關(guān)注李可染3：轉(zhuǎn)型期畫風(fēng)
一、李可染繪畫分期：
①初成期（1942-1949）
李可染先是居住重慶金剛坡，擔(dān)任國(guó)立藝專中國(guó)畫講師；1646年后居住北平，任北平國(guó)立藝專副教授，并拜齊白石為師。這個(gè)時(shí)期的畫風(fēng)主要表現(xiàn)為“簡(jiǎn)約疏朗”。
②轉(zhuǎn)型期（1950-1965）
受時(shí)代大背景影響，李可染開始思考中國(guó)畫的改造問題，先后進(jìn)行四次長(zhǎng)時(shí)間的寫生，這四次是：1954上半年到江南，歷時(shí)三個(gè)月；1956到江南、嶺南、巴蜀等地，歷時(shí)八個(gè)月；1957年訪德意志民主共和國(guó)，歷時(shí)四個(gè)月；1959年夏到桂林。大量的寫生促使他的畫風(fēng)由“簡(jiǎn)約疏朗”逐漸走向“滿”、“密”，同時(shí)注重色彩（紅色）的使用。這一時(shí)期，題材主要為山水，人物畫減少。
③沉迷期（1966-1976）
在特殊的政治背景下，李可染繪畫活動(dòng)受到抑制，前一時(shí)段（1970年前）繪畫較少，但書法練習(xí)沒有中斷，并最終形成“醬當(dāng)體”書法。后一階段繪畫作品漸多，其對(duì)色彩的追求已不同于前一時(shí)期，畫風(fēng)在“滿”、“密”的基礎(chǔ)上向“黑”、“厚”、“崛”、“澀”發(fā)展。
④巔峰期（1977-1989）
“滿”、“密”、“黑”、“厚”、“崛”、“澀”的繪畫作品大量出現(xiàn)，一掃逸筆優(yōu)雅的文人積習(xí)，尤其是悲沉的黑色基調(diào)，深深地抓住了人們的視覺。李可染山水畫的價(jià)值，主要是他創(chuàng)造性地探索出了一種新的圖式，并且表現(xiàn)出了渾厚博大的精神力量。這一時(shí)期，李可染的成就獲得充分肯定：1979年當(dāng)選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，1981年任中國(guó)畫研究院院長(zhǎng)，并從1978年連續(xù)當(dāng)選為第五、六、七屆全國(guó)政協(xié)委員。
二、李可染轉(zhuǎn)型期（1950-1965）簡(jiǎn)歷
1950年——任中央美術(shù)學(xué)院任中國(guó)畫副教授。同年，為《人民美術(shù)》創(chuàng)刊號(hào)撰文《談中國(guó)畫的改造》，指出發(fā)展中國(guó)畫的前景。
1951年——隨同中央美術(shù)學(xué)院全體師生參加土改。
1952年——參加中央文化部組織的炳靈寺石窟考察團(tuán)，參觀龍門石窟、西安碑林等大型石刻。
1954年——上半年到江南地區(qū)首次長(zhǎng)途寫生，歷時(shí)三月余，同行者有畫家張仃、羅銘。9月在北京北海悅心殿舉行三畫家水墨寫生畫聯(lián)展，引起強(qiáng)烈反響。鐫“可貴者膽”、“所要者魂”兩方印章，表明自己的藝術(shù)取向。
1956年——再次長(zhǎng)途寫生，到江南、嶺南、巴蜀等地，歷時(shí)八個(gè)月，行程數(shù)萬里，作畫近二百幅。返回后，在中央美術(shù)學(xué)院大禮堂舉行“李可染水墨山水寫生作品觀摩展”三天，對(duì)美術(shù)界影響至深。
1957年——與畫家關(guān)良同訪德意志民主共和國(guó)，歷時(shí)四個(gè)月。柏林藝術(shù)科院為兩畫家舉辦聯(lián)合畫展。
1958年——觀摩齊白石遺作展并發(fā)表《談齊白石老師和他的畫》。
1959年——赴桂林寫生。在北京舉辦《江山如此多嬌》水墨山水寫生畫展，并先后在全國(guó)八大城市巡回展出。同年，捷克布拉格博物館舉辦《李可染畫展》。
1960年——李可染提出“采一煉十”的主張。
1961年——李可染山水畫室成立，逐步形成山水畫教學(xué)體系，李可染中國(guó)畫藝術(shù)走向成熟。
1962-1964年，冬季到廣東從化、夏季到北戴河從事創(chuàng)作。
三、李可染轉(zhuǎn)型期（1950-1965）作品
（1）美麗江南
（2）巴蜀景致
（3）德國(guó)寫生
（4）桂林勝境
（5）萬山紅遍
1962-1964年，李可染創(chuàng)作的七件《萬山紅遍》圖
（6）人物/牧牛
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