“中國(guó)有個(gè)潘天壽?！泵慨?dāng)說(shuō)起二十世紀(jì)的中國(guó)繪畫(huà)，人們總是這樣滿懷欽佩。西湖周邊，有形的高峰不多，但無(wú)形的文藝高峰卻不少，潘天壽無(wú)疑就是其中閃亮的一座。
潘天壽，出生于1897年，正是中國(guó)內(nèi)憂外患、時(shí)局變幻的時(shí)代；死于1971年，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化被革命和清算的年代。14歲，在翻開(kāi)《芥子園畫(huà)譜》后，他便立志于做中國(guó)畫(huà)家，從此踽踽獨(dú)行60年，構(gòu)筑了別開(kāi)生面的中國(guó)畫(huà)新天地。
潘天壽認(rèn)為，詩(shī)書(shū)畫(huà)印要“四全”。他說(shuō)，“藝術(shù)之高下，終在境界。”一方畫(huà)桌，一張畫(huà)紙，一副筆墨，境界層上，一步一重天，“誰(shuí)有創(chuàng)造，誰(shuí)就能在歷史上占一席之地?！?/p>
百花生日是良辰
潘天壽的生日，是傳說(shuō)中的花節(jié)，他喜歡自己是“百花生日生”，往往在得意之作上蓋上“百花生日生”的印章。
他從小時(shí)候的涂鴉到立志做中國(guó)畫(huà)畫(huà)家，緣于一本《芥子園畫(huà)譜》，懵懂之中攢錢(qián)把它買(mǎi)下，從此畫(huà)譜成了潘天壽學(xué)畫(huà)的無(wú)言老師。12年后，潘天壽投考有名的浙江第一師范，在考試中，潘天壽的策論言情并茂，在1200名考生中奪得第一，總分第二。這篇策論潘天壽自己很是滿意，數(shù)十年后還背誦如流。
在浙江一師，美育有崇高的地位，這里竟有三間畫(huà)室、200臺(tái)風(fēng)琴。學(xué)校里開(kāi)設(shè)有書(shū)法課，好老師很多，經(jīng)亨頤、李叔同、夏丏尊都名滿一時(shí)，潘天壽亦向校外的馬一浮、張宗祥學(xué)習(xí)。在校時(shí)候，潘天壽的字漸漸脫穎而出，索字者紛至沓來(lái)。多的時(shí)候，他一天要做書(shū)畫(huà)二三十幅，幾乎把所有課余時(shí)間都花在書(shū)畫(huà)上。
李叔同給潘天壽上的第一堂圖畫(huà)課，便是一片楓樹(shù)葉的寫(xiě)生，李叔同在日本接受的是西畫(huà)觀念，但潘天壽交的圖畫(huà)作業(yè)卻是粗筆畫(huà)，明暗層次很少。然而李叔同也從未責(zé)備過(guò)他西畫(huà)太潦草，雖然有專(zhuān)職的國(guó)畫(huà)教師，但潘天壽總是常去向李叔同請(qǐng)教中國(guó)書(shū)畫(huà)。學(xué)生尊敬自己的先生，先生也理解自己的學(xué)生，他們相處得非常自然。
在一師的五年，潘天壽真正得到的是人格、學(xué)養(yǎng)、器識(shí)和藝術(shù)的熏陶。雖然作為學(xué)生，他同李叔同的觀念和路徑差距很大，但對(duì)李叔同等老師人格的認(rèn)同和敬仰，潘天壽保持了一生。
天驚地怪見(jiàn)落筆
從一師畢業(yè)后，經(jīng)過(guò)寧海、安吉等地幾年的短暫教學(xué)，潘天壽來(lái)到上海，不久就到上海美專(zhuān)任教。上海美專(zhuān)是劉海粟等人辦的中國(guó)最早的藝術(shù)學(xué)校，27歲的潘天壽面對(duì)的學(xué)生大多年齡與自己相仿，第一次上講臺(tái)，他們沒(méi)有讓這位老師教課，而是要考較這位小老師畫(huà)畫(huà)，他們不相信從鄉(xiāng)下來(lái)的老師有多少能耐。但老師提筆作畫(huà)，干凈利落，揮灑自如，一落筆就征服了眾人。比潘天壽小三歲的吳茀之，被老師折服，從此與潘天壽風(fēng)雨相隨四十八年。很快潘天壽被聘為教授，開(kāi)設(shè)中國(guó)繪畫(huà)史課程。他參考?xì)v代畫(huà)錄，比較西方繪畫(huà)史，寫(xiě)成了中國(guó)繪畫(huà)史講義。兩年后，他的《中國(guó)繪畫(huà)史》由商務(wù)印書(shū)館出版，開(kāi)一代先河。
