識(shí)，以及對(duì)自家男人放浪行為寬恕的慈母般的女性，以及犧牲女性達(dá)到自己目的的男性的譴責(zé)目光。在溝口健二的導(dǎo)演生涯當(dāng)中，溝口心目中的女性形象始終貫穿其中。
與田中絹代
明治四十二年(1909年)出生的田中絹代在大正十三年(1924年)加入[[松竹]]。成為當(dāng)時(shí)最紅的影星。田中參與溝口電影則始于昭和十五年（1940年）的《浪花女》，還有描寫歌舞伎演員的《殘秋物語》，之后以文樂(人形凈琉璃)為場(chǎng)景電影當(dāng)中，田中在扮演文樂座樂手妻子的角色中有不俗的表現(xiàn)，可惜的是這部電影流失了，不能不說是日本電影的一大損失。與溝口相遇，可以說是田中的一件幸事，當(dāng)時(shí)若是繼續(xù)走偶像路線顯然難以為繼，正在努力由清純派向演技派轉(zhuǎn)型，溝口欣賞田中的演技，總是在自己的電影中留出戲分給田中，從二戰(zhàn)末期開始，田中常常出現(xiàn)在溝口的影片當(dāng)中。但是，溝口從2戰(zhàn)中期開始便跌入創(chuàng)作的低潮，沒有精彩的影片出現(xiàn)，而田中在昭和二十四年訪美，次年歸國時(shí)，面對(duì)迎接的人群戴著太陽眼鏡，說著hello ，大拋飛吻。
昭和二十七年（1952年），溝口開始拍攝醞釀已久的《西鶴一代女》，這是被松竹和東寶拒絕，在新東寶策劃的近似于獨(dú)立制作的一部電影，這部電影開拍的時(shí)候，溝口仍然在低潮期，是溝口背水一戰(zhàn)的影片。《西鶴一代女》結(jié)構(gòu)巧妙，充滿緊張感，加上田中絹代的表演，雖在[[日本]]國內(nèi)的票房不理想，但在國外卻大受好評(píng)，溝口和田中憑借此片，走出低谷。
盧浮宮前與田中絹代合影
溝口健二公私分明，力求和演員沒有任何特殊私交。但對(duì)田中絹代感情卻又十分特殊，當(dāng)兩人相見，溝口總會(huì)害羞地連話也說不好了。憑借 《雨月物語》在威尼斯電影節(jié)上獲得榜首的銀獅獎(jiǎng)（該年沒有金獅獎(jiǎng)）。二人前往[[威尼斯]]時(shí)，溝口為了田中絹代還特別定做的一套桃山時(shí)代風(fēng)格的和服。當(dāng)《西鶴一代女》拍攝完成之后，有記者問田中與溝口的婚事何時(shí)舉行的時(shí)候田中回答道：“我非常崇拜溝口導(dǎo)演，但是，他不是我心目中理想的丈夫?！笔潞鬁峡谛Υ穑骸拔冶惶镏薪伌α恕！敝螅终Q生了兩部杰作，《雨月物語》和《山椒大夫》。
當(dāng)時(shí)有段時(shí)間流行演員做導(dǎo)演，田中絹代也導(dǎo)演了幾部電影。溝口知道做導(dǎo)演有多難，私下反對(duì)。當(dāng)田中導(dǎo)演第二部電影《月は上りぬ》時(shí)，向?qū)慬[劇本]]的小津安二郎直言“以田中的才智，不合適當(dāng)導(dǎo)演”，這句話斷送了溝口和田中的搭檔關(guān)系，直到溝口臨終前才得以和解。田中絹代晚年在紀(jì)念溝口的記錄片《溝口健二：一個(gè)電影導(dǎo)演的生涯]]》中接受新藤兼人采訪，她這樣說：“只是，非常對(duì)不起先生，要是先生真心愿意娶我為妻，把那個(gè)叫田中絹代的看成女人，而不是個(gè)女優(yōu)。我作為一個(gè)女人即使一生不嫁，我也覺得我已經(jīng)結(jié)過婚了。新藤先生，你說是不是這樣呢？”
盧浮宮前與田中絹代和編劇依田義賢合影
片場(chǎng)
溝口健二對(duì)于演員的演技是徹底的完美主義，是最讓演員害怕的導(dǎo)演。溝口在拍片的時(shí)候，總是沉默著反復(fù)[[試鏡]]。當(dāng)演員有疑問，溝口回答：“演技是演員的工作，自己去想該怎么演?！睖峡谠诮o演員作演技指導(dǎo)的時(shí)候用得最多的一句話便是：“請(qǐng)反射一下?！边@個(gè)如同謎一般的詞，溝口本人從未說明真意，溝口重視演員對(duì)角色的內(nèi)心體會(huì)，并希望演員能反映到表演當(dāng)中去，于是“反射”時(shí)常被溝口所用了。溝口給與演員創(chuàng)作空間和自由，演員在實(shí)拍前先將自己的戲份做一個(gè)計(jì)劃，并演示給溝口看，溝口也很少有異議。當(dāng)數(shù)位實(shí)力派演員共同演出時(shí)，也是這幾位演員自行磋商如何表演，溝口并不過問，這便和小津安二郎形成鮮明對(duì)比。
溝口拍電影初期，遵從蒙太奇理論，但是，溝口越來越不喜歡這么做，認(rèn)為寸斷了演員的演技，希望像日本演劇一樣沒有間斷。溝口還非常喜歡移動(dòng)拍攝和搖臂。在《元祿忠臣蔵》中，溝口將演員放入舞臺(tái)演劇的場(chǎng)景當(dāng)中，對(duì)演員的四周圍進(jìn)行連續(xù)拍攝，產(chǎn)生了特別莊重的效果，影片仿佛從死一般的靜謐中逸出，并獲得了成功。在《西鶴一代女》，《雨月物語》當(dāng)中，也有相同表現(xiàn)。二戰(zhàn)之后，名氣非常大的攝影師宮川一夫進(jìn)入大映，成為溝口導(dǎo)演生涯中不能缺少的助手。他將移動(dòng)/[[搖臂]][[拍攝]]所創(chuàng)造出來的影片效果發(fā)揮到了極致。在《雨月物語》當(dāng)中有70%的鏡頭在搖臂上拍攝，影片氣氛幽玄，絕美。宮川一夫成為溝口的得力助手之后，也成就了 “一場(chǎng)一鏡”(one scene one cut)的溝口風(fēng)格。
溝口健二與依田義賢
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