本文節(jié)選自《知日?再發(fā)現(xiàn)，浮世繪》特集
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撫子凜的畫將傳統(tǒng)日本元素與制服少女相結(jié)合，她的畫作辨識度非常高，讓人過目難忘。從富士山、海浪，到山茶花、夕陽、櫻花瓣，都是浮世繪中常見的元素。而作為主體的電吉他、水手服與少女的搭配卻充滿著現(xiàn)代氣息。將江戶時代的日本美術(shù)與現(xiàn)代日本漫畫解構(gòu)并重塑的繪畫方式乍看之下是現(xiàn)代藝術(shù)之作，但少女永遠是一個 『美』而永恒不變的主題，撫子凜也創(chuàng)作著人們期待中的大和少女形象。而她與眾不同之處即在于少女與江戶時代產(chǎn)生的關(guān)聯(lián)性，這種意外的和諧不僅吸引著了解自身文化的日本人，也被世界廣泛接受。
撫子凜于2012 年接受過《知日》采訪，如今那個大和少女依然是少女。而身為畫家的撫子凜對于創(chuàng)作又有了什么新的感悟呢？
撫子凜——自稱『大和乙女畫家』， 1984年12月15日出生于日本千葉縣，射手座。從日本設(shè)計學(xué)院畢業(yè)后，從事設(shè)計師工作4年。2009年退職并開始尋找自我之旅，曾流連于法國等歐洲國家。2010 年1 月回到日本開始繪畫事業(yè)。
撫子凜懷著對故鄉(xiāng)風(fēng)土與花鳥風(fēng)月的感激之情，近乎癡迷地喜愛著日本的藝術(shù)與文化。她的作品以『乙女』（日語中少女的一種稱謂） 為主角，加以『官能性』的方式表現(xiàn)出少女光鮮的外表與內(nèi)心強大的一面，筆觸間流露出女性聰慧且堅毅之美。
近年來撫子凜活躍于世界范圍內(nèi)的展覽和商業(yè)出版中：2010 年至2013 年連續(xù)4 年在東京舉辦個展，2015 年在韓國舉辦個展，2016 年在銀座Q 畫廊（Gallery Q）舉辦『夢幻童話』（夢幻おとぎばなし） 個展并大受歡迎。同年出席了在中國臺北舉辦的『臺北青年藝術(shù)節(jié)2016』（Young Art Taipei 2016）藝術(shù)博覽會。
interview 撫子凜
「乙女一方面是指我自身，也是全世界人們共同追求的美的一種存在?！?/p>
知日：《知日·貓》特集中我們曾經(jīng)對您進行專訪，到現(xiàn)在這期間有什么新的作品嗎？
撫子凜：這一段時間水手服少女題材的作品停滯了一些，創(chuàng)作的重點放在了穿和服的美人繪上。另外，我因為喜歡浮世繪便開始逐漸深入研究江戶時代，特別是那個時代的服飾和發(fā)型，還做了關(guān)于日本發(fā)式的研究。
知日：在創(chuàng)作的心境上，和以前相比有哪些不同了呢？
撫子凜：這期間，我結(jié)婚了，還生了寶寶，所以創(chuàng)作環(huán)境上有了變化?，F(xiàn)在，能讓我集中注意力創(chuàng)作的時間變少了，變成為零散的，抽空來作畫的工作方式了。雖然能用的時間很少，但我還是每天把作畫這件事放在心上。
知日：那您是如何獲得靈感的呢？
撫子凜：我通常會去看一些藝術(shù)展，同時也會從自己對江戶時代的研究中獲得養(yǎng)分。我一直沉迷于歌舞伎，每個月都要去一次歌舞伎座。還有，我認識很多喜歡江戶時代的朋友，大家經(jīng)常一起參加活動還有學(xué)習(xí)會之類的，都是些很開心的經(jīng)歷。另外，在作畫的時候會請喜好和服的好朋友來當模特。
知日：您有過制作浮世繪版畫的經(jīng)歷嗎？
撫子凜：傳統(tǒng)的浮世繪我沒有嘗試過。因為不太了解版畫的技術(shù)，所以需要的話可能會拜托別人來制作吧。（雖然很想嘗試浮世繪版畫）但是時間和開銷都比較大，也只能停留在想的階段。我觀摩過現(xiàn)代浮世繪雕版師和刷版師的工作過程，驚嘆于極致的工序和高超的手藝。我很尊敬這些匠人。
知日：您的作品會出現(xiàn)浮世繪的元素嗎？
撫子凜：最初在設(shè)計學(xué)校學(xué)習(xí)的時候，老師會在課堂上講到浮世繪。從設(shè)計的角度看，浮世繪十分考究，又在繪畫的表現(xiàn)上獨具風(fēng)格。這讓我印象深刻。江戶時代竟有如此杰作啊！先人們以高超的手藝創(chuàng)造出了無與倫比的美。從此以后我便傾心于浮世繪。一次在Illustrator的練習(xí)中，我嘗試把葛飾北齋的《富岳三十六景》加入到作品當中，突然發(fā)現(xiàn)這竟然和少女的形象還蠻搭配的。
知日：您自稱「大和乙女畫家」，如何解釋這個「乙女」（日語中「少女」的一種稱謂）呢？
撫子凜：「乙女」一方面是指我自身，同時也是全世界人們共同追求的美的一種存在。
知日：看了您最新的「歌舞伎」系列，這個系列還在連載當中嗎？
撫子凜：「歌舞伎」系列是我根據(jù)自己的理解所畫的歌舞伎劇目中的人物，屬于私人興趣類的作品。因為太喜歡歌舞伎了，一沖動就畫了這個系列。歌舞伎的劇目有很多，如果我有時間創(chuàng)作的話，這個系列還會增加的。
知日：浮世繪中也有役者繪和芝居繪，「歌舞伎」系列和這些有什么聯(lián)系嗎？
撫子凜：（在內(nèi)容上）現(xiàn)代歌舞伎基本上和江戶時代的沒有什么不一樣，但社會地位和境遇卻截然不同。我創(chuàng)作「歌舞伎」系列歸根結(jié)底也是受到了現(xiàn)代歌舞伎役者們的影響和刺激。在作畫的時候也會學(xué)習(xí)參考役者繪和芝居繪?？上驳氖墙瓚魰r代和現(xiàn)代所演劇目是相同的。江戶時代初期誕生的劇目一直延續(xù)到現(xiàn)代，而且還會傳承下去，這很了不起。
知日：歌舞伎的役者都是男性，我看您其他創(chuàng)作畫的都是少女。在畫「歌舞伎」系列的時候，您是如何考慮畫中所描繪的對象其實是位男性的呢？
撫子凜：歌舞伎役者里面，我非常喜歡當代坂東玉三郎、尾上菊五郎、中村七之助等女形，并沒有特別在意自己在畫男性這件事。男子飾演女性這種性別倒錯的世界，還有中性的魅力是我從前就非常喜歡的。