當(dāng)時(shí)上海，大寫(xiě)意文人畫(huà)派的領(lǐng)袖人物是吳昌碩，潘天壽在一師時(shí)候就極為欽佩。在上海，他見(jiàn)到了八十高齡的吳昌碩。一老一少的謀面卻沒(méi)有任何代溝、地位、語(yǔ)境的障礙。吳昌碩素以慧眼稱(chēng)世，對(duì)潘天壽帶來(lái)的畫(huà)，注視良久，集句成聯(lián)，曰：“天驚地怪見(jiàn)落筆，巷語(yǔ)街談總?cè)朐?shī)?！辈⒁宰瓡?shū)寫(xiě)下該聯(lián)送與潘天壽。吳昌碩橫掃畫(huà)壇萎靡的“霸氣”和潘天壽自學(xué)闖蕩的“野氣”，意氣相投，相見(jiàn)恨晚。潘天壽拜師吳昌碩，這也是他繪畫(huà)生涯中唯一的老師。
吳昌碩說(shuō)，“阿壽的畫(huà)，有風(fēng)骨，有見(jiàn)地，將來(lái)功力再深，也不要失掉自己這點(diǎn)靈性?！钡仓赋?，“只恐荊棘叢中行太速，一跌須防墜深谷”，怕他走過(guò)頭。潘天壽得到忠告，這一時(shí)期的繪畫(huà)、書(shū)法、詩(shī)詞在吳派的規(guī)范中，得到新的滋養(yǎng)，野氣與狂放中多了一種穩(wěn)重與大度。
在研究吳先生的風(fēng)格特色的同時(shí)，潘天壽總問(wèn)自己，“我的特色何在？我該站在繪畫(huà)史上的哪一個(gè)位置？”后來(lái)，他做了一個(gè)驚人的舉動(dòng)，將有一點(diǎn)類(lèi)似吳昌碩畫(huà)風(fēng)的統(tǒng)統(tǒng)銷(xiāo)毀。他敬重吳昌碩，但他也時(shí)刻戒備著，生怕被大師的光芒所淹沒(méi)，他要掙脫藩籬！
潘天壽刻有“一味霸悍”“強(qiáng)其骨”兩枚印章，以心志自勵(lì)。他要繼承文人畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)，又要像吳昌碩一樣反對(duì)柔媚纖細(xì)畫(huà)風(fēng)，要追求一種比老師更為大氣磅礴的繪畫(huà)境界?！鞍蹖W(xué)我最像，跳開(kāi)去又離開(kāi)我最遠(yuǎn)。大器也?！边@可算是吳昌碩對(duì)晚輩最高的評(píng)價(jià)了。
高古雄渾重千鈞
1928年，國(guó)立藝術(shù)院在杭州開(kāi)辦。院長(zhǎng)林風(fēng)眠赴滬請(qǐng)潘天壽任中國(guó)畫(huà)主任教授，從此潘天壽再次結(jié)緣西湖。而1929年西湖博覽會(huì)的召開(kāi)，讓潘天壽見(jiàn)到了后來(lái)成就他大名的禿鷲。
西湖博覽會(huì)的博物館、藝術(shù)館等就開(kāi)在孤山邊，博物館的珍禽異獸從全國(guó)各地征來(lái)。潘天壽在一個(gè)裝有幾只禿鷲的籠子前駐足觀賞良久，他第一次看到這樣強(qiáng)悍的空中霸主。他細(xì)細(xì)觀察，表現(xiàn)禿鷲的欲望就在這時(shí)形成了，他要表現(xiàn)力量，表現(xiàn)丑美帶來(lái)的力量！
他欣喜異常，飛奔回家，快速地完成了一副老鷲圖，接著又畫(huà)了一幅雙鷲圖，越看越得意。而在此之前，畫(huà)史上只見(jiàn)到畫(huà)普通的老鷹，或許是畫(huà)師們也嫌禿鷲太過(guò)丑陋，或許是畫(huà)師們從未見(jiàn)過(guò)棲息于高山飛翔在深谷上空的禿鷲。
當(dāng)《禿鷲》在學(xué)院的美展中展出時(shí)，新鮮、奇特、有內(nèi)涵的禿鷲引起大家的關(guān)注。那雄踞于方巖之上的鷲鷹，高古雄渾，神駿不凡。那目光睥睨一切，那翅膀橫掃千軍，墨韻中飽含骨法氣勢(shì)，點(diǎn)劃間深藏千鈞之力。潘天壽一直喜歡畫(huà)鷹鷲，他上世紀(jì)六十年代畫(huà)的《鷹石山花圖》也在近期的拍賣(mài)中拍出2.79億元的天價(jià)。
“岸天煙水綠潾潾，一槳飄然離亂身?！碑?dāng)1937年日本大舉入侵并很快把戰(zhàn)火燒到杭州時(shí)，潘天壽隨著學(xué)校內(nèi)遷至湘江邊寫(xiě)詩(shī)感懷，由此開(kāi)始了多年的離亂生活。抗戰(zhàn)以來(lái)，國(guó)立藝專(zhuān)四易校長(zhǎng)，六遷校址，后來(lái)潘天壽走馬上任國(guó)立藝專(zhuān)校長(zhǎng)，開(kāi)啟他的“教授治?！睔v程?？箲?zhàn)后，國(guó)立藝專(zhuān)奉命回遷杭州，他隨后也辭去了校長(zhǎng)之職，又有更多的時(shí)間沿著白堤、斷橋觀賞，畫(huà)他喜歡的荷花了。
如今，潘天壽的研究者驚奇地發(fā)現(xiàn)，抗戰(zhàn)時(shí)期，他憂國(guó)憂民，聊無(wú)畫(huà)性。而在全面內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，潘天壽竟然畫(huà)出了不少代表性作品，這時(shí)候，他的畫(huà)面開(kāi)始出現(xiàn)單純的大石塊，幾乎大到占據(jù)畫(huà)面的二分之一到三分之二，而且完完全全走出了自己的路子，作品趨向凝練、和諧的境界。
這些引人注目的巨石，僅用幾條輪廓線條來(lái)表現(xiàn)，這是前無(wú)古人的畫(huà)法。潘天壽畫(huà)石，一是用筆特別凝重，力透紙背，以表現(xiàn)巖石的質(zhì)量感；二是用筆毛辣生澀，變化豐富，以表現(xiàn)巖石的粗糙堅(jiān)硬；三是他畫(huà)石雖很少用皴擦，但他對(duì)石的結(jié)構(gòu)關(guān)系最為注意，巖石的凹凸轉(zhuǎn)折、皺裂紋路、前后層次、組織規(guī)律，他都表現(xiàn)得一清二楚，毫不馬虎。他用極簡(jiǎn)括的筆墨畫(huà)極大的巖石，仍有千鈞之重。
崢嶸壯闊時(shí)代魂
杭州解放后，潘天壽抱著“君子不黨不群”的態(tài)度留在杭州，“人物畫(huà)是工農(nóng)兵所喜聞樂(lè)見(jiàn)的，我們的教授們?yōu)槭裁床荒墚?huà)人物畫(huà)呢？”藝專(zhuān)的黨組書(shū)記說(shuō)。潘天壽不愿落伍，決計(jì)嘗試畫(huà)現(xiàn)代人物。
學(xué)校讓畢業(yè)班去鄉(xiāng)村體驗(yàn)生活，潘天壽、林風(fēng)眠等幾位老教授也一起下鄉(xiāng)。這一段時(shí)間，潘天壽認(rèn)真地體驗(yàn)生活?；匦Ｒ院?，潘天壽改改畫(huà)畫(huà)，先用鉛筆起草，再改毛筆工筆勾勒，在一張《踴躍爭(zhēng)繳農(nóng)業(yè)稅》的小幅作品上，他畫(huà)了一共十個(gè)不同姿態(tài)的人物。畫(huà)展一開(kāi)，許多老教授都展出了人物作品。而《踴躍爭(zhēng)繳農(nóng)業(yè)稅》還被作為解放初的代表作，收進(jìn)各種畫(huà)冊(cè)，最后中國(guó)美術(shù)館收藏了這幅作品。
后來(lái)國(guó)立藝專(zhuān)改為中央美術(shù)學(xué)院華東分院，成立了一個(gè)民族美術(shù)研究室，有潘天壽、黃賓虹、吳茀之等人。潘天壽對(duì)整理民族美術(shù)遺產(chǎn)資料也頗有興趣，還為學(xué)校搜集到一批可貴的古畫(huà)資料。后來(lái)，全國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)成立，認(rèn)為花鳥(niǎo)畫(huà)還是可以為工農(nóng)兵服務(wù)的。潘天壽便畫(huà)了一幅《青蛙竹石》，在第一屆全國(guó)國(guó)畫(huà)展覽中受到歡迎。當(dāng)時(shí)還有人說(shuō)，“中國(guó)畫(huà)不能作大畫(huà)”，于是他決計(jì)畫(huà)一張大點(diǎn)的作品，不久，巨制《和平鴿圖》誕生了。
接著，首都北京飯店搞裝飾，向潘天壽訂畫(huà)，他畫(huà)的《小憩（七只鷺鷥）》《紅荷圖》被選中。此后，不少賓館請(qǐng)潘天壽去畫(huà)畫(huà)。1954年，華東分院的中國(guó)畫(huà)以彩墨畫(huà)的名稱(chēng)復(fù)活了。此時(shí)的潘天壽，正努力擺脫孤傲超脫、蕭疏淡逸的情操，而去追求雄健勁拔、奇崛奔放的獨(dú)特風(fēng)格，他認(rèn)為這樣更能表現(xiàn)崢嶸壯闊的時(shí)代精神。
1955年，潘天壽隨師生到了雁蕩山，回來(lái)后創(chuàng)作了《靈巖澗一角》，此后他多次去雁蕩山體驗(yàn)生活，寫(xiě)了許多詩(shī)歌，還畫(huà)了《小龍湫下一角》等許多精品杰作。隨后，潘天壽被任命為華東分院副院長(zhǎng)，自然抓國(guó)畫(huà)教學(xué)，并提出一個(gè)重要觀點(diǎn)：中西畫(huà)要拉開(kāi)距離。他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)非常執(zhí)拗，他深深體會(huì)到離開(kāi)傳統(tǒng)，中國(guó)畫(huà)就難以在世界繪畫(huà)界立足，但他不是抱殘守缺，而是要發(fā)揚(yáng)光大傳統(tǒng)的優(yōu)秀部分，從傳統(tǒng)中尋找創(chuàng)新的道路。
上世紀(jì)六十年代初，作為浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，潘天壽正式提出，“中國(guó)畫(huà)系人物、山水、花鳥(niǎo)三科應(yīng)該分科學(xué)習(xí)”，還開(kāi)創(chuàng)性地辦起了書(shū)法篆刻專(zhuān)業(yè)。當(dāng)時(shí)，潘天壽畫(huà)展先后在杭州、北京舉辦，引起轟動(dòng)，各地競(jìng)相邀請(qǐng)講學(xué)作畫(huà)，一時(shí)間名播天下。但隨著“文革”的到來(lái)，潘天壽成了“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”，受到了批斗，沒(méi)日沒(méi)夜地折騰。1969年，他被押回老家寧海游斗，握筆寫(xiě)下了最后的一首詩(shī)，詩(shī)中有“是非在羅織，自古有沉冤”句。1970年末，73歲的潘天壽住進(jìn)醫(yī)院，數(shù)月之后，他在孤寂中去世。
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